Luis Mateo Díez es uno de los más destacados escritores en lengua castellana del momento, tanto por la calidad de su escritura y su compromiso intelectual, como por la importancia de los premios conseguidos. En esta presentación se repasa su trayectoria y obra.

1. ORGANIZA:
CECBAC
(Centro de Estudios Comarcales
del Bajo Aragón Caspe)
COLABORAN:
IES “MAR DE ARAGÓN”
COLEGIO “SANTA ANA”
SALÓN DE ACTOS DEL IES “MAR DE ARAGÓN” CASPE-- 25 DE FEBRERO DE 2015

2. Trío de ases
de escritores leoneses
IES “MAR DE ARAGÓN”

4. • PREMIO CAFÉ GIJÓN DE NOVELA CORTA
Apócrifo del clavel y la espina (1973)
• PREMIO NACIONAL DE LITERATURA Y PREMIO DE LA CRÍTICA
La fuente de la edad (1986)
La ruina del cielo (2000)
• PREMIO FRANCISCO UMBRAL AL LIBRO DEL AÑO
La cabeza en llamas (2012)
• PREMIO MIGUEL DELIBES
PREMIO DE LITERATURA OBSERVATORIO D’ACHTALL
PREMIO RIVAS CHERIF por la adaptación teatral de su trilogía El reino de Celama.
• PREMIO DE LA CRÍTICA DE CASTILLA Y LEÓN
Los frutos de la niebla (2009)
• PREMIO CASTILLA Y LEÓN DE LAS LETRAS (2000)

5. • Elegido miembro de la
RAE el 22 de junio de
2000.
• Tomó posesión del sillón
“I” el 20 de mayo de
2001.
• Su discurso se titula “La
mano del sueño” (algunas
consideraciones sobre el
arte narrativo, la
imaginación y la
memoria).

6. “Hoy el realismo ha perdido todo tipo de connotaciones limitadoras y ahora
por realidad entendemos la totalidad del consciente y del inconsciente. La
realidad es todo ese caldo de cultivo en el que andamos zambullidos. Ya se
puede hablar de realismo sin ningún tipo de complejos”.
(Entrevista con E. Bueres, Revista del Centro Cultural Campoamor, Oviedo, mayo
1988).
Neorrealismo fantástico, mítico y esperpéntico…
“REALISMO SIN LÍMITES”

7. “Encantar contando”
“Los cuentos que nos contaban venían de
la imaginación, con frecuencia de esa
imaginación popular, anónima, que
conforma una parte importante del
patrimonio, de la imaginación universal”.
(Las palabras de la vida, pág. 135)

8. El filandón

9. “Cuando a veces pienso —dice— en mi destino de escritor..., no puedo soslayar
el recuerdo primitivo de un niño que escribía. Sé que fui un niño tan espontáneo
y anodino como cualquier otro, bastante mentiroso y fácil de lágrimas, cuya
única peculiaridad era un afán desmedido porque le contaran cosas y, en
seguida, por contarlas. Del afán de contarlas pasé pronto a escribirlas, y
además tuve la suerte de que mi hermano Antón, que era un niño mucho más
creativo que yo, se convirtiera en mi editor: hacía con mis cuentos unos libritos
preciosos que vendíamos a los amigos”

10. «... la imaginación es el grado supremo de la
memoria, el propio fermento de nuestra vida, de
nuestra sensibilidad, de nuestras emociones y
afectos, la facultad que alimenta la combustión, la
potencia que enciende nuestras invenciones.
[...]... imaginación y memoria son la misma
leña de esa hoguera que calienta la ficción
[...]... la memoria del narrador es el depósito
que mejor contiene los elementos literarios de
su experiencia, ese humus que salva del olvido
lo que merece perpetuarse en la escritura
mientras se macera, que rescata lo más
significativo de lo que vivimos y recordamos para
poder nutrir la fabulación».
(La mano del sueño. Algunas consideraciones sobre el
arte narrativo, la imaginación y la memoria, Madrid,
RAE, 2001).
DISCURSO DE INGRESO EN LA R.A.E.
IMAGINACIÓN, MEMORIA
Y PALABRA

11. • Rigor formal,
dominio de los
diferentes registros
y niveles del
lenguaje, dominio
del diálogo y lirismo.
VOLUNTAD DE ESTILO
• Ligado a la ironía
cervantina, la
caricatura o al
“esperpento”
valleinclaniano,
para así mostrar
aspectos absurdos
e insospechados de
la realidad.
HUMOR

12. PERSONAJES
"En la caracterización
de mis personajes se
encuentra el elemento
de la fragilidad. Se
trata de héroes del
fracaso, perdedores
con nombres
rimbombantes, un
ganado humano que
pertenece a un tiempo
en extinción, pero
plagado de aventuras
a la vuelta de la
esquina".

