1. PANORAMA HISTÓRICO-CULTURAL
- Marco histórico y geográfico.
- La continuidad clásica.
ROMA
Roma nació en el corazón del Lacio, a orillas
del río Tíber y a las faldas de siete colinas, un
lugar estratégico y de difícil acceso para el
enemigo. El Lacio recibió influencias tanto de
los pueblos indoeuropeos de la zona (latinos,
griegos, umbros…), como de los etruscos.
2. Los orígenes: Los pueblos itálicos (S VIII aC)
Marco histórico y geográfico.
PANORAMA HISTÓRICO-
CULTURAL.
Choza itálica del SVIII aC
El Capitolio en el SVIII aC
División lingüística de la Península Itálica entre los siglos VIII y VII aC
3. Marco histórico y geográfico.
PANORAMA HISTÓRICO-
CULTURAL.
Roma nació en el corazón del Lacio, a orillas del río Tíber y a las faldas de siete colinas, un
lugar estratégico y de difícil acceso para el enemigo. El Lacio recibió influencias tanto de los
pueblos indoeuropeos de la zona (latinos, griegos, umbros…), como de los etruscos.
Además, la península itálica era el corazón del Mediterráneo, el eje de simetría que separaba
África de Europa.
4. Marco histórico y geográfico.
PANORAMA HISTÓRICO-
CULTURAL.
La península itálica. mide unos 1 000 kilómetros de
longitud y su anchura por la parte central es de unos
150 kilómetros. Tres mares bañan la península
itálica: el Adriático, por el este; el Tirreno, por el
oeste, y el Jónico, por el sur. Al oeste de la
península, bañadas por el Tirreno, se encuentran la
islas de Córcega (en la actualidad, francesa) y
Cerdeña, y dos más pequeñas, Elba y Capri. Al sur,
se encuentra Sicilia. La península itálica está
atravesada de norte a sur por una larga cadena
montañosa, los Apeninos, que la dividen en dos
partes, oriental y occidental. Por el norte, el macizo
montañoso, los Alpes, es de gran altura y de difícil
acceso. Hacia el sur, el terreno se allana.
El Po, al norte, que atravesaba la Galia Cisalpina.
El Arno, que regaba la región de Etruria.
El Tíber, frontera entre Etruria, Umbría y el Lacio.
De norte a sur, las antiguas regiones de la península
itálica eran:
➜ La Galia Cisalpina, al norte;
➜ en el centro, Etruria, Umbría y Piceno;
➜ algo más al sur, el Lacio;
➜ más al sur, se encontraba la Campania, y al
oriente, los bosques de Samnio;
➜ en el sur había tres regiones: Apulia, Lucania y
Brucio
5. Los orígenes: el mito
Marco histórico y geográfico.
PANORAMA HISTÓRICO-
CULTURAL.
La loba capitolina
amamantando a
Rómulo y Remo,
fundadores míticos de
Roma en el 753 aC. La
loba se consideró una
escultura etrusca. Los
niños son un añadido
posterior (SXV)
La historia de Roma abarca unos trece siglos:
desde su fundación en el año 753 a.C. hasta su
destrucción a manos de los pueblos bárbaros
en el año 476 d.C. Tradicionalmente se divide
en tres períodos, según el régimen de
gobierno
➜ Monarquía (753-509 a. C.)
➜ República (509-27 a. C.)
➜ Imperio (27 a. C.-476 d. C
6. La monarquía (753-509 aC). La fundación de Roma
Marco histórico y geográfico.
PANORAMA HISTÓRICO-
CULTURAL.
Extensión de Roma durante el periodo monárquico
LOS 7 REYES DE ROMA
• Rómulo
• Numa Pompilio
•Tulio Hostilio
•Anco Marcio
•Tarquinio Prisco
•Servio Tulio
•Tarquinio el Sobrevio
(Reyes míticos. Reyes etruscos)
La
Roma
monárquica.Desde
el
Campo
de
Marte
Figurilla de Marte. SVI aC
7. Extensión geográfica del
mundo etrusco.
El origen de este pueblo
es discutido.
¿pre-indoeuropeo?
¿oriental?
La monarquía (753-509 aC). La cultura etrusca. Roma bajo los etruscos
Marco histórico y geográfico.
PANORAMA HISTÓRICO-
CULTURAL.
El capitolio. Hacia finales del SVI aC
Quimera
de
Arezzo
8. Marco histórico y geográfico.
PANORAMA HISTÓRICO-
CULTURAL.
➜ Rómulo, tras disputarse el trono de Roma con su hermano Remo y darle muerte, se convirtió
en el primer rey de la ciudad. Durante su reinado abrió la ciudad a gentes de las regiones cercanas
y formó un
grupo de cien hombres escogidos, cuyos descendientes serían los futuros patricios; el Senado, el
cual se encargaba de asesorar al rey y elegir a su sucesor, y una Asamblea donde se ratificaba la
elección del rey, se votaban las leyes y cuestiones sobre la guerra y la paz.
➜ Numa Pompilio, un sabino afable y pacifista, que dotó a la ciudad de leyes e instituciones
religiosas. Dividió el año en doce meses.
➜ Tulo Hostilio, de origen latino y temperamento belicoso. Destruyó Alba Longa y otros
importantes enclaves etruscos.
➜ Anco Marcio, de carácter pacifista como su abuelo, fundó Ostia, el gran puerto cercano a
Roma.
➜ Tarquinio Prisco, de origen etrusco, embelleció Roma con nuevos edificios e inició las obras
de un sistema de alcantarillado.
➜ Le sucedió Servio Tulio, también etrusco, que fue el artífice de innumerables reformas:
− dividió la ciudad en cuatro sectores territoriales;
− organizó el ejército en centurias;
− llevó a cabo un censo de la población, que fue fundamental para regular los derechos y los
deberes de la ciudadanía;
− amplió el perímetro de la ciudad de Roma, que señalizó con los muros servianos, de modo que
quedaron dentro las siete colinas:
Aventino, Palatino, Capitolio, Esquilino, Celio, Viminal y Quirinal.
➜ Tarquinio el Soberbio, hombre despótico y violento que fue obligado a abandonar Roma. Con
su reinado acabó la Monarquía en Roma, en el año 509 a. C.
9. Marco histórico y geográfico.
PANORAMA HISTÓRICO-
CULTURAL.
La República (509-27 aC).
la República estuvo marcada por las guerras de expansión y las rivalidades políticas. Los romanos
derrotaron a sus vecinos los volscos, los sabinos y los etruscos, en el siglo v a. C. Después, Roma
venció a los samnitas y a los griegos del Epiro. Para entonces, Roma era dueña de toda la península.
Pero los cartagineses, al norte de África, aspiraban también a dominar el Mediterráneo. El conflicto los
enfrentó durante casi cien años en las guerras púnicas.
10. La República (509-27 aC). Las Guerras Púnicas. Primera Guerra Púnica (242-237 aC)
Marco histórico y geográfico.
PANORAMA HISTÓRICO-
CULTURAL.
Desarrollo de la Primera guerra Púnica contra Cartago.
Consecuencias de la Primera Guerra Púnica:
extensión de Cartago por la Península Ibérica tras la
pérdida de las posiciones en el Maditerráneo
El mediterráneo Occidental hacia 220 aC
11. La República (509-27 aC).
Marco histórico y geográfico.
