El documento describe la arquitectura y el urbanismo de la segunda mitad del siglo XIX. Las revoluciones industrial y agrícola generaron un éxodo rural hacia las ciudades, que crecieron rápidamente. Esto llevó al desarrollo de nuevos materiales como el hierro y el vidrio, y de nuevas tipologías arquitectónicas e ideas urbanísticas como la ciudad ortogonal, la ciudad jardín y la ciudad lineal. También surgió una variedad de estilos arquitectónicos como el historicismo, el eclecticismo y la

1. Arquitectura y
urbanismo de la
segunda mitad
del siglo XIX
Historia del Arte. 2º de Bachillerato
Joaquín García Andrés

2.  Como consecuencia de las revoluciones agrícola e industrial acontecidas a partir de la 2ª ½ del siglo
XVIII hacen su aparición nuevos materiales (hierro y vidrio, principalmente) y formas de producción que
generan un importante crecimiento económico. Ello estimula el éxodo del mundo rural a la ciudad, que
no deja de crecer, tanto como en ella aumenta la población. Este incremento es de tal envergadura que
no todos encontraban fácil acomodo en las viejas estructuras urbanas, ni tampoco las posibilidades de
trabajo que tantos anhelaban. Además, aunque estos nuevos ciudadanos consumen buena parte de la
producción que sale de las nuevas fábricas, no es suficiente. Surgen así un cúmulo de problemas y de
necesidades a las que es preciso encontrar una solución.
 A nivel económico se apuesta por crear colonias, de las
que obtener materias primas baratas y a las que vender
los productos elaborados con ellas en las metrópolis a
precios más altos. Así se daba salida a la vez a los ex-
cedentes de población y producción pero, así mismo,
se favorecía el desarrollo de nuevos inventos, como
el tren y el barco de vapor, sin los cuales no es fácil
transportar materias primas, productos y personas.
 Es así como el tendido de las vías, los puentes, los
puertos, las estaciones de ferrocarril, etc., inspiran
nuevas formas y técnicas de construcción, que se
trasladarán al campo de la arquitectura en poco
tiempo y que lo hacen para construir viviendas
populares, pero también mercados, fabricas,
museos o invernaderos.Todos ellos con los
nuevos materiales que irán dando origen -
-en función de su presencia mayoritaria-
a nuevas formas de arquitectura, como
la del hierro, la escuela de Chicago o
el Modernismo, pero igualmente a
novedosos modelos urbanísticos.

3. ESCUELA DE CHICAGO
XXXIX 1880 1920
Contexto
NUEVAS
TIPOLOGÍAS
NUEVAS
NECESIDADES
NUEVOS MEDIOS
TRANSPORTE
NUEVOS
MATERIALES
CRECIMIENTO
URBANO
HIERRO
Revolución
obrera
1848
VIDRIO
FERROCARIL
VIVIENDAS
POPULARES
MERCADOS
ESTACIONES
ARQUITECTURA DEL HIERRO
HISTORICISMO
INVERNADEROS
FÁBRICAS
ECLECTICISMO
MODERNISMO
CRECIMIENTO
DEMOGRÁFICO
ÉXODO
RURAL
Incendio de
Chicago
1871
PUENTES
FENÓMENO
COLONIAL
REVOLUCIÓN
INDUSTRIAL

4. El urbanismo ya fue una preocupación en
La antigua Grecia y en el Barroco, pero el
éxodo rural y crecimiento de las ciudades
generan nuevas necesidades que imponen
una concepción amplia y global de las solu-
ciones urbanísticas. Existen tres modelos
 Ciudad reticular u ortogonal.
 Ciudad jardín.
 Ciudad lineal.
Las primeras intervenciones tuvieron lugar
en París durante el II Imperio, y estuvieron
dirigidas por Georges Eugène Haussmann.
Él crea el boulevard, avenidas amplias en las
que combinan las zonas ajardinadas con las
rodadas, que permiten conectar los lugares
importantesde laciudad, la cual organiza en
20 distritos y dos parques: uno para la bur
guesía y otro para el proletariado. Iniciado
en1852, esta urbanización duró 25 años.
A su vez, en estas arterias se levantan mo-
numentos que actúan como escenografías
que realzan el valor de los edificios históri
cos ya existentes. Se contempló la descon-
gestión del tráficopara facilitar el accesode
policía y las manifestaciones, la iluminación,
el saneamiento con alcantarillado, la ubica-
ción delos cementerios fuera de la ciudad,
el mobiliario, etc., con un sentido orgánico.
El nuevo urbanismo
 Modelo reticular

