Unidad sobre arte prehistórico para 2º de Bachillerato.

1. Unidad 1.
LOS ORÍGENES DEL ARTE:
De la caverna a la pirámide
Parte (I) Arte prehistórico
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2. ¿Cuál es el origen del arte?

3. Cueva de Blombos (Sudáfrica)
77.000 años
¿Es éste?
1 cm
Los ideomorfos* son signos abstractos grabados o pintados que expresan ideas y que
presentan una gran variedad formal (líneas, puntos, círculos, etc.)
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4. Lámina de Qunetria
(Siria)
56.000 años
¿Es éste?
1 cm
Son las manifestaciones más antiguas de arte rupestre*.
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5. Cueva de Gorhan
(Gibraltar)
Neanderthal
¿Es éste?
39.000 años
Los últimos descubrimientos permiten
pensar que el arte no fue una cualidad
exclusiva de los H. Sapiens
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6. Cueva de Chauvet
(Francia)
¿Es éste?
32.000 a
10.000años
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7. Cueva de Altamira
(Cantabria)
¿Es éste?
35.000 a
14.000años
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8. Neocueva de Altamira
Imagen: http://www.roundalia.com/wp-content/uploads/2015/02/Cuevas-de-Altamira.jpg

9. Obras como esta indican la capacidad del ser humano no sólo para representar lo
que observa en la naturaleza sino de darle un sentido trascendente. ¿Mágico?
¿Religioso? ¿Apotropaico?
Cueva de Lascaux (Francia)
14.000 años
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10. NUESTRO PUNTO DE PARTIDA. El legado del Sapiens Sapiens
En el Paleolítico Superior, durante la última glaciación Würm
(110.000-12.000), hace 30.000 años, se producen una serie de
cambios radicales. Es el momento en el que surge nuestra
especie, el Homo sapiens sapiens.
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11. Dos grandes tipologías* artísticas en el Paleolítico
Arte rupestreArte mobiliar
“mobiliar” = “mueble” = objeto que puede ser
movido o transportado
El arte mobiliar o arte mueble incluye
pequeños objetos transportables
esculpidos o pintados.
Son pequeñas esculturas exentas o de bulto
redondo (que pueden ser vistas desde
cualquier lado) de piedra, marfil o hueso, así
como grabados o pinturas realizados sobre
estos materiales.
Llamamos arte rupestre a todas las figuras o
signos grabados o pintados sobre los techos o
paredes de las cuevas.
Los grabados se realizaban haciendo incisiones en
la roca, utilizando para ello afilados buriles de
piedra.
En la pintura se empleaban colores rojos, negros,
pardos y blancos obtenidos de pigmentos
vegetales y minerales, carbón y sangre; la grasa
animal servía como aglutinante.
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12. La localización espacial del arte
paleolítico es muy amplia: El arte rupestre tuvo un ámbito más
reducido, destacando por su cantidad,
variedad e interés, los restos hallados en
la zona del sur de Francia y la cornisa
cantábrica en España (región franco-
cantábrica). También han aparecido
algunos ejemplos en otros puntos de la
Península Ibérica (en la Meseta, Málaga,
Portugal), Italia y Rusia.
El arte mobiliar tuvo una amplia
difusión en Europa, desde la
Península Ibérica hasta Siberia.
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13. La función del arte paleolítico
Las sociedades paleolíticas eran nómadas, fabricaban utensilios
de piedra tallada, vivían en grupos pequeños y basaban su
economía en la caza y recolección. Su principal preocupación
era conseguir alimentos y reproducirse, y el arte tendría una
función mágico-religiosa para lograr ambas cosas dentro de una
serie de ritos o ceremonias destinados a asegurar la
supervivencia de clan.
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14. Las venus paleolíticas
Son las primeras representaciones de seres humanos.
Pequeñas figuras femeninas (10-20 cm) desnudas de
piedra, marfil o hueso, esculpidas en bulto redondo o en
relieve (escultura no exenta, realizada sobre un plano). En
ellas se destacan las partes del cuerpo relacionadas con
la procreación, como los pechos, vientre, caderas y muslos.
Las más antiguas datan del periodo auriñaciense (periodo
prehistórico cuya denominación procede de la localidad
francesa de Aurignac, cronológicamente situado hace unos 35
000 años).
Se cree que servían como amuletos para favorecer la
fertilidad y asegurar la perpetuación de la especie
humana, en una época en la que la esperanza de vida era
muy escasa y la mortalidad muy alta.
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15. Venus de Laussel (Francia).Venus de Willendorf
(Austria) 11 cm
Venus de Lespugue
(Francia). 15 cm
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16. Arte mobiliar
Paleolítico Superior (30000-10000 a. C.)
Identificación
Tipología
Modelado
Formas que destacan. ¿Por qué?
¿Existe un eje? ¿Hay simetría?
Practica un poco…
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17. Las figuras de animales
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18. Temas antropomorfos:
Las representaciones del ser humano en el arte paleolítico son muy escasas, y se limitan a figuras humanas
muy esquemáticas e improntas de manos.
Elabora una hipótesis
Manos en negativo, Cueva de El Castillo (Santander)
¿Por qué son tan escasas?
En algunos yacimientos hay
manos en negativo sobre
animales pintados ¿por qué
pudieron hacer eso?
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19. ARTE EN EL MESOLÍTICO: Un ejemplo, la pintura rupestre levantina
La pintura rupestre continuó desarrollándose durante el periodo posterior al Paleolítico, llamado
Epipaleolitico o Mesolítico, entre los años 8500 y 5500 a.C., e incluso se prolongaron durante el Neolítico y
la Edad de Bronce, hasta finales del ll milenio a. C.
Se corresponde con una etapa de cambios climáticos provocaron el final del clima frío del Paleolítico
superior y el paso a un clima más cálido (el actual), con cambios en la fauna, la vegetación y el modo
de vida de ser humano, que se reflejan en el arte.
Imagen: Wikipedia.
H. Obermaier, Las
pinturas rupestres del
Barranco de Valltorta
(Castellón)
Imagen: Wikipedia.
pinturas rupestres del
Barranco de Valltorta
(Castellón)
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20. • Son pinturas monocromas (de un solo color) planas (sin tonalidades intermedias y matices), sin
interés por representar la tercera dimensión, esquemáticas (reducidas a sus líneas
fundamentales) y estilizadas, lo que nos indica una transición al Neolítico. Los colores más usados
son el negro, el blanco, el rojo y el ocre.
ARTE EN EL MESOLÍTICO: Un ejemplo, la pintura rupestre levantina
Roca de los Moros de El Cogul (Lérida) 8.000 a.C