PANORAMA HISTÓRICO-
CULTURAL.
12. La República (509-27 aC). Las Guerras Púnicas. Segunda Guerra Púnica (219-202 aC)
Marco histórico y geográfico.
PANORAMA HISTÓRICO-
CULTURAL.
Delenda est Carthago, o
«Cartago debe ser destruida», es la
famosa expresión que se atribuye a
Catón el Viejo, quien, según fuentes
antiguas, la pronunciaba cada vez
que pronunciaba sus discursos en
el Senado romano durante los
últimos años de las guerras
púnicas.
Ruinas de la antigua ciudad romana
de Cartago, Túnez
13. La República (509-27 aC). El imperialismo romano y la crisis de la República
Conquistas hasta el 70 aC
Conquistas de Pompeyo 64-60 aC
Conquistas de César 58-46 aC
Estados vasallos en el 44 aC
Marco histórico y geográfico.
PANORAMA HISTÓRICO-
CULTURAL.
Extensión oriental y noroccidental de la república de Roma (200-44 aC).
El control de estos dominios y las riquezas derivadas provocan la crisis del sistema republicano (inestabilidad y guerras civiles: 80-27 aC)
14. La República (509-27 aC). El imperialismo romano y la crisis de la República
Marco histórico y geográfico.
PANORAMA HISTÓRICO-
CULTURAL.
Extensión oriental y noroccidental de la república de Roma (200-44 aC).
El control de estos dominios y las riquezas derivadas provocan la crisis del sistema republicano (inestabilidad y guerras civiles: 80-27 aC)
Roma continuó las conquistas territoriales al tiempo que se
adentraba en la agitación política, económica y social.
Los hermanos Tiberio y Cayo Graco llevaron a cabo una
reforma agraria para proteger a los campesinos y mejorar sus
condiciones.
Entre los siglos II y I a. C., dos rivales políticos, Mario —jefe de
las fuerzas populistas— y Sila —de los aristócratas más
conservadores—, encabezaron una serie de encarnizadas
guerras civiles. Sila venció y se autoproclamó dictador. El
Senado le obligó a entregar el poder en 79 a. C.
Roma ensayó entonces una fórmula nueva de gobierno: el
triunvirato. Se trataba de un poder compartido entre tres
hombres que buscaba romper el bipartidismo.
➜ El primer triunvirato. Formado por Julio César, Pompeyo y
Craso.
El segundo triunvirato. Lépido, Marco Antonio y Octavio
Augusto también terminaron enfrentándose. Marco Antonio
opuso mayor resistencia frente a Octavio, pero fue vencido en el
año 31 a. C. Roma comienza así otra etapa de su historia: el
Imperio.
15. El Imperio (27 aC- 476 dC). El alto imperio (27 aC-287 dC)
Marco histórico y geográfico.
PANORAMA HISTÓRICO-
CULTURAL.
Octavio Augusto.
Primer emperador de Roma.
Pacifica el Imperio.
Expansión
del
Imperio
romano
hasta
Trajano
16. El Imperio (27 aC- 476 dC).
Marco histórico y geográfico.
PANORAMA HISTÓRICO-
CULTURAL.
Octavio Augusto.
Primer emperador de Roma.
Pacifica el Imperio.
Expansión
del
Imperio
romano
hasta
Trajano
El Alto Imperio.
Ascenso y
Auge
Bajo Imperio.
Decadencia
17. El Imperio (27 aC- 476 dC). La crisis del Siiglo III y la Reforma de Diocleciano (287 dC)
Marco histórico y geográfico.
PANORAMA HISTÓRICO-
CULTURAL.
Las crisis sucesorias y la presión de los pueblos germánicos llevan a Diocleciano a dividir el imperio,
reformar la administración e imponer la Tetrarquía (287 aC)
Los Tetrarcas. Finales SIII dC
MILÁN
NICOMEDIA
…..
- - -
Capitales
Límites de Imperio
Romano
Límites de Prefectura
Límites de diócesis
Límites del imperio de
Oriente y de Occidente
Campamentos
Diocleciano propuso un nuevo sistema de gobierno: la
tetrarquía.
18. El Imperio (27 aC- 476 dC). El bajo Imperio (287-476 dC). Las invasiones.
Marco histórico y geográfico.
PANORAMA HISTÓRICO-
CULTURAL.
Las invasiones de los pueblos germanos
En 476 dC el hérulo Odoacro depone al último emperador de occidente, Rómulo Augústulo, desapareciendo el Imperio.
19. Marco histórico y geográfico.
PANORAMA HISTÓRICO-
CULTURAL.
Cronología del arte romano propiamente dicho: II a.c hasta 476 d.c
Realismo crudo
La época republicana se
caracteriza por el
realismo minucioso y sin
concesiones
Realismo helenizante
Durante los primeros
siglos del Imperio (SI aC-
SII dC) se tiende, sin
abandonar el realismo, a
una cierta idealización
Realismo barroco
Desde el segundo cuarto
del Siglo II y durante el
SIII, se busca un mayor
efecto de claroscuro y
una mayor plasticidad.
También se talla la pupila
de los ojos.
Realismo hierático
Durante el bajo imperio
se gana en
monumentalismo y se
pierde en naturalismo.
Formas convencionales,
simplificadas y
geometrizantes.
20. Marco histórico y geográfico.
PANORAMA HISTÓRICO-
CULTURAL.
Arte al servicio del poder. Columnas. Columna de Marco Aurelio
Columna de Marco
Aurelio
170-180 dC.
Conmemora la victoria
militar contra los
germanos
21. Marco histórico y geográfico.
PANORAMA HISTÓRICO-
CULTURAL.
Prevalecen los aspectos técnicos y prácticos
Construcción de un arco mediante cimbrado de madera
Construcción de un pilar sobre el curso de un río
22. Marco histórico y geográfico.
PANORAMA HISTÓRICO-
CULTURAL.
Prevalece el realismo sobre la finalidad estética
Bruto. Original en bronce. Museos
capitolinos.300-275aC.
23. Marco histórico y geográfico.
PANORAMA HISTÓRICO-
CULTURAL.
Ámbito geográfico: toda la cuenca mediterránea (especialmente Italia)
RED PRINCIPAL DE
CALZADAS
ROMANAS
La red viaria romana hizo posible el control del vasto territorio conquistado.
24. La continuidad clásica.
PANORAMA HISTÓRICO-
CULTURAL.
La influencia griega
Grupo de San Ildefonso. Dioscuros.
(Pasiteles)
Escultura neoática realizada en Roma SI aC
Las Tres Gracias. Copia romana SII dC
Policleto. Doríforo
Copia romana. 440 aC
25. La continuidad clásica.
PANORAMA HISTÓRICO-
CULTURAL.
Aportaciones originales: nueva concepción del espacio interior.
Panteón. Vista interior de la cúpula con el gran óculo que aporta una iluminación cenital
26. La continuidad clásica.
Aportaciones originales: combina arcos y dinteles
Anfiteatro Flavio (Coliseo) Fachada. Estado actual. 70-82 dC
PANORAMA HISTÓRICO-
CULTURAL.
28. La continuidad clásica.
Aportaciones originales: nuevos materiales y técnicas constructivas
Opus
latericium.
