3. AUTORRETRATO
PABLO RUIZ PICASSO (1881-1973)
Gran genio de la pintura universal del S.XX,
ejemplo de la ruptura con la tradición y el
compromiso del artista con su tiempo.
Nació en Málaga. Su padre era profesor de
dibujo de la Escuela de Artes y Oficios. Desde
pequeño mostró una gran destreza técnica .
A los 14 años ya dominaba el dibujo como
Rafael.
Fue un renovador incansable y resulta difícil
encontrar una línea continua en la evolución
de su arte. Es más fácil identificar los
momentos en los que su pintura supuso una
ruptura o abrió nuevos caminos.
http://cultura.elpais.com/cultura/2013/02/25/actualidad/1361822328_166644.html
5. VISTA DEL PUERTO DE VALENCIA, 1895
DESNUDO ACADÉMICO, 1895
LA MADRE DEL ARTISTA, 1896 AUTORRETRATO, 1896
6. En 1896 se instaló en Barcelona, donde
se sumergió en el ambiente bohemio
del modernismo catalán y conoció a un
grupo de artistas en Els Quatre Gats.
En esta época alcanzó un prodigioso
dominio de la técnica pictórica, a la
altura de los grandes maestros de todos
los tiempos, con tan sólo 16 años.
CARTEL PARA EL CAFÉ ELS QUATRE GATS
7. CIENCIA Y CARIDAD. 1897
http://algargosarte.lacoctelera.net/post/2009/09/09/pablo-picasso-inicios-y-
formaci-n-un-pintor-prometedor-1881
LA PRIMERA COMUNIÓN, 1896
Con esta obra participó en la Exposición de
Bellas Artes de Madrid y obtuvo una mención
honorífica.
8. En 1900 viajó por primera vez a París,
donde primero le influyó la obra de
Toulouse-Lautrec. La obra de estos años
refleja su ansia por asimilar y
experimentar, partiendo del
impresionismo, el postimpresionismo y
el expresionismo.
LE MOULIN DE LA GALETTE, 1900
http://es.globedia.com/relacion-picasso-artistas-parisinos-protagoniza-
muestra-excepcional-barcelona
LA ESPERA (MARGOT), 1901
9. ÉPOCA AZUL (1901-1904)
El GUITARRISTA CIEGO
ENTIERRO DE CASAGEMAS
Periodo de gran tristeza para
Picasso, por el suicidio de su amigo
Ramón Casagemas. El color
predominante en sus cuadros fue el
azul, utilizado de manera simbólica
(tristeza, desesperación). Sus figuras
son tristes, alargadas y
distorsionadas (influencia del Greco)
y ya muestra una preocupación
humanista por las personas humildes
DOS FIGURAS
10. LA VIDA, 1903
EL VIEJO JUDÍO
http://www2.ups.edu/faculty/velez/Orfeo/span202/Lindy/azul.htm
Dibujo severo, cuadros con los elementos imprescindibles,
personajes demacrados, muchos de ellos del mundo del circo.
LA CELESTINA
En 1904 se trasladó definitivamente a París, donde realizó
obras de fuerte contenido social y asimiló las propuestas
técnicas y temáticas del postimpresionismo y recibió la
influencia de Toulouse - Lautrec y su visión de los personajes
marginales impregnada de tristeza y amargura, como en La
Vida.
11. ÉPOCA ROSA (1904-1906)
FAMILIA DE SALTIMBANQUIS CON MONO
Coincidiendo con una etapa más optimista de su vida,
la paleta de Picasso se empezó a aclarar, con
predominio de tonos rosas y colores pastel, figuras
más rellenas y graciosas y temas más alegres, con
predominio de arlequines, temas circenses y
callejeros.