21. • Aparecen figuras animales y humanas en movimiento, con carácter narrativo, representando
escenas de caza, de lucha, de danzas, etc. Los animales pertenecen a la fauna de la época, como
osos, ciervos, cabras, cánidos, toros, aves, jabalíes. El hombre aparece armado con arcos y flechas,
lanzas, hondas, e incluso poniendo trampas.
ARTE EN EL MESOLÍTICO: Un ejemplo, la pintura rupestre levantina
Roca de los Moros de El Cogul (Lérida)
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22. • El Neolítico surgió en el creciente fértil:
Próximo Oriente y el Asia Menor, hacia el 8000
a.C. Desde allí se difundió por Europa y el norte
de África.
EL NEOLÍTICO
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23. La revolución neolítica supuso cambios radica es en el modo de vida del ser humano: desarrollo
de las actividades agrarias productivas que permitieron una mayor riqueza material, el
sedentarismo y la formación de poblados estables, la industria de la piedra pulimentada, la
cerámica, la formación de sociedades jerarquizadas y divididas en clases.
EL NEOLÍTICO
Yacimiento neolítico catalán según una reconstrucción ideal de Mar H. Pongilupi. Aspecto de un yacimiento neolítico catalán según una recreación virtual de Mar H. Pongilupi.
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24. La arquitectura
megalítica* (realizada
con grandes bloques de
piedra, colocadas unas
sobre otras) se difundió
por Europa central y
occidental a finales del
periodo Neolítico, desde
el 4500 a.C. Se prolongó
en el tiempo durante
muchos años (Edad del
Cobre) y se siguió
construyendo hasta la
Edad del Bronce, hacia
el 1.500 a.C.
LA ARQUITECTURA MEGALÍTICA
Menhir du Champ-DolentHistoria del Arte 2ºBACH fueradeclase-vdp.blogspot.com

25. Estos monumentos son los
ejemplos más antiguos
de arquitectura que se
conocen, su finalidad era
simbólica, religiosa o
funeraria.
LA ARQUITECTURA MEGALÍTICA
Dolmen en Pembrokeshire, Gales
Imaagen: Wikipedia.