13. E S C R I T O R P R O L Í F I C O H A C U L T I V A D O
D I V E R S O S G É N E R O S :
 P O E M A R I O S
 A N T O L O G Í A S
 E N S A Y O S , A R T Í C U L O S , D I S C U R S O S …
 Y SOBRE TODO NARRATIVA:
 CUENTOS
 NOVELAS CORTAS
 Y ESPECIALMENTE NOVELAS

14. 1 9 N Ú M E R O S Q U E A P A R E C I E R O N E N T R E
O C T U B R E D E 1 9 6 3 Y F E B R E R O D E 1 9 6 8

15. “LOS CLARABOYOS”
 Luis Mateo Díez
 Agustín Delgado
 Ángel Fierro
 José Antonio Llamas
“ Un tiempo joven bajo la dictadura. Un tiempo
en el que, contra el miedo, Llamas, Mateo Díez,
Fierro y Delgado crearon la casa de todas las
rupturas y todas las iluminaciones. Poéticas, por
supuesto.”
( “Noticia y memoria para poetas y lectores del siglo
XXI”, Manuel Rico)

16. POEMARIOS
 Teoría y poemas, 1971,
con el equipo Claraboya:
Agustín Delgado, Ángel
Fierro y José Antonio
Llamas
 Señales de humo, 1972
 Parnasillo Provincial de
poetas apócrifos (1975),
con Agustín Delgado y
José María Merino)
 Papalaguinda. (1988).
Endymión (2004). El
Búho Viajero.
En 1972, publicó su poemario
Señales de humo

17.  Relato de Babia, 1981
 Las cenizas del Fénix, 1985
 El porvenir de la ficción, 1992
 Valles de leyenda, 1994
 La línea del espejo. Un relato de personajes, 1998
 Vista de Celama, 1999
 Laciana: suelo y sueño, 2000
 Las palabras de la vida, 2000
 La mano del sueño. Algunas consideraciones sobre el arte narrativo, la
imaginación y la memoria, 2001, discurso de ingreso en la RAE.
 Balcón de piedra. Visiones de la Plaza Mayor, 2001
 Azul serenidad o la muerte de los seres queridos, 2010
 Inventario de Luis Mateo Díez , 2010 (recopilatorio realizado por C. Toledo).
ENSAYOS y MISCELÁNEAS

18. SOBRE EL OFICIO DE ESCRIBIR
“Necesitamos ser dueños de los instrumentos que
avalan nuestra existencia, y lo más inmediato es la
palabra. No hay mayor riqueza que la que supone
la propiedad verbal, no solo para relacionarnos con
los demás, con el mundo, también para
relacionarnos con nosotros mismos, para
conquistar nuestro interior o iluminar nuestro
espíritu, como decían los clásicos” (pág. 135-136) )
Ha reflexionado sobre el
Oficio de escribir en El
porvenir de la ficción (1992)
y en Las palabras de la vida
(2000).

19. “Los muertos abundan en mis ficciones. También la experiencia
imaginaria de la muerte, y el sentido simbólico de la extinción y las
desapariciones.
Hay en mis novelas muertes muy variadas y muertos que en su falta
de resignación encuentran un destino fantasmal, desahuciados de la
vida y náufragos en un más allá de soledad y aburrimiento.
Ahora he sentido la necesidad de rememorar, en un recordatorio, a
mis muertos familiares, a esos seres queridos con que todos
contamos entre las ausencias más irremediables.”
SOBRE LA PÉRDIDA

20. CUENTOS Y MICRORRELATOS
 Memorial de hierbas, 1973
 El sueño y la herida, 1987
 Brasas de agosto, 1989
 Abanito, amigo mío, 1991
 Los males menores, 1993
 El espíritu del páramo, 1996
 Días del desván, 1997
 El árbol de los cuentos, 1999
 Las lecciones de las cosas, 2004
NARRATIVA BREVE
Los cuentos como aprendizaje de la
vida. O los cuentos como formas de
vida. La propia memoria de la
imaginación, el patrimonio de una
infinita referencia literaria tan
universal como particular e íntima.

21. Territorio de la infancia
“ T O D O S F U I M O S D U E Ñ O S
D E A L G Ú N L U G A R S E C R E T O
D E E S A I N F A N C I A ,
U N B A N C O E N E L P A R Q U E ,
U N A E S Q U I N A D E L B A R R I O ,
U N P A T I O .
L A P R O P I E D A D D E L L U G A R
S E M A N T I E N E E N E L R E C U E R D O .
E L N I Ñ O Q U E F U I M O S
N O S A C O M P A Ñ A E T E R N A M E N T E ”
( L U I S M A T E O D Í E Z , “ L A P A T R I A
P E R D I D A ” )
Premio NH de relatos. Colección de cuentos cortos que todos juntos forman
una especie de “novela de la memoria” del Valle de Laciana, donde el
autor vivió su infancia; una rememoración de los tiempos perdidos.

