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 Lenguaje y Literatura.
 Realismo Mágico.



Raúl Edgardo Avalos Caballero
Rodrigo Alejandro Méndez Arauz
Eduardo Alberto Vásquez Hernández
1. Razone por qué se afirma que la
realidad y la magia se contraponen.
 Porqué  son conceptos totalmente
 distintos, la realidad habla sobre nuestra
 diario vivir, sobre nuestras penas, alegrías
 sobre lo que en verdad pasa en el
 mundo y sobre lugares que si existen, en
 cambio la magia habla coas fantásticas,
 inexplicables o inexistentes o solo puede
 existir en la mente de las personas que
 crean estos conceptos o ideas.
2. ¿Cuál es la importancia de Arturo
Uslar en el realismo mágico?
 En1947 Arturo Uslar Prieti introduce el
 realismo mágico a la literatura
 hispanoamericana con su ensayo “El
 cuento venezolano”
3. Por qué el realismo mágico no fue
movimiento literario ni generación?
Explique
 Porque este nombre se refiere a ciertas
 características de las obras o a algunos
 escritores muy distintos de otros géneros.
4. ¿A qué conclusión llegaron Pietri,
Carpentier, y Asturias con respecto a la
realidad latinoamericana y la literatura?

 Para   ellos la realidad latinoamericana era
  un producto del mestizaje de diferentes
  culturas europeas, indígenas americanos
  y descendientes de africanos. La
  literatura no tenia que ser una copia de
  la literatura europea, si no que tenia que
  dársele una interpretación propia, debía
  de representar la realidad
  latinoamericana.
5. ¿Por qué el mestizaje
latinoamericano exigía una
interpretación propia?
 Porque la literatura no tenia que ser
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Realismo Mágico

  • 1. Colegio García Flamenco Lenguaje y Literatura. Realismo Mágico. Raúl Edgardo Avalos Caballero Rodrigo Alejandro Méndez Arauz Eduardo Alberto Vásquez Hernández
  • 2. 1. Razone por qué se afirma que la realidad y la magia se contraponen.  Porqué son conceptos totalmente distintos, la realidad habla sobre nuestra diario vivir, sobre nuestras penas, alegrías sobre lo que en verdad pasa en el mundo y sobre lugares que si existen, en cambio la magia habla coas fantásticas, inexplicables o inexistentes o solo puede existir en la mente de las personas que crean estos conceptos o ideas.
  • 3. 2. ¿Cuál es la importancia de Arturo Uslar en el realismo mágico?  En1947 Arturo Uslar Prieti introduce el realismo mágico a la literatura hispanoamericana con su ensayo “El cuento venezolano”
  • 4. 3. Por qué el realismo mágico no fue movimiento literario ni generación? Explique  Porque este nombre se refiere a ciertas características de las obras o a algunos escritores muy distintos de otros géneros.
  • 5. 4. ¿A qué conclusión llegaron Pietri, Carpentier, y Asturias con respecto a la realidad latinoamericana y la literatura?  Para ellos la realidad latinoamericana era un producto del mestizaje de diferentes culturas europeas, indígenas americanos y descendientes de africanos. La literatura no tenia que ser una copia de la literatura europea, si no que tenia que dársele una interpretación propia, debía de representar la realidad latinoamericana.
  • 6. 5. ¿Por qué el mestizaje latinoamericano exigía una interpretación propia?  Porque la literatura no tenia que ser imitativa ni descriptiva , no tenia que seguir el molde de la literatura europea.
  • 7. 6. ¿A qué se refiere el autor cuando dice que la literatura debía presentar una noción peculiar del mundo americano?  En mi propia opinión, la literatura americana debía expresar lo que se vivía en nuestro continente, debía representar las peculiaridades de nuestros pueblos y nuestras gentes.
  • 8. 7. ¿En qué obra aparece el término realismo mágico?  En la obra “Letras y Hombres de Venezuela”
  • 9. 8. Quién es el autor que más se ha acercado a la definición de realismo mágico?  Gabriel García Márquez.
