Este documento trata sobre el diseño editorial y sus elementos. Explica que el diseño editorial se dedica a la maquetación y composición de publicaciones como revistas, periódicos y libros. Describe los elementos básicos del diseño como texto e imágenes y diferentes técnicas de diagramación como los diagramas de Warnier Orr y Nassi-Schneiderman. También cubre temas como la tipografía, variables tipográficas y estilos periodísticos.

1. DISEÑO
EDITORIAL

2. ¿QUÉ ES?
Es la rama del diseño grafico
dedicada a la maquetación y
composición de
publicaciones tales como
revistas, periódicos o libros.

3. ELEMENTOS DEL DISEÑO EDITORIAL
Los elementos de la composición y la forma en que
estos se disponen, es «todo» en nuestra
maquetación.
Cada uno de estos elementos tiene su función dentro
del diseño y por tanto su grado de importancia, que
cumplan su misión será su cometido.
Antes de empezar a diseñar debemos plantearnos una
serie de preguntas como: ¿qué debemos comunicar?
o lo que es lo mismo, ¿cuál es el objetivo de nuestro
diseño?, ¿qué elementos son los más adecuados?...
Una vez tenemos esto claro, tendremos que decidir
cómo desarrollar la composición, y en definitiva cómo
lanzar el mensaje.
Podemos empezar haciendo unos bosquejos
(bocetos) para ir analizando los resultados que
pueden dar diferentes composiciones: ayuda a aclarar
las ideas y a tomar decisiones.

4. Veamos ahora las dos formas básicas de presentación
del contenido que nos podemos encontrar en diseño
tanto editorial como publicitario: texto e imágenes.
Texto: podemos encontrar titulares, subtítulos,
bloques de texto y pie de foto.
Imágenes: fotografías, ilustraciones y espacios en
blanco.
En diseño publicitario añadiremos algunas formas a
las vistas en diseño editorial tanto en texto como en
imagen.
Texto: titulares, subtítulos bloque de texto, pie de foto,
slogan, cupón, publirreportaje y flash.
Imagen: fotografías, ilustraciones, espacios en blanco
y logotipos.
Dependiendo del trabajo que realice, una revista, un
anuncio, un libro..., utilizará, texto, imágenes o ambas
cosas, y en cualquier caso cada uno de los elementos
utilizados debe tener su función y su correcta
disposición dentro del diseño.

5. TECNICAS DE LA DIAGRAMACION
Wanier Orr
Es una técnica que utiliza una representación semejante a
la de cuadros sinópticos para mostrar el funcionamiento y
organización de los elementos que conforman el algoritmo.
Básicamente, utiliza una notación de llaves para organizar
los módulos y se auxilia en la siguiente simbología para
indicar operaciones de control.
Símbolo +
Significado OR (uno, otro o varios) XOR (uno u otro, solo
uno)
(x,y)
puede hacerse tantas veces desde x hasta y
NOTA: Los diagramas Warnier Orr se leen de izquierda a
derecha y de arriba hacia abajo.

6. Nassi-Schneiderman (N-S)
es una técnica hibrida (una mezcla) entre Diagramas de Flujo y
Pseudocódigo.
Esta técnica, también conocida como Diagrama de Chapín, utiliza una
serie de cajas, similar a los diagramas de flujos, pero no requiere la
utilización de flechas, debido a que su flujo siempre es descendente.
Diagramas Nassi-Schneiderman
Características de un buen diagrama N-S:
* En la primera caja debe ir el nombre o título del algoritmo, en el
recuadro siguiente debe ir la palabra Inicio.
* La última instrucción de un Diagrama NS debe ser el recuadro Fin.
* Todas las declaraciones de variables, funciones deben estar
especificadas bajo el recuadro que contiene la palabra Inicio.
* Las estructuras de selección y cíclicas deben estar lo más clara
posible
* El diseño debe caer en una hoja, a excepción de la utilización de
funciones, las cuales pueden estar en otra hoja, debido a que se
consideran un algoritmo diferente.

