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ARTE PREHISTÓRICO
EL PALEOLÍTICO SUPERIOR 40.000 – 10.000 a. C ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]
ARTE  Y  ÚTILES  DEL  PALEOLÍTICO
BURIL Es un útil lítico obtenido mediante la técnica de la talla. Aparece en el Paleolítico Superior. Su  existencia se relaciona con la fabricación de otros útiles de hueso o asta, caso de azagayas, varillas, arpones … y con la ejecución del arte paleolítico. Siguiendo a Cheynier “El buril es esencialmente un ángulo diedro obtenido intencionadamente sobre el corte de una lasca o lámina, por medio de una o varias fracturas producidas por la técnica llamada de golpe de buril” Existe una gran variedad de tipos de buril. A medida que avanzamos en el Paleolítico, con su tendencia al microlitismo, los buriles serán microburiles.
“ El buril   es un útil empleado para grabar sobre la piedra, el hueso y asta. Con él se hacían surcos, muescas, ahondamientos; eliminaba el material sobrante, nivelaba los contornos y modelaba los detalles.” También se empleó para el grabado rupestre. EL PROCESO DE CREACIÓN ARTÍSTICA Venus de Avdeiev
FABRICACIÓN DE UN BASTÓN PERFORADO ÚTIL EMPLEADO: PERFORADOR. Los bastones podían tener una o dos perforaciones. LOS GRABADOS: Uso del Buril
COLORANTES A la derecha trozos de óxido de hierro y manganeso; paleta cargada de ocre. A la izquierda, con un machacador se obtiene  polvo colorante. El color se aplicaba directamente en seco, con los trozos de óxido de hierro y manganeso   y en líquido, utilizando los dedos o el pincel. Cuando era líquido el colorante se unía con arcillas o arenas y con resinas o grasas.  Las constantes de temperatura y humedad de las cuevas con pinturas han permitido que éstas perduraran sin modificaciones hasta nosotros. Lógicamente hay excepciones.
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CRONOLOGÍA   ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]
ESTILOS DEL ARTE  PALEOLÍTICO SEGÚN  LEROI - GOURHAM
Yacimientos con arte Paleolítico : Tendencia a designar la zona francocantábrica para designar la geografía del arte paleolítico. Cada vez hay más restos fuera de esta zona.
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LOCALIZACIÓN DE LAS  VENUS  PALEOLÍTICAS
Autor: Homo sapiens sapiens Título: Venus de Willendorf Cronología: Paleolítico superior, Auriñacogravetiense, 33.000 al 20.000 a. C. Estilo: Fase primitiva o estilos I y II de Leroi - Gourham Técnica: Talla Material: Piedra caliza  Dimensiones: 11 cm. Hallazgo: sedimentos de loes cerca de la ciudad de Willendorf Localización: Museo de Historia Natural, Viena, Austria
 
DETALLE DE LA CABEZA
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Venus de Laussel OTRAS VENUS
DETALLES Y COMPOSICIÓN VENUS DE LAUSSEL
Venus de Vestonice Venus de Maltá
LAS VENUS EN ESPAÑA Venus del Pendo Varilla de Tito Bustillo Varilla de Tito Bustillo
CONCLUSIONES SOBRE LAS VENUS ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]
Autor : Homo sapiens sapiens Obra : Arte mueble. Bastón perforado Cronología : Paleolítico Superior, Magdaleniense final Estilo : Fase clásica o Estilo IV de Leroi – Gourham Realista. Técnica : grabado Material : cuerno de cérvido Dimensiones : 15 cm. aprox. de largo; 20 x 25 mm. la perforación Hallazgo  :En 1926 en la Cueva del Pendo,  Escobedo-Camargo. Cantabria. Localización actual : Museo Arqueológico de Santander BASTÓN PERFORADO
El objeto fue preparado para aparentar la cabeza de un animal.
Prominencias que simulan ser las orejas, con unos trazos que aludirían a la crin El orificio simularía el ojo del equino Estrangulamiento que representaría el hocico. Esta descripción se corresponde con la realizada por Obermaier y Carballo-Larín. Las perforaciones e incisiones del bastón perforado fueron anteriores a los grabados realistas que porta el objeto. De hecho, la disposición de las figuras está determinada por las anteriores perforaciones. Para I. Barandiarán el supuesto hocico es la forma bastante habitual de los bastones en su parte distal y respondería a una interpretación faliforme.
