1. PROMENADE VITAL
33th lane: la casa como proyecto de vida

2. Master en Proyectos de Arquitectura Avanzada
Seminario
ESTRATEGIAS PROYECTUALES EN EL PAISAJE DEL S.XX
Profesores:
Francisco Arqués Soler y Luís Martínez Santa-María
Alumna:
Ángela Cardiel Casado

3. INTRODUCCIÓN
Se nos propone para el desarrollo del trabajo de este seminario, la profundización en el conocimiento proyectual sobre el paisaje en su relación con la vivienda, en este caso, desde una
perspectiva concreta: la que le confiere la visión sesgada del arquitecto sobre su propia obra. Se tratarán de desvelar las claves que genera en la vivienda un contexto específico, o lo que
es lo mismo, cómo el paisaje interfiere en el desarrollo del proyecto de casa modificándola, formando parte de ella o, como ocurrirá en 33th lane, convirtiéndose en ella misma.
La vivienda seleccionada para el trabajo, estará dotada de una característica que le hace especialmente interesante, la cual tendrá que ver con el hecho de que su crecimiento, evolución
y desarrollo, discurrirá en paralelo y de forma simultánea al crecimiento, desarrollo y envejecimiento, del arquitecto que le da forma. Esta característica tan singular, dará lugar a
una configuración morfológica concreta, basada en las modificaciones y correcciones paulatinas que harán de esta casa un collage de decisiones, sensaciones y recuerdos que sólo podrán
comprenderse desgranando la vivienda en capas. Y es ésta metodología la que se propone para el análisis: un desarrollo estratigráfico, que como en el recorrido de 33th lane, nos lleve a
través de un laberinto secuencial y cinematográfico, al corazón de la propuesta.

4. La casa del arquitecto
“Ser hombres significa: estar en la tierra como mortal, significa: habitar”.
[Martin Heidegger]
El arquitecto que habita y construye su propia casa se refleja nítido a través de sus huellas,
pues es hacedor a la vez que habitante. Construir y pensar son para él ineludibles en el habitar.
Poetizar es la capacidad fundamental del habitar que pone en uso su verdadera esencia, es
decir, “poéticamente habita el hombre” que hace de su casa su testamento un testamento
vivo del habitar. El hacedor construye su casa: persigue y comprueba verdades encontradas,
hace sitio a los recuerdos y a los sueños perdidos, inventa nuevos modos de estar en la tierra.
Construye desde el habitar y piensa para el habitar. Al fuego mítico de la casa se suman los
mitos invisibles de la técnica.
Lo ancestral y lo transitorio, lo eterno y lo contingente conviven con nosotros en la casa. [1]

5. 33th lane
COLOMBO1960-1098
UNA CASA: UN TRÁNSITO
A lo largo de casi cuarenta años, el arquitecto Geoffrey Bawa [1919-1998] lleva a cabo la reconstrucción y adaptación de una serie de bungalows situados en la ciudad de Colombo,
Sri Lanka, para convertirlos en su residencia personal. De la reforma gradual y progresiva de las cuatro viviendas, derivará un espacio único y complejo, cargado de eclecticismo y sen-
sualidad. La vivienda surge a modo de collage a partir de la composición infinita de salones interiores y exteriores y como el resultado híbrido de una casa-patio y una casa-torre. La
complicada secuencia de espacios retiene las trazas de su morfología original: una fila de cuatro bungalows que dejarán su impronta en la configuración final de la vivienda. La vivienda
resultante dará forma a un laberinto de habitaciones, patios y jardines introspectivos en las que interior y exterior pierden su sentido convirtiéndose en una única cosa. El interior de la
vivienda nace como un paraíso secreto y perdido en la ciudad, en el que el tiempo y el espacio cobrarán un nuevo sentido prologándose de forma indefinida.
Bawa utilizará su propia casa como un lienzo de experimentación personal, tanto técnica como espacialmente. Combinará de forma magistral la tradición y el diseño propios de Sri
Lanka y los valores del Movimiento Moderno, generando en el desarrollo de su recorrido un deplazamiento a través del tiempo. Ubicada en un contexto urbano, el arquitecto reasigna
la “geografía” interior de las viviendas preexistentes, introduciendo una infinidad de patios interiores, lucernarios, piscinas, estanques, elementos constructivos recuperados de nos sabemos
dónde, para lograr componer una sucesión de cuidadas vistas en una escala íntima y controlada. La casa se produce como metáfora del jardín.

