2. QUE ES FOTOGRAFIA
La fotografía es el arte y la técnica para obtener imágenes
duraderas debidas a la acción de la luz. Es el proceso de capturar
imágenes y fijarlas en un medio material sensible a la luz.
Basándose en el principio de la cámara oscura, se proyecta una
imagen captada por un pequeño agujero sobre una superficie, de
tal forma que el tamaño de la imagen queda reducido. Para capturar
y almacenar esta imagen, las cámaras fotográficas utilizaban hasta
hace pocos años una película sensible, mientras que en la
actualidad, en la fotografía digital, se emplean sensores CCD;
CMOS y memorias digitales. Este término sirve para denominar
tanto al conjunto del proceso de obtención de esas imágenes como
a su resultado: las propias imágenes obtenidas o «fotografías».
3. TIPOS DE LENTES
Las lentes fotográficas de hoy día son mecanismos complejos. En el interior de
su estructura externa contienen una serie de elementos, tanto cóncavos como
convexos, cuyo objeto es enfocar rayos de luz sobre el carrete o el sensor
digital de imágenes, para crear una imagen. Para generar una imagen nítida, una
lente debe tener una alta capacidad de resolución (capacidad para definir con
claridad detalles intrincados) y buen contraste (distinción bien definida entre
áreas luminosas y oscuras).
Las funciones más importantes de las lentes incluyen control sobre los
siguientes factores:
Exposición, o brillo relativo de una foto.
La exposición se controla ajustando el anillo de apertura de la lente o un
cuadrante electrónico en el cuerpo de la cámara para cambiar el número f de
apertura del diafragma. Una lente contiene un mecanismo de diafragma
ajustable. Variando el tamaño de la apertura, en modo manual de operación de la
cámara, se puede modificar la cantidad de luz que llegará al carrete o al sensor
de imágenes. Esto permite un gran control sobre la exposición.
4. LENTE MACRO
Estos Son Utilizados Para
Macrofotografía O De Acercamiento.
Estos Lentes Tienen Las Mismas
Características De Los Lentes
Normales, Pero Permiten Enfocar
Mucho Mas De Cerca Al Sujeto.
Estos Lentes Tienen Por General Una
Longitud Focal De 50/55mm
90/100/150mm.
Mientras Mayor Sea La Longitud
Focal Mas Lejos Podrá Colocarse Del
5. TELEFOTO
Permite Que El Fotógrafo Capture La
Luz Desde Grandes Distancias Y Que
Los Objetos Aparentan Estar Mas
Cerca De Lo Que Realmente Esta.
Los Lentes Entre 70.105mm Son
Considerados Telefotos Cortos Y Se
Les Conoce A Veces Los Lentes Para
Retratos Puesto Que Son Los Lentes
Ideales Para Fotografías Desde Los
Hombros Asía Arriba
6. ZOOM
en las que un mismo lente nos da distancias focales intermedias que van desde los
28mm hasta los 200mm o más, pero se debe tener en cuenta que la calidad óptica del
zoom es inferior a los de los teleobjetivos. En este último punto es recomendable que
las distancias focales del zoom no sean muy extremas la una de la otra (Ej. 35 -
200mm) ya que la calidad será aún menor
En una época, la mayoría de los fotógrafos tenían lentes con una sola distancia focal:
una lente de 28 mm, una lente de 50 mm y una lente de 300 mm, por ejemplo. Hoy día,
tanto los aficionados como muchos fotógrafos profesionales prefieren lentes con zoom
para casi todos sus disparos. Esto es comprensible, puesto que una lente con zoom les
permite cambiar la distancia focal al instante, sin tener que pararse a cambiar la lente.
Peso y tamaño Las lentes con zoom tienden a pesar más y ser más grandes que sus
equivalentes de distancia focal fija. Por otra parte, una lente con zoom sencillo, como
el modelo de 28-200 mm, es relativamente compacta y ligera de peso en comparación
con las diversas lentes a las que puede reemplazar.