Basílica
de
Majencio
Opus
latericium
Opus
reticularum
Opus
compositum
Opus
vermiculatum
PANORAMA HISTÓRICO-
CULTURAL.
29. La continuidad clásica.
Aportaciones originales: el retrato y el relieve histórico.
Retrato Republicano h. 80 aC
(arriba)
Retrato imperial. Trajano. SII dC
(dch)
La diferencia en el tratamiento de
estos retratos muestra las
diferencias necesidades
representativas durante la República
y el Imperio
Relieve histórico.
Columna de Trajano. Narra la conquista de Dacia.
PANORAMA HISTÓRICO-
CULTURAL.
30. LA
ARQUITECTURA
LA ARQUITECTURA
- Características generales.
- La ciudad romana.
- Construcciones urbanas.
-Casa
-Foro
-Templo
-Basílica.
- Edificios de ocio y espectáculos.
-Teatros
-Anfiteatros
-Circos
-Termas.
- Monumentos conmemorativos
-Columnas
-Arcos de triunfo.
- Obras de ingeniería
-Calzadas
-Puentes
-Acueductos
34. Características generales
Materiales y aparejos. Ladrillo. Opus latericium y opus reticularum
Opus
latericium.
Basílica
de
Majencio
Opus
latericium
Opus
reticularum
Opus
compositum
Opus
vermiculatum
ARQUITECTURA
35. Características generales
Materiales y aparejos. Piedra. Opus cuadratum
Opus cuadratum
Opus cuadratum con almohadillado rústico. Acueducto de
ARQUITECTURA
36. Características generales
Materiales y aparejos. Piedra. Opus incertum y opus craticium
Opus incertum y opus latericium. Pompeya
Opus incertum Opus incertum con sillería en pilares y arcos.
Opus craticium. Herculano
ARQUITECTURA
37. Características generales
Materiales y aparejos. Mezcla de materiales
Mezcla de materiales y aparejos. Acueducto de los milagros.
Mérida
Diversidad de aparejos. Calle de Herculano Diversidad de aparejos. Calle de Pompeya
ARQUITECTURA
39. Características generales
Tendencia al colosalismo. Termas de Caracalla
Natatio.
Termas
de
Caracalla
Caldarium
en
la
rotonda
de
las
Termas
de
Caracalla
ARQUITECTURA
43. Características generales
Elementos sustentantes. Muros pilares, pilastras
Órdenes adosados
a pilares
Y superpuestos
(de abajo arriba)
•Toscano
•Jónico
•Corintio
Columnas adosadas. Pilastra)
Superposición
de
órdenes
en
el
Coliseo
ARQUITECTURA
44. Características generales
Elementos sustentados. Elementos abovedados. Arco de medio punto y bóvedas
Arco de medio punto (arriba). Bóvedas de cañón y de arista
Arquería en la Villa Adriana de Tívoli
ARQUITECTURA
46. Características generales
Elementos sustentados. Elementos abovedados. La bóveda de cañón
Bóveda de cañón en el interior del circo de Tarragona
Bóveda de cañón con casetones octogonales. Basílica de
Majencio
ARQUITECTURA
47. Características generales
Elementos sustentados. Elementos abovedados. La bóveda de arista
Representación en planta de las
bóvedas de arista.
Basílica de Majencio.
Bóveda de arista Espacio central de la Basílica de Majencio cubierto con bóveda de arista. Los espacios
laterales con bóveda de cañón
ARQUITECTURA
48. Características generales
Elementos sustentados. Elementos abovedados. Bóveda de horno
Bóveda de horno. Villa Adriana. Tívoli Templo de Minerva Médica. Bóvedas de horno en los nichos
ARQUITECTURA
50. Características generales
Preocupación por el espacio interior. El espacio estático y la afirmación de la autoridad
Reconstrucción del interior de las Termas de caracalla Planta y reconstrucción de la Basílica Ulpia
ARQUITECTURA
52. Características generales
Gran variedad tipológica. Utilitarismo y funcionalidad
El trazado caótico e irregular de la Roma del siglo IV. maqueta
ARQUITECTURA
53. La ciudad romana. La red urbana
La ciudad
Red urbana romana. A las ciudades preexistentes y conquistadas se sumó la creación de múltiples
ARQUITECTURA
54. La ciudad
La ciudad romana. La red de calzadas
RED PRINCIPAL
DE CALZADAS
ROMANAS
La red viaria romana hizo posible el control del vasto territorio conquistado.
ARQUITECTURA
55. La ciudad romana. Las nuevas ciudades. Ciudad tipo.
La ciudad
Cardo
Decuman
os
Muralla perimetral
Bastiones
Anfiteatro
Teatro Foro
Mercado
Termas
Conducción de
acueducto
RASGOS BÁSICOS
-Tienen su origen en campamentos
militares
- Están amuralladas.
- Se estructuran en torno a dos ejes
perpendiculares: N-S (Cardo) y E-O
(Decumanos)
-En el centro se encuentra el espacio
público principal (Foro)
- Tienen un trazado hipodámico.
- Están dotadas de edificios públicos
y equipamientos (teatros, anfiteatros,
circos, fuentes, termas…)
ARQUITECTURA
56. La ciudad romana. Las nuevas ciudades. Ciudad tipo.
La ciudad
Recreación hipotética de una ciudad tipo romana y sus edificios
ARQUITECTURA
57. Construcciones urbanas
El foro: elemento clave del urbanismo romano. Foro tipo
ELEMENTOS BÁSICOS
- Plaza porticada:
principal espacio público
- Templo: poder religioso
- Basílica: actividad
económica y
administración de justicia.
Recreación hipotética de un foro romano, basada en el Foro antiguo de Leptis Magna
(Libia)
ARQUITECTURA
58. Construcciones urbanas
El foro: elemento clave del urbanismo romano. Ejemplos
1. Templo de Apolo.
2. Templo de
Júpiter.
3. Mercado de la
Lana o
Marcellum.
4. Templo de los
5. Templo de
Vespasiano.
6. Edificio de
Eumarquia.
7. Basílica.
8. Termas del Foro.
EL FORO DE POMPEYA
2 3
4
1
5
6
7
8
9
El foro pompeyano. Ruinas actuales y recreación digital
ARQUITECTURA
59. Construcciones urbanas
Los foros. La excepcionalidad de Roma. Los foros de Roma. El foro republicano
El
Foro
Republicano
de
Roma.
Planta
y
recreación
El Foro Republicano de Roma. Ruinas actuales y recreación
ARQUITECTURA
60. Construcciones urbanas
Los foros. La excepcionalidad de Roma. Los foros de Roma. Foros Imperiales
Foro de Julio César
Foro de Augusto
Foro de Nerva
Foro de Trajano
Templo de la Paz
(Vespasiano)
ARQUITECTURA
61. Construcciones urbanas
La casa romana. Edificios residenciales. La insula.
Insulae
Viviendas
plurifamiliares
organizadas en
pisos. Casi
todas se
habitaban en
régimen de
inquilinato.
Eran la
residencia
habitual de las
clases bajas
urbanas
ARQUITECTURA
62. Construcciones urbanas
La casa romana. Edificios residenciales. La domus.
Domus.
Viviendas bajas
unifamiliares.
Planta y alzado.
Estancias y
espacios
principales
ARQUITECTURA
64. Construcciones urbanas
La casa romana. Edificios residenciales. La Villa.