AUTORRETRATO COMO SALTIMBANQUI
http://www.drasolt.com/index.php?template=epoca
rosadepicasso
13. En 1906 conoció a Matisse y su paleta se
enriqueció nuevamente, pero no siguió el
camino de los fauvistas, sino uno propio de
formas angulosas, debido a diversas
influencias:
-exposición de escultura africana
(especialmente máscaras)
-arte ibérico
-arte egipcio
-exposición de Cézanne
-apuntes sobre el Greco que había tomado en
el Prado y en casa del pintor Zuloaga (Visión
del Apocalipsis)
ÉPOCA NEGRA O PRECUBISTA 81906-1907)
15. ÉPOCA CUBISTA (1908-1917)
Junto a su amigo Braque desarrolló la
primera fase del Cubismo, conocida
como cubismo analítico. Picasso pintó
preferentemente instrumentos musicales,
naturalezas muertas, paisajes y retratos
como La fábrica de Horta d’ Ebre, Retrato
de Ambroise Vollard, Retrato de
Kahnweiler, El hombre del acordeón, Ma
Jolie (primera vez que introdujo texto en
un cuadro). FÁBRICA DE HORTA D’EBRE
20. GUITARRA
MUJER EN CAMISA SENTADA
EN UN SILLÓN
En 1912 introdujo la técnica
del collage en Naturaleza muerta
con silla de rejilla, iniciando la
transición al cubismo sintético.
22. Realizó también esculturas, como Guitarra (1912), que influiría en el desarrollo
del constructivismo ruso, en los llamados Contrarrelieves de esquina de Vladímir
Tatlin.
GUITARRA, 1912
CONTRARRELIEVE DE ESQUINA, TATLIN, 1914-1915
23. RETRATO DE MUCHACHA TRES MÚSICOS
Tras la I Guerra Mundial la figura humana volvió a
recuperar protagonismo en los cuadros de Picasso y
fue alejándose del cubismo más geométrico.
25. FAMILIAA ORILLAS DEL MAR, 1922
ETAPA CLASICISTA (1918-1924)
Viaje a Italia, donde conoció la obra de los
artistas del Renacimiento. Modelado casi
escultórico de las figuras, que parecen de
piedra.
TRES MUJERES EN PRIMAVERA
27. DOS MUJERES CORRIENDO POR LA PLAYA, 1922
Desarrolló este estilo tras quedar impresionado por la escultura romana y Giotto
mientras estaba en Italia preparando decorados para el Ballet Ruso de Diaghilev.
Allí conoció a Olga Kokhlova, con quien se casó y tuvo a su hijo Pablo, de quien
realizó unos tiernos retratos.
OLGA KOKLOVA
28.
29. MUJER SENTADA AL BORDE DEL MAR, 1930
En los años 20 Picasso absorbió algunos elementos surrealistas y hasta de la abstracción. A partir
de 1924 Picasso se ve influido por el Surrealismo. Su pintura se puebla de monstruos y seres
diabólicos, reflejo de sus preocupaciones por los problemas del mundo moderno.
EL BESO, 1925. BAÑISTA, 1928
ETAPA DE LAS METAMORFOSIS
30. Entre 1929 y 1931 realizó la serie de
aguafuertes para Las Metamorfosis de
Ovidio, con monstruos marinos de un
expresionismo surrealista.
31. EL SUEÑO. RETRATO DE MARIE THERESE WALTER. 1932
http://www.elmundo.es/elmundo/2010/06/03/andalucia_malaga/1275568261.html
La década de los años 30 fue su periodo
de máxima capacidad de expresión y
mayor libertad creativa y de estilo. A
principios de esta década comenzó a crear
obras de alto contenido expresivo y
cargados de gran tensión emocional, con
gran sentimiento de angustia, que se han
interpretado como un presagio de la
Guerra Civil.
El ascenso del fascismo y la Gran
Depresión tras la crisis de 1929 le
produjeron inquietud, que se plasmó en
sus obras.
En 1934 regresó a España, donde el
contacto con su tierra estimuló su
creatividad. En los aguafuertes de
la Minotauromaquia se ve la influencia
española del tema del toro y la corrida.
Continúa con el tema del Minotauro.
32. Tres retratos de tres de las compañeras de Picasso, donde se aprecia
la evolución de su estilo.
33. ÉPOCA DEL COMPROMISO POLÍTICO: GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
Cuando estalló la Guerra Civil, Picasso
tomó partido por los republicanos. Fue
nombrado director del Museo del Prado.
El dolor de la guerra se refleja en sus
pinturas, de gran expresividad y dentro de
los presupuestos del expresionismo,
como Mujer llorando, y el
monumental Guernica.
