CINCO COMPOSICIONES CINEMATOGRÁFICAS

UNIVERSIDAD DE MONTEMORELOS
CONSERVATORIO DE MÚSICA

CINCO COMPOSICIONES
CINEMATOGRÁFICAS

PRESENTADO EN CUMPLIMIENTO PARCIAL
DE LOS REQUERIMIENTOS PARA OBTENER EL GRADO DE
LICENCIATURA EN MUSICA, AREA ENSEÑANZA MUSICAL

PRESENTADO POR
CARLOS ALFONSO SOSA MARTINEZ

MONTEMORELOS, NUEVO LEÓN, MÉXICO 18 DE MAYO DEL 2017

CINCO COMPOSICIONES CINEMATOGRÁFICAS
CARLOS ALFONSO SOSA MARTÍNEZ
2
Agradecimientos

Quiero agradecer primeramente a Dios por sus bendiciones en mi vida. También,
por el don de la música, por la capacidad, que Él otorga para crear y reflejar mi percepción
del mundo en una forma artística.
También, quiero agradecer a mis padres amantes y diligentes que me han llevado
y guiado en mi vida.
Mi más grande agradecimiento es para mi esposa abnegada, quien sin su apoyo y
fervor este proyecto no se habría realizado.
A mis profesores, quienes incansablemente me apoyaron: profesor David Aguilar,
profesor Pedro Sánchez. En forma especial a mi mentor, maestro y amigo: profesor Pavel
Semanivsky.
También, quiero extender un agradecimiento al profesor Roberto Carlos Flores por
sus consejos prácticos y su amabilidad.
Quiero agradecer muy encarecidamente al profesor Jose Luis Wario Díaz, por sus
consejos, sabiduría y paciencia a través del tiempo, que ha llevado este proyecto.

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Tabla de Contenidos
1. Generalidades
2. Responsabilidades
3. Justificación del proyecto
3.1 Motivación
3.2 Objetivo del proyecto
3.3 Resultados esperados
3.4 Beneficios
4. Análisis de la factibilidad del proyecto
4.1 Antecedentes
4.2 Análisis del entorno del proyecto
4.3 Determinación de recursos
4.3.1 Recursos humanos
4.3.2 Recursos técnicos
4.4 Aportación del proyecto
5. Plan detallado del proyecto
6. Evaluación y cierre del proyecto
7. Bibliografía
8. Apéndice

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1. Generalidades
El proyecto: “Cinco composiciones para Música Cinematográfica”, es una selección de
composiciones en las cuales se destaca y celebra el estilo folclórico mexicano. En las
composiciones se trata de capturar la percepción personal de la riqueza cultural y musical
de mi patria, donde fui formado en la persona y músico que soy. En las composiciones
traté de presentar las características musicales típicas de México desde la devoción,
misticismo, alegría y jolgorio folclórico. . .
Estas obras fueron presentadas en diferentes foros. El mas destacado fue en el
concurso: “Rally Universitario”, que fue llevado a cabo en el festival de Cine de Guanajuato
en los años 2012 y 2014.
Proyecto contiene 5 obras: mirando la noche, poema al Cristo, terreno baldío, tierra
ahumada y amanece Guanajuato.
2. Responsabilidades
Asesor Principal: Profesor Pavel Semanivskyy1
Asesor Secundario: Profesor Pedro Sanchez2
Asesor Vocal: Profesor David Aguilar3
Asesor Externo: Profesor José Luis Wario4
Asesor Externo: Profesor Roberto Carlos Flores5

1 Profesor de la Universidad de Montemorelos, del área de instrumentos de madera,
Director de la Orquesta UM.
2 Profesor de la Universidad de Montemorelos, del área de historia, Secretario académico
de la carrera de Música de la Universidad de Montemorelos.
3 Profesos de la Universidad de Montemorelos, del área de historia del arte, de
metodología de Percusión.
4 Profesor de la Universidad Autónoma de Nuevo León, del área de composición;
Compositor en residencia.
5 Profesor de la Universidad Autónoma de Nuevo León, Director Artístico del Centro de
Compositores de Nuevo León.

