El documento resume la vida y obra de Francisco de Goya. Comienza describiendo el contexto histórico y artístico de España en el siglo XVIII, la llegada de los Borbones y el neoclasicismo. Luego resume la arquitectura de la época, incluyendo obras como el Museo del Prado y la Puerta de Alcalá. Finalmente, resume la vida y evolución estilística de Goya, desde sus primeras obras rococó hasta sus pinturas más oscuras y expresionistas en la Quinta del Sordo.

1. Goya y su tiempo

2. Neoclasicismo en España Hechos históricos Arquitectura Pintura

5. Felipe V llama a Filippo Juvara para que elabore los planos futuros.

6. A su muerte será Giovanni Battista Sacchetti quien lo termine.

7. Los futuros artistas españoles participaron en este proyecto

8. Arquitectura División por obras Museo del Prado Puerta de Alcalá

10. Encargada por Carlos III a finales del S. XVIII como museo y Academia de Ciencias

11. Planta alargada, paralela al Paseo del Prado en el que se abre la entrada principal Pórtico hexástilo dórico con orden gigante Remate en ático

13. Un salón de actos

14. Dos cuerpos laterales unidos al central por dos brazos que acogen las salas de exposición

15. Es una planta racional

16. Se utiliza piedra y ladrillo en la fachada

17. Portico dórico de orden gigante en la entrada principal

20. Interior racional con elementos constructivos y sabor purista

22. Rotonda, el norte

24. Exteriormente mantiene la individualidad de cada cuerpo. Basilical Rotonda Cuadrada Galerías intermedias

26. Situada en Madrid

27. Modelo de una puerta del triunfo romana

29. Los tres centrales abovedados, con remates en el techo Puerta de Alcalá Desarrollo curvilíneo del remate, para resaltar el arco central. Decorado con cornucopias

31. Columnas adosadas para el exterior; pilastras en el interior.

32. El arco central es el único con columnas en las dos caras.

33. Columnas y pilastras de orden jónico.

35. Influencias palladianas.

36. De gran sencillez, predomina la horizontalidad y el sistema adintelado

37. Pórtico hexástilo, con columnas de orden corintio y frontón. Un templete, a modo de cúpula, columnado, corona el cuerpo cúbico central. Cubierto con cúpula rebajada, que no se percibe exteriormente. Cuatro pequeñas cúpulas la rodean en el arranque del tambor

39. A los lados del pórtico, vanos ciegos enmarcados en pilastras.

40. Cuadrado y círculo se unen, al igual que en el Museo del Prado.

41. El observatorio es de planta centralizada, con dos cuerpos laterales.

43. Predominan las líneas armónicas y sencillas

44. La topografía sobre la que asienta el edificio es accidentada. Se realizaron desmontes y una escalera, hoy enterrada, que se abría al pórtico.

45. Pintura Goya Vida Obra

47. Pintor aragonés que nació a mediados del S XVIII en Fuendetodos (Zaragoza)

49. Hasta el surrealismo

51. Fue retratista de la aristocracia ilustrada

52. Coincidiendo con la Revolución Francesa investiga en lo irracional

53. Durante la Guerra de la Independencia reflejará los desastres

54. En la Quinta del Sordo, realizará las pinturas negras

55. En su última etapa de exilio en Francia pintará obras cercanas al impresionismo

57. Uno de los tapices de Goya

58. Refleja la verosimilitud y cotidianidad de un paseo de la aristocracia

59. De tema típicamente francés y estética rococó.

60. Destaca el juego de sombras y luces

62. Serie de Caprichos

63. Temas ilustrados y literarios

64. Crítica a la superstición, ignorancia u ociosidad

65. Con espíritu sarcástico y burlón con irracionalismo, tenebrismo, etc.

67. Familia real lujosamente vestidos

68. Contrastando con la sencillez del escenario

69. Disposición alineada con una pared detrás evitando la perspectiva

70. La luz crea el espacio, destacando a los personajes. Deja zonas en penumbra como la dedicada al autorretrato de Goya

73. Refleja los fusilamientos en la madrugada

74. Pinceladas largas y fluidas en una escena dramática

75. La vista se fija en el hombre de la camisa blanca

76. La luz proviene del inmenso farol del suelo

77. Los soldados franceses son máquinas de matar, no se les ve el rostro.

78. Paisaje es simple y el cielo es negro, contrastando con la iluminación, acercándose al romanticismo

79. Carlos III La lechera de Burdeos Dos viejos comiendo sopa

80. Goya retratista: La condesa de Chinchón Trata con dulzura y suavidad al personaje Influencia manierista

81. LA FAMILIA DEL INFANTE DON LUIS DE BORBÓN Dominio de la luz Escena familiar y aburguesada alejada de un retrato oficial Incluye un autorretrato, como en “Las Meninas”

82. MANUEL GODOY: EL GOYA CRÍTICO

83. FRESCOS DE LA BASÍLICA DEL PILAR FRESCOS DE SAN ANTONIO DE LA FLORIDA: Pincelada suelta y grandes manchas de color LA ÚLTIMA COMUNIÓN DE SAN JOSÉ DE CALASANZ: emoción religiosa SU PINTURA RELIGIOSA

84. El aquelarre La carga de los mamelucos La gallina ciega

85. La Maja vestida La Maja desnuda

86. Duelo a Garrotazos Aún aprendo

87. Ojos desorbitados Predomina el color sobre el dibujo Colore oscuros Abocetamiento Abandona la búsqueda de la belleza en aras de la expresión Saturno devorando a sus hijos Antecedente del Expresionismo Pintura negra

88. Perro semihundido El Coloso Según el Museo del Prado esta obra no es de Goya

89. JUAN BAUTISTA DE MUGUIRO Mirada que se detiene en la materialidad: Texturas de los tejidos piel, iluminación Mundo de los sentidos