  • 10. 9. Organice las características del realismo mágico en un mapa cognitivo de cajas. Agregue su respectiva explicación.  -Las obras surgen a partir de la realidad hispanoamericana definida como una realidad extraordinaria, cotradictoria, rica en particularidades y deformaciones.  -descripcion detallada y precisa. Se describen todos los detalles como si fueran vistos a través de un lente de aunmento  - se utiliza la satira social  - las obras producen una sensación de irrealidad  - lo cotidiano se presenta como extraordinario.
  • 11. 10. ¿Cuál es la obra más representativa del realismo mágico? ¿Quién es su autor? Y explique ¿por qué?  Cien años de soledad, el autor es Gabriel García Márquez y es considerada así porque se presentan hechos extraordinarios como parte de la realidad cotidiana y se profundizan problemas sociales .
  • 12. 11. . Mencione y escriba algunos datos de los escritores más representativos del realismo mágico.  Alejo Carpentier (1904-1980)  Es un escritor cubano considerado pionero en la renovación de la literatura latinoamericana tanto en el nivel lingüístico como en el temático. Este autor llamo “lo real maravilloso” a su forma particular de representar la realidad. Entre sus obras están Eque-Yamba O (1933) donde incursiona en los valores primitivos y profundamente humanos de la población afrocubana; El reino de este mundo (1949), relato de los cambios históricos y sociales de Haití; viaje a la semilla (1944) el camino de Santiago 1954, obras donde es importante el tiempo.
  • 13. Gabriel García Márquez  Su novela Cien años de soledad es considerada la mas representativa del realismo mágico.  Su obra ha sido calificada como una epopeya americana. En ella hay alusiones a las diferentes etapas de la historia de los países de la América Hispana: el descubrimiento, la fundación de las nuevas naciones, las guerras civiles, la intervención imperialista de los Estados Unidos a través de la compañía Bananera y los malos gobiernos.  A través de un relato donde se presentan hechos extraordinarios como parte de la realidad cotidiana, el autor profundiza en los problemas sociales.
  • 14. 12. Haga una línea de tiempo con los principales acontecimientos que surgieron en Latinoamérica durante la segunda mitad del siglo XX  Por la guerra fría que consiste en las relaciones entre la URSS y USA, después de la segunda guerra mundial, en donde estas 2 potencias mundiales, inician sus respectivos frentes de expansión mundial.  En los años 70 varios factores sociales y políticos contribuyeron a modificar las expectativas con respecto a la literatura hispanoamericana. Uno fue el impulso ocasionado por las medidas desarrollistas, que buscaban modernizar América latina con miras a una mayor integración al mercado mundial. Otro fue la revolución cubana 1959 que hizo que el sueño socialista se vislumbrara como un destino posible para los países latinos.
  • 15. Se da el crecimiento de las grandes urbes: buenos aires, mexico, rio de janeiro, Santiago de chile, caracas, santafe de bogota y su impacto en la socioeconomia de cada nación.  En la década de los 70 la oleada de dictaduras militares que sacudió a los países latinos hizo que la producción cultural quedara sometida a la censura y a la amenaza de represalias violentas se empieza a notar el impacto de los grandes medios de comunicación social, ocasionando un auge periodístico y televisivo.  En los 80, la caída del socialismo y del muro de berlin 1989, marcan una nueva era de globalización y de consolidación de una nuevo ordenamiento mundial en base al neoliberalismo.  En los 90 y primera parte del siglo XXI se consolida la unión Europea, la gradual dolarización de las economías latinas y el incremento de Tratados de Libre Comercio entre USA y las naciones latinas. Se expande el uso de internet y el auge de la telefonía celular.