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3. Justificación del proyecto
3.1 Motivación
Crecimiento artístico y composicional, orquestación y música en general. El poder
llevar a cabo este proyecto, como un desafío de conocimientos teórico, técnicos y
artísticos. Cumplimiento de los requisitos de titulación y también para promover el arte
musical mexicano en nuestros círculos laborales y sociales.
3.2 Objetivo del proyecto
El aumentar el repertorio sinfónico mexicano. El explorar las dificultades y matices
técnicos presentes en el estilo folclórico mexicano. El experimentar en el área de
composición y orquestación con el lenguaje sinfónico a niveles mas avanzados.
3.3 Resultados esperados
Presentar un proyecto de composiciones musicales los cuales son aptos para ser
usados como pista sonora cinematográfica. La total duración de la música interpretada
alcanza 30 minutos.
3.4 Beneficios
Ofrecer nuevas composiciones que destacan la cultura de México. Ofrecer
materiales para cinematografía que generan emociones y atmósferas especificas de las
escenas requeridas.

4. Análisis de la factibilidad del proyecto
4.1 Antecedentes
Siempre he tenido un marcado interés por la composición. Mis obras más
tempranas vienen desde la preparatoria, cuando escribí obras para el colegio donde me
encontraba estudiando, también llevando a cabo proyectos con el cuarteto de cuerdas del

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mismo colegio. En la Universidad de Montemorelos experimenté con obras cortas para
piano, para ensamble de cuerdas entre otros.
4.2 Análisis del entorno del proyecto
La utilización de música en la pista sonora de las películas precede al uso de sonido
pregrabado del mismo. En los cines primitivos se utilizaba muchas veces música en vivo,
provista por una banda, un pianista u organista. El uso de música mexicana sinfónica es
relativamente nuevo en el cine comercial, pero está comenzando a tomar fuerza. En el
cine mexicano siempre hubo una fuerte presencia orquestal con maestros tales como:
Manuel Esperón Gonzales, Agustin Lara, y otros.
4.3 Determinación de recursos
4.3.1 Recursos humanos
Para realizar este proyecto se requiere el apoyo y asesoría de los maestros con
especialidad en la composición, orquestación, forma y análisis. Por esta razón fue
necesario recurrir al apoyo de los asesores externos ya que la Universidad de
Montemorelos no cuenta con especialización en el área de composición.
4.3.2 Recursos técnicos
El proyecto requirió la utilización de software de notación musical tales como:
Sibelius, Musescore, entre otros.
4.4 Aportación del proyecto
Con este proyecto se pretende crear nuevos materiales musicales como: Partituras
para orquesta sinfónica (score y partichelas), Música de cámara y ensamble de cuerdas y
guitarra, dúo de cello y guitarra. También el documento conteniendo el análisis de las
piezas.

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5. Plan detallado del proyecto
El proyecto contiene 5 piezas. A continuación se presenta el análisis de las
mismas:

Mirando la Noche
La composición “Mirando la Noche” fue utilizada en el cortometraje “Al Cristo
Crucificado” (2012) en el concurso: “Rally Universitario” del Festival de cine de
Guanajuato. Esta obra está creada para una escena nocturna que describe un diálogo
entre la abuela y el niño (personajes del cortometraje), en la cual ellos hablan sobre el
papá ausente el cual se encuentra trabajando ilegalmente en los Estados Unidos.
“Mirando la Noche” es un solo de guitarra en forma ABA que evoca a sentimientos
nocturnos. La obra está en la menor, comenzando con un acorde arpegiado, que
lentamente se convierte en melodía hasta alcanzar un clímax.
Exposición: El tema inicial se presenta como un arpegio de la menor en tempo libre
el cual se deja vibrar para entonces formar un arco marcado sobre el V/VI13 (dominante
secundario) el cual resuelve cómodamente sobre VImaj7. Este se sostiene un momento
para entonces tomar la forma de un ivº7 y después terminar la frase en el i (Tónico)
Desarrollo: la segunda frase comienza con el motivo inicial pero al llegar al V/vi,
este entonces modula a través de un acorde de do#º7 a la tonalidad de re menor en la cual
se mantiene al establecer la tonalidad. Enseguida pasa a un V para regresar al i y por
último un V9 para entonces descansar en una picardía.

