elementos de composición en el diseño editorial

1. Proyecto editorial
Composición visual

2. La composición gráfica.
• Implica integrar los elementos gráficos de forma adecuada dentro de
un todo para dar un funcionamiento armónico, bajo ciertas normas que
controlan la correcta aplicación de los elementos visuales. Es el paso
más importante en la resolución del problema visual
• Para llegar a un control efectivo del efecto visual es preciso conocer la
conexión entre mensaje y significado.
• La elección de composición marca el propósito o intención
comunicacional, así como el significado de la declaración visual y tiene
fuertes implicaciones sobre lo que recibe el espectador.

3. SINTAXIS VISUAL
• La disposición ordenada de
partes , el comunicador debe
solucionar el problema de
como ordenarlas para crear
una interrelación entre las
mismas y una composición
armónica que cumpla con un
significado.
• En la ordenación de mensajes
visuales, el significado no estriba
solo en los efectos acumulativos
de la disposición de elementos
básicos, sino también en el
mecanismo perceptivo que
comparte universalmente el
organismo humano. INPUT

4. Formato.
Espacio o soporte en el que van colocados los elementos
visuales para formar una composición gráfica.
Cada forma de formato da por sí mismo un significado.
Torpeza
Honestidad
Rectitud
Esmero
Acción
Conflicto
Tensión Infinitud,
calidez y
protección

5. Elementos de la composición:
EQUILIBRIO:
Es la distribución de las partes por el cual el todo ha llegado
a una situación de reposo. La idea de equilibrio implica
fuerza, dirección y movimiento.
-Constructo horizontal – vertical. Es la relación del hombre
con su entorno
- El hombre tiene una necesidad natural de equilibrio, de
estar asentado en el suelo y de saber que va a permanecer
vertical en cualquier circunstancia, en cualquier actitud,
necesita el equilibrio como referente visual en cualquier
composición gráfica.

6. El equilibrio se basa en LA SIMETRÍA
Ejes de
simetría
Equilibrio
asimétrico
Ejes de
simetría

7. El rectángulo tiene 4
ejes de simetría
El triángulo tiene 3 ejes
de simetría
El cuadrado tiene 4
ejes de simetría
El círculo tiene infinitos
ejes de simetría

8. Armonía y estabilidad son los polos opuestos de la
generación de tensión en la composición.
En la medida que los elementos se alejan de los ejes de
simetría; o se crea algo visualmente inesperado se crea
esa sensación de tensión, que resulta en ambigüedad en la
composición.
No hay sorpresa visual, la
composición es NIVELADA
y estáticamente
armoniosa.
Nivelación y aguzamiento
Los elementos se alejan de
los ejes de simetría causan
tensión y la composición se
desnivela.

9. • La composición presenta AGUZAMIENTO, esto causa
una sensación de falta de equilibrio y ambigüedad.
La ambigüedad verbal, como la visual oscurecen la
intención compositiva del significado.
• Es una composición totalmente inestable para la
“buena forma” y la armonía.
• Nunca las formas deben ser ambiguas.

10. Imágenes con ambigüedad y aguzamiento, en la segunda se
percibe falta de estabilidad, la gravedad jala el elemento y se
percibe como cayendo

11. Ambigüedad en la composición editorial

12. Las diferencias de peso, arriba y abajo e izquierda a derecha
tienen un gran valor en las decisiones compositivas.
Aguzamiento pero con
mínima tensión
Aguzamiento pero con
máxima tensión
Composición nivelada

13. Preferencia por el ángulo inferior izquierdo.
La tensió0n visual puede maximizarse de otras dos maneras:
El ojo favorece la zona inferior izquierda de cualquier campo visual. Existe un
esquema primario de escudriñamiento del campo visual que responde a los
referentes verticales – horizontales y un esquema de escudriñamiento secundario
que no responde al impulso perceptivo inferior – izquierdo.

15. • Cuando el material visual se ajusta a nuestras expectativas en lo
relativo al eje de sentido vertical y horizontal, al predominio del área
izquierda del campo visual sobre la derecha, y a la mitad inferior del
campo visual sobre la mitad superior, tenemos una composición
nivelada y de tensión mínima.
• Cuando se dan las condiciones opuestas, tenemos una composición
con máxima tensión.
• Los elementos situados en áreas de tensión tienen más peso que los
elementos nivelados. El peso en este contexto significa fuerza de
atracción para el ojo, tiene una enorme importancia para el
equilibrio compositivo.

16. Tensión mínima

17. El peso o predominio visual está en relación directa con su
regularidad relativa. La complejidad, la inestabilidad, la
irregularidad, incrementan la tensión visual y la
consecuencia, atraen la mirada como ocurre con las
formas regulares.
Formas muy irregulares configuran composiciones
exageradas, distorsionadas y muy emocionales.

18. Peso visual:
• Un elemento gráfico pesado está considerado como el que
tiene más área o está más grueso en su trazo.
• El equilibrio gráfico estará regido por la suma de superficies
que en determinado momento se acumulen a cada lado de
los ejes de composición que dividen en 4 sectores el campo
visual.
• La figura no debe ser demasiado pequeña ni demasiado
grande, deberá estar repartida en partes proporcionales, es
decir casi iguales.
Simetría: pesos
iguales
Compensación
de pesos
Compensación
de posición

21. Atracción y agrupamiento.
Es una condición visual que crea una circunstancia de tina y
daca de la interacción relativa.
El punto aunque
esté aislado,
interactúa con
el cuadrado en
el que está
contenido.
Dos puntos aislados
tienden a agruparse entre
más cerca estén, más
será la atracción.
Los puntos
agrupados se
atraen para formar
trayectos.
Los similares se atraen
y los diferentes se
repelen. El ojo
conecta los
elementos que se
conectan por alguna
característica..

24. Positivo - Negativo.
Equivale a la semántica verbal, con el verbo o el adjetivo.
La relación estructural dentro del mensaje visual presenta
una intensa conexión con la secuencia de ver y absorber la
información.
La introducción de un
punto dentro del
campo del cuadrado
produce tensión visual
y la atención se aleja
del cuadrado y se
centra en el punto.
Visión positiva negativa. Lo
que domina la mirada en la
secuencia visual se considera
el elemento positivo y lo
negativo es lo que actúa con
mayor pasividad.

25. La visión positiva – negativa veces engaña al ojo y el
empleo de claves relativas y activas de la visión, puede
hacer que un objeto sea tan convincente que nos resulte
imposible ver lo que estamos mirando. Una imagen
complicada dificulta la interpretación.
Los elementos luminosos sobre un fondo oscuro parecen
ensancharse, en cambio los elementos oscuros sobre fondo
claro parecen contraerse.

29. Otros efectos en la composición
El contraste es una herramienta visual que nos permite añadir
sorpresa y atención en una comunicación gráfica, dramatiza
el significado mediante formulaciones opuestas.

33. Proporción áurea

36. 1 1.618
Ej. 15 x 1.618 = 24.2
Segmento áureo

37. LA LEY DE LOS TRES TERCIOS.
Divide la escena en tres partes, tanto horizontal como verticalmente.
Las líneas que determinan estos tercios se cortan en puntos
estéticamente adecuados para situar el centro de interés, con lo que
evitamos que éste, al estar situado en el centro de la imagen resulte
estático.
Punto áureo
Línea áurea