1. Narrativa moderna
Siglo XX

2. En el siglo XX surgieron dos teorías importantes que marcaron el
pensamiento y la producción intelectual de la época:
1. La teoría de la relatividad
2. El psicoanálisis

3. Albert Einstein
Sigmund Freud

4. La teoría de la relatividad formulada por Albert Einstein
establece que nuestra visión de la realidad depende de las
de las coordenadas del tiempo y el espacio en la que nos
encontramos.
Esta concepción implica que existen múltiples percepciones de
la realidad. La combinación de todas ellas nos permite tener una
visión más completa y correcta.

6. En literatura este cambio en la percepción de la realidad lleva a:
una literatura no lineal,
el fin del narrador omnisciente,
y el papel activo del lector.

8. El psicoanálisis de Sigmund Freud establece la importancia
de analizar el inconsciente para entender mejor al individuo.

10. En literatura el psicoanálisis incorpora:
el desarrollo del mundo interior de los personajes,
a partir especialmente de
soliloquios, monólogos interiores y escritura automática.

12. La teoría de la relatividad y el psicoanálisis
también influyen a las producciones cinematográficas.
La industria del cine con sus innovaciones en las técnicas del
montaje, influirá a su vez la creación literatura.

14. Se rompe la continuidad cronológica
alterando el orden temporal,
se rompe la continuidad espacial
presentando acontecimientos simultáneos.

16. Pierde importancia el narrador omnisciente, surgiendo
el concepto del “punto de vista”,
a partir del uso de múltiples voces narrativas.

18. Se limita el argumento a un plano muy secundario,
se minimiza la acción o hasta se prescinde del todo.
La narración sirve como mero soporte de tipos, ambientes o
ideas,
cuando no es puro pretexto para el discurso,
para el juego de lenguaje.

20. Frente al tratamiento realista, la novela actual da entrada a lo
imaginativo, lo alucinante, lo irracional, lo onírico.
A veces, la anécdota se carga de significación simbólica.

22. En lo que respecta a la estructura externa surge
una nueva unidad: la secuencia.
Es frecuente que el capítulo desaparezca totalmente y
que una novela se componga de una serie de secuencias,
separadas por espacios en blanco sin numerar,
o como un discurso ininterrumpido sin cortes visibles.

24. Aparecen nuevas modalidades de estructura interna:
- se combinan al mismo tiempo varias historias
(técnica del contrapunto),
o
- se presentan muchos personajes con sus anécdotas
(técnica caleidoscópica).

26. Otros cambios en la estructura interna de la novela son:
- El tiempo abarcado (a veces es reducido o es impreciso)
- El desarrollo discontinuo de la acción (con violentas elipsis)
- La ausencia de desenlace (propio de la «novela abierta»).

28. Se llega en algunos casos a la desaparición del personaje
tradicional.
A partir de una narración objetivista,
se llega a un personaje cosificado,
como ocurre en el «nouveau roman».

30. Es cierto que el análisis de personajes individuales persiste,
pero con el propósito de presentar
un personaje en conflicto con su entorno y consigo mismo,
deseoso de encontrar su identidad.

32. La novela actual combina con la máxima libertad
las tres personas narrativas,
si bien, prolifera la segunda persona narrativa,
que adquiere en ocasiones un carácter «autorreflexivo»:
(el narrador protagonista dialoga consigo mismo).

34. Otro de los rasgos notables de la novela más reciente es la
disminución del papel del diálogo, en favor de otros
procedimientos como el monólogo interior.

36. El monólogo interior reproduce en primera persona los
pensamientos callados de un personaje,
tal como brotarían de su conciencia.
De ahí la expresión “stream of conciousness”, o
fluir de la conciencia, como también es conocido.

38. En los años 80 surge la postmodernidad, un movimiento artístico,
filosófico y cultural en contraposición a
la “modernidad” racional, creativa y esperanzada.
La posmodernidad es la época del desencanto.

40. Se renuncia a las utopías y a la idea de progreso de conjunto.
Se apuesta a la carrera por el progreso individual.
Importa sólo el presente, no se tienen ideales, y se vive inmerso
en una economía de consumo.

41. FIN