Maurits Cornelis Escher (1898–1972) fue un maestro de las figuras imposibles y las ilusiones ópticas, centrando su trabajo en la tridimensionalidad y el relativismo de su época. Estudió arquitectura, pero se destacó en el grabado en madera y su interés por las relaciones entre figura y fondo se potenció durante sus viajes a la Alhambra. Su obra se caracteriza por la creación de espacios paradójicos y arquitecturas imposibles, jugando con la perspectiva y desafiando la realidad.

1. M.C ESCHER
1898–1972
Nombre: Javiera Maliqueo Osses

2. MAURITS CORNELIS ESCHER es el maestro de
las figuras imposibles, las ilusiones ópticas y
los mundosimaginarios. Siempre interesado por
representar con tridimensionalidad espacios
paradójicos que desafían a los modos tradicionales
de representación, se podría decir que abrazó el
relativismo de su época.
¿QUIÉN FUE?

3. Su trabajo se basó en soluciones a problemas, juegos visuales y
muy elaborados guiños al espectador, que a veces rozan
lo onírico, lo abstracto y lo conceptual.

4. El espacio es el protagonista en sus cuadros, ya sea por su estructura,
su superficie o su proyección en un plano como espacio tridimensional.

5. Estudió arquitectura pero lo que le interesaba
era la técnica de grabado en madera, la cual
llegó a dominar con maestría. Su interés por
las relaciones entre figura y fondo se
consolida en sus viajes a Granada, donde
conoce la Alhambra.
Ahí empezaría su
característico uso de
patrones que rellenan el
espacio sin dejar
huecos, o mejor dicho,
cuyos huecos forman a
su vez otras figuras

6. Una de las arquitecturas imposibles más celebradas de Escher, que usa
técnicas de dibujo en dos dimensiones para dotar de extrañeza a una
construcción aparentemente realista. Escher la describe con precisión:
“Sobre el suelo del piso inferior, en el interior de la casa, se encuentra
una escalera por la que suben dos personas. Pero una vez llegados
arriba, se encuentran al aire libre y deben de entrar de nuevo en el
edificio.”
BELVEDERE - 1958
El truco está en los ángulos que determinan la perspectiva, que no tienen
sentido entre sí y que cruzan el piso de enmedio, destrozando la esencia
misma de la realidad. Toda la trampa está subrayada por el hombre que,
a los pies de la escalera, sostiene un cubo imposible que parece haber
construido a partir de un esquema de un clásico cubo de Necker.

7. REPTILES - 1943

8. MANO CON ESFERA REFLEJANTE - 1935
DÍA Y NOCHE - 1937