26. LA ARQUITECTURA MEGALÍTICA
El desplazamiento de las enormes
piedras se hacía a veces a grandes
distancias, mediante troncos
deslizantes y rampas de tierra,
requiriendo la participación de
muchas personas. Esto revela una
organización social mucho más
compleja que en etapas anteriores.
Fuente de la imagen: http://cronocultural.blogspot.com.es/
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27. La tipología de las construcciones megalíticas es la siguiente:
• Menhires: son grandes piedras clavadas en tierra en posición vertical.
Tienen una función religiosa y se cree que eran amuletos de fertilidad
de la tierra. Pueden aparecer aislados o formando alineaciones de
menhires (colocados en línea recta), como os de Carnac (Francia),
cuyo significado puede relacionarse con el culto al sol, al estar
orientados en dirección este-oeste.
Carnac (Francia)
Menhir du Champ-Dolent
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28. La tipología de las construcciones megalíticas es la siguiente:
• Cromlechs: son conjuntos de menhires agrupados en círculo, formando uno o varios anillos
concéntricos. El más famoso es el de Stonehenge, en Gran Bretaña, que se cree fuese utilizado
en ceremonias de culto solar. Fue construido entre el 2400 y el 1500 a.C.,

29. La tipología de las construcciones megalíticas es la siguiente:
• Dólmenes: son construcciones
adinteladas o arquitrabadas (de
cubierta plana), con varias
piedras verticales formando una
cámara circular o irregular,
cubierta con una o varias losas
de piedra horizontales.
Dolmen de la Pedra Gentil (Granollers)

30. Sepulcro de corredor.
Eran sepulcros, generalmente colectivos, formados por
un corredor (pasillo) que conducía a una cámara. En su
interior han aparecido joyas y objetos rituales que
formaban parte del ajuar funerario.
El conjunto megalítico más importante de España está
en Antequera (Málaga), donde destacan los dólmenes
de la Cueva de Menga, ll milenio a.C.
Cueva de Menga, Málaga
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31. Durante la Edad del Bronce en Europa (ll milenio a.C.) surgieron en las islas Baleares (Mallorca y
Menorca) unas construcciones que combinan la arquitectura megalítica y la arquitectura ciclópea
(con muros de grandes piedras sin uso de argamasa) procedente de Oriente y del Mediterráneo
(Micenas) y que perviven hasta la conquista romana en el año 23 a.C. Ello indica la llegada a las
islas de comerciantes y colonos procedentes del Mediterráneo oriental, a la búsqueda de metales.
Las principales tipologías de la arquitectura balear son: el talayot, la taula y la naveta.
LA EDAD DEL BRONCE: ARQUITECTURA TALAYÓTICA
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32. El talayot es una torre defensiva generalmente troncocónica realizada con muros ciclópeos,
interior cubierto a veces con falsa cúpula y un pilar central de soporte. Formaban parte del recinto
amurallado de los poblados y probablemente se usaran corno atalayas o torres de vigilancia. Hay
muchos ejemplos tanto en Mallorca como en Menorca.
LA EDAD DEL BRONCE: ARQUITECTURA TALAYÓTICA, El talayot
Talayot de Cornia Nou (Menorca)

33. La taula es una
construcción en forma de
“T” o mesa, formada por
una basa de piedra
horizontal soportada por una
o dos más en vertical y
rodeada por un muro de
piedra. Su función es
incierta, pero se cree que
eran santuarios y que quizás
sirvieran de mesas de
ofrendas o sacrificios. Estos
monumentos solo existen en
Menorca, donde abundan.
Como ejemplos están las
taulas de Torralba y
Trepucó.
LA EDAD DEL BRONCE: ARQUITECTURA TALAYÓTICA, la taula
Taula de Torralba. Imagen Wikipedia
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34. LA EDAD DEL BRONCE: ARQUITECTURA TALAYÓTICA, la naveta
La naveta es un sepulcro colectivo en
forma de casco de nave invertido,
formado por muros ciclópeos y cubierto
con grandes losas horizontales. En su
interior había pilares o columnas para
soportar el peso de la cubierta. Solo se
encuentran en Menorca, al igual que las
taulas.
Naveta des Tudons. Imagen de Sole Perez