Temas : cabezas de un ciervo, tres ciervas y un caballo, líneas y marcas de caza. Composición:  Hay dos campos compositivos delimitados por trazos oblicuos. En uno una cabeza de cierva está invertida a la del ciervo; en el otro, dos cabezas paralelas de ciervas opuestas a otra de caballo. Cinco aspas delante de una cierva interpretadas con dudas como esquematizaciones humanas.  Delimitación  del espacio del soporte: tosquedad de la cornamenta del ciervo. Técnica:  Cabezas perfiladas con buril con trazo fino. Después, lo que interesó se reforzó con trazos cortos, incluso apretados.
Estilo : Fase clásica Estilo IV de Leroi - Gourham. Realismo. Por ello: se han grabado detalles de la especie (pestañas, lacrimal, contorno peludo de las orejas ). Observamos  recursos :  apretar más o menos los trazos cortos para sombrear la piel, simular el volumen o matizar el pelo de las cabezas. La pieza  tiene  similitud  con los grabados del bastón de Valle y del hueso hallado en el yacimiento de Torre. Emplea recursos y trazos practicados en el grabado parietal propio del estilo.
Cueva de Valle
Bastón del Castillo
Hueso del yacimiento de Torre
Bastón perforado faliforme, propulsor, arpones y perfil recortado de cuevas de España y Francia. Magdaleniense
Azagaya, perfil recortado, colgante y varilla decorada.
ARTE RUPESTRE CUEVA DE ALTAMIRA
Fueron descubiertas en 1875 por Marcelino Sanz de Sautuola pero tardaron en ser aceptadas como realizaciones del hombre prehistórico.
Se encuentran más de una treintena de bisontes, además de jabalí, toro, caballo y cierva. El la cueva, en general, se han hallado más de trescientas figuras que se completan con signos.
 
 
Técnica : pintura policroma. Se ha empleado el negro para el contorno y rojo – ocre para el interior. Los pigmentos se mezclaron con grasas y se aplicaron mediante pinceles. El grabado complementa el dibujo, reasaltando lo que se quiere destacar, caso de ojos, cuernos … Recursos : aprovechamiento de los salientes de las rocas dan sensación de volumen; el perfil negro al completarse con la tonalidad marrón – ocre sugiere bulto; el hecho de haber preparado a veces la pared contribuye a la policromía y relieve. Composición : Es imposible garantizar si esta multitud e animales representan una escena. Hay superposiciones de figuras y de una a otra no se sabe la distancia cronológica que las separa. ¿Tendrán relación? Comentar lo habitual de las superposiciones, animales dispuestos en oposición… Estilo : Es un arte parietal realista y naturalista. Así se esmera en captar el pelaje, la joroba, o los rasgos propios de cada especie. En ocasiones las proporciones no coinciden con la realidad.
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CUEVA DE LASCAUX
De izquierda a derecha, el saledizo decorado de Lascuax se inicia con el Licornio.
Varios caballos parecen que van en manada acompañados de un toro.
Estos tres grandes toros se dirigen en sentido contrario.
Entre los caballos que se dirigen a la derecha y los toros que van hacia la izquierda están los ciervos.
En la zona del vientre del toro podemos ver la cabeza, el lomo y la pata posterior derecha de un oso que ha sido  representado de forma disimula intencionadamente.  TORO EN CUYO VIENTRE DISTINGUIMOS LA SILUETA DE UN OSO.
CONCLUSIONES SOBRE LA PINTURA RUPESTRE ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]
PORCENTAJES DE LOS TEMAS ANIMALÍSTICOS DEL ARTE PARIETAL
PINTURA LEVANTINA 6000 – 1500 a. C. EPIPALEOLÍTICO  Y  NEOLÍTICO
VALLTORTA LA CAZA
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Morella. Dibujos calcados. Ares del Maestre. CASTELLÓN
La cosecha de miel. Cueva de la Araña.
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Prehistoria Arte

  • 2.