Villa
Propiedad de familias adineradas se
situaban fuera de las ciudades, a
modo de grandes explotaciones
agrícolas
ARQUITECTURA
67. Construcciones urbanas
El templo. Templos. Etapa republicana: Templo de Saturno (Aerarium)
Templo de Saturno. También llamado Aerarium Saturno, pues en él
se guardaban los reservas y tesoros de Roma.
S III aC. Foro Republicano de Roma.
Estado actual
ARQUITECTURA
68. Construcciones urbanas
El templo. Templos. Etapa republicana: templos circulares.
Templo de Vesta en el Foro romano.
SIV aC
Reconstrucción del mismo SII dC (abajo)
Templo de Hércules
Portuno
Foro Boario. Roma. S I aC
Planta y alzado
Templo de Hércules Portuno. SI aC. Foro Boario. Roma
ARQUITECTURA
70. Construcciones urbanas
Arquitectura religiosa. Templos. Etapa Imperial: Maison Carrée
Maison Carrée. Nimes (Francia). Erigido durante el reinado de Augusto. SI aC Fases constructivas
ARQUITECTURA
72. Construcciones urbanas
El templo. Templos. Etapa Imperial: Panteón de Agripa y Adriano
Panteón de Agripa. (Apolodoro de Damasco?) Sección de una reconstrucción
ideal. El templo de Agripa (dedicado a Marte, Venus y Julio César) fue erigido en 27
aC y se ha perdido. El actual corresponde enteramente a la iniciativa de Adriano.
125-128 dC
El conjunto del Panteón
Panteón. Recreación con el
revestimiento original
ARQUITECTURA
73. Construcciones urbanas
El templo. Templos. Etapa Imperial: Panteón de Agripa y Adriano
Panteón. Planta y alzado
Panteón.
Pórtico
e
interior
del
mismo.
ARQUITECTURA
74. Construcciones urbanas
El templo. Templos. Etapa Imperial: Panteón de Agripa y Adriano
Panteón. Axonometría del espacio
circular
Panteón.
Reconstrucción.
Sección
y
planta
ARQUITECTURA
75. Construcciones urbanas
El templo. Templos. Etapa Imperial: Panteón de Agripa y Adriano
Panteón. Muros de ladrillo con arcos de descarga enjarjados Sección del
ARQUITECTURA
76. Construcciones urbanas
El templo. Templos. Etapa Imperial: Panteón de Agripa y Adriano
Panteón. Vista posterior de los muros. El revestimiento de mármol (travertino) se ha perdido
ARQUITECTURA
82. Construcciones urbanas
El templo. Templos. Etapa Imperial: Panteón de Agripa y Adriano
Panteón. Vista aérea de la cúpula.
Panteón. Arranques interior y exterior de la cúpula
ARQUITECTURA
83. Construcciones urbanas
El templo. Templos. Etapa Imperial: Panteón de Agripa y Adriano
Panteón. Interior. Recuadrado en rojo la decoración marmórea original del ático
ARQUITECTURA
84. Construcciones urbanas
El templo. Templos. Etapa Imperial: Panteón de Agripa y Adriano
Panteón.
Detalles
de
los
elementos
decorativos
ARQUITECTURA
85. Construcciones urbanas
El templo. Templos. Etapa Imperial: Panteón de Agripa y Adriano
Panteón. Vista interior de la cúpula con el gran óculo que aporta una iluminación
ARQUITECTURA
88. Construcciones urbanas
Las basílicas. Edificios públicos. Basílicas. Época imperial. Basílica Ulpia
Basílica Ulpia en el Foro de Trajano. 110-115 dC Basílica Ulpia. Planta y sección.
ARQUITECTURA
89. Construcciones urbanas
Las basílicas. Edificios públicos. Basílicas. Época imperial. Basílica de Severo
Foro de Septimio Severo en Leptis Magna (Libia).
Basílica de Severo en Leptis Magna. Recreación del interior
(arriba)
y estado actual de uno de los ábsides. 200-205 aC
ARQUITECTURA
90. Construcciones urbanas
Las basílicas. Edificios públicos. Basílicas. Época bajoimperial. Basílica de Majencio y
Constantino
Basílica de Majencio y
Constantino
Secciones, alzado y planta.
En rojo los añadidos de
Constantino.
306-312 dC
ARQUITECTURA
91. Construcciones urbanas
Las basílicas. Edificios públicos. Basílicas. Época bajoimperial. Basílica de Majencio y
Constantino
Basílica de Majencio y Constantino.
Recreación del interior (arriba) y fases constructivas (izd) en el
contexto del Foro Republicano de Roma
ARQUITECTURA
92. Construcciones urbanas
Las basílicas. Edificios públicos. Basílicas. Época bajoimperial. Basílica de Majencio y
Constantino
Basílica de Majencio y Constantino. Estado actual
ARQUITECTURA
93. Construcciones urbanas
Las basílicas. Edificios públicos. Basílicas. Época bajoimperial. Basílica de Majencio y
Constantino
.Imágenes del ábside añadido por Constantino
Bóveda de cañón de uno de los espacios laterales
ARQUITECTURA
94. Edificios para espectáculos y ocio
El teatro. Edificios de espectáculos. Teatros.
El referente del
teatro griego
Epidauro
Las partes del teatro romano en planta. Teatro de Segóbriga
El graderío del teatro romano suele ser exento en lugar de
estar excavado en luna ladera como el griego. Teatro
ARQUITECTURA
95. Edificios para espectáculos y ocio
El teatro. Edificios de espectáculos. Teatros.
Teatro de Pompeyo.
Primer gran teatro
monumental de Roma.
Con el templo de Venus
Victrix y un gran patio
porticado . 55 aC
ARQUITECTURA
96. Edificios para espectáculos y ocio
El teatro. Edificios de espectáculos. Teatros.
Teatro Marcelo. Reconstrucción. Las gradas se construyen sobre galerías
abovedadas concéntricas, rematadas al exterior por una fachada de
arquerías con superposición de órdenes. 13-11 aC
Teatro Marcelo. Estado actual y maqueta. 13-11 aC
ARQUITECTURA
97. Edificios para espectáculos y ocio
El teatro. Edificios de espectáculos. Teatros.
Teatro de Mérida. Reconstrucción infográfica y planta. 16-
15 aC
ARQUITECTURA
98. Edificios para espectáculos y ocio
El teatro. Edificios de espectáculos. Teatros.
Teatro de Mérida. Fachada exterior con sillería almohadillada de inglete y
graderío, parcialmente excavado sobre una ladera. 16-15 aC
ARQUITECTURA
99. Edificios para espectáculos y ocio
El teatro. Edificios de espectáculos. Teatros.
Teatro de Mérida. Scaenae Frons. 16-15 aC
ARQUITECTURA
100. Edificios para espectáculos y ocio
El teatro. Edificios de espectáculos. Teatros.
Teatro de Mérida. Scaenae Frons. 16-15 aC
ARQUITECTURA
101. Edificios para espectáculos y ocio
Anfiteatros. Edificios de espectáculos. Anfiteatros.
Anfiteatro de Pompeya. Fachada exterior y vista aérea de la arena y el graderío. 75-70
aC
ARQUITECTURA
102. Edificios para espectáculos y ocio
Anfiteatros. Edificios de espectáculos. Anfiteatros.
