En el presente trabajo se darán a conocer todos los principios básicos de perspectiva que son utilizados en el dibujo, el cual permite dar una mejor representación de la realidad a una obra artística. Dentro de los temas a desarrollar esta lo que es la perspectiva, las nociones básicas de la perspectiva, los tipos de perspectiva y sus respectivas carácteristicas.

1. Melany Arlet Chacón Sánchez
C.I.: 30.189.173
PRINCIPIOS DE
LA PERSPECT IVA

2. INT RODUCCIÓN
En el presente trabajo se darán a conocer todos los principios básicos de pers-
pectiva que son utilizados en el dibujo, el cual permite dar una mejor represen-
tación de la realidad a una obra artística. Dentro de los temas a desarrollar
esta lo que es la perspectiva, las nociones básicas de la perspectiva, los tipos
de perspectiva y sus respectivas carácteristicas.

3. En un sentido general, la perspectiva es la representación de
la profundidad sobre una superficie de dos dimensiones. Es
la forma que han desarrollado los artistas para conseguir
una imagen en dos dimensiones del mundo tridimensio-
nal que habitamos. Esto puede conseguirse utilizan-
do diversas técnicas, una de ellas es la perspecti-
va lineal.
¿QUÉ ES LA PERSPECT IVA?
NOCIONES BÁSICAS DE LA PERSPECT IVA
LÍNEA DE HORIZONT E PUNTOS DE FUGA
PLANO DE CUADRO PUNTO DE VISTA
Una línea imaginaria que se halla frente a nues-
tros ojos, y que sobre todo en las pinturas es
clave para ubicar espacialmente el contenido (y
los puntos de fuga). Una forma simple de definirla
es como ese punto donde se tocan el mar y el
cielo (o la tierra y el cielo).
Ubicados, justamente, en la línea del horizonte,
son aquellos puntos hacia los que tienden las
visuales, o sea, las líneas que juntan nuestra
visión con el objeto observado. En una misma
representación pueden haber uno, dos o tres
puntos de fuga, dependiendo de si se trata de
una perspectiva lateral, oblicua o aérea, res-
pectivamente.
Se llama así a la superficie física sobre la que pin-
tamos o dibujamos, o sea, el papel o el lienzo.
Leonardo da Vinci la llamaba “ventana”.
Es el punto imaginario desde el cual observamos lo re-
presentado, y que está determinado por cómo nos ubica-
mos respecto de él. Necesariamente está en el mismo
plano de la línea de horizonte, y a la misma altura del
punto de fuga.
LÍNEA DE T IERRA
Se trata de una línea imaginaria sobre la cual se
apoya el objeto representado, y que por lo tanto
representa a su vez la presencia de la superficie
que lo sostiene.

4. T IPOS DE PERSPECT IVA
PERSPECT IVA LÍNEAL
Este tipo de perspectiva consiste en líneas paralelas que van de más cerca a más
lejos y que además convergen en un punto de fuga , lo que ocasiona una ilusión de
profundidad. Este punto de fuga se encuentra localizado dentro del cuadro, en una
parte profunda. Dependiendo de este tipo de perspectiva el pintor puede llegar a co-
locar las figuras cerca o lejos, en planos diferentes los cuales no son paralelos y
además pueden interponen el vacío entre unas y otras.
PERSPECT IVA ÁREA
Esta se encarga de perfeccionar la perspectiva lineal, de esfumar las líneas conver-
gentes, eliminar los límites de forma y color, lo que otorga una impresión muy real de
la distancia. En este tipo de perspectiva, las condiciones climáticas y atmosféricas
dan una sensación de profundidad, los colores y la tonalidad de la imagen se amorti-
guan aumentando la distancia. Los diferentes cambios cromáticos facilitan a que la
perspectiva aérea sobresalga y destaque.

5. T IPOS DE PERSPECT IVA
PERSPECT IVA PARALELA
Consta de un solo punto de fuga que debe estar justo frente a nosotros o desviado
solo ligeramente.
PERSPECT IVA DE IMPORTANCIA
Se encarga de perfeccionar la perspectiva lineal, de esfumar las líneas convergentes,
eliminar los límites de forma y color, lo que otorga una impresión muy real de la dis-
tancia. En este tipo de perspectiva, las condiciones climáticas y atmosféricas dan una
sensación de profundidad, los colores y la tonalidad de la imagen se amortiguan au-
mentando la distancia. Los diferentes cambios cromáticos facilitan a que la perspecti-
va aérea sobresalga y destaque.

6. T IPOS DE PERSPECT IVA
PERSPECT IVA INVERT IDA
El punto de fuga se coloca adelante, al exterior del cuadro. Se utiliza con bastante
frecuencia.
PERSPECT IVA CÓNICA
Es aquella que representa a los objetos de menor tamaño a medida que se alejan del
espectador. En este caso, las líneas paralelas del modelo convergen en un punto de
fuga, y las visuales forman un haz de forma cónica cuyo vértice es el punto de vista.
Es el tipo de perspectiva que producen las cámaras fotográficas y de la que se sirven
tanto artistas como arquitectos.

7. T IPOS DE PERSPECT IVA
PERSPECT IVA CABALLERA
Es aquella en la que se utiliza la proyección paralela oblicua, o sea, en que dos di-
mensiones del volumen a representar (el alto y el ancho) se representan en su mag-
nitud verdadera, mientras que la tercera (la profundidad) en un coeficiente de reduc-
ción, que suele ser de 1:2, 2:3 o 3:4. Además, los ejes Y y Z forman un ángulo de
90°, mientras que el X suele tener un ángulo de 45° (o 135°) respecto de ambos. En
América Latina estas proporciones pueden ser ligeramente distintas (45° de ángulo
y ningún tipo de reducción).

8. T IPOS DE PERSPECT IVA
PERSPECT IVA AXONOMÉT RICA
Es aquella en la que todos los rayos son paralelos entre sí, haciendo que el punto de
vista se sitúe en el infinito. Las líneas del dibujo no convergen en punto de vista
alguno, ni se reduce el tamaño de los objetos alejados del espectador. Es una pers-
pectiva de larga tradición en la cantería y la ingeniería militar, y a su vez puede clasifi-
carse en dos conjuntos distintos:
PERSPECT IVA ORTOGONAL
Son aquellas en que las coordenadas de la representación coinciden con la
proyección real de los ejes de coordenadas del modelo. Esto quiere decir que
la perspectiva se crea cuando trazamos la totalidad de las rectas proyectan-
tes perpendiculares del modelo, obteniendo así dos o más puntos de vista a
partir de los cuales se lo observa.
PERSPECT IVA OBLICUA
Son aquellas en las que las líneas perpendiculares al plano de la representa-
ción tienen una inclinación distinta a los 90° (o sea, son oblicuas), permitiendo
que las caras paralelas del plano se representen a escala real.

9. CONCLUSIÓN
Para concluir, es de suma importancia conocer como funciona la perspecti-
va, puesto que en el dibujo y el diseño ciertas veces es necesario representar
un objeto tridimensional visto desde cierto punto, permitiendo así que apartir
de esa perspectiva de tercera dimensión, al objeto se le atribuye una sensa-
ción de profundidad y de volumen.

10. BIBLIOGRAFÍA
http://tfmgemaherrador.blogspot.com/p/que-es-la-perspectiva.html
https://concepto.de/perspectiva-artes-graficas/
https://www.euston96.com/perspectiva/