  • 16. 13. ¿Qué es realismo mágico?  La noción de realismo mágico que hoy asociamos al “boom” latinoamericano, tiene un origen europeo: en 1925, el critico de arte y fotógrafo de vanguardia Franz Roh publicó un libro titulado Nach- Expressionismus en el que estudiaba la situación y los problemas del nuevo arte europeo, haciendo referencia a Beckmann, De Chirico, Ernst y Picasso, entre otros. Apenas 2 años después la editorial revista de occidente a través de la cual Jose Ortega y Gasset difundía el nuevo pensamiento filosófico y estético alemán, publicó en Madrid una traducción a nuestra lengua, invirtiendo el titulo: Realismo Magico, Post Expresionismo. Se afirma que el realismo mágico es una de las tendencias mas originales de la narrativa hispanoamericana del siglo XX. Supera al realismo del siglo XIX, mediante la integración de los elementos que pertenecen al pensamiento mágico de los pueblos, fantasías y supersticiones propias de la culturas populares con los elementos reales de la cotidianeidad. En esta nueva narrativa se comnbinan la realidad del hombre hispanoamericano, su historia y la proyección de su mundo particular, todo eso, con una visión universal y destino humano.
  • 17. 14. ¿A qué se le ha llamado “Boom” de la narrativa latinoamericana?  Es un fenómeno literario inusitado que surge en Latinoamérica a partir de 1955, que no consistió solo en el redescubrimiento de la aparición de ciertos autores contemporáneos, sino en el surgimiento de una nueva y mas amplia capa de lectores ya que se desarrollan las grandes ciudades y crece la “clase media”, en la que se encuentran los potenciales lectores de un auge editorial y fuera del continente de una especie de expectativa histórica despertada por la naciente Revolución Cubana, La consolidación de esos tres aspectos explica la rápida difusión que alcanzo todo lo que se venia presentando bajo el nombre de “Boom”.
  • 18. 15. Escriba los nombres de los principales representantes del “Boom” con una obra representativa.  1 Juan Rulfo: Pedro Paramo  2 Alejo Carpentier: El Reino de este mundo  3 Gabriel García Márquez: Cien años de soledad  4 Jorge Luis Borges: El libro de arena  5 Julio Cortázar: Rayuela  6 Carlos Fuentes: La muerte de Artemio Cruz  7 Mario Vargas: Los cachorros.
  • 19. 16. Escriba y explique las características del “Boom literario”  El centro de la novela es el ser humano en su contexto real total(económico, social, político, religioso, cultural)  El componente estético-literario ocupa un lugar fundamental, imprescindible sin llegar a romper el equilibrio con los planteamientos del contenido.  Hay una constante búsqueda de formas expresivas y experimentaciones lingüísticas, llegando, por momentos, a revolucionar el idioma español; ejemplo de ello son los argumentos paralelos y el contrapunto, que hacen al lector, reconstruir los hechos presentados en la ficción literario.
  • 20. El autor de la obra no interviene en la realidad representada.  Los personajes son hombres o mujeres dialecticos, por lo tanto, complejos; pero lógicos y reales; la identidad de ellos se mantiene entre sombras, literariamente se conocen mas por lo que hacen que por descripciones esquemáticas de las mismas.  La realidad provee el hecho cotidiano, del que el narrador deriva caracteres irreales o ilusorios, míticos, mágicos, y sobrenaturales, con los que se obtiene un matiz de ambigüedad que determina un desenlace confuso e inesperado.  Ámbito geográfico americano, que refleja sus usos y costumbres. De este marco se deriva un entorno fantástico, con alteraciones temporales y espaciales, que crea un mundo degradante y confuso en el que se mezcla la ensoñación, la ignorancia, la supersticiones, el primitivismo y la amoralidad.
  • 21. 17. Una preocupación fundamental de Carpentier es reivindicación de Latinoamérica como región cultural completamente distinta de la europea, con rasgos propios que nacen de la mezcla entre lo europeo, lo africano y lo indígena. Lo que le interesa es reflejar la complejidad del problema de la identidad cultural en Iberoamérica a través de sus novelas. En relación con este asunto, coméntese el chiste de Mafalda. • Esto indica que no tienen que ser iguales es decir, que las personas de los países subdesarrollados deben de aceptarse como son y si se van a superar que sea progresivamente y a su debido tiempo, no que van a ser como los desarrollados, no eso no salen del mismo problema.