Anfiteatro de Nimes. Situación urbana, fachada y vista de la arena. 27 aC
ARQUITECTURA
103. Edificios para espectáculos y ocio
Anfiteatros. Edificios de espectáculos. Anfiteatros.
Anfiteatro Flavio (Coliseo). Maqueta. A la izquierda el templo de Venus y Roma. A la derecha dos escuelas de
gladiadores. 70-82 dC
ARQUITECTURA
107. Edificios para espectáculos y ocio
Anfiteatros. Edificios de espectáculos. Anfiteatros.
Anfiteatro Flavio (Coliseo). Maqueta. A la izquierda el templo de Venus y Roma. A la derecha dos escuelas de
gladiadores. 70-82 dC
ARQUITECTURA
108. Edificios para espectáculos y ocio
Anfiteatros. Edificios de espectáculos. Anfiteatros.
Anfiteatro Flavio (Coliseo) . Reconstrucción infográfica y partes. 70-82 dC
ARQUITECTURA
109. Edificios para espectáculos y ocio
Anfiteatros. Edificios de espectáculos. Anfiteatros.
Anfiteatro Flavio (Coliseo) . Croquis. 70-82 dC
ARQUITECTURA
110. Edificios para espectáculos y ocio
Anfiteatros. Edificios de espectáculos. Anfiteatros.
Anfiteatro Flavio (Coliseo) . Interior. Estado actual. 70-82 dC
ARQUITECTURA
111. Edificios para espectáculos y ocio
Anfiteatros. Edificios de espectáculos. Anfiteatros.
Anfiteatro Flavio (Coliseo) . Subterráneos. 70-82 dC
Mosaico con espectáculos circenses y
ascensor de poleas para la subida a la
arena de fieras, instalados en época de
Trajano
ARQUITECTURA
112. Edificios para espectáculos y ocio
Anfiteatros. Edificios de espectáculos. Anfiteatros.
Anfiteatro Flavio (Coliseo) Fachada. Estado actual. 70-82 dC
ARQUITECTURA
113. Edificios para espectáculos y ocio
Anfiteatros. Edificios de espectáculos. Anfiteatros.
Anfiteatro de Itálica (Sevilla). Estado actual. 117-138 dC Anfiteatro de Mérida . Estado actual. 8 a.C
Anfiteatro de Tarragona. Estado actual. Finales del SII dC
ARQUITECTURA
114. Edificios para espectáculos y ocio
Circos. Edificios de espectáculos. Circos.
Circo Máximo. Maqueta y estado actual. Ubicado junto al Palatino, ocupaba un terreno empleado para las carreras de
cuádrigas desde tiempos de la monarquía (SVI aC). Julio César financió las primeras estructuras permanentes, a las que se
sumaron distintas actuaciones durante toda la época imperial. Era en Circo más importante de Roma, pero no el único.
ARQUITECTURA
116. Edificios para espectáculos y ocio
Circos. Edificios de espectáculos. Circos.
Circo Máximo. Dibujo. Reconstrucción y maqueta
ARQUITECTURA
117. Edificios para espectáculos y ocio
Las termas. Edificios públicos. Termas. Termas de Caracalla
Ruinas actuales de las Termas de Caracalla
ARQUITECTURA
118. Edificios para espectáculos y ocio
Circos. Edificios de espectáculos. Estadio.
Estadio de Domiciano. Situado en el Campo de Marte. Maqueta. Antiguo Estadio reconstruido por Domiciano entre el 81
ARQUITECTURA
119. Edificios para espectáculos y ocio
Circos. Edificios de espectáculos. Estadio.
Estadio de Domiciano.
Casi completamente desaparecido
(se conservan algunos vestigios
de poca entidad), ha dejado su
huella en el actual trazado de
Roma. Hoy su emplazamiento
está ocupado por la Piazza
Navona.
ARQUITECTURA
120. Edificios para espectáculos y ocio
Las termas. Edificios públicos. Termas.
Entrada
Entrada
Entrada Apoditerium
(vestuario)
Tabernae
(tiendas)
Tabernae
Frigidarium II
(agua fría)
Frigidarium
(agua fría)
Tepidarium
(agua
templada)
Tepidarium II
caldera
Lavabo
Caldarium (agua
caliente)
Piscina de gua caliente
Piscina de gua
caliente
Conducto para
el agua de
lluvia
Palestra
Vestíbulo
ESTANCIAS DE UNAS
TERMAS
•Tabernae: tiendas
Apoditerium: vestuarios
•Palestra: sala de
ejercicios o gimnasio
•Natatio: piscina no
climatizada y por lo general
al aire libre
•Frigidarium: sála fría
•Tepidarium: sala
templada
•Caldarium: sala caliente
•Hipocaustum: sistema de
calefacción y caldera.
•Otras dependencias:
también pueden existir
bibliotecas, gradas,
jardines, escuelas, etc
ARQUITECTURA
121. Edificios para espectáculos y ocio
Las termas. Edificios públicos. Termas.
Sistema de
acondicionamiento de la
temperatura y
calentamiento del agua.
Hipocaustum
ARQUITECTURA
122. Edificios para espectáculos y ocio
Las termas. Edificios públicos. Termas.
Evolución tipológica de las termas monumentales de Roma. Tito (SI dC) Trajano (SII dC) Caracalla (SIII dC),
Diocleciano (SIII-IV dC)
ARQUITECTURA
123. Edificios para espectáculos y ocio
Las termas. Edificios públicos. Termas.
Plano de Roma y situación de las principales termas de la ciudad (había unas 900)
Maqueta y planta de las Termas de Tito y
Trajano
ARQUITECTURA
124. Edificios para espectáculos y ocio
Las termas. Edificios públicos. Termas. Termas de Caracalla
Maqueta de las Termas de Caracalla. 212-217 dC
ARQUITECTURA
125. Edificios para espectáculos y ocio
Las termas. Edificios públicos. Termas. Termas de Caracalla
ARQUITECTURA
126. Edificios para espectáculos y ocio
Las termas. Edificios públicos. Termas. Termas de Caracalla
Planta y recreación del interior de las Termas de
caracalla.
ARQUITECTURA
127. Edificios para espectáculos y ocio
Las termas. Edificios públicos. Termas. Termas de Caracalla
Recreación y sección de las Termas de Caracalla
ARQUITECTURA
128. Edificios para espectáculos y ocio
Las termas. Edificios públicos. Termas. Termas de Caracalla
Natatio.
Termas
de
Caracalla
Caldarium
en
la
rotonda
de
las
Termas
de
Caracalla
ARQUITECTURA
129. Edificios para espectáculos y ocio
Las termas. Edificios públicos. Termas. Termas de Caracalla
Ruinas actuales de las Termas de Caracalla
ARQUITECTURA
130. Edificios para espectáculos y ocio
Las termas. Edificios públicos. Termas. Termas de Caracalla
ARQUITECTURA
131. Edificios para espectáculos y ocio
Las termas. Edificios públicos. Termas. Termas de Diocleciano
Maqueta de las Termas de
Diocleciano
298 -305 dC
Transformadas, parte de sus ruinas,
en iglesia cristiana (Santa María de
los Ángeles) por Miguel Ángel en el
siglo XVI
ARQUITECTURA
133. Monumentos conmemorativos
Arquitectura Conmemorativa. Columnas. Columna de Trajano
Foro de Trajano. Y situación de la columna. Hacia el 114 dC
Foro de Trajano. Aspecto actual
Columna
de
Trajano
(conquista
de
Dacia)
Interior.