MUJER QUE LLORA, 1937
35. BOCETOS PARA EL GUERNICA
El Guernica, pintado por encargo del gobierno
republicano español para la exposición de Paris
de 1937, es fruto del dolor y se convierte en
acusación contra el fascismo y la barbarie que
pretendían instaurar en Europa. Esta obra
expresa la profunda relación e identificación
entre el sentimiento del artista, la obra y la
realidad. Es un mensaje de terror y resistencia.
36. GUERNICA, 1937
Combina formas y técnicas cubistas, en una serie de planos quebrados blancos, negros y grises, con
la simbología del surrealismo y las deformaciones expresionistas. Introduce motivos de la cultura
española, como el toro, seguramente relacionado con el miedo al minotauro como materialización de
lo irracional. Si el toro se identifica con la brutalidad, el caballo agonizante sugiere el tormento del
pueblo español.
El Guernica supone una de las obras de mayor impacto emocional de todos los tiempos y
al mismo tiempo supone la recapitulación de todas las vanguardias y de su sentido.
38. GATO ATRAPANDO A UN PÁJARO CRÁNEO DE BUEY
Durante la Segunda Guerra Mundial se afilió al
Partido Comunista Francés en 1944. Sus obras
mostraban el sufrimiento de la guerra, como El
osario, Gato y pájaro y Cráneo de buey.
40. LA ALEGRÍA DE VIVIR (1946)
ÚLTIMOS AÑOS (1945-1973)
Tras la 2ª Guerra Mundial dedicó parte de su tiempo y de sus viajes a participar activamente en
congresos de intelectuales y artistas por la paz. De este activismo pacifista surgieron nuevos
gritos antibelicistas como La alegría de vivir (1946); sus palomas, que fueron elegidas para
convertirse en el símbolo universal de la paz al servir de cartel de estos encuentros; o las
alegorías sobre la Masacre de Corea (1951) y La Guerra y La Paz (1952).
42. En la ciudad de
Vallauris Picasso se
dedicó a trabajar la
cerámica. También
pintó frescos
dedicados a la
guerra y la paz, en
una capilla del
S.XIV,
transformándola
en El Templo de la
Paz, como
respuesta a la
guerra de Corea
LA GUERRA Y LA PAZ, FRESCOS EN VALLAURIS (1949)
44. HOMENAJES A OTROS PINTORES
EL DESAYUNO SOBRE LA HIERBA,
HOMENAJE A MANET
A través de series de cuadros homenajea a los maestros de la pintura universal: Las mujeres
de Argel de Delacroix (1955), Las Meninas de Velázquez (1957), Almuerzo sobre la hierba de
Manet (1959), El rapto de las Sabinas de David (1962)... no por agotamiento creativo, sino
como un reto, como una forma de medirse estilísticamente con los gigantes artísticos del
pasado aportando su interpretación personal del asunto.
MUJERES DE ARGEL, HOMENAJE A
DELACROIX
48. Además de pintor y grabador,
Picasso también desarrolló un
importante trabajo como
escultor y ceramista, fundiendo
figuras animales y humanas con
formas geométricas, en una
síntesis de todos los estilos,
desde el cubismo al
expresionismo.
51. http://algargosarte.lacoctelera.net/post/2011/12/03/pablo-picasso-28-ltimos-a-os-1945-1973
Su visión del arte fue muy personal y libre, cambiando de
estilo con frecuencia y mostrando complejas interconexiones
de ideas e invenciones. En su vejez siguió manteniendo una
extraordinaria actividad, pintando varios autorretratos y
series como El pintor y su modelo o El mosquetero.
Picasso no ha tenido discípulo,s pero ha ejercido una enorme
influencia sobre los pintores contemporáneos.
AUTORRETRATO DE 1972
52. Creador del Cubismo junto con Picasso. En
sus comienzos aprendió el oficio de pintor-
decorador de paredes en Le Havre. En 1900
se trasladó a París, donde estudió por un
tiempo en la Académie Humbert, y se inició
en la pintura de paisaje. Conoció la obra de
Derain y Matisse en el Salon d’Automne de
1905 y se adhirió al fauvismo, con cuyos
componentes expuso en el Salon des
Indépendants de 1907. Ese mismo año
conoció al marchante Kahnweiler y, a través
de Guillaume Apollinaire, a Picasso.