35. EL ARTE EN LA PENÍNSULA IBÉRICA EN LA EDAD DEL HIERRO (HACIA 1000 A.C)
A lo largo del primer milenio antes
de Cristo la Península Ibérica sufre
diferentes poblamientos y
colonizaciones que dejan muestras
culturales y artísticas.
Entre estos pueblos destacamos la
presencia de:
• Fenicios (1000-500 a. C.)
• Griegos (800-600 a. C.)
• Celtas (600-133 a. C.)
• Íberos, pueblo sobre el que vemos
algunas manifestaciones artísticas.
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36. Los íberos se situaron en el sudeste de la
Península Ibérica desde el siglo V a. C. y
permanecieron el ella hasta el desembarco
de los romanos en Ampurias en el 218 a. C.
Su manifestación artística principal es la
escultura, cuyas características son el
resultado de la interacción entre los pueblos
íberos con los fenicios y griegos.
Trataron fundamentalmente tres
materiales: bronce, barro cocido o
terracota, piedra. Las esculturas íberas
más destacadas son las esculturas de
piedra, que originalmente estaban
policromadas (con el paso del tiempo han
perdido los pigmentos).
EL ARTE EN LA PENÍNSULA IBÉRICA EN LA EDAD DEL HIERRO (HACIA 1000 A.C)
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37. Las damas íberas son esculturas femeninas, portan túnicas y/o tocados suntuosos (los
rodetes del cabello son característicos de la moda femenina hispánica). Son de bulto redondo,
rígidas, concebidas para ser vistas de frente.
EL ARTE EN LA PENÍNSULA IBÉRICA EN LA EDAD DEL HIERRO (HACIA 1000 A.C)
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38. La Dama del Cerro de los Santos probablemente
represente a una sacerdotisa ofreciendo el contenido de
un vaso.
EL ARTE EN LA PENÍNSULA IBÉRICA EN LA EDAD DEL HIERRO (HACIA 1000 A.C)
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39. La Dama de Elche quizás representa una divinidad,
aunque un pequeño hueco en su parte posterior puede
indicar que se usaba como una urna cineraria (para
contener las cenizas de un difunto).
EL ARTE EN LA PENÍNSULA IBÉRICA EN LA EDAD DEL HIERRO (HACIA 1000 A.C)
Imagen de Jacinta Lluch Valero

40. Parece probado que la Dama de Baza tuvo
precisamente la función de urna cinerarias. Aún
conserva parte de su policromía.
EL ARTE EN LA PENÍNSULA IBÉRICA EN LA EDAD DEL HIERRO (HACIA 1000 A.C)
Imagen de Jacinta Lluch Valero

41. Es interesante también la Bicha de Bazalote, un toro androcéfalo cuya misión era la de guardar o
proteger las puertas de los poblados y sepulcros. Es de influencia mesopotámica y los íberos la
conocerían por mediación de los griegos.
EL ARTE EN LA PENÍNSULA IBÉRICA EN LA EDAD DEL HIERRO (HACIA 1000 A.C)

42. Glosario imprescindible de la presentación:
Ideomorfos
Arte rupestre
Arte mobiliar
Venus
Megalito
Menhir
Jairo Martín fueradeclae-vdp.blogspot.com
Dolmen
Cromlech
Talayot
Taula
Naveta
Dama

44. La siguiente presentación ha sido creada con fines exclusivamente didácticos. Las imágenes empleadas han
sido descargadas directamente de Internet. Ante cualquier conflicto de derechos, por favor, pónganse en
contacto a través del siguiente correo:
fueradeclase.vdp@gmail.com fueradeclase-vdp.blogspot.com
Presentación elaborada y adaptada a partir de materiales alojados en la web y presentaciones de
uncafeconleonardo.weebly.com/ con el permiso de su autora, la profesora Mª José Pinilla.
IMÁGENES:
Todas las imágenes de esta presentación han sido descargadas de internet vía Pixabay.com; wikimedia.org y
Flickr.com. Casi todas son de dominio público, salvo las obtenidas de la web de Editorial de Construcción
Arquitectónica y de flickr.com, las cuales tienen su correspondiente enlace al perfil de su autor. Se ha
prescindido de la correcta cita –en la inmensa mayoría- por razones de claridad expositiva.
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