Aspecto
original.
Base
funeraria
ARQUITECTURA
137. Monumentos conmemorativos
Arquitectura Conmemorativa. Arcos de Triunfo. Roma. Arco de Tito
Arco de Tito. Situado en la Via Sacra, fue erigido por su
sucesor Domiciano. 85 dC
Detalles
de
la
decoración
ARQUITECTURA
139. Monumentos conmemorativos
Arquitectura Conmemorativa. Arcos de Triunfo. Roma. Arco de Septimio Severo
Arco de Septimio Severo. Foro Republicano. Erigido para
conmemorar sus victorias militares frente a los Partos. 203 dC
ARQUITECTURA
140. Monumentos conmemorativos
Arquitectura Conmemorativa. Arcos de Triunfo. Roma. Arco de Constantino
Arco de Constantino. Conmemora la victoria en la Batalla del Puente Milvio. Reutilización de obras anteriores. 315
ARQUITECTURA
143. Tipologías arquitectónicas
Arquitectura Conmemorativa. Arcos de Triunfo. Provincias. Arco de Trajano. Arco de Bará
Arco de Trajano en Benevento Arco de Bará. (Tarragona). Arco conmemorativo con la función
de delimitar el territorio de poblaciones autóctonas. SI aC
ARQUITECTURA
149. Obras de ingeniería
Obras públicas e ingeniería. Puentes
Construcción de un arco mediante cimbrado de madera
Construcción de un pilar sobre el curso de un río
ARQUITECTURA
150. Obras de ingeniería
Obras públicas e ingeniería. Puentes
Puente de Alcántara sobre el río Tajo (Cáceres) 106-109 dC. Templo del puente en honor a
Trajano
ARQUITECTURA
151. Obras de ingeniería
Obras públicas e ingeniería. Puentes
Puente sobre el Guadiana en Mérida.
SI aC
Estado actual y reconstrucción de su
aspecto original.
Puente sobre el Guadalquivir Córdoba.
ARQUITECTURA
152. Obras de ingeniería
Obras públicas e ingeniería. Puentes-acueductos
Pont du Gard. Puente-acueducto sobre el río Gard (Francia)
ARQUITECTURA
153. Obras de ingeniería
Obras públicas e ingeniería. Acueductos
Tipos de coberturas para el specus (canal de agua del acueducto)
Sección de un acueducto
Aqua Claudia. Uno de los acueductos de Roma a su llegada al Palatino
ARQUITECTURA
154. Obras de ingeniería
Obras públicas e ingeniería. Acueductos
Acueducto
de
Segovia.
Finales
del
SI
dC
ARQUITECTURA
155. Obras de ingeniería
Obras públicas e ingeniería. Acueductos
Acueducto de Segovia. Finales del SI dC
ARQUITECTURA
158. Obras de ingeniería
Obras públicas e ingeniería. Acueductos
Acueducto de los Milagros. Mérida. Conducía el agua desde el embalse de Proserpina, a unos 12 Km de la
ciudad. SI dC
ARQUITECTURA
161. Características generales
Influencia helenística. El legado de la escultura griega
Grupo de San Ildefonso. Dioscuros.
(Pasiteles)
Escultura neoática realizada en Roma SI aC
Las Tres Gracias. Copia romana SII dC
Policleto. Doríforo
Copia romana. 440 aC
LA ESCULTURA
164. Características generales
Materiales
Cera.
Fue el material del que estaban
realizadas las tradicionales
Maiorum Imagines (de
ascendencia etrusca), aunque la
imagen no representa una de ellas
Mármol.
Fue un material muy empleado y
que, como en el mundo griego
recibía en mayor o menor medida
policromía.
Bronce.
También fue muy empleado,
especialmente durante los primeros
tiemplo, por influencia etrusca y
griega.
LA ESCULTURA
165. Características generales
Temática: El retrato y el relieve histórico como motivos predominantes
Retrato Republicano h. 80 aC
(arriba)
Retrato imperial. Trajano. SII dC
(dch)
La diferencia en el tratamiento de
estos retratos muestra las
diferencias necesidades
representativas durante la República
y el Imperio
Relieve histórico.
Columna de Trajano. Narra la conquista de Dacia.
LA ESCULTURA
166. Características generales
Temática: La estatuaria de culto tiene un lugar secundario
Cibeles.
Gran Diosa Madre de la Mitología
Romana
Serapis.
Divinidad sicrética impuesta por la
dinastía Ptolemaica en Alejandría y
también difundida durante la etapa
imperial
Mitra.
Divinidad solar de origen persa. Muy
difundida en Roma y de especial
prevalencia entre el ejército durante el
Bajo Imperio. Representado con
frecuencia como un joven con gorro frigio
sacrificando un toro (SIII dC)
LA ESCULTURA
167. Características generales
Función: Funerario-conmemorativa, propagandística, de culto, como objeto de lujo
Conmemorativa-
funeraria
El culto doméstico a los
antepasados familiares,
está en la base del retrato
Propagandística
Convenientemente
contextualizado, este
relieve que representa el
hallazgo de Rómulo y
Remo por Faústulo,
cumple la misión de
vincular a los fundadores
de Roma con la figura de
Augusto. El relieve
histórico y la estatuaria
imperial siempre están al
servicio de la legitimación
del poder y la
propaganda política.
Cultual
Los lares se
representaban mediante
pequeñas figurillas de
bronce. También existían
grandes esculturas que
representaban los
múltiples dioses
adorados en Roma.
Objetos de lujo
Las copias de
esculturas griegas
famosas se
emplearon para
adornar villas,
palacios y jardines, al
servicio del goce
estético, el esnobismo
y la manifestación de
la riqueza del
propietario
LA ESCULTURA
170. Características generales
Lo real frente a lo ideal: Captación de la psicología y el carácter individual
El emperador Caracalla SIII dC.
El ceño fruncido, la mirada profunda, la boca entreabierta y el giro del
cuello son elementos que potencian la profundidad psicológica de este
retrato.
LA ESCULTURA
171. El retrato
Imagines maiorum : Realismo minucioso
El viejo Torlonia 70 aC.
El interés por el individuo y el apego a la realidad sensible,
propios del espíritu práctico romano, están en la base del
interés por el retrato minucioso del rostro: mapas de una
vida y un carácter individual.
LA ESCULTURA
172. El retrato
Evolución estilística
Realismo crudo
La época republicana se
caracteriza por el
realismo minucioso y sin
concesiones
Idealización
Durante los primeros siglos
del Imperio (SI aC- SII dC)
se tiende, sin abandonar el
realismo, a una cierta
idealización
Simplificación
Durante el bajo imperio
se gana en
monumentalismo y se
pierde en naturalismo.
Formas convencionales,
simplificadas y
geometrizantes.
LA ESCULTURA
173. El retrato
Época republicana. Los orígenes. Las Maiorum Imagines
Patricio Barberini con retratos de sus antepasados. SI
Máscara funeraria romana
LA ESCULTURA
174. El retrato
El retrato. El retrato republicano
Publio Cornelio Escipión el Africano.
El vencedor de Aníbal. Principios. del SII aC. Uno de los retratos romanos más antiguos conservados.