22. Destaca José María Merino que para
cocinar un buen microrrelato son
imprescindibles el humor, la ironía y
la extrañeza.
“Un subgénero, extremo, un límite en las posibilidades narrativas,
que gana su sentido dando mucho en poco, llegando a lo más con lo
menos. Obviamente, tan exagerado reto sólo puede librarse con
exactitud, intensidad y sugerencia” .
(Luis Mateo Díez: “Las coartadas del suicida, (Un microrrelato que derivó en cuento),
Apéndice de Los males menores.
Los males menores está formada por
treinta y seis textos breves y brevísimos
(microrrelatos) al estilo de Cortázar o
Monterroso.

23. "Es un viaje mítico, que me atraía mucho. Ahí hay
un aprendizaje de la vida, un intento derivado del
regeneracionismo, de lo que hizo la Institución
Libre de Enseñanza como intento de hacer que la
educación fuera el componente sustancial para
trasformar nuestro país; eso sigue teniendo una
gran ejemplaridad y eso es lo que cuenta Las
lecciones de las cosas".
(“El País”, 27/03/2004)
MEMORIA DE LA EDUCACIÓN:
LA INSTITUCIÓN LIBRE DE ENSEÑANZA
El libro tiene tres partes: la primera, 'Las lecciones',
es una novela corta que hace mención a la
Institución Libre de Enseñanza; cuenta el viaje
fundacional un día de 1885, en el que tres
prohombres del institucionismo, tres personalidades
de la cultura de principios de siglo, Francisco
Giner, Gumersindo Azcárate y Manuel
Bartolomé Cossío, viajan al valle de Laciana para
fundar unas escuelas.

24. Novelas
• Apócrifo del clavel y la
espina(1977)
• Las estaciones provinciales
(1982)
• La fuente de la edad (1986)
• Las horas completas (1990)
• El expediente del náufrago (1992)
• Camino de perdición (1995)
• El espíritu del páramo (1996)
• La mirada del alma (1996)
• El paraíso de los mortales (1998)
• La ruina del cielo (1999).
• El diablo meridiano (2001)
• El oscurecer (un encuentro)
(2002)
• El reino de Celama
(2003).Reúne El espíritu del
páramo, La ruina del cielo y El
oscurecer.
• El eco de las bodas (2003)
• Fantasmas del invierno (2004)
• El fulgor de la pobreza (2005)
• La piedra en el corazón (2006)
• La gloria de los niños (2006)
• Los frutos de la niebla (2008)
• El animal piadoso (2009)
• La cabeza en llamas (2012).
• La soledad de los perdidos
(2014)

25. LAS ESTACIONES PROVINCIALES
(1982)
Las estaciones
provinciales (1982)
hace un retrato irónico e
inclemente de la
posguerra. Aquí están ya
la pasión por el lenguaje,
la preferencia por los
perdedores y por los
espacios desolados, la
indagación verbal en las
emociones y el sustrato
de una ironía
inconfundible.

26. LA FUENTE DE LA EDAD
(1986)
Su segunda novela, La
fuente de la edad
(1986), supuso la
consagración como
narrador poderoso y
fascinante. Fue
distinguida con el
premio de la
Crítica y con el
Nacional de
Literatura.
La travesía por
paisajes de leyenda de
un puñado de
disparatados cofrades
extiende al territorio
provincial la
cartografía urbana de
su estreno novelesco.

27. Con la trilogía formada por El espíritu del páramo, La ruina del cielo y El
oscurecer, creó su propio territorio imaginario: el reino de Celama, metáfora
rural y «ventana a lo más hondo y misterioso del corazón humano».
EL REINO DE CELAMA
«Las geografías de la imaginación son siempre geografías metafóricas
y, con frecuencia, míticas, también algunas veces simbólicas».
(Luis Mateo Díez: La mano del sueño).

28. EL PÁRAMO
“Comencé a escribir un libro que se titulaba El
espíritu del Páramo y que inauguraba un
territorio llamado Celama. Los débitos de la
muerte y las desapariciones se encadenaban a la
mirada de un mundo muy ligado al crepúsculo de
las culturas campesinas, y tenían sin remedio la
contrapartida de aquella pérdida inminente”
“Los últimos veranos
de la vida de mi
madre, también
después algunos de los
que antecedieron a la
muerte de mi padre,
los pasamos con ellos
turnándonos los
hermanos en la finca
agrícola que mi padre
había comprado en el
Páramo, una comarca
al suroeste de León”
Luis Mateo Díez: Azul serenidad, o la muerte de los seres queridos.

