Análisis de los aspectos que determinan la transformación de la categoría arte: de la objetualidad a la crisis del objeto, en base al planteamiento de José Jiménez en su libro Teoría del Arte

1. Transformación de los aspectos que
determinan la categoría Arte

2. Transformación de los aspectos que determinan la categoría
obra de arte
1) De la objetualidad a la crisis del objeto,
2) De la espiritualidad al carácter mundano,
3) De la definición a la indeterminación
4) De la clausura a la apertura,
5) De la unidad a la serialidad.

3. 1. De la Objetualidad a la Crisis del Objeto
artístico tradicional

4. De la Objetualidad a la crisis del Objeto artístico tradicional
La objetualidad. "En primer lugar, se entiende que la obra es un objeto
producido (lingüístico, plástico, sonoro, o la mezcla o combinación de esos
elementos entre si), incluso una "cosa" " (Jiménez, 2002: 111)
"La crisis del objeto artístico tradicional atraviesa el arte contemporáneo a
lo largo de todo el siglo XX y llegando hasta nuestros días; en lugar de un
objeto o una "cosa ", las obras se conciben como estructuras dinámicas,
favorecida además por la tendencia general a la emancipación de la
imagen de soportes sensibles específicos" (Jiménez, 2002: 113)
YouTube - 1 de la objetualidad a la crisis del objeto

5. A partir de la observación de las imágenes ¿qué entendemos por
emancipación de la imagen de un soporte sensible específico?
Leonardo da Vinci. Retrato de dama (La Marcel Duchamp. L.H.O.O.Q. 1919 Rompecabezas de la Gioconda
Gioconda o Mona Lisa) (1503-1506) Ready-made rectificado. Lápiz sobre
Oleo sobre tabla, 77 x 53 cm. Museo del tarjeta postal, 19.7 x 12.4 cm
Lourve, Paris.

6. ¿Cómo se relaciona este aspecto con la crisis del objeto artístico tradicional?
Leonardo da Vinci. Retrato de dama (La Marcel Duchamp. L.H.O.O.Q. 1919 Rompecabezas de la Gioconda
Gioconda o Mona Lisa) (1503-1506) Ready-made rectificado. Lápiz sobre
Oleo sobre tabla, 77 x 53 cm. Museo del tarjeta postal, 19.7 x 12.4 cm
Lourve, Paris.

7. ¿Podemos afirmar en relación a un
Ready-made la presencia de un
objeto artístico tradicional?
¿Cómo se subvierte la categoría de
objeto artístico tradicional a partir
de la propuesta de Duchamp?
Marcel Duchamp: Rueda de Bicicleta (1913)
Ready-made con la rueda fijada en un taburete y la horquilla
hacia abajo.
3ra versión, 1951.

8. ¿Qué valor se otorga en la presente
obra a la dimensión conceptual en
relación a la dimensión objetual?
¿En qué medida este aspecto es un
indicador de la crisis del objeto
artístico tradicional?
Marcel Duchamp
Fuente, 1917
Redy made

9. ¿Cómo advertimos el rechazo a la
dimensión objetual en la presente
obra?
¿Advierte la aproximación a la obra
centrada en la mente, y la esencia
de un arte como ejercicio mental?
¿Cómo afecta esto la dimensión
objetual y de significación de la
obra?
Piero Manzoni: Mierda de artista Nro 80. 1961.
Lata de metal, 5 cm alt,;6.5 cm diam.

10. ¿Cómo relacionamos el
surgimiento del arte conceptual y
la incorporación de materiales y
formas ajenos al arte con la crisis
del objeto artístico tradicional?
Andy Warhol: Brillo soap pads box, 1964-968.
envase de detergente 30 x30 x18 cm.

11. En que radica la transgresión del objeto
artístico tradicional en la obra de Marc
Quinn?
Marc Quinn: Self, 1991
blood, stainless steel, perspex, refrigeration
equipment, 208 x 63 x 63 cm.

12. En relación a la obra de Tim
Noble Y Sue Webster
¿Cómo participa la presente
obra de la objetualidad y la no
objetualidad?
¿Cómo incide este aspecto en
nuestro enfoque visual y la
experiencia estética?
Tim Noble & Sue Webster: Metal fucking rats with heart Shaped tail, 2007

13. En relación a la obra de Kumi
Yamashita
¿Cómo participa la presente
obra de la objetualidad y la no
objetualidad?
¿Cómo incide este aspecto en
nuestro enfoque visual y la
experiencia estética?
Kumi Yamashita: City Viewf. 2010
Shadow sculpture
http://www.youtube.com/watch?v=dgkLIsCpuvE

14. Los soportes tecnológicos del arte electrónico y su incidencia en el proceso de
transformación del objeto artístico ¿por qué implican una desmaterialización del
objeto o la presencia de nuevas formas de materialidad?
Subrosa: Sex and Gender in the Biotech Century, 2000. Primera sección
Net art.
Ver en el siguiente enlace: http://www.cyberfeminism.net/sexgened/