7. Desventajas de los diagramas N-S:
*En algoritmos extensos su diseño es muy difícil de
comprender.
* La mantención ó modificación de este tipo de
diagramas es tediosa.
* Requiere de hojas muy extensas para ser
escrito, debido a que carece de conectores que
permitan su conexión con otras hojas.
El diagrama estructurado N-S es una técnica hibrida
(una mezcla) entre Diagramas de Flujo y
Pseudocódigo.
Esta técnica, también conocida como Diagrama de
Chapín, utiliza una serie de cajas, similar a los
diagramas de flujos, pero no requiere la utilización de
flechas, debido a que su flujo siempre es
descendente.

8. LA TIPOGRAFIA
El termino tipografía se emplea para
designar al estudio, diseño y
clasificación de los tipos (letras) y las
fuentes (familias de letras con
características comunes), así como
al diseño de caracteres unificados
por propiedades visuales uniformes.

9. CLASIFICACION DE FUENTES
SERIF:
tienen origen en el pasado, cuando las letras se
cincelaban en bloques de piedra, pero resultaba difícil
asegurar que los bordes de las letras fueran
rectos, por lo que el tallador desarrolló una técnica
que consistía en destacar las líneas cruzadas para el
acabado de casi todas las letras, por lo que las letras
presentaban en sus extremos unos remates muy
característicos, conocidos con el nombre de serif.

10. Otra particularidad común de las fuentes serif,
derivada del hecho de que las tipografías romanas
se basaban en círculos perfectos y formas lineales
equilibradas, es que las letras redondas como la o,
c, p, b, etc., tienen que ser un poco más grandes
porque ópticamente parecen más pequeñas cuando
se agrupan en una palabra junto a otras formas de
letras. El grosor de las líneas de las fuentes serif
modernas también tiene su origen en la historia.
Esta característica se ha conservado por la belleza y
estilo natural que aporta a las letras.

11. Como ejemplos de fuentes serif
podemos citar a Book Antiqua,
Bookman Old Style, Courier, Courier
New, Century Schoolbook,
Garamond, Georgia, MS Serif, New
York, Times, Times New Román y
Palatino.

12. SANS SERIF:
Asociados desde su inicio a la tipografía comercial, su
legibilidad y durabilidad los hacían perfectos para
impresiones de etiquetas, embalajes, envolturas y demás
propósitos comerciales. Aunque este uso motivó que
fueran despreciados por aquellos que se preocupaban por
los tipos bellos y la impresión de calidad.
Poco a poco las fuentes sans serif fueron ganando terreno
a las serif. Una de las razones de su triunfo fue que los
modernos métodos mecánicos de fabricación de los tipos
estaban especialmente bien adaptados para este particular
estilo de letra. Otro, que la ausencia de remates y sus
trazos finos las hacían muy apropiadas para letras grandes
usadas en unas pocas palabras para ser vistas a una cierta
distancia, como es el caso de rótulos, carteles, etc.,
elementos de comunicación cada vez más en auge.

13. Las fuentes sans serif incluyen todas las Palo
Seco, resultando especialmente indicadas para
su visualización en la pantalla de un
ordenador, resultando muy legibles a pequeños
tamaños y bellas y limpias a tamaños grandes.
Sin embargo, no están aconsejadas para textos
largos, ya que resultan monótonas y difíciles de
seguir.
Entre las fuentes Sans Serif se encuentran
Arial, Arial Narrow, Arial Rounded MT
Bold, Century
Gothic, Chicago, Helvetica, Geneva, Impact, Móna
co, MS Sans Serif, Tahoma, Trebuchet MS y
Verdana.