Apertura variable Algunas lentes con zoom costosas tienen una apertura máxima
constante. Pero los zooms
más asequibles tienen una apertura variable. Esto significa que el tamaño real de
apertura disminuye al aplicar el zoom hacia distancias focales mayores. Supongamos
que establecemos f/4 en un zoom f/4-5,6 de 70-200 mm. La apertura será f/4 en su
extremo corto pero se reducirá progresivamente al aplicar el zoom hacia el extremo
largo. Hacia aproximadamente 150 mm, será f/5,6.
7. TELEOBJETIVOS
de 135mm a 500mm y más, nos ofrecen un campo de hasta 31º, por lo que
usan para fotografías de objetos más definidos.
Los teles vienen con la distancia focal fija. Los telescopios se pueden
considerar como teleobjetivos de gran distancia focal.
Las lentes con una distancia focal mayor que aproximadamente 60 mm se
llaman por lo general teleobjetivos, que pueden tener longitudes de hasta
1200 mm. Los teleobjetivos sirven para resolver problemas.
Ángulo de visión estrecho Un teleobjetivo sólo cubre una pequeña parte de
lo que ven los ojos. De este modo, es más fácil excluir elementos que
pudieran distraer la atención del centro de interés. Se atrae la atención del
espectador directamente al tema que se pretende.
*Para tomar un retrato de cara y hombros, prueba a utilizar distancias
focales del teleobjetivo moderadas, como 85 mm a 135 mm. Este rango te
permite disparar desde una distancia cómoda, sin saturar el tema. También
se evitan la perspectiva comprimida que provoca una lente de mayor
longitud, y la perspectiva exagerada que provoca una lente gran angular
colocada muy cerca del tema. El resultado es que los rasgos faciales de la
persona no aparecerán distorsionados.
8. LENTES DE OJO DE PEZ
Las lentes de ultra gran angular, con un ángulo de visión de
180 grados (o incluso mayor en algunos modelos) se llaman
de ojo de pez. Existen con distancias focales de 6 mm a 16
mm. También se pueden encontrar adaptadores que simulan
un efecto de ojo de pez en cualquier objetivo gran angular.
Las lentes de ojo de pez producen una distorsión
considerable: líneas en la curva de la imagen o curvado
hacia fuera.
Hay dos tipos distintos de lentes de ojo de pez. El ojo de pez
"circular" produce una imagen redondeada característica en
el centro de un encuadre de película rectangular con
cobertura completa de 180 grados, y tiene pocas
aplicaciones en la fotografía en general. El tipo "diagonal" o
"de encuadre completo" genera una imagen rectangular,
aunque las líneas cercanas al extremo del encuadre están
curvadas. Este último tipo puede ser útil para crear
imágenes de habitaciones muy pequeñas o para fotografía
interpretativa con efectos poco usuales.
9. GRAN ANGULARES
28 a 35mm que abarcan un campo que va de los 60º a los 180º, por lo que son muy
usados en fotografía de gran campo.
Consideremos algunos factores comunes a las lentes gran angular. Cuanto menor sea
la distancia focal, más pronunciada será cada una de las siguientes características.
Una cobertura amplia del tema En una cámara de 35 mm, una lente de 28 mm ofrece
un ángulo de visión que se puede comparar al de los propios ojos. Si se cambia por
una lente más corta, como la de 20 mm, la diferencia será sustancial. Con esta
longitud, se obtiene un ángulo de visión extremadamente amplio, que incluye más
elementos en una foto de los que pueden ver los ojos sin recorrer el entorno con la
vista.
Gran profundidad de campo Con lentes cortas, se puede mantener toda una escena
dentro de un enfoque razonablemente nítido desde el primer plano hasta el último
plano.