5. En la mayor parte de las ciudades se procede a realizar
los llamados “ensanches” o ampliación del antiguo perí-
metro medieval mediante el derribo de la muralla y el
trazado de nuevas avenidas según un modelo reticular.
El plano en cuadrícula toma el esquema de los griegos y
renacentistas, sólo que ahora adaptados a las nuevas ne-
cesidades que impone el uso de vehículos autopropulsa-
dos, como el tranvía o los nuevos coches. Esas primeras
manifestaciones se localizan en Nueva York (1812) y en
Chicago (1871), a raíz de sendos incendios.
Uno de los ejemplos más representativos es el planifica-
do en Barcelona por Ildefonso Cerdá (1816-1876) a par
tir de 1859. La llamada diagonal se diseña conforme una
trama ortogonal, esto es, formando manzanas en ángulo
recto, cada una de las cuales se caracteriza por tener:
 Esquinas dispuestas en “chaflán”, cortadas
para crear en el cruce de la calle espacios
más amplios -sin llegar a formar plazas- y
favorecer la circulación viaria y la reunión.
 Dos viviendas cuyos lados están abiertos
para dar cabida a jardines interiores.
 Calles con aceras arboladas.
 Estación de estaciones (intercambiadores).
 Policentrismo: disposición de centros de
carácter social cada cierto nº de manzanas:
• centro social (cívico), cada 25.
• mercado, cada 100.
• parque, cada 200.
• hospital, cada 400.
Chicago
1909

6. De este modo evitaba la aglomeración, se
favorecía el contacto con la naturaleza, al
tiempo que se impedía la expansión trans-
versal y se potenciaban las vías de comuni
cación naturales con un ferrocarril central.
Aportación genuinamente española obra
de Arturo Soria, quien en 1882 proyecta
un eje viario de 48 km. a lo largo del cual
se alineaban las viviendas que en su zona
de atrás se abrían a campo abierto.
 Ciudad lineal

7. El llamado Historicismo representa la manifestación más pura del Neoclasicismo. Más tarde,
en consonancia con los gustos estéticos del Romanticismo, se desarrollará una corriente ar-
quitectónica asociada a la estética medieval, dando origen al neo-gótico que, poco después,
se generaliza en otros estilos precedentes. Surgen así los “neos”, como el neo-mudéjar, el
neo-plateresco, etc.
Arquitectura historicista
Sus primeras manifestaciones se localizan en Gran Bretaña, en torno al año 1750, Pero el
imperio napoleónico ayuda a difundir este estilo por el resto de Europa, más aún bajo la
cobertura que le proporcionará la ideología nacionalista que recorrerá el continente, así
como también buena parte del mundo.
Casas del Parlamento
Charles Barry y
A.W. Pugin
1836

8.  Características
 Utilización indiscriminada de fórmulas estéticas del
pasado  poco original.
 Utilización de los nuevos materiales, enmascarándolos
onohaciéndose visibles al exterior:
• Hierro.
• Vidrio.
 El Historicismo recurrirá a uno u otro estilo según la
función del edificio, por lo que la forma de la obra se
vincula a su función  muy moderno
 Equilibrio entre la línea horizontal y la vertical.
Pabellón Real de Brigthton
John Nash
1818-21
Parlamento
de Hungría
1885-1902

9. Interpretación más libre del Historicismo que, sin
llegar a desprenderse de su estética, la integra con
las aportaciones del Neoclasicismo, dando origen a
una combinación de estilos un tanto singular. Goza
de una dimensión simbólica representativa del bie-
nestar y el poder, lo que, junto con el gusto por la
decoración, evoca en cierto modo al arte Barroco.
La arquitectura eclecticista
 Características
 Gran porte, tamaño y solidez.
 Refinamiento estético decorativo que va-
lora el modeladode las fachadasdándolas
un juego de volúmenes acusado. Por ello,
 Paramentos muy plásticos, con entrantes
y salientes que generan efectos de claros
curo y “colorismo”, gracias a:
• Filigranas decorativas en barandillas.
• Presencia de cúpulas y frontones.
• Figuras modeladas con argamasa.
 Adaptación formal, estética y espacial, al
objeto de gozar de mucha funcionalidad.
 Libertad creativa y originalidad estética,
que reporta mucha variedad de edificios.
 Representantes
• Paul Abadie (1812-1884),
autor del Sacre Coeur.
• Charles Garnier (1825-1898),
autor del Palacio de la Ópera.
Sacre Coeur. Montmartre
París. Paul Abadíe
1875-1914