  • 22. 20. Escriba las diferencias de narrador, tiempo. Lector, trama y personaje, entre narrativa tradicional y narrativa actual.
  • 24. 21. Explique a qué se le llama punto de vista del narrador, explique en que consiste la perspectiva múltiple y la perspectiva absoluta, dé ejemplos.  El punto de vista es el ángulo de visión que adopta el narrador para contarnos la historia, muchas veces se habla de la focalización porque atravez del punto de vista adopta la imagen de los actores, y las acciones.  El enfoque narrativo múltiple o la perspectiva múltiple se da cuando dos o más personajes se refieren a los mismos hechos, pero desde distintos puntos de vista, solo que lo interpretan de la misma manera de distinta manera, combinando varios de los tipos de relación que tiene el narrador directamente con el relato y el recurso literario y expresivo utilizado para contar la historia. Un ejemplo es la novela Rosaura a las diez de Marco Denevi.
  • 25. En el caso del narrador en primera persona, (o también llamado narrador interno), el narrador es un personaje dentro de la historia : actúa, juzga y tiene opiniones sobre los hechos y los personajes que aparecen. En este caso el narrador sólo tiene y aporta información basado en su propia visión de los eventos. Este narrador es el que más se diferencia del propio autor: es un personaje en la obra, que tiene necesariamente que cumplir con todas las normas de ser un personaje, incluso cuando esté cumpliendo tareas de narrador..
  • 26. 22. Explique en que consiste el monólogo interior o fluir de la conciencia, explique cual es la diferencia entre monólogo o soliloquio y monólogo interior; dé ejemplos.  Primeramente el monólogo y soliloquio son términos diferentes, El monólogo se dice ante varias personas, el soliloquio es una reflexión solitaria.  El monólogo interior (también conocido como flujo de conciencia) es la técnica literaria que trata de reproducir los mecanismos del pensamiento en el texto, tales como la asociación de ideas. Ejemplos notorios aparecen en la obra de Virginia Woolf y James Joyce.  El propósito del monólogo interior es el de revelar lo más íntimo del personaje.
  • 27.  Unsoliloquio no es una obra de teatro como tal, el monologo en cambio sí lo es. La mujer sola" de Darío Fío es un monologo, o sea una obra de teatro completa actuada por un solo actor. También soliloquios como Eróstrato o los pasajes archiconocidos de Macbeth, Edipo, La vida es Sueño y otras obras clásicas. Según Benveniste el monólogo es en verdad un diálogo interiorizado, formulado "en lenguaje interior" entre un yo locutor y un yo receptor.
  • 28. 23. En que consisten el racconto y el flash back. ¿De dónde son tomadas estas técnicas? Explique cual es la diferencia entre ambas técnicas.  Racconto: Se conoce como racconto o narración preactiva a toda aquella extensa retrospectiva al pasado, que conforme vaya pasando el tiempo va progresando lentamente de forma lineal hasta llegar al momento inicial del recuerdo, el punto de partida de la historia. Esta técnica se ha usado tanto en obras literarias como en obras cinematográficas.  Flash back: La analepsis (escena retrospectiva, flashback en inglés) es una técnica, utilizada tanto en el cine y la televisión como en la literatura, que altera la secuencia cronológica de la historia, conectando momentos distintos y trasladando la acción al pasado. Se utiliza con bastante frecuencia para añadir suspenso a una historia, o para desarrollar más profundamente el carácter de un personaje.  El flashback se diferencia del racconto, que es también un quiebre en el relato volviendo al pasado, pero este último no es tan repentino y es más pausado en lo que se refiere a la velocidad del relato.