6. índice-estratos
CONTENEDOR/CONTENIDO
LIBRE/CONSTRUIDO
GEOMETRÍA/FORMA
CIRCULACIÓN/RECORRIDOS
EXTERIOR/INTERIOR
LUCES/SOMBRAS
RELACIONES ESPACIALES/DEFINICIONES FUNCIONALES
DINÁMICO/ESTÁTICO
VEGETACIÓN/AGUA
MOBILIARIO/TEXTURAS
documentación gráfica
PLANTA BAJA/PLANTA PRIMERA/TERRAZA
SECCIÓN
promenade
RECORRIDO IMAGINARIO

8. 33th lane
COLOMBO 1960-98
Geoffrey Bawa
1919-1998
CONTENEDOR/CONTENIDO
El aspecto fundamental que condicionará la morfología de la vivienda, será en factor tiempo. El proceso de transformación a lo largo de 40 años, generará una evolución secuencial y
dinámica fundamental para el análisis y la comprensión global de la vivienda. Se deduce del grafiado de los espacios en relación a los cerramientos, un evidente crecimiento informal,
alejado de toda sistematicidad. Sin embargo, se vela en las trazas de los muros la huella de una ordenación preexistente, una retícula manipulada. Entendemos también a través del
diagrama un temperado sentido del orden y la composición por parte del arquitecto. Espacios amplios se combinarán con espacios mínimos, casi unipersonales, entre ellos, espacios in-
tersticiales, configurarán nuevas estancias dando lugar a una complicada trama, ordenada en una secuencia infinita.

9. 33th lane
COLOMBO 1960-98
Geoffrey Bawa
1919-1998
LIBRE/CONSTRUIDO
Intuimos del diagrama de muros grafiados, una progresión en la construcción y en el desarrollo de la vivienda, un crecimiento no-lineal y casi desordenado.
Las modificaciones en apariencia aleatorias e instintivas como la ruptura del rectángulo, el giro inesperado de muros, o la falta de conexión entre estancias anexas, tendrán un carácter
profundo y meditado, provocador y en todo caso controlado. Se hace patente también, una cierta jerarquización en los espacios, pero eso sí, una jerarquización democrática: espacios
grandes siempre acompañados por espacios reducidos, suponemos a priori, espacios de servicio. Se percibe a través del dibujo zonas concentradoras de flujos, de sinergias, focos activos y
reactivos.

11. 36 m
16 m
36 m
16 m

12. unidad 4 unidad 3 unidad 2 unidad 1

14. 33th lane
COLOMBO 1960-98
Geoffrey Bawa
1919-1998
GEOMETRÍA/FORMA
La vivienda se inscribe en un rectángulo de 50-52 pies [15-16 metros] de ancho de Norte a Sur por 120 pies [36 metros]de profundidad Este-oeste. Aproximadamente 600 metros
cuadrados. Estará orientada Este-Oeste, con un ligero desplazamiento hacia el sur. La vivienda se divide formalmente en cuatro unidades menores, herencia de la configuración original.
Aun se adivinan en planta las trazas de los antiguos bungalows, estas sufrirán ligeras variaciones: como el desplazamiento de algunos tabiques o el giro de otros. Siempre en busca del
contacto con el exterior. Desarrollada a lo largo de varias décadas la vivienda es una compleja secuencia de docenas de pequeñas habitaciones, patios y jardines de geometría regular y
tamaño diferente.

19. 33th lane
COLOMBO 1960-98
Geoffrey Bawa
1919-1998
CIRCULACIÓN/RECORRIDOS
Se mantiene, como eje principal de circulación y de acceso a la vivienda, el antiguo vial de acceso a los bungalows preexistentes, situado en el lado Norte. Este se cubrirá y discurrirá
longitudinalmente a lo largo de toda la vivienda. El recorrido se inicia en el acceso Oeste, a partir de este punto se dirige al visitante hacia un laberinto espacial que explotará en el
corazón de la vivienda. Se potencia el dinamismo a través de una sucesión de luces y sombras. El eje dirige el movimiento así como las vistas, potencia la fluidez de un extremo al otro
de la casa, y determina en modo el que uno se mueve, la experiencia de cada espacio estará a priori contemplada, nada es aleatorio.