LA ESCULTURA
175. El retrato
El retrato. El retrato republicano
Anciano oficiante. h. 70 aC El Viejo Torlona. h. 80 aC
LA ESCULTURA
176. El retrato
El retrato. El retrato republicano
Pompeyo. SI aC
Julio
César.
SI
aC
LA ESCULTURA
178. El retrato
El retrato. El retrato funerario
Los denominados Catón y Porcia . SII dC
LA ESCULTURA
179. El retrato. El retrato Imperial. Alto imperio. La iconografía del emperador
El retrato
Bustos de Octavio Augusto. SI aC. Los bustos del emperador se colocaban por todo lo ancho
del Imperio
LA ESCULTURA
180. El retrato
El retrato. El retrato Imperial. Alto imperio. La iconografía del emperador
Augusto in Prima Porta. Como “Imperator” (jefe militar). Original en
bronce u oro del que se sacaron múltiples copias en mármol policromado.
(A esta representación del emperadosr también se la denomina toracata)
Doríforo.
Copia
romana
de
un
original
de
Policleto
SV
aC
Augusto
in
Prima
Porta.
Detalle
de
la
coraza
con
motivos
alegóricos
183. El retrato
El retrato. El retrato Imperial. Alto imperio. La iconografía del emperador
Augusto como
Ponfex Máximus .
Máxima autoridad
religiosa SI aC.
Esta representación
también recibe el
nombre de togata
Augusto como
Princeps Senatus.
Togata. Primero del
Senado. Autoridad
pública SI aC
LA ESCULTURA
184. El retrato
El retrato. El retrato Imperial. Alto imperio. La iconografía del emperador
LA ESCULTURA
185. Evolución
ESCULTURA Y
RELIEVE
El retrato. El retrato Imperial. Alto imperio. La iconografía del emperador
Calígula.
Busto. (arriba)
Representado
como juez (izd).
SI dC
Claudio.
Busto (abajo)
Apoteósico
(dch):
representado
como Zeus. SI
dC
187. El retrato. El retrato Imperial. Siglos II y III
El retrato
Adriano. Bustos y representación
apoteósica con los atributos de
Marte. SII dC
LA ESCULTURA
188. El retrato. El retrato Imperial. Siglos II y III
El retrato
LA ESCULTURA
189. El retrato
El retrato. El retrato Imperial. Siglos II y III
Marco Aurelio. Retrato ecuestre. Fundamental
como modelo iconográfico de la Edad Media en
adelante SII dC
LA ESCULTURA
190. El retrato
El retrato. El retrato Imperial. Siglos II y III
Marco Aurelio.
Copia moderna en
bronce situada en el
Capitolio. Miguel
Ángel situó allí la
original cuando
reurbanizó la plaza en
el SXVI.
LA ESCULTURA
192. El retrato
El retrato. El retrato Imperial. Siglos II y III
Comodo como Hércules. SII dC
Septimio Severo. SII-III
dC
Caracalla. SIII dC
LA ESCULTURA
195. El retrato. El retrato Imperial. El Bajo Imperio SIV-V. Colosalismo y decadencia
El retrato
Coloso de Constantino. Ubicado en el ábside de la basílica de Majencio.
Busto de Constantino. SIV
dC
LA ESCULTURA
196. El retrato. El retrato Imperial. El Bajo Imperio SIV-V. Colosalismo y decadencia
El retrato
LA ESCULTURA
197. El retrato
El retrato. El retrato Imperial. El Bajo Imperio SIV-V. Colosalismo y decadencia
Los Tetrarcas de San Marcos. Granito rojo. SIII-IV dC Honorio. SV dC
LA ESCULTURA
198. El retrato
El retrato. El retrato Imperial. El Bajo Imperio SIV-V. Colosalismo y decadencia
LA ESCULTURA
199. El retrato. El retrato femenino
El retrato
Livia. Mujer de Augusto. SI aC Livia como matrona. SI aC
LA ESCULTURA
200. El retrato. El retrato femenino
El retrato
Retratos femeninos siglos I y II dC
LA ESCULTURA
201. El retrato. El retrato femenino
El retrato
LA ESCULTURA
202. El retrato. El retrato femenino
El retrato
Retratos femeninos siglos II y III dC
LA ESCULTURA
203. El retrato. El retrato femenino
El retrato
Retratos femeninos. SIII-IV dC
LA ESCULTURA
204. Relieve histórico y conmemorativo: Ara Pacis. Programa iconográfico
El relieve
N
Ara Pacis. Aspecto exterior. Lado norte
Ara
Pacis.
Frente
y
lado
sur
Ara Pacis. 13-9 aC. Planta. Escenas
PROCESIÓN:FAMILIA IMPERIAL Y SENADORES
PROSPERIDAD
ROMA
LUPERCA
ENEAS
PROCESIÓN:FAMILIA IMPERIAL Y SENADORES
LA ESCULTURA
205. Relieve histórico y conmemorativo: Ara Pacis. Lado este (parte trasera)
El relieve
Ara Pacis. Parte posterior
LA ESCULTURA
211. Relieve histórico y conmemorativo: Ara Pacis. Lado este (parte trasera)
El relieve
Ara Pacis. Alegoría de la prosperidad (Tierra, Agua y Aire) Ara Pacis. Recreación hipotética de la alegoría de Roma
LA ESCULTURA
212. Relieve histórico y conmemorativo: Ara Pacis. Lado sur
El relieve
Ara Pacis. Aspecto exterior. Lado sur. Procesión de Augusto la familia imperial y senadores
LA ESCULTURA
213. Relieve histórico y conmemorativo: Ara Pacis. Lado sur
El relieve
LA ESCULTURA
214. Relieve histórico y conmemorativo: Ara Pacis. Lado norte
El relieve
LA ESCULTURA
215. Relieve histórico y conmemorativo: Ara Pacis. Lado oste (frente)
El relieve
Ara Pacis. Aspecto exterior. Vista frontal
LA ESCULTURA
216. Relieve histórico y conmemorativo: Ara Pacis. Lado este (frente)
El relieve
Ara Pacis. El troyano Eneas ofreciendo un sacrificio a
los Penates. Aspecto actual y recreación hipotética.
LA ESCULTURA
217. Relieve histórico y conmemorativo: Ara Pacis. Lado oeste (frente)
El relieve
Ara Pacis. El hallazgo de Rómulo y Remo por el pastor
Faústulo.
LA ESCULTURA
218. Relieve histórico y conmemorativo: Ara Pacis. Interior
El relieve
Ara Pacis. Decoración interior
LA ESCULTURA
219. Relieve histórico y conmemorativo: Arco de Tito.
El relieve
Arco de Tito. Relieves en la cara interior de los
pilares.
Saqueo del templo de Jeerusalén. SI dC
LA ESCULTURA
220. Relieve histórico y conmemorativo: Arco de Tito.
El relieve
Arco de Tito. Saqueo del Templo de Jerusalén. SI dC
LA ESCULTURA
221. Relieve histórico y conmemorativo: Arco de Tito.
El relieve
Arco de Tito. Saqueo del Templo de Jerusalén. SI dC
LA ESCULTURA
222. Relieve histórico y conmemorativo: Arco de Trajano en Benevento.
El relieve
Arco de Trajano en Benevento. SII dC
LA ESCULTURA
223. Relieve histórico y conmemorativo: Arco de Trajano en Benevento.
El relieve
Arco
de
Trajano
en
Benevento.
