Este documento analiza el estilo de escritura de Edgar Allan Poe a través de varios de sus cuentos más famosos como "El gato negro", "El corazón delator", "La máscara de la muerte roja" y "El pozo y el péndulo". Describe las características del cuento y del subgénero de terror, destacando a Poe como uno de sus máximos exponentes. Finalmente, analiza los personajes y técnicas narrativas que utilizaba Poe en sus relatos, influenciado por su trág

1. POE: ¿TALENTO O
CASUALIDAD?

2. INTRODUCCIÓN:
En el presente trabajo propongo abordar el estilo propio de escritura adoptado por
el autor Edgar Allan Poe.
Para ello, realizaré las siguientes acciones: describir y clasificar los cuentos,
focalizando específicamente en los de Egdar Allan Poe. Además, se realizará unos
análisis de los escritos tratados en clase, tales como “El gato negro”, “El corazón delator”,
“El retrato oval”, “La máscara de la muerte roja” y “El pozo y el péndulo”.
Para terminar, expondré una opinión propia de todo lo analizado.
CUENTO
Un cuento es una narración breve de hechos imaginarios. Su especificidad no
puede ser fijada con exactitud, por lo que la diferencia entre un cuento extenso y
una novela corta es difícil de determinar.
Un cuento presenta un grupo reducido de personajes y un argumento no
demasiado complejo, ya que entre sus características aparece la economía de recursos
narrativos.

3. CARACTERÍSTICAS DEL CUENTO
El cuento presenta varias características que lo diferencian de otros géneros
narrativos:
 Ficción: aunque puede inspirarse en hechos reales, un cuento debe, para funcionar
como tal, recortarse de la realidad.
 Argumental: el cuento tiene una estructura de hechos entrelazados (acción–
consecuencias) en un formato de introducción–nudo–desenlace.
 Única línea argumental: a diferencia de lo que sucede en la novela, en el cuento
todos los acontecimientos se encadenan en una sola sucesión de hechos.
 Protagonista: aunque puede haber otros personajes, la historia habla de uno en
particular, a quien le ocurren los hechos principales.
 Unidad de efecto: comparte esta característica con la poesía. Está escrito para ser
leído de principio a fin, y si uno corta la lectura, es muy probable que se pierda el
efecto narrativo. La estructura de la novela permite, en cambio, leerla por partes, y por
otra parte, la extensión de la misma tampoco deja otra opción.
 Prosa: el formato de los cuentos modernos, a partir de la aparición de la escritura,
suele ser la prosa.
 Brevedad: para cumplir con las características recién señaladas, el cuento debe ser
breve.
Algunos de los subgéneros más populares de los cuentos son:
 Cuento de hadas
 Cuento de suspenso
 Cuento de humor
 Cuento histórico
 Cuento romántico
 Microrrelato
 Cuento de ciencia ficción
 Cuento policíaco
 Cuento de terror
CUENTOS DE TERROR
Un cuento de terror es un relato literario que intenta generar sentimientos de
miedo en el lector. Para esto presenta historias vinculadas a las temáticas más
atemorizantes para los seres humanos, como la muerte, las enfermedades, los crímenes,
las catástrofes naturales, los espíritus y las bestias sobrenaturales.
El cuento de terror puede tener un fin moralizante, es decir, asustar al lector para
que éste evite ciertas conductas o actos. En otros casos, el cuento de terror no es más

4. que un ejercicio estético que busca, como cualquier obra literaria, un efecto en quien lo
lee.
Entre los máximos exponentes del cuento de terror, aparece el estadounidense
Edgar Allan Poe (1809-1849). En el caso de Poe, son muchos sus cuentos que han
quedado en la historia del género. “El gato negro”, “El corazón delator” y “El retrato
oval” son algunos de sus principales relatos.
UN ESCRITOR CON SU PROPIO ESTILO
Poe pretende, no tanto «helar la sangre» del lector como compatibilizar lo gótico
con la plausibilidad psicológica, logrando elevar el género a la categoría de gran arte. El
bostoniano modifica el goticismo, además, restándole elementos sobrenaturales, como en
su magistral relato "El gato negro", en que el desencadenante del horror final es un
gato vivo. Lo que traza de algún modo Poe en sus principales relatos es una suerte de
«geografía de la imaginación»
En palabras de Howard Lovecraft, en su ensayo El horror sobrenatural en la
literatura, carga las tintas: «Poe nos ha dejado la visión de un terror que nos rodea y está
dentro de nosotros, y del gusano que se retuerce y babea en un espantoso y cercano
abismo. Al calar en cada uno de los supurantes horrores de la alegremente pintada broma
que lleva el nombre de existencia y en la solemne mascarada que son el pensamiento y
los sentimientos humanos, esa visión tiene el poder de proyectarse a sí misma en unas
cristalizaciones y trasmutaciones tenebrosamente mágicas».
TÉCNICA
En lo tocante a su técnica, y a su muchas veces apuntada intensidad narrativa,
Poe comprendió que la eficacia de un cuento depende de su intensidad como
acaecimiento. Cada palabra debe confluir, concurrir al acaecimiento, a la cosa que ocurre,
y esta cosa que ocurre debe ser sólo acaecimiento y no alegoría o pretexto para
generalizaciones psicológicas, éticas o didácticas. La cosa que ocurre debe ser intensa.
Aquí Poe no se planteó estériles cuestiones de fondo y forma; era demasiado lúcido como
para no advertir que un cuento es un organismo, un ser que respira y late, y que su vida
consiste -como la nuestra- en un núcleo animado inseparable de sus manifestaciones.
En The Cambridge Companion to Edgar Allan Poe, el crítico Scott Peeples
declara: «Aunque Poe teorizó el relato como un sistema cerrado, cada una de cuyas
palabras debía contribuir a un efecto preconcebido, sus propios relatos a menudo
presentan situaciones donde un espacio cerrado (como en "La máscara de la muerte
roja"), o una trama perfecta ("El corazón delator", "El gato negro", "El demonio de la
perversidad") se rompen: el espacio vacío no lo estaba en realidad, el crimen perfecto se
ve frustrado por obra de la conciencia culpable o la "perversidad", o, como en "Usher", el
cadáver no está realmente muerto. Una y otra vez Poe nos demuestra que el control es
una ilusión, aunque insiste en que el trabajo de ficción en sí mismo permanece bajo
control».
Poe elaboró su propia teoría de la literatura, que aparece diseñada en su obra
crítica y en ensayos como "El principio poético". Esta obra constituye un manifiesto
esteticista radical:

5. “Un instinto inmortal, profundamente enraizado en el espíritu del hombre, es de este
modo, dicho sin rodeos, un sentido de lo Bello. Esto es lo que administra para su deleite
en las múltiples formas, sonidos y olores en los que existe. E igual que el lirio se refleja en
el lago, o los ojos de Amarilis en el espejo, así la mera repetición oral o escrita de estas
formas, sonidos, colores, olores y sentimientos, es una duplicada fuente de deleite.”
DESCRIPCIÓN DE LOS PERSONAJES EN LOS
CUENTOS
Trata de imaginar cómo te sentirías si todos los miembros de tu familia murieran.
Edgar Allan Poe no tuvo que imaginar esta situación; él la vivió. Poe tuvo una triste y
miserable infancia. Perdió a muchos de sus seres queridos más cercanos, lo que afectó
su mente. Se centró en la muerte y sus efectos en aquellos dejados atrás. Su obsesión
con la muerte y la pérdida puede ser claramente identificada en la mayoría de sus
escritos. Si uno se fija cuidadosamente en escritos como “El corazón delator”, “El gato
negro”, uno puede ver que hay patrones y similitudes que se repiten; aunque los
personajes principales son generalmente diferentes.
El narrador de “El Corazón Delator” no parece ser adinerado, dado que alquila
una habitación en la casa de su patrón. También pierde el control de él mismo, primero
cometiendo el crimen, luego siendo atrapado en una red de culpabilidad cuando no
puede seguir soportando escuchar el latido del corazón. Al comienzo, trata de convencer
al lector que está cuerdo, pero su acoso y asesinato al anciano y su gozo en estas
escenas dejan claro que su cordura se ha ido hace tiempo. Además, está motivado por un
deseo por protegerse a sí mismo del “ojo de buitre” del anciano.
En “El Gato negro”, el narrador comienza siendo adinerado, viviendo en una gran
casa con muchas mascotas, pero luego pierde la cordura. Del mismo modo, su fuerza de
voluntad empieza siendo fuerte, pero a medida que bebe más y más alcohol, lentamente
va perdiendo todo su control, hasta que explota en una ardiente furia. También, afirma
varias veces que realmente no cree en lo sobrenatural, aunque señala los parecidos de
los dos gatos, y parece ver horcas en la pared quemada y en la piel del nuevo gato.
En este cuento, el personaje de Poe afirma que la perversidad es uno de los
impulsos primordiales del corazón humano. Ésta afirmación puede ser considerada válida,
ya que la humanidad tiende a obrar lastimando a los demás y buscando la destrucción de
los sentimientos ajenos sin sentir culpa.
“El Retrato Oval” Se escribió en el año 1842 y su título originariamente fue "La
vida en la Muerte". Este texto, se destaca por la sutil condensación de los motivos: una
reflexión sobre el arte, una reflexión sobre el amor y la visión alucinada de
un objeto mágico. El narrador está en primera persona en la primera mitad del libro, y en
epistolar, debido a que la segunda mitad hace referencia a lo que esta escrito en un libro.
Nos cuenta la historia de un hombre herido y su sirviente, que se adentran a un castillo
recientemente abandonado, en el hombre el retrato de una mujer, por lo cual decide leer
de un libro la historia que está detrás del retrato.