15. VARIABLES TIPOGRAFICAS
Las va-ria-bles ti-po-grá-fi-cas son opciones que
nos ofrece una misma familia para responder a
las di-fe-ren-tes ne-ce-si-da-des de la
co-mu-ni-ca-ción vi-sual. Las utilizamos, entre
otras cosas, para es-ta-ble-cer dis-tin-tos ni-ve-les
de jerarquización den-tro de un tex-to, para
al-te-rar el co-lor, para cambiar el rit-mo, etc.
Las va-ria-bles ti-po-grá-fi-cas son ele-men-tos
que, al per-te-ne-cer a un sis-te-ma, de-ben
man-te-ner pa-ren-tes-co for-mal con la fa-mi-lia
de la que son par-te. En ge-ne-ral, ac-túan so-bre
la in-cli-na-ción, el pe-so y el an-cho de la le-tra.

16. INCLINACIÓN
Si las va-ria-bles de eje mo-difi-can la in-cli-na-ción de
la le-tra, se cam-bia la es-truc-tu-ra y sur-ge una
al-te-ra-ción en el rit-mo. Al-gu-nas ve-ces tam-bién
pue-de afec-tar el co-lor.
En al-gu-nos pro-gra-mas exis-te la fun-ción
«itá-li-ca», que in-cli-na to-dos los sig-nos en un
án-gu-lo de-ter-mi-na-do, pe-ro las itá-li-cas no son
solo eso y, ade-más, no to-das las le-tras de-ben
te-ner la mis-ma in-cli-na-ción: en la ver-sión itá-li-ca
de una fuen-te, el di-se-ño de los sig-nos se ajus-ta
pa-ra lo-grar otro co-lor; normalmente, ocu-pa me-nos
es-pa-cio que la ver-sión nor-mal y en cier-tos ca-sos
(por ejem-plo en las ti-po-gra-fías ro-ma-nas y en
al-gu-nas de pa-lo se-co) el di-se-ño de los sig-nos
adop-ta ca-rac-te-rís-ti-cas de cur-si-va. Pa-ra
co-rro-bo-rar-lo, vea-mos en el si-guien-te ejem-plo
có-mo va-ría el di-se-ño de los sig-nos.

18. PESO
Las va-ria-bles de pe-so afec-tan al tra-zo de los sig-nos, lo
cual pue-de dar lu-gar a pe-que-ñas mo-dificaciones
es-truc-tu-ra-les. Lo que se al-te-ra prin-ci-pal-men-te es el
co-lor ti-po-gráfico, ya que cambia la relación entre el ancho
del trazo y las contra formas de cada signo tipográfico.
Pa-ra usar una ti-po-gra-fía ne-gri-ta o bold, hay que te-ner
la va-ria-ble co-rres-pon-dien-te; no es con-ve-nien-te
con-ver-tir una fuen-te nor-mal en ne-gri-ta por me-dios
elec-tró-ni-cos. La va-ria-ble ne-gri-ta es-tá específica-mente
di-se-ña-da pa-ra fun-cio-nar co-mo tal, en cam-bio a la
variable construida digitalmente se le suma un contorno
al-re-de-dor de ca-da sig-no, modifican-do las contra
formas, los ajus-tes y —en el ca-so de las ti-po-gra-fías
ro-ma-nas— el con-tras-te en-tre finos y grue-sos de los
trazos graduales.

20. CALIGRAMA
El caligrama es un poema, frase o palabra
cuyo propósito es formar una figura
acerca de lo que trata el poema, en la cual
la tipografía, caligrafía o el texto
manuscrito se arregla o configura de tal
manera que crea una especie de imagen
visual.
La imagen creada por las palabras expresa
visualmente lo que la palabra o palabras
dicen.

22. ESTILOS PERIODÍSTICOS
Se puede hablar de tres estilos periodísticos básicos:
informativo, de opinión y ameno.
INFORMATIVO:
Busca captar la atención del lector desde el primer
momento con eficacia y continuidad mediante una
escritura natural, clara y concisa. La naturalidad está
relacionada con la sencillez tanto en la composición
de lo que se escribe como en las palabras que se
emplean. La claridad tiene relación con el
pensamiento que obedece a las leyes elementales de
la lógica: Escribe claro quien piensa claro. La
concisión se asocia a la utilización de las palabras
indispensables y significativas para expresar lo que
se quiere decir.