  • 3. ARTE Y ÚTILES DEL PALEOLÍTICO
  • 4. BURIL Es un útil lítico obtenido mediante la técnica de la talla. Aparece en el Paleolítico Superior. Su existencia se relaciona con la fabricación de otros útiles de hueso o asta, caso de azagayas, varillas, arpones … y con la ejecución del arte paleolítico. Siguiendo a Cheynier “El buril es esencialmente un ángulo diedro obtenido intencionadamente sobre el corte de una lasca o lámina, por medio de una o varias fracturas producidas por la técnica llamada de golpe de buril” Existe una gran variedad de tipos de buril. A medida que avanzamos en el Paleolítico, con su tendencia al microlitismo, los buriles serán microburiles.
  • 5. “ El buril es un útil empleado para grabar sobre la piedra, el hueso y asta. Con él se hacían surcos, muescas, ahondamientos; eliminaba el material sobrante, nivelaba los contornos y modelaba los detalles.” También se empleó para el grabado rupestre. EL PROCESO DE CREACIÓN ARTÍSTICA Venus de Avdeiev
  • 6. FABRICACIÓN DE UN BASTÓN PERFORADO ÚTIL EMPLEADO: PERFORADOR. Los bastones podían tener una o dos perforaciones. LOS GRABADOS: Uso del Buril
  • 7. COLORANTES A la derecha trozos de óxido de hierro y manganeso; paleta cargada de ocre. A la izquierda, con un machacador se obtiene polvo colorante. El color se aplicaba directamente en seco, con los trozos de óxido de hierro y manganeso y en líquido, utilizando los dedos o el pincel. Cuando era líquido el colorante se unía con arcillas o arenas y con resinas o grasas. Las constantes de temperatura y humedad de las cuevas con pinturas han permitido que éstas perduraran sin modificaciones hasta nosotros. Lógicamente hay excepciones.
  • 8.
  • 9.
  • 10. ESTILOS DEL ARTE PALEOLÍTICO SEGÚN LEROI - GOURHAM
  • 11. Yacimientos con arte Paleolítico : Tendencia a designar la zona francocantábrica para designar la geografía del arte paleolítico. Cada vez hay más restos fuera de esta zona.
  • 12.
  • 13. LOCALIZACIÓN DE LAS VENUS PALEOLÍTICAS
  • 14. Autor: Homo sapiens sapiens Título: Venus de Willendorf Cronología: Paleolítico superior, Auriñacogravetiense, 33.000 al 20.000 a. C. Estilo: Fase primitiva o estilos I y II de Leroi - Gourham Técnica: Talla Material: Piedra caliza Dimensiones: 11 cm. Hallazgo: sedimentos de loes cerca de la ciudad de Willendorf Localización: Museo de Historia Natural, Viena, Austria
  • 15.  
  • 16. DETALLE DE LA CABEZA
  • 17.
  • 18. Venus de Laussel OTRAS VENUS
  • 19. DETALLES Y COMPOSICIÓN VENUS DE LAUSSEL
  • 20. Venus de Vestonice Venus de Maltá
  • 21. LAS VENUS EN ESPAÑA Venus del Pendo Varilla de Tito Bustillo Varilla de Tito Bustillo
  • 22.
  • 23. Autor : Homo sapiens sapiens Obra : Arte mueble. Bastón perforado Cronología : Paleolítico Superior, Magdaleniense final Estilo : Fase clásica o Estilo IV de Leroi – Gourham Realista. Técnica : grabado Material : cuerno de cérvido Dimensiones : 15 cm. aprox. de largo; 20 x 25 mm. la perforación Hallazgo :En 1926 en la Cueva del Pendo, Escobedo-Camargo. Cantabria. Localización actual : Museo Arqueológico de Santander BASTÓN PERFORADO
  • 24. El objeto fue preparado para aparentar la cabeza de un animal.
  • 25. Prominencias que simulan ser las orejas, con unos trazos que aludirían a la crin El orificio simularía el ojo del equino Estrangulamiento que representaría el hocico. Esta descripción se corresponde con la realizada por Obermaier y Carballo-Larín. Las perforaciones e incisiones del bastón perforado fueron anteriores a los grabados realistas que porta el objeto. De hecho, la disposición de las figuras está determinada por las anteriores perforaciones. Para I. Barandiarán el supuesto hocico es la forma bastante habitual de los bastones en su parte distal y respondería a una interpretación faliforme.