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Recapitulación: el motivo inicial regresa para darle conclusión a esta obra, la frase
permanece sin modificaciones hasta el final donde termina en una cadencia deceptiva
siendo el último acorde un IVmaj7(#11).
La obra nos ayuda a establecer una atmósfera de misterio y oscuridad. El
desarrollo nos permite encontrar un momento de tensión e incertidumbre, pero también
de belleza y solaz. La obra alude a lo caprichoso del viento nocturno y a la fluctuación de
la noche en sus temas de belleza, temor, paz e incertidumbre. Al final de esta obra la
sensación nocturna se hace mas que evidente.

Poema al Cristo
La composición “Poema al Cristo” fue utilizada en el cortometraje “Al Cristo
Crucificado” (2012) en el concurso: “Rally Universitario” del Festival de cine de
Guanajuato. Esta obra está creada para una escena en la cual la abuela repite el soneto “al
Cristo Crucificado” de autoría anónima. Este soneto es recitado en forma de rezo.
“Poema al Cristo” es una obra también reflexiva. Se presenta como un parlamento
entre el violonchelo y la guitarra, representando una conversación íntima entre partes. La
obra está en formato ABA1 con acentuación de mazurca.
Exposición: La obra empieza exponiendo el tema principal en la tonalidad de la
menor. La obra continua fluctuando entre i y V6/4 para seguir con un VI y terminar en un
V. Esta progresión es típica en obras folclóricas mexicanas tales como “Deja que salga la
Luna” de Pablo Montero y el huapango “El pastor” de Miguel Aceves Mejía.
El tema principal es llevado por la guitarra en motivos de negra y blanca con la
acentuación del segundo tiempo (propio de una mazurca). Aunque utilizando esta
progresión la obra utiliza otras formas estilísticas mas parecidas a una mazurca española
y al mismo tiempo llevando con el violonchelo una suavidad melódica.

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Desarrollo: La obra entonces pasa a través de una secuencia de acordes prestados,
los cuales son los siguientes: lab
(-3#11)/sib, sib
13, fa menor, sib
(-5)/mib, para entonces
terminar en un acorde de la mayor (picardía). Este desarrollo es acompañado por un arco
melódico en el cello en el cual vemos una melodía atravesando el arpegio de Sib
(-5) para
resolver en un La generando un efecto dramático de picardía.
Recapitulación. Respetando la forma “ABA1” la frase inicial regresa con una ligera
variante. Ahora ambos cello y guitarra comparten los motivos iniciales y llevan hacia el
final pasando por la progresión inicial (i – III – i –V7) dirigidos entonces al tónico final.
Esta obra nos deja de nuevo el sentimiento nocturno plagado de cromatismo y
detalles se expande sobre la melancolía de cierto dueto solitario.

Terreno baldío
Esta obra esta escrita para ensamble de cuerdas y guitarra. Esta obra está pensada
para ser bailada o interpretada en forma de danza. La obra mantiene una estructura muy
sencilla: introducción, tema principal y final (ABB y Coda)
Exposición: El ensamble de cuerdas comienza con un diálogo entre el primer violín
y la viola puesto sobre el acompañamiento de la guitarra. La guitarra cumple una función
rítmica y armónica. La armonía es cíclica, como en toda obra folklórica. La obra está
escrita en la tonalidad de si menor y el patrón armónico es el siguiente: i – VI - VI – V, en
clásica regresión folklórica. La viola y el segundo violín muestran el primer tema. El
primer violín se une después en la anacrusa del compás 5, ofreciendo un tema
melancólico, que se eleva hasta el clímax rítmico en el compás 8, en el cual la guitarra
tiene un episodio en el acorde viiº para terminar con un golpe en el acorde i.
Desarrollo: El desarrollo de esta obra es sencillo, compuesto de dos semi-frases
diferentes. En el inicio se establece la tonalidad de Si menor de nuevo en la guitarra con el

