Este documento proporciona una introducción a los conceptos técnicos fundamentales de la radiodifusión, incluyendo los componentes de un estudio de radio, los equipos de audio y las frecuencias utilizadas. Explica elementos como el control, el locutorio, los cables, las tarjetas de sonido y las antenas. También cubre temas como la posición correcta ante el micrófono, el trabajo en equipo entre la producción y la realización, y la importancia de la comunicación. El objetivo es ofrecer una visión general de los aspectos técnicos

1. CONCEPTOS TÉCNICOS FUNDAMENTALES
ONDA PUERTO RADIO
(MÁLAGA, ESPAÑA)
info@ondapuerto.com
HAZ CLICK PARA IR VIENDO CADA UNO DE LOS
ELEMENTOS DE LA PRESENTACIÓN

2. EL ESTUDIO
(CONTROL+LOCUTORIO)

3. Plano de
emisora con
varios
estudios
CONTROL = LUGAR DONDE ESTÁN EL TÉCNICO, LAS FUENTES DE
SONIDO Y LA MESA DE MEZCLAS
LOCUTORIO = LUGAR DESDE EL QUE HABLAN LOS LOCUTORES
ESTUDIO = CONTROL + LOCUTORIO
EMISORA = CONJUNTO DE ESTUDIOS EN UN MISMO EDIFICIO
CADENA DE EMISORAS = CONJUNTO DE EMISORAS CON PROGRAMACIÓN
SIMULTÁNEA Y ALGUNAS DESCONEXIONES LOCALES

4. CONTROL Y LOCUTORIO
SEPARADOS POR MAMPARA:
Esta es la distribución tradicional
CONTROL Y LOCUTORIO
UNIDOS: Esta distribución es más
reciente y se utiliza sobre todo en
emisoras y programas de
radiofórmula o musicales

5. LA LUZ ROJA: indica que no se puede
pasar al locutorio o al control porque se está
en el aire. En algunas emisoras hay otra luz
roja en el propio locutorio, para advertir a los
locutores de que los micrófonos están
abiertos AISLAMIENTOS: Las puertas, las
paredes y el techo están diseñados
tanto para insonorizar (que no entre
sonido del exterior) como para evitar la
reverberación. La mampara de cristal
permite el contacto visual entre control
y locutorio

6. BAJA FRECUENCIA
(CABLES, ADAPTADORES Y EQUIPOS)

7. CLAVIJA JACK MACHO 6,3 mm
(MONO): una muesca negra en la
punta
CLAVIJA JACK MACHO 3,5 mm (STEREO): dos
muescas negras en la punta
ADAPTADOR PASAR JACK 3,5 mm A JACK 6,3
mm Y DETALLE DE HEMBRA DE JACK (el
macho es el que “penetra” a la hembra)

8. CLAVIJAS Y CABLES CANON O
ADAPTADOR 2 CLAVIJAS JACK 3,5 mm
“XLR” (HEMBRA Y MACHO).
A 1 JACK 3,5 mm
Estos cables son los más
habituales para los micrófonos
CABLE ACABADO EN JACK
CLAVIJAS Y CABLES RCA (cada color (MACHO) 6,3 mm Y CANON O
corresponde a un canal de “XLR” (HEMBRA).
sonido, izquierdo y derecho)

9. CABLE ACABADO EN JACK
MACHO 3,5 mm (ESTÉREO:
ya que tiene dos muescas
negras) Y RCA (dos canales)
TARJETA DE SONIDO DE
ORDENADOR: “LINE IN” ES LA
ENTRADA DE SONIDO; MIENTRAS
QUE “LINE OUT” Y “SPK OUT” SON
SALIDAS
TARJETA DE SONIDO DE
ORDENADOR: ENTRADAS Y
SALIDAS DE SONIDO EN
FORMA DE JACK HEMBRA

10. PLETINA DE CD PLETINA DE CASETE
(CINTA)
ALTAVOZ O
MONITOR
(para escuchar
línea interna o
preescucha)
MESA DE MEZCLAS

11. ORDENADOR: Es una fuente de
sonido polivalente, ya que se
pueden activar distintos
reproductores de sonido. En
MESA DE MEZCLAS: compuesta por filas pantalla hay un programa de
(horizontales) y canales (verticales). La automatización de la emisión
palanca blanca que se desplaza de arriba
abajo se llama “fader”, que significa
“deslizador” en inglés.
Los botones redondos ecualizan o alteran
otras propiedades del canal.
En la parte frontal se observa un “vúmetro”
que indica si el nivel de la emisión es TOCADISCOS
correcto.

12. POSICIÓN ANTE EL MICRÓFONO

13. MUY IMPORTANTE
1. Sentarse con la espalda recta y apoyada en el respaldo. Los pies en el suelo
y paralelos a los hombros
2. Hablar a una cuarta del micrófono
3. No salirse del plano del micro
4. Imaginar que le hablamos a una persona situada a dos metros de nosotros
(intensidad)
5. Nunca apagar el micro con el interruptor incorporado, ni tocar los cables o el
POSICIÓN DEL LOCUTOR ANTE
soporte (hace ruidos)
MICRÓFONO: A una cuarta alguien conocido POSICIÓN DEL
EL 6. Imaginar que hablamos adel
micro y con la boca dirigida siempre LOCUTOR ANTE EL
7. No leer, contar las cosas
hacia él (prohibido cabecear hacia MICRÓFONO: Los
8. Prever frases o recursos documentales ante posibles imprevistas
arriba Prever lo que diremos losentrar y salir de la publicidad–el que nono siempre
9. y hacia abajo y hacia al
papeles
(y
guión-
sea
lados).lo mismo) salimos del
Así no nos deben colocarse entre
plano del micro el locutor y el micro.
10. Jamás decir ninguna burrada en el locutorio, aunque parezca que los
Es más cómodo
NUNCA SE TOCAestán cerrados
micrófonos EL MICRO, NI
colocarlos en un atril o
LOS CABLES, NI SU elevarlos como en la
SOPORTE, NI SE APAGA foto
ACCIONANDO EL
INTERRUPTOR INCORPORADO