23. OPINIÓN:
Es el que se utiliza en editoriales y artículos de opinión. Su
objetivo es persuadir al lector y sus principales formas son:
didascálico, objetivo e interpretativo. El modo didascálico
de solicitar opinión es el tomar una posición
abiertamente, busca provocar la adhesión y el aplauso más
que la reflexión. El modo objetivo analiza los hechos
fríamente, sin tomar una posición abierta, aunque induzca a
tomarla. El modo interpretativo ofrece muchos datos de tal
manera que sea el lector quien tome posición respecto al
tema.
AMENO:
Es muy común en revistas de farándula y moda. También lo
utilizan algunos columnistas de opinión. De los tres
estilos, es el más libre y puede aplicarse a todo tipo de
temas.

24. VOCABULARIO
MEDIANIL:
la suma de los dos márgenes interiores y que deberá estar
en función del resto de los márgenes así como del grosor
que tenga la publicación, ya que a mayor grosor más se
dificultará la apertura de las páginas y la mancheta deberá
quedar fuera de la zona de pliegue.
RIOS:
son uno de los muchos problemas que ocasiona un P&J
descuidado y consiste en los espacios en blanco que se
generan entre palabras y que línea a línea se repiten
verticalmente, se puede ver en la imagen en la columna de
la derecha marcados en cian. Es un defecto repetido, ya
que esos espacios en blanco, por si solos, ya son un error
bastante común. Sólo sucede en el texto justificado, en el
texto a bandera no ocurre.

25. VIUDAS:
Es aquella que, siendo la última de un
párrafo, aparece al principio de la página o columna
siguiente, por lo que se muestra aislada de su
contexto y, por norma general, seguida de una línea
en blanco que la separa del siguiente párrafo.
HUERFANAS:
Es la primera línea de un párrafo que aparece al final
de la página o columna, cuyo párrafo continúa en la
siguiente página o columna, quedando pues aislada
del resto de su párrafo.

26. KERNING:
es el espacio existente entre dos caracteres
individuales, para cuando dos de estos caracteres se
encuentran demasiado juntos o separados. El Kern es
proporcional, ya que es del mismo tamaño en puntos
que el cuerpo de los caracteres. Si un texto es de 10
puntos, el Kern mide 10 puntos.
TRACKING:
Se utiliza para alterar la densidad visual del texto o el
espacio global entre un grupo seleccionado de
caracteres. Esta alteración afecta a todos los
caracteres, como regla general, cuanto más grande es
el cuerpo más apretado debe ser el track. El track
ajusta el espacio que existe entre los
caracteres, abriendo los cuerpos más pequeños y
cerrando los mas grandes.

27. VERSALITAS:
Es una variante al mismo nivel que las cursivas,
negritas y similares, por lo que no tiene subvariantes
(es decir: No hay versalita cursiva, por ejemplo). La
verdadera versalita no es simplemente una mayúscula
reducida (como hacen muchos programas
informáticos), sino que es una variante diseñada al
efecto.
FOLIO:
El folio o número de página debe observar una
colocación funcional y estética. Ya que la numeración
de una publicación es de vital importancia
(especialmente en manuales e instructivos). En
principio puede estar arriba , abajo, a la derecha o ala
izquierda. La posición de la mancha dentro de la
página y el ancho del blanco determinan el
posicionamiento del folio.

28. SANGRIA DE TEXTO:
La sangría, en tipografía, consiste en desplazar el
inicio de una o más líneas con respecto al de las
demás líneas de un bloque de texto.
La sangría más usual es la que reduce el tamaño
de una línea (una especie de "mordisco", de ahí el
nombre de "sangría"). Ese es el caso de la
sangría inicial de párrafo, por la que las primeras
líneas de cada párrafo comienza más adentro que
las demás.