29. CELAMA,
A ESCENA
Celama saltó de los
libros a los escenarios
con una adaptación
teatral, realizada por el
propio Luis Mateo Díez
en colaboración con
Fernando Urdiales,
director del Teatro
Corsario.
«Celama se constituye en el retrato épico de una tierra
simbólicamente pedregosa, áspera, sedienta. Sus ignorados
héroes deben luchar en esta llanura, en este páramo, contra
el destino adverso que la tierra y el trabajo les imponen.
Celama es un canto a un mundo y a una cultura rural
agonizante, en el que la memoria hace que rescatarlo para
representarlo se convierta en un ritual sagrado», asegura
Fernando Urdiales. (Diario de León.es)

30. La piedra en el corazón
(2006)
El paraíso de los mortales
(1998)
Un adolescente a quien su familia acaba de
dejar en la ciudad, en un agosto tórrido y
desolado, con media docena de asignaturas
suspensas y el compromiso de recuperar el
tiempo perdido.
La historia de una familia lastrada por la
desgracia de su hija adolescente enferma en
el contexto del Madrid golpeado por la
ferocidad del terrorismo el 11M.

31. LA CABEZA EN LLAMAS (2012)
El jurado destacó la
"extraordinaria calidad de su
prosa y la hondura psicológica y
humanística de los personajes
que pueblan sus páginas”.
Premio Francisco Umbral al mejor libro del año
La presidenta del jurado, la
académica e historiadora
Carmen Iglesias ha afirmado,
sobre la obra, que es "un
magnífico libro, compuesto por
cuatro historias impresionantes
que merece la pena leer".

32. FÁBULAS DEL SENTIMIENTO
(2013)
Vidas, secretos, conmociones
Fábulas del sentimiento reúne doce
novelas cortas que, agrupadas de tres
en tres, había venido publicando en
los últimos años, desde «El diablo
meridiano» (2001) hasta «Los frutos
de la niebla» (2008).
Con Fábulas del sentimiento Luis Mateo Díez rinde tributo
a las «Novelas ejemplares» de Cervantes

33. LA SOLEDAD DE LOS PERDIDOS
(2014)
Balma, ciudad de sombra
“la atmósfera fantasmal que promueve ese
extremo de la soledad de los sonámbulos,
soñadores fracasados, seres marginados,
restos del naufragio de un siglo trágico,
personajes arrojados al abismo de la historia”
Aborda la vida de Ambrosio Leda, un maestro que
lleva tres lustros escondido debido a la aparición
de su nombre en un Expediente de Depuración, un
proceso llevado a cabo en la posguerra española
con el que se trató de cambiar la docencia que se
había ejercido durante la República.

34. Esquema de Balma, ciudad de sombras. Este es el plano que Luis Mateo Díez
ha seguido para 'La soledad de los perdidos'.
“Ésta es una novela de
extraviados en la que los
lectores también deben
extraviarse si quieren llegar al
fondo de las cosas”
Celama sería el pasado de
Balma, su memoria.

35. Luis Mateo Díez en El
niño de plata sigue fiel a su
mundo onírico.
Una historia lírica y
tierna que pone de
relieve el valor de la
amistad, el
compañerismo y la
solidaridad.
LITERATURA INFANTIL
MI PRIMER LUIS MATEO DÍEZ
Un ser fantástico venido de muy lejos y cuyo platillo volante ha ido a caer en el jardín
de los pequeños Tino y Pina. ¿Serán los niños capaces de ayudarle a volver a casa?

36. ADAPTACIONES AL CINE
El cuento Los grajos del sochantre,
recreado en la película de José María
Martín Sarmiento El filandón.
La novela La fuente de la edad ,
rodada por Julio Sánchez Valdés
para Televisión Española.

37. Filandón en la actualidad

38. “Contar y vivir son dos irremediables
opciones que sostienen mi existencia.
(…)Vivo contando y cuento viviendo: lo
imaginario es una parte fundamental de
mi existencia, las metáforas del mundo y
de la vida, una parte no menos
fundamental de mi conocimiento.”
(Luis MATEO DÍEZ, “Ámbitos de leyenda”, El pasado legendario)

39. ”
4º ESO “SANTA ANA”
1º Y 2º BACHILLERATO
CFS ADMINISTRATIVO

40. “LA VIDA NO ES LO QUE ES EN SÍ MISMA,
SINO LO QUE UNO SE IMAGINA QUE SEA”
( L U I S M A T E O D Í E Z : E L E X P E D I E N T E D E L N Á U F R A G O )
Esther Escorihuela Landa
DEPARTAMENTO DE LENGUA
IES MAR DE ARAGÓN – CASPE (ZARAGOZA)