tipografía

2. Con la disponibilidad del papel, la impresión en
bloques de madera tallada y la creciente demanda
de libros, naciones buscaban la producción de
textos por medio de la mecanización de textos
móviles. Alrededor de 1440, Johannes
Gutenberg desarrolló en Alemania una técnica para
elaborar moldes de tipo (ya conocida en China
siglos atrás) que se utilizarían para la impresión de
letras individuales, escogiendo el tipo textura como
modelo, un tipo similar al trabajo de los escribas de
la época.

3. Tal fue la importancia de la tipografía, que en 1692 el rey Luis
XIV ordenó la creación de un comité de eruditos para la
creación de un nuevo tipo que fuera diseñado bajo principios
científicos. El resultado fue el tipo Jaugeon, de concepto
racional, con letras de perfecto eje vertical y serifas
simétricamente horizontales. Phillippe Grandjean, quien
grabó los punzones, la modificó guiándolos a un nuevo diseño
itálico (primer tipo neoclásico romano por transición)
conocido como Romain du roi Louis xiv, labor que continuó
hasta 1745, cuando fue reemplazado por Jean Alexandre y
Louis- René Luce. Unos años antes, Pierre Simon Founier el
joven, inició la estandarización del tamaño de los tipos al
publicar su PrimeraTabla de Proporciones en 1737 y su primer
libro de modelos, dos años después.

4.  FAMILIATIPOGRAFICA
 La familia tipográfica es
un conjunto de signos al-
fabéticos y no alfabéticos
con características estruc-
turales y estilísticas co-
munes, que permiten re-
conocerlas como perte-
necientes a un mismo sis-
tema. Una familia, desde
el punto de vista del dise-
ño, es un programa.

5. Las variables tipográficas constitu-
yen alfabetos alternativos dentro de
una misma familia, por lo tanto man-
tienen el criterio de parentesco es-
tructural y estilístico entre sí. Estos
alfabetos alternativos son variables
que permiten resolver diferentes rit-
mos o pesos dentro del mismo siste-
ma de signos.
En principio, las variables afectan a la
letra en tres posibles ejes:
peso (liviana o light, normal o regular y negra o bold)
eje (redonda o regular o roman e itálica o italic)
ancho (condensada o condensed, regular o regular y expandida o exten-
ded).

6.  Fuentes tipográficas
 conjunto completo de tipos o caracteres de
un determinado tamaño (cuerpo) y un diseño
específico (familia).

7.  Clasificación:
 La letra de texto es la que se considera
adecuada para la lectura continuada,
mientras que la letra decorativa o de fantasía
suele tener función expresiva y sirve para
crear contraste y variedad en algún elemento
concreto.

8.  La letra con remates (en inglés, serif) es
la que tiene pequeños adornos en los
extremos de algunos trazos, sobre todo
los verticales, mientras que la letra sin
remates o de palo seco (en inglés, sans
serif) carece de esos adornos. Se suele
considerar que las letras con remates son
más adecuadas para la lectura en papel y
las letras sin remates para la lectura en
pantalla, aunque los estudios de
legibilidad no son concluyentes y por
tanto hoy sigue siendo una decisión de
estilo editorial.

9. inclinación cursiva
forma de las minúsculas versalita
grueso del trazo (también llamado peso) negrita
posición y el tamaño volada o voladita

11. Existen cinco elementos puntuales, sirven para
clasificar e identificar a las diferentes las familias
tipográficas:- La presencia o ausencia del serif o
remate.
-La forma del serif.
-La relación curva o recta entre bastones y
serifs.
-La uniformidad o variabilidad del grosor del -
trazo.
-La dirección del eje de engrosamiento.

12.  Tipografías con serif: Éstas
pueden incluir adornos en sus
extremos o no, los adornos
van en sus terminaciones y se
les denominan serif o serifas.
 Tipografías sans serif o de
palo seco: Esta tipografía no
contiene adornos, es llamada
comúnmente como sanserif,
como su nombre lo dice, no
tienen serifa.