  • 26. Temas : cabezas de un ciervo, tres ciervas y un caballo, líneas y marcas de caza. Composición: Hay dos campos compositivos delimitados por trazos oblicuos. En uno una cabeza de cierva está invertida a la del ciervo; en el otro, dos cabezas paralelas de ciervas opuestas a otra de caballo. Cinco aspas delante de una cierva interpretadas con dudas como esquematizaciones humanas. Delimitación del espacio del soporte: tosquedad de la cornamenta del ciervo. Técnica: Cabezas perfiladas con buril con trazo fino. Después, lo que interesó se reforzó con trazos cortos, incluso apretados.
  • 27. Estilo : Fase clásica Estilo IV de Leroi - Gourham. Realismo. Por ello: se han grabado detalles de la especie (pestañas, lacrimal, contorno peludo de las orejas ). Observamos recursos : apretar más o menos los trazos cortos para sombrear la piel, simular el volumen o matizar el pelo de las cabezas. La pieza tiene similitud con los grabados del bastón de Valle y del hueso hallado en el yacimiento de Torre. Emplea recursos y trazos practicados en el grabado parietal propio del estilo.
  • 31. Bastón perforado faliforme, propulsor, arpones y perfil recortado de cuevas de España y Francia. Magdaleniense
  • 32. Azagaya, perfil recortado, colgante y varilla decorada.
  • 33. ARTE RUPESTRE CUEVA DE ALTAMIRA
  • 34. Fueron descubiertas en 1875 por Marcelino Sanz de Sautuola pero tardaron en ser aceptadas como realizaciones del hombre prehistórico.
  • 35. Se encuentran más de una treintena de bisontes, además de jabalí, toro, caballo y cierva. El la cueva, en general, se han hallado más de trescientas figuras que se completan con signos.
  • 36.  
  • 37.  
  • 38. Técnica : pintura policroma. Se ha empleado el negro para el contorno y rojo – ocre para el interior. Los pigmentos se mezclaron con grasas y se aplicaron mediante pinceles. El grabado complementa el dibujo, reasaltando lo que se quiere destacar, caso de ojos, cuernos … Recursos : aprovechamiento de los salientes de las rocas dan sensación de volumen; el perfil negro al completarse con la tonalidad marrón – ocre sugiere bulto; el hecho de haber preparado a veces la pared contribuye a la policromía y relieve. Composición : Es imposible garantizar si esta multitud e animales representan una escena. Hay superposiciones de figuras y de una a otra no se sabe la distancia cronológica que las separa. ¿Tendrán relación? Comentar lo habitual de las superposiciones, animales dispuestos en oposición… Estilo : Es un arte parietal realista y naturalista. Así se esmera en captar el pelaje, la joroba, o los rasgos propios de cada especie. En ocasiones las proporciones no coinciden con la realidad.
  • 39.
  • 41. De izquierda a derecha, el saledizo decorado de Lascuax se inicia con el Licornio.
  • 42. Varios caballos parecen que van en manada acompañados de un toro.
  • 43. Estos tres grandes toros se dirigen en sentido contrario.
  • 44. Entre los caballos que se dirigen a la derecha y los toros que van hacia la izquierda están los ciervos.
  • 45. En la zona del vientre del toro podemos ver la cabeza, el lomo y la pata posterior derecha de un oso que ha sido representado de forma disimula intencionadamente. TORO EN CUYO VIENTRE DISTINGUIMOS LA SILUETA DE UN OSO.
  • 46.
  • 47. PORCENTAJES DE LOS TEMAS ANIMALÍSTICOS DEL ARTE PARIETAL
  • 48. PINTURA LEVANTINA 6000 – 1500 a. C. EPIPALEOLÍTICO Y NEOLÍTICO
  • 51. Morella. Dibujos calcados. Ares del Maestre. CASTELLÓN
  • 52. La cosecha de miel. Cueva de la Araña.
  • 53.
  • 54.