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obstinato armónico y rítmico. La primera semi-frase se compone armónicamente de la
siguiente manera: un acorde por compás comenzando por el i seguido por: VII, el iiº7, V,
manteniendo el ritmo base. La melodía nos ofrece un tema rítmico característico del
huapango utilizando el contraste de la subdivisión de las corcheas, pasando por
subdivisión en tres a subdivisión en dos, dando el efecto de una hemiola. La melodía
continúa hasta llegar a la segunda semi-frase, modulando a re mayor a través de un
acorde pivote, cumpliendo la función de iv/ii. Continuando por V y resolviendo a la i,
repitiendo la progresión anterior hasta llegar a la V, donde entonces modula a través de
viiº en la escala de si menor. La segunda semi-frase es de carácter suave y lírico, en
contraste con el tema anterior más enérgico. El motivo de la semi-frase se repite para
llegar a la pequeña modulación por disminuido a si menor. La sección B se repite para
luego dar paso a la recapitulación.
Recapitulación y coda: La recapitulación de nuevo nos trae la progresión armónica
original, pero esta ves con una coda al final. De nuevo notamos la melodía inicial que
fluctúa entre las subdivisión de 3 y subdivisión en 2 para entonces llegar al final. La
progresión final es una clásica cadencia auténtica perfecta.
Esta obra explora el ritmo del huapango. La obra es intencionalmente simple para
poder así relucir el obstinato de guitarra, el cual le otorga el carácter folklórico clásico y
permite la ilusión de ritmos compuestos, aunque estos nos sean necesariamente escritos
como tales.

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Tierra ahumada (vals orquestal)
Una versión de esta composición “Tierra ahumada” fue utilizada en el cortometraje
“Cuidado con el tren” (2014) en el concurso: “Rally Universitario” del festival de cine de
Guanajuato. Esta obra está creada para la escena en que el padre y la hija se despiden.
También fue utilizada en los créditos finales.
“Tierra ahumada” es una obra inspirada en los valses oaxaqueños tales como: “Dios
nunca muere” de Macedonio Alcalá, y “la llorona” de autor desconocido. Las partes de este
vals son las siguientes:
Introducción: El vals está en la escala de re menor y la introducción ve la melodía
por los violonchelos, fagot y clarinete en unísono. Las cuerdas crean la armonía
manteniendo un trémolo iniciando en el v (dominante menor) para luego pasar a VI
momentáneamente para regresar a un IVb hacia una cadencia perfecta seguida
brevemente por un episodio cromático en el arpa y el xilófono el cual culmina en una
semi-cadencia. Se utiliza un obstinato en el arpa para generar el efecto de movimiento. La
melodía es abierta con tendencias solistas y buscando un color obscuro y misterioso.
Exposición: El tema principal es presentado por los violines y las flautas en octava,
en la primera frase. El motivo inicial está compuesto por anacrusa de dos negras seguido
por negra y blanca. Las maderas con excepción de las flautas y oboes crean el efecto
armónico-rítmico. La progresión de los acordes en la primera frase es la siguiente: i – V6/5
– v (prestado) – viº7 (prestado) – VImaj7 – iv – V- i. Esta progresión se repite para terminar
la segunda semi-frase la cual concluye en el dominante secundario de iv. (I7/V7- vi)
La siguiente sección de la exposición la melodía, es transferida a los metales para
crear un nuevo color sonoro y percusiones son añadidas. La melodía asciende y el motivo
cambia a dos corcheas seguidas por tres negras y dos blancas con puntillo ligadas. Las
trompetas toman la melodía junto con la flauta y el oboe las cuales también responden a

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la misma. Los trombones, el corno y el contrabajo toman la función rítmica junto con las
percusiones. La progresión armónica es la siguiente: iv – iv – VII – VII6/4 – III – V6/5 – i – i –
iv – iv – V7 – i –V7 – i terminando en una cadencia perfecta la cual nos lleva a una
modulación súbita hacia la relativa mayor.
Modulación y Recapitulación: Después de la finalización del tema secundario en
mayor se produce un episodio de 3 compases el cual lleva a una modulación por
dominante secundario hacia el subdominante para contrastar el fortissimo del final de la
sección en mayor. Se recapitula el primer tema ahora en los violonchelos con el arpa de
nuevo en obstinato. Después de la primera sección se unen todas las cuerdas en unísono
junto con las trompetas para un tema final en fortissimo llevando a una coda rítmica hacia
la cadencia perfecta del final.