14. EL TRABAJO EN EQUIPO
(PRODUCIR Y REALIZAR)

15. LA
PRODUCCIÓN:
Los
componentes del
programa se
reúnen con
antelación para
acordar los
contenidos y una LA PRODUCCIÓN: Se
primer escaleta seleccionan la
música, las sintonías y
otras grabaciones.
LA PRODUCCIÓN: Cada uno prepara su parte.
LA PRODUCCIÓN:
Llamadas de
teléfono, grabaciones
y edición de sonido
son tareas habituales
antes del programa

16. PRODUCCIÓN-REALIZACIÓN:
El técnico debe tener un guión
o una escaleta del programa.
Nunca debe hablar en el REALIZACIÓN: La vida de una
programa, ya que su cometido radio es un “bullicio silencioso”.
es controlar las fuentes de Unos y otros pasan de un
sonido (que ya es bastante). estudio a otro, del locutorio al
control, salen para recibir a los
invitados, corregir el guión, etc.
Y el oyente no debe enterase
de nada…
REALIZACIÓN: Los locutores siempre deben
estar orientados hacia el técnico, ya que éste les
advertirá de cualquier evento y deben estar muy
compenetrados. Los gestos de ambos deben ser
claros y hacerse con todo el brazo.

17. EL EQUIPO TÉCNICO ES UNA DE LAS
PARTES ESENCIALES DE LA
EMISORA, YA QUE MANTIENE LOS
EQUIPOS PARA QUE NO HAYA
SORPRESAS EN DIRECTO
LOS AURICULARES SON LOS GRANDES
“SUFRIDORES” DE LAS EMISORAS Y
UNO DE LOS PROBLEMAS MÁS
HABITUALES. SUELEN SER LOS
PRIMEROS ELEMENTOS QUE SE
ESTROPÉAN. HAY QUE EVITAR
ENROLLAR LOS CABLES ALREDEDOR
DE ELLOS, COMO SI SE TRATARA DE UN
SECADOR DE PELO. ¡¡¡PROHIBIDO!!!

18. INTERCOMUNICACIÓN: SIGNIFICADO SI SE HACE DESDE …
CONTROL HACIA LOS LOCUTORES | LOCUTORIO HACIA EL CONTROL
HABLA/COMIENZA EMITE LO SIGUIENTE
-- SUBE MÚSICA A
PRIMER PLANO (PP)
-- MANTEN MÚSICA DE
FONDO (PF)
-- BAJA LA
MÚSICA/RESUELVE

19. INTERCOMUNICACIÓN: SIGNIFICADO SI SE HACE DESDE …
CONTROL HACIA LOS LOCUTORES | LOCUTORIO HACIA EL CONTROL
HABLA HABLA
ENCIENDE EL
--
MICRÓFONO
CORTA LOS MICROS /
--
CORTA EL MICRO QUE
TE SEÑALO
PARAR / ATENCIÓN PARAR / ATENCIÓN
¿FUNDO LAS HAZ UN FUNDIDO
FUENTES DE SONIDO?

20. INTERCOMUNICACIÓN: SIGNIFICADO SI SE HACE DESDE …
CONTROL HACIA LOS LOCUTORES | LOCUTORIO HACIA EL CONTROL
¿METO LA RÁFAGA? METE LA RÁFAGA
LLAMADA DE
¿LLAMADA LISTA PARA
TELÉFONO LISTA PARA
EMITIRSE? / PREPARA LA
EMITIRSE / ¿HAGO
LLAMADA DE TELÉFONO
AHORA LA LLAMADA?
PUBLICIDAD PUBLICIDAD
FIN DE FIN DE
SECCIÓN/PROGRAMA SECCIÓN/PROGRAMA

21. ALTA FRECUENCIA

22. ANTENA (mástil-torreta y
antena en la punta)
TRANSMISOR (genera las ondas
electromagnéticas de la
radiodifusión en FM)
RADIO ENLACES (se ubican en otro punto alejado de la emisora
pero situado mejor para que la cobertura sea mayor/mejor. El radio
enlace recibe las ondas desde la emisora y posteriormente las emite
hasta que, finalmente, llegan a los receptores de radio)

23. ANTENA DIPOLO ANTENA
(cobertura y antena) DIRECCIONAL
(cobertura y
antena)
ANTENA PANEL
DIRECCIONAL
(cobertura y
antena)
ANTENA
OMNIDIRECCIONAL
(cobertura y antena)

24. FUENTES
MINISTERIO DE EDUCACIÓN DE ESPAÑA
MANUAL DE COMUNICACIÓN RADIOFÓNICA DE RADIO ENLACE
(MADRID)
ONDA PUERTO RADIO (MÁLAGA)
Onda Puerto Radio
Temporada 2004-2005 | Noviembre 2004
Editor: Alejandro Blanco, Área Docente
info@ondapuerto.com

25. EXTRAS
(Un poquito de humor)

26. TIPOS DE
ENTREVISTADOR
(Gracias a Radio
Enlace, de la Unión
de Radio Culturales
y Comunitarias de
Madrid, España)

27. TIPOS DE LOCUTOR
(Gracias a Radio Enlace, de la Unión
de Radio Culturales y Comunitarias de
Madrid, España)