6. “La Máscara de la Muerte Roja” es un cuento publicado por primera vez
en 1842. La historia sigue algunas tradiciones de la narrativa gótica y es analizado a
menudo en una alegoría acerca de lo inevitable de la muerte. El narrador esta en tercera
persona, ya que no se involucra directamente en la historia, pero tampoco sabe todo
acerca de los personajes por lo cual no es omnisciente. Relata la historia del príncipe
Próspero que, tratando de evadir el contagio de una enfermedad que devastó la comarca,
se encierra con un millar de amigos sanos en su castillo. Luego de unos meses de
encierro decide hacer una fiesta de mascaras, sin saber que la muerte roja también
acudiría a ella.
En “El pozo y el péndulo”, el protagonista evoca el juicio en que se le sentencia a
muerte y reflexiona sobre el estado de inconsciencia en que cae. La realidad del
protagonista está muy distorsionada, la oscuridad lo ha invadido todo y su realidad se
desmorona con cada minuto que pasa, la inseguridad que provoca la oscuridad hace
mella en el protagonista, siendo la visión del protagonista delirante, distorsionada,
confusa, agónica, dolorosa, pesada, triste, desconsolada, tormentosa, angustiosa, etc.
En este cuento Edgar Allan Poe demuestra su dominio sobre el lenguaje y las
técnicas narrativas más efectivas para hacernos sentir partícipes de los agobiantes
pensamientos que tiene el torturado. El mismo que se encuentra en un tiempo narrativo
de duración siendo de análisis ya que expone de una manera muy detallada el
protagonista sus experiencias que casi lo llevan por algunas ocasiones a la muerte.
Este es uno de los cuentos más famosos y celebrados de Edgar Allan Poe. Está
considerado como uno de los relatos más espeluznantes dentro de la literatura de terror,
pues transmite el abandono, la desorientación, el desconcierto y la desesperanza de una
persona que sabe que va a morir. El cual se da lugar en Toledo; en un frío, resbaladizo y
húmedo calabozo, en la época de la Inquisición.

7. CONCLUSIÓN
En el informe trabajado, he expuesto distintos aspectos sobre los cuentos en
general, y los de Egdar Allan Poe. También, analizando su forma de redacción.
Como reflexión personal, Edgar Allan Poe fue un gran escritor de su época que
supo contemplar las aflicciones humanas, tendiendo a reflejar en sus escritos los
momentos difíciles de su vida. Además, comprendía las alteraciones psicológicas de la
humanidad que llevan al límite a sus personajes. Esto causa la tensión y el suspenso del
lector, que se siente atrapado e identificado en sus intrincadas historias.

8. ANEXO
Edgar Allan Poe
(Boston, EE UU, 1809-Baltimore, id., 1849). Fue
un poeta, cuentista y crítico estadounidense. Sus
padres, actores de teatro i, murieron cuando él era un
niño. Edgar Allan Poe fue educado por John Allan, un
acaudalado hombre de negocios de Richmond, y de
1815 a 1820 vivió con éste y su esposa en el Reino
Unido, donde comenzó su educación.
Después de regresar a Estados Unidos, siguió
estudiando en centros privados y asistió a la
Universidad de Virginia, pero en 1827 su afición al juego
y a la bebida le acarreó la expulsión. Abandonó poco
después el puesto de empleado que le había asignado
su padre adoptivo, y viajó a Boston, donde publicó anónimamente su primer
libro, Tamerlán y otros poemas (1827).
Se alistó luego en el ejército, en el que permaneció dos años. En 1829 apareció su
segundo libro de poemas, Al Aaraf, y obtuvo un cargo en la Academia Militar de West
Point, de la que a los pocos meses fue expulsado por negligencia en el cumplimiento del
deber.
En 1832, contrajo matrimonio con su jovencísima prima Virginia Clem, que contaba
con sólo catorce años de edad. Por esta época entró como redactor en el periódico
Southern Baltimore Messenger, y más tarde en varias revistas en Filadelfia y Nueva York,
ciudad en la que se había instalado con su esposa en 1837.
Su labor como crítico literario incisivo y a menudo escandaloso le granjeó cierta
notoriedad, y la poesía no dejarían de ganar influencia con el tiempo. Debido a la larga
enfermedad de su esposa, que murió en 1847, se agravó su tendencia al alcoholismo y al
consumo de drogas. Ambas fueron, con toda probabilidad, la causa de su muerte.

9. BIBLIOGRAFÍA
 http://es.wikipedia.org/wiki/Cuento#Caracter.C3.ADsticas_del_cuento
 http://definicion.de/cuento/
 http://es.wikipedia.org/wiki/Cuento_de_terror#Caracterizaci.C3.B3n_y_tipos
 http://definicion.de/cuento-de-terror/
 http://es.wikipedia.org/wiki/El_retrato_oval
 http://boresrivera.blogspot.com.ar/
 http://es.slideshare.net/Valeryana/el-pozo-y-el-pendulo-trabajo-grupal
 http://www.holmdel.k12.nj.us/schools/satz/eng_dept/njask/compositional%20risk%
20breakdown/Motif%20examples/poe%20miserable%20life.htm