GEORGES BRAQUE (1882-1963)
54. PAISAJE AMARILLO DE L´ESTAQUE, 1906
LOS GRANDES ÁRBOLES, L’ESTAQUE, 1906–07
PUERTO DE LA CIOTAT, 1907
55. La contemplación de Las
Señoritas de Aviñón cambió el
rumbo de su pintura. Desde ese
momento hasta 1914, Picasso y
Braque trabajaron en
colaboración y sentaron las bases
del nuevo lenguaje cubista.
CASA EN L’ ESTAQUE, 1908 CASAS EN L’ ESTAQUE, 1908
CARRETERA CERCA DE L’ ESTAQUE, 1908
56. BARCOS DE PESCA, 1909 CASTILLO EN LA ROCHE GUYON,
1909
NATURALEZA MUERTA CON
METRÓNOMO, 1909
59. Hacia 1912, para intentar evitar la
pérdida de contacto con el mundo
visible en que había derivado el
cubismo, Braque comenzó a pintar
algunas zonas en trompe l’oeil
imitando el mármol o la madera y
rescatando el oficio de pintor-
decorador que había aprendido de
su padre. Más tarde, dio un paso
más al pegar en sus composiciones
etiquetas, pedazos de papel
pintado o recortes de periódico
reales. Estos papiers collés se
convirtieron en otra de las
revolucionarias novedades
introducidas por Braque y Picasso en
el arte moderno. de este tipo es la
obra Plato de fruta y vaso (1912),
primera en la que utilizó papel
pintado pegado sobre el lienzo para
imitar la madera.
PLATO DE FRUTA Y VASO, 1912
VIOLÍN - MELODÍA, 1914.
60. PLATO DE FRUTA, 1912
CLARINETE, 1913
PERIÓDICO, BOTELLA Y PAQUETE DE TABACO, 1914
61. La Primera Guerra Mundial
marcó un punto de inflexión en
la obra de Braque. Fue
movilizado en agosto de 1914 y
enviado al frente. En 1915
Braque cayó herido con graves
heridas en la cabeza y no volvió a
pintar hasta finales de 1916. En
1917 su amigo Picasso comenzó
su recorrido por Europa con los
Ballets Rusos y su amistad ya no
sería la misma. Su complicidad
había muerto.
62. CAFÉ BAR, 1919
Desde 1918 empezó a abandonar la rigidez cubista, explorando las posibilidades de las formas
llenas y de las curvas y las potencialidades del color.
En la década de los años 20 retornó al clasicismo, especialmente en su desnudos femeninos
FRUTA SOBRE MANTEL Y FRUTERO, 1925
BAÑISTA, 1925
63. Entre 1932-1935 ilustró la Teogonía de Hesíodo por encargo de Ambroise Vollard. En sus dibujos se
observa la influencia del surrealismo.
Durante la 2ª Guerra Mundial, con Francia ocupada por los nazis, se recluyó en su casa y sus obras
reflejan la angustia de la situación que le rodeaba: calaveras, crucifijos, rosarios, tonos oscuros…
TEOGONÍA DE HESÍODO
LOS PECES NEGROS, 1942
NATURALEZA MUERTA CON CALAVERA, 1943
64. LA MESA DE BILLAR, 1944–52
LA SILLA, 1948
NATURALEZA MUERTA CON LANGOSTA, 1948
65. Hasta la década de 1940 se mantuvo fiel a la estética cubista, aunque mucho más
suavizada tanto en sus formas como en su colorido. En sus cuadros de los Ateliers
(Estudios de artistas), que centraron su producción pictórica del final de su vida, hizo
una recapitulación de sus temas preferidos.
ESTUDIO IX, 1952-1956
ESTUDIO II (ATELIER II), 1949
67. En los últimos años de su vida el vuelo de los pájaros se convirtió en casi su único tema. Tuvo
su origen en un encargo que Braque recibió en 1953 para decorar el techo de la sala etrusca
del Museo del Louvre.