Con una lente de 24 mm, por ejemplo, se puede representar un camión con remolque
entero (desde el parachoques delantero hasta el parachoques trasero) con la
suficiente nitidez cuando está formando un ángulo. Naturalmente, la mayor
profundidad de campo se consigue con pequeñas aperturas, como f/22, especialmente
cuando no nos acercamos demasiado al tema. Perspectiva ampliada o "exagerada"
Con distancias focales muy cortas, los objetos de una escena aparecen demasiado
alejados en la foto. En realidad, esto es una ilusión óptica que distorsiona el tamaño
relativo de los objetos.
10. LENTES CORTAS
Normales: que van de 40 a 55mm. Los de 50mm ofrecen un
campo similar al del ojo humano
En el formato de 35 mm, una lente de 50 mm a 55 mm se
considera "normal". En muchas cámaras SLR digitales, una
lente de 35 mm es más "normal" debido al multiplicador de la
distancia focal mencionado previamente. Una lente normal
ofrece un ángulo de visión aproximadamente igual al del ojo.
Excepto en primeros planos exagerados, una lente normal
genera fotos de aspecto "natural" o en perspectiva, sin
distorsión. La escena de una fotografía se parece mucho a
como se recuerda. Antes de que las lentes con zoom se
hiciesen tan populares, casi todas las cámaras SLR se vendían
con una lente de 50 mm. Algunos fotógrafos todavía la utilizan,
puesto que pesa poco, es económica, útil cuando hay poca luz
y produce una calidad de imagen excelente.
11. TIPOS DE CÁMARAS
La clasificación de las cámaras puede
hacerse atendiendo a varios criterios: su
forma, el formato de la película, el
sistema de visión, su uso, etc. El sistema
que seguiremos nosotros es, con
mucho, el más utilizado y se basa tanto
en el formato, como en el tamaño y tipo
de visor.
12. CÁMARAS "POCKET" O 110
Al contrario que las anteriores, estas cámaras están
pensadas para aficionados y caben fácilmente en un
bolsillo. Suelen estar equipadas con un objetivo de foco fijo
de 25 mm. Un ejemplo clásico es la Kodak Pocket
Instamatic. Todas llevan película en rollo de 16 mm.,
alojada en un pequeño chasis con dos núcleos,
proporcionan 12, 18 ó 20 fotogramas 13x17 mm.,
correspondientes al código de película denominado 110.
Cada día son más raras, ya que su nicho comercial está
siendo ocupado por las APS y las de visor directo.
13. CÁMARAS DE VISOR DIRECTO Y COMPACTAS DE 35
MM
A estas cámaras se les denomina de muchas formas ya que son abundantísimos los
modelos.
Las hay desde 1000 pts. (las nuevas cámaras desechables), pasando por todas las
compactas autofoco (algunas muy sofisticadas y tan caras como algunas SLR), hasta
las de altísima calidad, como las Laicas con telémetro, y objetivos intercambiables
cuyo precio supera las 300.000 ptas.
Tienen como ventaja su menor peso al carecer de pentaprisma y sobre todo de un
disparo extremadamente silencioso (ideal para conciertos y Naturaleza) y, además, la
posibilidad de seguir abrevando el sujeto mientras se dispara; ya que no hay espejo
que se levante y ocluya la pantalla de enfoque.
Utilizan película perforada en chasis de 35 mm., también llamado 135 o de paso
universal. El formato de fotograma más corriente es de 24 x 36 mm., aunque unas
pocas usan los hacen en 18 x 24 y por tanto consiguen el doble de fotogramas.
Existen también algunas que utilizan película en cartuchos "pack" de código 126, que
proporcionan 12 ó 20 copias cuadradas de 28x28 mm.
14. TLR: TWIN LENS RÉFLEX
Las cámaras réflex de objetivos gemelos (Twin Lens Reflex)
van perdiendo día a día popularidad y actualmente se
fabrican muy pocos modelos.
Presentan problemas de paralaje y además la imagen posee
inversión lateral.
El enfoque se realiza mirando una pantalla superior provista
de capuchón. Además, muy pocas presentan objetivos
intercambiables y en ese caso habría que adquirir dos
objetivos para cada distancia focal, lo que encarce y limita
mucho el equipo...