Amanece Guanajuato (huapango brillante)
“Amanece Guanajuato” es una obra pensada para ser bailada en el estilo tradicional
oaxaqueño. Esta obra refleja a la noche, aunque no una noche misteriosa y oscura. Esta
composición refleja una noche alegre de fiesta, con luces y danzas y colores. Varios
elementos tradicionales mexicanos fueron añadidos para poder capturar el estilo y forma
mexicana. El huapango mexicano no es una forma musical que requiere mucha
complejidad, ya que es pensado para ser bailado. Como ejemplo de forma utilizaremos el
huapango de Moncayo, que sigue la forma de concierto orquestal. “Amanece Guanajuato”
es una obra que ha sufrido cambios a través del tiempo. La obra original era una obra
para ensamble pequeño, en mib mayor, que consistía en 2 clarinetes, flauta, piano, guitarra
y percusiones.
Para cumplir los requisitos de titulación las obras deberían ser revisadas por un
maestro externo con especialidad en el área de composición. Esta es la obra que sufrió

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mas cambios debido a ese proceso. El asesor Jose Luis Wario Díaz (Profesor de la
Universidad Autónoma de Nuevo León, del área de composición; Compositor en
residencia), junto con el Profesor Roberto Carlos Flores (Profesor de la Universidad
Autónoma de Nuevo León, Director Artístico del Centro de Compositores de Nuevo León),
me dieron sus valiosos consejos, que ayudaron a perfeccionar y modificar la obra en
muchos aspectos. Los primeros consejos del maestro Wario eran los siguientes:
• Evitar las confusiones en la escritura de sonidos enarmónicos (ejemplo: en lugar de
do bemol, es preferible en este caso el si natural).
• Cuidar la relación de intervalos que hay entre los sonidos extremos.
• Considerar si se pueden utilizar las dobles cuerdas en los instrumentos de este tipo.
• Las recomendaciones para “Amanecer en Guanajuato”
• Por tratarse de una obra melódico-armónica, la Flauta requiere apoyo de otro(s)
instrumentos en algún pasaje; esto puede ser al unísono a a la 8ª, inferior o superior.
(Cl, y Fl al unísono producen muy buen efecto.
• El acompañamiento es demasiado denso, sobre todo presentándolo así desde el
inicio; preferible llevarlo gradualmente hacia el final.
• Sería preferible que el Piano llevara los arpegios, y que los otros instrumentos
formaran acordes.
• Sería bueno repetir los 4 compases del final y si fuera con alguna variante.
• Mayor discreción en el uso de las percusiones; en este caso pensemos que son lo que
los condimentos a la comida
Son los consejos, entre varios otros, que he recibido en mis conversaciones con los
compositores. A continuación presento el análisis de la obra en su versión final.

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Desarrollo de la obra: La nueva forma toma la siguiente estructura Intro - A(tema
principal) - Ab – Ac - B – Bb - C – Cb y terminando con la Coda (Φ).
Iniciando con una introducción de percusiones, que nos ayuda a sentir el aspecto
alegre y bailable, las cuerdas inician en pizzicato mostrando el primer motivo melódico y
el motivo rítmico. La introducción tiene como propósito mostrar la naturaleza bailable de
la obra.
El tema al inicio, con las cuerdas en pizzicato, muestra el tema rítmico principal
siguiendo la progresión: Tónico, Subdominante, prestado menor, dominante, y repite este
motivo armónico por el resto de la pieza. En el compás 24 vemos, que los alientos se unen
a las cuerdas por otros 8 compases, repitiendo el motivo armónico y rítmico hasta que
dan paso a la melodía. La melodía es sencilla y consiste en dos semifrases, que forman un
arco cerca de la mitad de la primera semifrase. En la sección A de la obra la melodía es
compartida por la flauta y el clarinete en conjunto con el primer violín. La melodía se
extiende hasta el compás 44, donde los metales toman de nuevo el motivo rítmico y
armónico del inicio. De nuevo la melodía ocurre como parte de la segunda semifrase, esta
ves como un dialogo entre el trio de trompetas y dos cornos, que actúan como acento
armónico. En este punto vemos la entrada del arpa (o piano, lo que esté disponible), como
acompañante, ahora creando un contraste contrapuntal con el uso de tresillos. Este
diálogo: entre cornos, trompetas y arpa, continúa hasta el compás 72, donde da lugar a la
primera modulación repentina hacia la escala de sib mayor, donde comienza la sección Ac.
La sección Ac es bastante corta y podría caer casi en el ámbito de un episodio. Esta sección
comienza con los alientos y maderas, tomando de nuevo el motivo armónico-rítmico y
contrastando el final en forte. Las maderas presentan un súbito-piano para entonces
continuar en crescendo. Los metales se unen a las maderas en el compas 80, aunando al
crescendo, para crear la entrada a la sección B la cual se encuentra en solb mayor.