PÁJARO NEGRO Y BLANCO, 1960
LOS PÁJAROS, 1953
PÁJAROS EN LAS NUBES, 1960
AL ATARDECER, PÁJARO XVI, 1958
TECHO DE LA SALA ETRUSCA DEL LOUVRE
68. JUAN GRIS (1887-1927)
Nacido en Madrid en una
familia acomodada, en 1906
se trasladó a París y ya no
regresó a España. Se hizo
amigo de Picasso, cuya
influencia resultó decisiva en
su obra.
Inicialmente trabajó como
ilustrador para mantenerse. A
partir de 1910 decidió
dedicarse por completo a la
pintura.
RETRATO DE PICASSO, 1912
69. En sus primeros cuadros es patente la influencia de Cézanne, aunque poco a poco se va observando
en ellos la experimentación en la línea de Picasso y Braque de descomposición de las figuras en
diversos planos.
SIFÓN Y BOTELLAS, 1910 TRES LÁMPARAS, 1911
NATURALEZA MUERTA CON
HUEVOS Y BOTELLA, 1911
70. EL LIBRO, 1911
JARRA, BOTELLA Y COPA, 1911
Empezó a representar superficies volumétricas como retículas de planos interrelacionados. Sus
composiciones de buena parte de 1911 y 1912, se realizan dentro de una cuadrícula diagonal,
explícitamente dibujada, de la que se sirve para descomponer cada elemento. Con ella empezó a
acercarse al cubismo analítico de sus amigos Picasso y Braque.
HOMBRE EN UN CAFÉ, 1912
71. NATURALEZA MUERTA CON
LÁMPARA DE ACEITE, 1911-12
Se interesó por el problema de la luz sobre los objetos, creando cuadros con iluminación naturalista,
en los que los rayos luminosos oblicuos y paralelos entre sí inciden sobre formas rígidas.
A partir de 1912 se adhirió rápidamente al cubismo sintético e introdujo el collage en sus cuadros
desde el principio.
EL LAVABO, 1912, en el que introdujo fragmentos de espejo
pegados al lienzo.
72. EL RELOJ (LA BOTELLA DE JEREZ), 1912
GUITARRA, 1913
GUITARRA SOBRE LA MESA, 1913
73. Se mantuvo fiel al cubismo sintético y
coloreado durante toda su vida. Estaba
interesado por la estructura rigurosa de
sus composiciones, muy simplificadas
Sus composiciones tienen una firme
estructura y un ritmo armonioso. Esta
mezcla de suavidad y energía se observa
en la ordenación de sus bodegones,
realizados a base de planos muy violentos.
Los elementos que aparecen son vasos,
botellas, diarios, fruteros, pipas,
arlequines, elementos musicales, que se
identifican con facilidad. Apenas trata otro
tema que el del bodegón. En su paleta
predominan los grises, ocres y verdes.
VIOLÍN Y GUITARRA, 1913
75. En sus últimos años de vida también retornó al clasicismo y a la representación de la
figura humana.
RETRATO DE JOSETTE, 1916
ARLEQUÍN SENTADO, 1923
MUJER CON CESTO, 1927
76. MARÍA BLANCHARD (1881-1932)
MUJER CON GUITARRA, 1917
NATURALEZA MUERTA
CUBISTA, 1917
Instalada en París desde 1909, se vinculó al Cubismo debido a su amistad con Juan Gris. Su
pintura se caracteriza por un uso muy personal del color (Naturaleza muerta cubista). Más
tarde evolucionó hacia la figuración, con personajes melancólicos y tiernos, generalmente niños
(Madre e hijo, Maternidad).
COMPOSICIÓN CUBISTA, 1919
78. FERNAND LÉGER
Tiende hacia formas de aspecto mecánico y tubular. Le
interesó la vida cotidiana y el maquinismo de la gran
ciudad.
LOS FUMADORES
EL SOLDADO CON PIPA
LOS ACRÓBATAS
LA COSTURERA
80. ROBERT DELAUNAY
Creador del cubo-futurismo u orfismo, tendencia colorista y abstracta del cubismo que exalta
el color y la luz, emparentándolos con Orfeo, el personaje de la mitología griega que, por su
sobrehumano manejo de la lira , representa la conjunción de la música y la poesía.
CAMPO DE MARTE, LA TORRE ROJA RITMO