Utilizan película en rollo igual que las anteriores y algunas
además película en hojas.
Son cámaras de este grupo las de la serie D de Mamiya y
sobre todo las emblemáticas Rolleiflex.
15. SLR DE MEDIO FORMATO
El réflex de un sólo objetivo y sin pentaprisma, por lo que la imagen al rebotar una
sola vez, presenta inversión lateral. aunque algunos modelos pueden acoplar como
accesorio un voluminoso pentaprisma que endereza correctamente la imagen.
Todas utilizan película en rollo de 70 mm. de ancho. Esta película se presenta
enrollada junto con un papel negro. Sobre ella pueden impresionarse diversos
formatos de negativo; los más corrientes son los de 4,5x6, 6x6 y 7x6 cm.,
correspondientes a los códigos: 120, 220 y 620. Algunas admiten también respaldos
para película instantánea.
A diferencia del grupo anterior, estas cámaras son menos sofisticadas, carecen la
mayoría de exposímetro, no llevan autofoco, ni telémetro, ni autodisparador, y sus
obturadores pueden ser de tipo central o plano focales, pero raramente superan
1/1000 de segundo.
Hoy en día existe la tendencia a ir incorporando poco a poco los avances de la SRL
de 35 mm en este grupo.
16. CÁMARAS A.P.S. (ADVANCED PHOTO SYSTEM)
Nuevo sistema creado en 1996 por acuerdo entre las
compañías Kodak, Fuji, Nikon, Canon, Polaroid y Agfa para
conseguir la máxima sencillez para el aficionado. Las cámaras
son específicas y más pequeñas que las de 35mm.
En este sentido, el proceso de carga de película se ha
simplificado al máximo y sobre ella se pueden impresionar tres
"formatos" de negativo (clásico, high definición y panorámico),
que en realidad no son tales sino máscaras sobreimpuestas
sobre el negativo.
Presenta innumerable ventajas como el cambio de película a la
mitad de rollo, indicadores de estado, impresión de datos, etc.
La gama de cámaras abarca desde las sencillas de aficionado
hasta las casi profesionales.
17. SLR DE 35 MM.
Se incluyen en este grupo las réflex de un sólo objetivo y paso universal. Son las cámaras
más sofisticadas y versátiles que existen. Además cuentan con innumerables accesorios
que componen un sistema con el que se puede fotografiar en cualquier situación.
Son modelos de este grupo las Zenit RX, Pantas P30N, Nikon F-4, Canon Eos-1, y
muchísimos más.
Todas, en general, poseen las siguientes características:
Ópticas intercambiables: el objetivo estándar puede ser cambiado por otros de distinta
longitud focal. Algunas marcas cuentan con casi un centenar de objetivos desde 8 a 2000
mm.
Visor pentaprisma, con enfoque, encuadre, y lectura del exposímetro a través del objetivo.
Exposímetro incorporado tipo TTL.
Obturador Plano-focal con velocidades comprendidas entre los 30" y 1/8000 de segundo.
Diversos mecanismos de control como el autodisparador, anillo de ajuste de la sensibilidad
de la película, zapata de conexión para flash, contactos para motor, lector de código DX, etc.
18. TÉCNICAS PORTÁTILES Y TIPO "PRESS"
Este tipo de cámara, utilizada únicamente por
especialistas, acepta tanto película en rollo, como en hojas
de varios formatos. Básicamente están constituidas por un
panel que monta un objetivo provisto de obturador central y
diafragma, el panel está unido a un respaldo de madera por
un fuelle plegable. La cámara puede plegarse formando un
maletín. Algunas admiten movimientos de respaldo para el
control de perspectiva.
Los modelos conocidos como "press", que han
gozado, durante muchas décadas de fervor de los
periodistas norteamericanos; cuentan además con
empuñadura anatómica, contactos para
flash, telémetro, visores intercambiables, etc. En Europa no
han tenido mucho éxito, debido posiblemente a su elevado
peso y volumen.
Son cámaras de este grupo las Linhof, Mamiya
Press, Horseman, etc.
