1. TRAYECTORIA
POÉTICA DE MIGUEL
HERNÁNDEZ

2. ETAPAS
 1. POESÍA PURA. Pe rito e n luna s
 2. POESÍA NEORROMÁNTICA. El ra y o q ue
no c e s a .
 3. LITERATURA DE URGENCIA, POESÍA
COMBATIVA. Vie nto s d e l p ue blo . El ho m bre
a c e c ha .
 4. POESÍA INTIMISTA DE EXPLORACIÓN
INTERIOR. Ca nc io ne ro y ro m a nc e ro d e
a us e nc ia s .

3. 1. POESÍA PURA. Pe rito e n
luna s
 Sucesión de acertijos poéticos sustentados en
lo neogongorino a imitación de las tendencias
del momento: poesía pura, “deshumanización
del arte” propias del novecentismo y la etapa
inicial de la generación del 27.
 A medio camino entre la manifestación culta y
lo popular y tradicional de las adivinanzas.
 Descripción de objetos sencillos de la naturaleza
y la vida cotidiana.

4. 1. POESÍA PURA. Pe rito e n
luna s
 El nexo común del poemario es su estructura
formal en octavas reales y la metáfora lunar.
 Similitudes con la luna y sus fases.
 Otros subtemas son:
 Los frutos y vegetales con su colorido.
 Objetos y animales cotidianos.
 Escenas cotidianas de la vida.
 Otros temas que se profundizan en las siguientes
etapas: la muerte, el toro, el sexo.

5. 1. POESÍA PURA. Pe rito e n
luna s
 Influencia de Garcilaso y Góngora (sobre
todo) tanto en lo temático como en lo formal.
 Otras influencias :
 Simbolismo francés.
 Generación del 27: Guillén, Lorca, Diego, Alberti.
 La mímesis de estos autores potencia la
autenticidad de su obra.
 Sus temas y metáforas proceden no solo de lo
literario, sino también de lo cotidiano de la
experiencia de la vida.

6. 2. POESÍA NEORROMÁNTICA. El
ra y o q ue no c e s a .
 La cosmovisión neocatólica de su primera
etapa va girando hacia la expresión de una
concepción amorosa de la poesía.
 Poemarios:
 El s ilbo vulne ra d o .
 I a g e n d e tu hue lla .
m
 Publicación de El ra y o q ue no c e s a (1 9 3 6 ),
como compendio y evolución de ambos
poemarios.

7. 2. POESÍA NEORROMÁNTICA. El
ra y o q ue no c e s a .
 El neorromanticismo se manifiesta en la
expresión de la “angustia existencial” (s p le e n)
directamente relacionado con el sentimiento
amoroso.
 Lo amoroso trasciende hacia una angustia
existencial y metafísica.

8. 2. POESÍA NEORROMÁNTICA. El
ra y o q ue no c e s a .
 Se produce una doble tensión que provoca la
fuerza poética de esta obra:
 Tensión expresiva entre el molde clásico del
soneto y el desbordamiento de las emociones.
 Tensión vivencial en la que la pena y la tristeza
se plasman en la lucha interior irresoluta entre el
deseo amoroso y las estrecheces morales y
religiosas.

9. 3. LITERATURA DE URGENCIA.
Vie nto s d e l p ue blo y El ho m bre
a c e c ha .
 Se producen durante la guerra civil.
 La literatura se convierte en un arma de
combate.
 Levantar la moral de la soldadesca.
 Adoctrinamiento.
 Cultivo de su sensibilidad estética.

10. 3. LITERATURA DE URGENCIA.
Vie nto s d e l p ue blo y El ho m bre
a c e c ha .
 VI TO DEL PUEBLO (1937)
EN
 Recoge las composiciones realizadas en el frente.
 Métrica:
 Silva, décima, cuarteta, soneto alejandrino, serventesios de
pie quebrado y romances.
 Contenido:
 Cruce de tonalidades: épicas, elegiacas, autobiográficas e
imprecatorias).
 Combinaciones de niveles lingüísticos:
 Lenguaje del romancero viejo.
 Cantares de gesta
 Poesía culta del Siglo de Oro.
 surrealismo

11. 3. LITERATURA DE URGENCIA.
Vie nto s d e l p ue blo y El ho m bre
a c e c ha .
 Literatura de compromiso ideológico y social.
 Injusticias sociales
 Defensa de las clases explotadas y oprimidas.
 Conciencia política
 Expresión de sentimientos colectivos.
 Lenguaje directo, claro.

12. 3. LITERATURA DE URGENCIA.
Vie nto s d e l p ue blo y El ho m bre
a c e c ha .
 EL HO MBRE ACECHA.
 Combina verso largo y formas tradicionales.
 Da un giro personal hacia el intimismo,
abandonando la colectividad como eje expresivo.
 Expresión del dolor por la tragedia humana de la
guerra.

13. 4. POESÍA INTIMISTA DE EXPLORACIÓN
INTERIOR. Ca nc io ne ro y ro m a nc e ro d e
a us e nc ia s .
 Compuesto básicamente en la cárcel.
 Profundiza en el tema de la ausencia y el
amor.
 Situación del prisionero y las consecuencias de la
guerra.
 La libertad.
 La lejanía de los seres amados.
 Tratamiento de una profunda introspección

14. 4. POESÍA INTIMISTA DE EXPLORACIÓN
INTERIOR. Ca nc io ne ro y ro m a nc e ro d e
a us e nc ia s .
 Esta poesía es el cauce del desconcierto
emocional del poeta y de su situación personal.
 Estilo desnudo y concentrado.
 Poesía desnuda de moldes sencillos tradicionales
 Canción
 romance
 Metáforas singulares de lo trágico y del dolor.
 Solidaridad con los hombres
 Precursor de la poesía social de posguerra.
 Poesía