13. La tipografía se encarga de la
clasificación de las fuentes
tipográficas. Pero ¿Qué es una
fuente tipográfica? Podemos
definirla, como la forma
representativa que tiene un
grupo de letras que tengan unas
características semejantes.
Cuando escribís un texto y elegís
un tipo de letra u otro, como la
Arial o laTimes New Roman,
estáis escogiendo entres dos
fuentes tipográficas.

15. Las variables tipográficas son opciones que nos
ofrece una misma familia para responder a las
diferentes necesidades de la comunicación vi-
sual. Las utilizamos, entre otras cosas, para es-
tablecer distintos niveles de jerarquización den-
tro de un texto, para alterar el color, para
cambiar el ritmo, etc.

16. Inclinación: Si las variables de eje modifican la inclinación de la letra, se cam-
bia la estructura y surge una alteración en el ritmo. Algunas veces también
puede afectar el color.
Peso: Las variables de peso afectan al trazo de los signos, lo cual puede dar lu-
gar a pequeñas modificaciones estructurales. Lo que se altera principalmente
es el color tipográfico, ya que cambia la relación entre el ancho del trazo y las
contraformas de cada signo tipográfico.
Ancho: En las variables de ancho, se produce un cambio en la estructura de la
letra tal que solamente se modifican las proporciones, aunque el trazo no va-
ría. Se altera el rendimiento (en primer lugar) y también el color del texto.
Versalitas: Por último, dentro de esta descripción de variables, podemos men-
cionar también a las versalitas. Las versalitas son alfabetos con estructuras de
mayúsculas, pero que mantienen la altura de los signos de caja baja. Nos ser-
vimos de esta opción, por ejemplo, si necesitamos utilizar mayúsculas y no
queremos generar irregularidades en el color del texto.

17.  las tipografías correspondientes al grupo de
las tipografías para textos, pueden dividirse
en tipografías para textos impresos y tipografía
para textos en pantalla.

18.  Una clasificación con estas características
resulta realmente útil para la práctica de la
disciplina del diseño y la comunicación visual.

19. Conocer y comprender los colores y lo
que nos transmiten, es importante y
básico para trabajar con los tipos y en el
mundo del diseño gráfico. Normalmente,
cuando nos encontramos diseñando una
presentación y partimos de poco espacio,
utilizamos el color para enfatizar las
letras.
Para conseguir una buena legibilidad
cuando se diseña con tipos y color
deberemos equilibrar cuidadosamente
las tres propiedades del color (tono, valor
e intensidad) y determinar el contraste
adecuado entre las letras y su fondo.
Cuando se combinan tipos y color, el
equilibrio entre estas características es
importantísimo.

20. Recordamos que los colores pueden
dividirse en dos grupos: colores fríos y
cálidos.
 Los colores cálidos van desde el rojo
al amarillo, y son colores muy
impactantes, ya que destacan mucho
sobre un fondo. El rojo o el naranja
son colores muy vistosos y
llamativos, por este motivo se usa el
color rojo en los semáforos y muchas
señales de peligro.
 Los colores fríos, son los verdes hasta
los azules, tienen la característica de
que son muy relajantes. Se utilizan en
la decoración infantil, centros de
estudio, hospitales.

21.  Actualmente se usan dos
sistemas de medidas
tipográficas, la pica y el
punto (medida inventada
por Firmin Didot).
 Seis picas o 72 puntos
equivalen
aproximadamente a una
pulgada y doce puntos
equivalen a una pica.

22.  La cuadrícula tipográfica, se utiliza para
organizar todos los elementos tipográficos y
demás ilustraciones que integraran la página.
La configuración de la cuadrícula, depende de
la información que se ha de transmitir y las
propiedades físicas de cada elemento
tipográfico.

23.  Es un conjunto de dibujos vectoriales que
se pueden escalar sin pérdida de calidad,
gracias a la información adicional
codificada en la propia fuente que se
conoce como “Hinting” (sugerencia).
 Los formatos utilizados para
almacenar los archivos de fuentes
son:TrueType (TT), PostscriptTipo1 (PS1)
y OpenType Font que son los formatos
más reconocidos en la mayoría de
sistemas operativos.
 Algunos tipos de letras que se han
diseñado para que sean fácilmente
legibles en el caso, de que las visualizemos
en pantallas con baja resolución son: la
Verdana,Tahoma,Trebuchet y Georgia.