19. CÁMARAS SUBMARINAS
aunque existen cámaras compactas capaces de fotografiar a un
par de metros bajo el agua, y accesorios que permiten umergir
ciertas cámaras hasta cientos de metros, no pueden considerarse
estrictamente submarinas, ya que no tienen todo su instrumental
diseñado para actuar en ese medio.
Las auténticas cámaras submarinas llevan, además de fuertes
juntas tóricas entre el cuerpo y sus componentes, mandos
sobredimensionados recubiertos de caucho y objetivos corregidos
para refractar óptimamente entre el vidrio y el agua, y con menor
longitud focal. Casi todas son de paso universal y presentan
además conexiones para flashes estancos especiales.
Son cámaras de este grupo, sumergibles hasta 30m. las Nikonos y
Calipso de Nikon y la Ricoh Half Marine. La nueva Nikon RS es
capaz de bajar hasta los 70 m y presenta el primer zoom
submarino.
20. CÁMARAS PARA FOTOGRAFÍA INSTANTÁNEA
La historia de estas cámaras nace con el invento de la
película auto revelable por el doctor Edwin Land en 1947.
Las cámaras actuales son de dos tipos: en unas, tras hacer la
foto se tira de una lengüeta y se saca una copia que, tras
esperar unos segundos, se separa en dos capas: un negativo
y un positivo. En el otro sistema no hay que tirar de nada y la
foto sale sola y se autorevela.
Ambos sistemas, actualmente con patente exclusiva de
Polaroid, se basan en la existencia de una ampollas de
reactivos incluidas en la hoja, que revientan al salir por los
rodillos de la máquina. Lógicamente sólo utilizan película en
hojas, y con una serie de formatos específicos para ellas.
Tras perder con ellas Kodak el pleito del siglo, las cámaras
Polaroid son actualmente las únicas representantes de este
grupo.
22. VELOCIDAD DE OBTURADOR
Se Trata Del Tiempo En Que Tarda En Cerrarse Y Abrirse El
Obturador De La Cámara. Es Nuestra Mejor Arma Para
Tomar Fotografías En Movimiento. Suele Ser La
Diferencia Entre Una Foto Borrosa O Nítida. En La
Pantalla De Una Cámara La Velocidad La Identifican Con
Un Indicador Que Dice Por EJ: 1/200
Nos Metemos En El Funcionamiento De Algunas De Las
Características De La Cámara Fotográfica Que Nos
Permiten Controlar El Resultado De Las Fotos Que
Tomamos
23. DIAFRAGMA
El diafragma es la parte de la cámara que determina el tamaño de la abertura.
En su forma más elemental, usada en las cámaras más antiguas, no era más
que una placa perforada.
Los primitivos diafragmas ajustables consistían en una pletina metálica con
varios orificios de tamaños diferentes que se deslizaba o giraba ante el
objetivo. Actualmente casi todos los diafragmas ajustables adoptan el
diseño llamado iris, que consiste en un juego de laminillas metálicas
imbricadas que determinan entre sí una abertura de forma
aproximadamente circular y diámetro continuamente variable que se
controla por medio de un anillo dispuesto en el cuerpo del objetivo.
El diafragma puede ir montado por delante o por detrás de aquel, aunque en los
diseños compuestos va casi siempre en el centro del sistema óptico. El
llamado diafragma-obturador es un mecanismo similar en las funciones del
diafragma y el obturador. Esta disposición impide natural que las laminillas
pueden cerrar por completo la abertura y combinan así en un solo
dispositivo alimente la lectura y encuadre a través del objetivo.
24. ISOPondremos Este Valor En Manuel.
En La Mayoría De Las Ocasiones Querremos
Obtener Una Imagen Lo Mas Limpia Posible De
Ruido.
Para Ello Pondremos El Valor Mas Bajo Que
Nuestra Cámara Nos Deje.
Pero Este Valor Debe Ser El Que El Fabricante
Nos Asegure Que Esta Calibrado