10. Es el resultado de la generalización de nuevos materiales, más baratos y fáciles
de manipular, así como de la necesidad de nuevas tipologías de edificios.
Su integración fue paulatina, primeroen estructuras aisladas (puentes y viaductos,
como el de Coalbrookdale -Inglaterra ,1777- o el de Garabit –Francia,1886-, así
como cúpulas), para luego generalizarse a otras edificaciones. En este sentido, las
exposiciones universales fueron un magnífico escaparate para dar a conocer las
innovaciones y difundirla capacidad técnica de cada país.
A partir deeste momento el arquitecto asume la condición de ingeniero que no
se preocupa sólo por la estética sino también por integrar sin prejuicios los nue
vos materiales. La arquitectura se independiza del resto de las artes, adquiriendo
la autonomía y la racionalidad que
la caracterizarán a lo largo del
siglo XX.
La arquitectura del hierro
 Características
 Generalización del uso del hierro colado y el acero
(unidos mediante remaches) junto con el vidrio.
 Carácter orgánico de las estructuras, inspiradas
en formas de la naturaleza, antecedente de lo
que en el futuro será la arquitectura biónica.
 Estructuras diáfanas, evidentes al exterior.
 Valor del espacio interior e iluminación.
 Notable funcionalidad constructiva.
Torre Eiffel
Gustav Eiffel
1889

11. TORRE EIFFEL (1889)
Diseñada por Gustave Eiffel, fue concebida como
un arco de triunfo que presidiera la entrada a la
Exposición Universal de París de 1889.
Se trataba de una obra provisional, que sería des-
montada al finalizar el evento y de hecho recibió
el rechazo de gran parte de los parisinos, que lle-
garon a firmar un manifiesto contra el mal gusto
que manifestaba, firmado entre otros por Dumas.
Su permanencia se debió a que la Armada decidió
aprovechar su altura para colocar unos sistemas
de radio para realizar pruebas.
Obra de ingeniería antes que de arquitectura que
marcó un hito en función de:
 Grandes dimensiones: 310 m de altura.
 Peso muy elevado: 10.000 toneladas.
 Ejecución en poco tiempo: 2 años.
 Realización mediante estructuras prefabricadas
de 18.000 piezas, las cuales fueron ensambladas
por 250 obreros y 7.000.000 de remaches.
 Estructura de vigas y remaches a la vista sobre
pilares de aceite que favorece el balanceo de la
misma para facilitar la resistencia al viento.
 Organización en tres plataformas diáfanas, a la
primera de las cuales se accede por ascensor.
 Arco entre los pilares meramente decorativo.

12. La terrible circunstancia de los dos incendios que arrasaron las ¾ partes dela ciudad de Chicago en
1871 y 1874 representó una ocasión extraordinaria para acometer, no sólo la reconstrucción de la
ciudad bajo los nuevos presupuestos de la arquitectura del hierro, sino también para aplicar nuevos
criterios de prevención ante posibles nuevas catástrofes. Se promueve una arquitectura en la que lo
estético se va a supeditar lo funcional, bajo el exitoso lema de “la forma sigue siempre a la función”.
Un hecho vendrá a favorecer dicha funcionalidad: la especulación fruto del elevado precio del suelo,
lo que obligó a rentabilizar este e intentar aumentar al máximo el espacio habitable de los edificios.
La escuela de Chicago
 Características
 Supeditaciónde las formas ydecoración
a la función constructiva  sobriedad.
 Generalización del empleo de nuevos
materiales (hierro, acero y vidrio), tec-
nicas y tipologías de edificios.
 Estructura evidente al exterior, aunque
se revista paramento  volumen claro.
 Grandesdimensiones, tanto en longitud
como en altura  primeros rascacielos.
 Representantes
Henry Hobson Richardson (1838-86).
William Le Baron (1832-1907).
Louis Sullivan (1856-1924).
Daniel Burnham (1846-1912). Almacenes Marshall Field
Henry H. Richardson
1877