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La sección B es completamente diferente de toda la obra. Esta es la única sección,
que no mantiene el motivo armónico-rítmico de las secciones anteriores. Esta sección
sirve como contraste de las otras, al presentar un tema nuevo el cual presenta el motivo
desde el piano, para luego ser repetido por los cornos. Se presenta la primera semi-frase
hasta la cadencia. De ahí la melodía se repite en las cuerdas con la parte de alientos
sirviendo de respuesta rítmica. Todo esto continúa hasta llegar a un episodio en el cual se
construye la modulación hacia la menor con lo cual comienza la sección C.
La sección C inicia con el pequeño tema expuesto en los alientos. Este tema recibe
una respuesta de la sección de metales y estos motivos se trasmiten entre secciones,
mientras los cornos juegan un papel rítmico contra-puntal. Durante este movimiento el
bajo y el fagot (junto con la tuba) tienen un obstinato rítmico y armónico que enfatiza el
carácter bailable de esta pieza.
Al terminar la primera frase de la sección C, se unen todos los instrumentos para
remarcar el motivo inicial y esto da pase a la Coda final. La coda final son una secuencia de
cadencias rotas (cadencia deceptiva), que llevan hacia la cadencia final.

6. Evaluación y cierre del proyecto
Con este proyecto hubo mucho crecimiento teórico y práctico. Profundicé en los
conocimientos de orquestación y composición. El trabajo también requirió investigación
en varias áreas tales como: orquestación, estilos de música mexicana, la búsqueda de las
comunidades y foros de composición, que me permitió el acceso a la comunidad de los
compositores nuevoleonenses. Esto me permite continuar mi desarrollo y crecimiento
personal y profesional. También me siento muy feliz y realizado, por que mi música formó
parte de diferentes foros, nacionales e internacionales, a través del los cortometrajes en
los cuales participé.

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7. Bibliografía

"Al Cristo Crucificado - Corto". YouTube. N.p., 2017. Web. (liga)

"Cuidado Con El Tren - Cortometraje.". YouTube. N.p., 2017. Web. (liga)

"Festival Internacional De Cine Guanajuato International Film Festival | San Miguel De
Allende | Guanajuato | Mexico". Giff.mx. N.p., 2017. Web. (liga)

"Roberto Carlos Flores Es Nombrado Director De Centro De Compositores - El
Horizonte". elhorizonte. N.p., 2017. Web. 17 May 2017. (liga)

Convocatorias En México : Sistema De Información Cultural-Secretaría De
Cultura". Sic.cultura.gob.mx. N.p., 2017. Web. 17 May 2017. (liga)

Dirección General de Comunicación Social, Secretaría de Cultura. "Sala De Prensa - Cultura
En Los Estados - Secretaría De Cultura". Cultura.gob.mx. N.p., 2017. Web. 17 May 2017.
(liga)

Mora, Pilar. "Jose Luis Wario: Jalisciense De Corazón Regio". Academia.edu. N.p., 2017.
Web. 17 May 2017. (liga)

8. Apéndice
Los derechos de estas obras pueden ser consultados contactando al autor a través de esta
dirección de correo electrónico. carlos.sosa@gmail.com

Guitar
Copyright © 2017
http://musica.um.edu.mx/?cat=1
C7(;5) C13(;5)
F Dº/F CŒ„Š7 C7(;5)
5
C9(;5)
3fr
C13(“2) Gº7 Eº/G A7 A
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Mirando a la Noche
Carlos Sosa Martínez
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Violonchelo
Copyright © 2017
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Copyright © 2017
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Clarinete en Sib
Fagot
Trompeta en Sib
Trompa en Fa
Trombón
Tuba
Timbales
Percusión
Bombo
Triángulo
Platillos
Xilófono
Arpa
Piano
Violín 1
Violín 2
Viola
Violonchelo
Contrabajo
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Tierra Ahumada (Vals 2)

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Copyright © 2017
Flauta
Oboe
Clarinete en Sib
Fagot
Trompa en Fa
Trompeta en Sib
Trombón tenor
Tuba
Timbales
Tambor militar
Bombo
Platillos
Bongos
Claves
Maracas
Palo de lluvia
Congas
Piano
Piano
Arpa
Violín 1
Violín 2
Viola
Violonchelo
Contrabajo
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Presto h=90
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