21. 33th lane
COLOMBO 1960-98
Geoffrey Bawa
1919-1998
EXTERIOR/INTERIOR
A través del muro perimetral se trata de encontrar la manera de “restringir” las interferencias con exterior, sin dejar en ningún momento de ser consciente de su presencia. Un tercio de
la parcela corresponde a espacios libres, patios, jardines, estanques, piscinas. Cada una de las estancias tendrá contacto con el exterior a través de un patio, existe una conexión continua
a partir de la referencia celeste.

23. 33th lane
COLOMBO 1960-98
Geoffrey Bawa
1919-1998
LUCES/SOMBRAS
Cada habitación se abre a un patio y al mismo tiempo, cada patio llena cada espacio con vegetación, aromas naturales recorren la vivienda. La naturaleza estará presente en el día a día
de cada actividad. El sol se filtra a través de tamices naturales o artificiales. Las pérgolas y chamizos ofrecen sombra y confieren textura a la luz. La sombra adquiere peso, y como en
la arquitectura japonesa, la belleza cobra sentido a través de la sustancia de la sombra. La residencia se nos presenta como una capsula temporal que entre los intersticios de sus muros,
abraza a los elementos naturales, encerrando así, como infinitos paraísos privados, íntimos espacios para la reflexión.

25. cocina 1
entrada 1
entrada 2estarhab. ppalhab. invitados
cocina 2comedor
cocina 1estar
estar

26. 33th lane
COLOMBO 1960-98
Geoffrey Bawa
1919-1998
RELACIONES ESPACIALES/DEFINICIONES FUNCIONALES
Se ha grafiado en la primera planta de este bloque los principales espacios públicos y privados que conferirán su función a la vivienda. Estos serán fácilmente distinguibles por su ubicación
en planta. Los espacios de uso más privado se situarán en la parte central y sin embargo aquellos con un uso más público se situarán perimetralmente y en las zonas más próximas
al exterior, protegiendo a través de la gradación de los espacios, la privacidad e intimidad de la vivienda. También se han tenido en cuenta los matices entre los diferentes usos, de modo
que las zonas privadas, se sitúan juntas, generando fuertes conexiones entre ellas, mientras que la zonas públicas, tendrán conexiones más débiles interponiéndose entre ellas espacios de
transición y de filtro. Comedor estar y cocina se sitúan juntos. Los espacios de servicio se dispersan en el plano, se ocultan. Se desprende del plano una sensibilidad extrema en el uso de
la gradación y del filtro, cada espacio se matizará a través de las veladuras en base a su función y su uso.

29. 33th lane
COLOMBO 1960-98
Geoffrey Bawa
1919-1998
DINÁMICO/ESTÁTICO
El movimiento en la vivienda a través de un meditado control de los ritmos, permite entender el proyecto como un proceso vital, prolongado a lo largo del tiempo y seguramente inaca-
bado. Resulta paradójico cómo los elementos verdes y espacios exteriores, que habitualmente gozan de una mayor libertad y flexibilidad de uso, en este caso se han confinado y acotado
de forma estricta, casi rígida, siendo los espacios de funciones aparentemente más definidas como las estancias y zonas de estar las que “bailarán” con libertad casi anárquica alrededor
de los espacios “atrapados”. De este modo se genera una dialéctica profunda entre espacios verdes, estáticos, de reposo y las zonas de actividad, dinámicas, en vibración constante. Se
relacionará lo natural, con el silencio y la meditación y lo artificial con la acción, el trabajo y la actividad. Del análisis se deduce también una relación profunda entre la naturaleza y
lo más íntimo de la actividad humana, los espacios de aseo y servicio.

30. 33th lane
COLOMBO 1960-98
Geoffrey Bawa
1919-1998

31. 33th lane
COLOMBO 1960-98
Geoffrey Bawa
1919-1998
VEGETACIÓN/AGUA
Tanto la vegetación como el agua estarán presentes en la tradición arquitectónica y doméstica de la cultura srilanqueña. Se deduce del análisis una gran sensibilización por parte del
arquitecto con los elementos naturales. Se intuye una selección profunda y meditada de cada una de las especies de árboles, plantas y arbustos que interactuarán con la arquitectura. El
arquitecto de nos descubre como un magnífico paisajista y erudito reconocido en el conocimiento de especies y plantas. Se tratarán casi como elementos de mobiliario teniéndose en cuenta
su porte, su espesura , la densidad de su sombra. El agua, en cambio, se presentará como una estancia más de la vivienda, los pequeños estanques se confinarán entre muros. Tanto los
elementos vegetales como el agua son atrapados por la vivienda, como si esta quisiese de algún modo, retenerlos en su laberinto, pues sin ellos la casa dejaría de estar viva.