13.  Aportaciones de
William Le Baron
A este arquitecto se debe la construcción
de estructuras en esqueleto a partir de la
viga en forma de “I”, lo que tuvo notables
consecuencias constructivas en cuanto a la
consecución de espacios más amplios:
 Supresión de los muros de carga, que se
convierten en muros cortina o divisores.
 Incremento de la altura de los edificios,
favorecido por la invención del ascensor,
(creado por el americano Elisha G. Otis),
para rentabilizar así el precio del suelo.
Leiter Building
Chicago
1889
Tienda The Fair
Chicago
1891

14. WAINWRIGHT BUILDING (1890)
 Primer rascacielos, levantado en Saint Louis.
 Estructura (de acero) que se exterioriza.
 Perfectasproporciones a pesar de la altura
en relación con la propia estructura.
 Las formas interiores no remarcan
la estética del exterior.
 Carece de decoración,
excepto en la cornisa,
similar a un “capitel”
corintio, así como
en el “antepecho”
que ubica entre
sus ventanas.
 Aportaciones de Louis Sullivan
Creador de los primeros rascacielos, adoptan
una forma de inspiración clásica con base para
fines comerciales, fuste para oficinas-viviendas,
y capitel, como observatorio, restaurante y un
centro de comunicaciones. Él fue el autor dela
fórmula “la forma sigue siempre a la función”, y
de obras como los “almacenes Carson, Pirie y
Scott (1.899) el auditorio de Chicago (con su
colega Alder) y el rascacielos Wainwright.

15. Así como el Realismo en las artes plásticas supuso
una manifestación de rechazo al Romanticismo, en
arquitectura el Modernismo lo fue al Historicismo,
pero sin renunciar al toque romántico.
El edificio representa la síntesis de todas las artes
y oficios artísticos en ese deseo por recuperar el
sentido integrador del arte. Es así como da cabida
a herreros, ceramistas, vidrieros, carpinteros, etc.,
es decir, a las artes aplicadas. En tal sentido, es un
ejemplo de la pretendida libertad creativa.
Será un estilo de gran aceptación que, en función
del país en el que se desarrolle, recibirá varias de-
nominaciones: Art nouveau (Francia), Liberty (Italia),
Modern Style (Gran Bretaña), Jugendstil
(Alemania) y Modernismo, como
se conoce en España.
El Modernismo (1880-1920)
 Representantes
Víctor Horta (1796-1875).
HenryVan DeVelde (1863-1957).
Charles R. Mackintosh (1868-1828).
Domènech i Montaner (1850-1923).
Puig i Cadafalch (1867-1956).
Antonio Gaudí (1852-1926).
Antonio
Gaudí
 Principales tendencias

16.  Características generales
Dentro de esta concepción integral de la
arquitectura, el Modernismo se extiende
a todas las partes del edificio, fusionando
función, estructura y decoración no sólo
a lo constructivo (ventanas, escaleras, re
jas, chimeneas), sino incluso al mobiliario,
la vajilla, la ropa, las joyas, etc.
 Importancia dada a la naturaleza como
fuente de:
• Inspiración estética, a base de líneas
curvas como si fuera el tallo de una
planta que se enreda sobre sí mismo.
• Materiales modestos pero a la vista:
vidrio,hierro, ladrillo, cerámica, yeso
y madera.
 Valoración de la concepción exterior y
también del espacio interior:
• Exterior con juego de volúmenes,
de fachadas ondulantes y ventanas
irregulares y no siempre simétricas.
• Interiores con pocos o ningún pa-
sillo, ni habitaciones en línea.
 Importancia de la funcionalidad, aunque
sin perjuicio de la presencia de elemen-
tos decorativos superfluos o estériles:
• Decoración compleja, sofisticada,
exuberante, refinada y elegante.
• Decoración que, pese a ello, no va
a ocultar la estructura del edificio.
Víctor Horta