SII
dC
LA ESCULTURA
224. Relieve histórico y conmemorativo: Columna de Trajano
El relieve
Columna de Trajano. Conquista de Dacia. SII dC
LA ESCULTURA
225. Relieve histórico y conmemorativo: Columna de Trajano
El relieve
LA ESCULTURA
226. Relieve histórico y conmemorativo: Columna de Trajano
El relieve
LA ESCULTURA
227. Relieve histórico y conmemorativo: Columna de Trajano
El relieve
LA ESCULTURA
228. Relieve histórico y conmemorativo: Columna de Trajano
El relieve
Columna de Marco Aurelio. Guerras contra los germanos.SII dC
LA ESCULTURA
229. Relieve histórico y conmemorativo: Arco de Septimio Severo
El relieve
Arco de Septimio Severo. Guerras contra los Partos.
LA ESCULTURA
230. Relieve histórico y conmemorativo: Arco de Septimio Severo
El relieve
LA ESCULTURA
231. Relieve histórico y conmemorativo: Arco de Septimio Severo
El relieve
LA ESCULTURA
232. Relieve histórico y conmemorativo: Arco de Constantino
El relieve
Arco
de
Constantino.
SIV
dC
LA ESCULTURA
233. Relieve histórico y conmemorativo: Arco de Constantino
El relieve
LA ESCULTURA
234. Relieve histórico y conmemorativo: Arco de Constantino
El relieve
Arco de Constantino. Relieves reutilizados.
LA ESCULTURA
235. Relieve histórico y conmemorativo: Arco de Constantino
El relieve
Arco de Constantino. Relieves de época bajoimperial.
LA ESCULTURA
236. Relieve histórico y conmemorativo: Obelisco de Teodosio en Constantinopla
El relieve
Obelisco de Teodosio (emperador de Oriente). Obelisco egipcio (Tutmosis III) sobre base de época bajoimperial .
LA ESCULTURA
237. Relieve funerario: sarcófagos . Tipologías: de friso único
El relieve
Sarcófago Ludovisi. Escenas de batalla contra los germanos. h.250 dC
LA ESCULTURA
239. LA PINTURA Y
EL MOSAICO
1. LA PINTURA
Los estilos pompeyanos
2. EL MOSAICO
Características
240. Características: Técnicas: Fresco, temple, encáustica
La pintura
LA PINTURA Y
EL MOSAICO
Jardín. Pintura al fresco en la casa de Livia en el Palatino. Roma. SI
Retrato
funerario
de
El
Fayum
realizado
a
la
encáustica
(cera)
241. Características: Temática: ornamental, arquitectónica, paisaje, naturaleza muerta, mitológica,
retrato
La pintura
Motivos decorativos
Arquitecturas y paisajes
Escenas mitológicas
LA PINTURA Y
EL MOSAICO
242. Características: Función: decorativa, funeraria
La pintura
Decoración de las paredes de casas y villas Sarcófago de El Fayum
con retrato del difunto
LA PINTURA Y
EL MOSAICO
243. Pintura mural: Primer estilo: De incrustación (150-80 aC)
La pintura
Simulación de revestimientos pétreos. Casa
del Fauno. Pompeya
LA PINTURA Y
EL MOSAICO
244. La pintura
Pintura mural: Segundo estilo: Arquitectónico (Siglo I aC): motivos arquitectónicos
Villa Boscoreale. Cercana a Pompeya
LA PINTURA Y
EL MOSAICO
245. La pintura
Pintura mural: Segundo estilo: Arquitectónico (Siglo I aC): motivos arquitectónicos
Villa Boscoreale. Cercana a Pompeya
LA PINTURA Y
EL MOSAICO
246. La pintura
Pintura mural: Segundo estilo: Arquitectónico (Siglo I aC): escenas en friso
Casa de Livia en el Palatino. Roma
LA PINTURA Y
EL MOSAICO
247. La pintura
Pintura mural: Segundo estilo: Arquitectónico (Siglo I aC): escenas en friso
Ritos báquicos de la Villa de los Misterios . Pompeya
LA PINTURA Y
EL MOSAICO
248. La pintura
Pintura mural: Segundo estilo: Arquitectónico (Siglo I aC): escenas en friso
Ritos báquicos de la Villa de los Misterios . Pompeya
LA PINTURA Y
EL MOSAICO
249. La pintura
Pintura mural: Segundo estilo: Arquitectónico (Siglo I aC): escenas en friso
Ritos
báquicos
de
la
Villa
de
los
Misterios
.
Pompeya
La
Primavera.
Stabia
LA PINTURA Y
EL MOSAICO
250. La pintura
Pintura mural: Tercer estilo: Estilo ornamental (Finales SI aC-SI dC): guirnaldas y candelabros
Domus Aurea de Nerón. Decorada con los llamados grutescos
LA PINTURA Y
EL MOSAICO
251. La pintura
Pintura mural: Tercer estilo: Estilo ornamental (Finales SI aC-SI dC): Falsos pinakes
Villa de Agripa Postumo en Boscotrecase
LA PINTURA Y
EL MOSAICO
252. La pintura
Pintura mural: Tercer estilo: Estilo ornamental (Finales SI aC-SI dC): Falsos pinakes
Villa de Agripa Postumo en Boscotrecase Villa de Agripa Postumo en Boscotrecase
LA PINTURA Y
EL MOSAICO
253. La pintura
Pintura mural: Tercer estilo: Estilo ornamental (Finales SI aC-SI dC): candelabros y motivos
figurativos
Villa de Agripa Postumo en Boscotrecase
LA PINTURA Y
EL MOSAICO
254. La pintura
Pintura mural: Cuarto estilo: Estilo ilusionista (SI dC): Síntesis de los dos anteriores
Casa de los Vetii. Pompeya.
LA PINTURA Y
EL MOSAICO
255. La pintura
Pintura mural: Cuarto estilo: Estilo ilusionista (SI dC): Síntesis de los dos anteriores
LA PINTURA Y
EL MOSAICO
256. La pintura
Pintura mural: Cuarto estilo: Estilo ilusionista (S.I dC): Falsos pínakes
Pfalsos pinakes en la Casa de los Vetii en Pompeya.
Copias de originales griegos del siglo iV aC, de Nicias (Perseo
y Andrómeda –izd-) y posiblemente Apeles (Nacimiento de
Venus –arriba)
LA PINTURA Y
EL MOSAICO
258. Retratos: El Fayum
La pintura
Retratos funerarios de El Fayum (Egipto).
LA PINTURA Y
EL MOSAICO
259. Características: Origen helenístico
La pintura
Alejandro en Issos. Mosaico de la Casa del Fauno de Pompeya. Copia de un cuadro de Apeles o
Filoxeno de finales del siglo IV aC. Hoy en el Museo Arqueológico Nacional de Nápoles
LA PINTURA Y
EL MOSAICO
262. Características: Diversidad temática
La pintura
Mitológicos
Ulises
escuchando el
canto de las
sirenas
Alegóricos.
Representación
del Océano y
criaturas
marinas. Villa
de Carranque
(Toledo)
Vida cotidiana. Músicos callejeros
Motivos geométrios
Gladiadores y espectáculos circenses
LA PINTURA Y
EL MOSAICO