33. 33th lane
COLOMBO 1960-98
Geoffrey Bawa
1919-1998
MOBILIARIO/TEXTURAS
El mobiliario, de nuevo, nos habla del paso del tiempo, del peso de los años, a través de él se describe la vida en la vivienda, su actividad y su uso, el mobiliario nos enseña cómo se habita
la casa. La diversidad de estilos y procedencias, retratan a un propietario curioso, interesado tanto por la belleza de lo artesanal como por la promesa del diseño. Materiales cálidos como
el barro o la cerámica, pieles para sillas y sillones, madera y piedra en suelos y revestimientos. Mediante las texturas, imprime calidez, humanidad, se desprende la esencia de hogar.
Alfombras de lana, y algodón en las colchas. Los coches expuestos a la entrada, descubren al arquitecto moderno, y percibimos aun ciertos ecos de la casa como la máquina del habitar.

34. 33th lane
COLOMBO 1960-98
Geoffrey Bawa
1919-1998
Documentación gráfica

35. planta segunda -terraza planta primera -biblioteca

36. 33th lane
COLOMBO 1960-98
Geoffrey Bawa
1919-1998
planta baja

37. 33th lane
COLOMBO 1960-98
Geoffrey Bawa
1919-1998
planta primera -biblioteca

38. 33th lane
COLOMBO 1960-98
Geoffrey Bawa
1919-1998
Promenade

39. 33th lane
COLOMBO 1960-98
Geoffrey Bawa
1919-1998

40. 33th lane
COLOMBO 1960-98
Geoffrey Bawa
1919-1998

41. 33th lane
COLOMBO 1960-98
Geoffrey Bawa
1919-1998

42. 33th lane
COLOMBO 1960-98
Geoffrey Bawa
1919-1998

43. 33th lane
COLOMBO 1960-98
Geoffrey Bawa
1919-1998

44. 33th lane
COLOMBO 1960-98
Geoffrey Bawa
1919-1998

45. 33th lane
COLOMBO 1960-98
Geoffrey Bawa
1919-1998

46. 33th lane
COLOMBO 1960-98
Geoffrey Bawa
1919-1998

47. La casa, entendida como morada, como lugar en el que se habita es, en el sentido más heideggeriano, lo que nos convierte en hombres.
En ese sentido, la casa de Geoffrey Bawa, concebida como síntesis de tradición y cultura, condensadora de una espiritualidad ancestral,
resume, en esencia, un modelo de vida. Durante el transcurso de su propia historia asimilará cambios y transformaciones de forma na-
tural, coherente y progresiva. De un modo gradual, la vivienda, evoluciona a lo largo de los años al compás de su propio usuario. Dicha
gradación impregna no sólo la evolución de la vivienda, sino su propia configuración física, los límites entre interior-exterior, los recorridos,
los umbrales imprecisos, los infinitos matices cromáticos, del blanco o liso, al negro o rugoso, etc. La gradación, la veladura, se impone
además entre las relaciones de los espacios del mismo modo que las transiciones difuminan el límite entre lo público y lo privado. Los
matices no se limitan a la definición de texturas o colores sino que irán mucho más allá, llegando a alcanzar extremos de profundidad y
sutileza casi imperceptibles para la agudeza. La diferencia reside, pues, en la capacidad combinatoria de los múltiples filtros sensoriales,
el aroma de la madera, el sonido de la brisa que recorre cada jardín, la temperatura de los materiales, sensaciones estas y una infinidad
más que, superpuestas unas a otras, generan ambientes casi oníricos y, en mi opinión, de belleza extrema.

48. Notas
[1] Lleó, Blanca. El sueño de Habitar. Pág. 102. Editorial Gustavo Gili, SA. Barcelona, 2005
Bibliografía
Futagawa, Yoshio. Geoffrey Bawa, 33rd Lane, Colombo, Sri Lanka, 1960-98 ; Lunuganga, Bentota, Sri
Lanka, 1948-98
Heidegger, Martin. Conferencias y artículos, Ediciones del Serval, Barcelona, 2001
Lleó, Blanca. El sueño de Habitar. Editorial Gustavo Gili, SA. Barcelona, 2005
Robson, David. Bawa – the complete works. London: Thames and Hudson, 2002
Tanizaki, Junichiro. El elogio a la sombra. Siruela, 2003