17. Prototipo del arquitecto, ingeniero, artesano y urbanista, se forma en el taller de
forja de su familia de la que adquiere el gusto por las artes decorativas así como
una profunda fe religiosa, que tanto se van a advertir en su obra.
Sus primeras manifestaciones como arquitecto aún conservan la influencia histo-
ricista, ya sea neo-gótica o neo-mudéjar, como se percibe en el Palacio episcopal
de Astorga o en El Capricho, en Comillas. Pero ya en estas obras iniciales se pue
de constatar su preocupación por la innovación y la originalidad. De ahí que se le
considere uno de los padres del Modernismo no sólo en España sino de Europa.
Antonio Gaudí
Palacio arzobispal de Astorga
1889-1936
El Capricho
Comillas
1883-85
Obras destacadas de su etapa modernista son:
• Casa Batlló (1905-07) y Casa Milá (1905-10)
• Urbanización del Parque Güell (1900-14)
• Iglesia de la Sagrada Familia (1882-1926)

18. Si quieres
ser original has
de volver a los
orígenes
 Características
 Preocupación por el sistema de contrarres-
tos, que siguen la inclinación natural de las
fuerzas de empuje, lo que evita la presencia
de los contrafuertes o arbotantes góticos.
 Soportesque ocultan su función estructural
para revestirlos de valor decorativo.
 Rechazo a la línea recta y predilección por
el arco de sección parabólica. Para Gaudí
“en la naturaleza no existe la línea recta.”
 Superficies ondulantes con una deliberada
voluntad expresiva y plástica.
 Evocación a la naturaleza (vuelta al origen)
con referencias a seres vivos: animales y
vegetales en sus elementos constructivos.
 Valoración de las artes decorativas.

19. SAGRADA FAMILIA (1882-1926)
 Plan ambicioso de proporciones colosales
que, no obstante, estuvo condicionado por
un diseño previo de otro arquitecto que no
se pudo modificar completamente y que
Gaudí no llegó a terminar plenamente al
morir atropellado por un tranvía .
 Concepción de la iglesia como un símbolo
de la ciudad y de la fe, con tres fachadas
monumentales de cuatro torres cada una a
modo de faros, de 100 m. de altura, y un
cimborrio en el crucero de 170 m. en cuyo
vértice se colocarán cruces de cerámica
esmaltada dorada como reflectores de luz.
 Torres de perfil parabólico horadadas en la
parte superior para facilitar la resistencia al
viento yaprovecharlo para generar sonidos.
Por eso en su interior se ubican campanas,
las cuales tienen una sección tubular.
 Utilización de piedra, hierro, cemento y ce-
rámica esmaltada con criterios artísticos.
 Planta de cruz latina con cinco naves sepa-
radas por columnas livianas, inclinadas y ra-
mificadas en su parte superior para recibir
las presiones de forma repartida, evitando
la presencia de contrafuertes. Semejan los
árboles de un bosque.
 Modelado naturalista que remite de nuevo
a la arquitectura biónica.
Maqueta

20. FACHADA DEL NACIMIENTO (1883-1929)
 Concebida como un gran retablo en piedra
se sitúa en el extremo este del crucero,
donde “nace” el astro rey.
 Derroche de decoración naturalista que re
produce más de 100 especies vegetales dis-
tribuidas en tres portales y según su altura:
• Zona inferior realista y simbólica que
representa un grandioso belén, cuyas
figuras se tomaron de modelos reales.
• Zona superior más abstracta y barro-
ca, que evoca una montaña de rocas
semejante a la de Montserrat.
• Sobre el portal central un ciprés con
palomas blancas, cuyo color verde se
logra con fragmentos de botellas.

21. Hoy puedo estar contigo
Hoy puedo estar contigo. He deseado
para ti todo el bien y me acompaña
la bondad del amor. A ti te debo
gozar en soledad la compañía
más difícil del hombre, la que tiene
consigo mismo. No me causa miedo
reconocerme, ni busco a nadie, no.
Le has dado a mi semblante sin saberlo
una luz interior que me hace fuerte,
para vencer mayores soledades.
Manuel Altolaguirre

22. Color
Proporción
Perspectiva
Composición
Volumen
Luz
Tipología
Tamaño
Técnica
Material
Función
Estilo
Cronología
Lugar y Autor
Tema
Ámbito
Elem.constructivos

23. Color
Proporción
Perspectiva
Composición
Volumen
Luz
Tipología
Tamaño
Técnica
Material
Función
Estilo
Cronología
Lugar y Autor
Tema
Ámbito
Elem.constructivos