1. Realismos después de la década del ‘60

2. Nueva Figuración Argentina Nueva imagen del hombre Influencias del informalismo y Greco Negación de la abstracción y de las formas tradicionales de figuración Imagen de la relación de los seres humanos con sus contexto

3. “El artista no vive fuera del mundo está en él, escribe, pinta , hace música en él (…) no tiene más tema que su propia realidad” Abelardo Castillo sobre la década del ’60 en Argentina

4. Luis Felipe Noé «Convocatoria a la barbarie» 1961

5. “Introducción a la Esperanza” 1963

6. Jorge De la Vega “Bestiario” 1963-66 “Music Hall” 1963

7. Jorge De la Vega “No fui exactamente yo quien introdujo figuras humanas en mi pintura; creo que fueron ellas mismas las que me utilizaron para inventarse; no fue una imposición voluntaria sino un encuentro natural y ahora no podría prescindir de ellas sin sentir cercenada mi libertad expresiva.” «Juego peligroso» 1962

8. Jorge De la Vega “Cuerpo y alma- 1963

9. «Memoria de elefante 1963»

10. Rómulo Macció «Tolivewithout a guarantee o vivir sin seguro de...» 1963

11. Ernesto Deira «Sin título» 1964

12. Ernesto Deira, Adán y Eva nº 2, 1963.

13. Ernesto Deira “Los premios” 1963

14. Francis Bacon (Dublin-1909):Realismo y Figuración Influencia del surrealismo y de la distorsión cubista Inmune a las modas y novedades Métodos poco convencionales en la aplicación de pintura: trapos, escobas, cepillos Precariedad de la condición humana

15. Francis BaconDublin1909-1992 «Autorretrato» 1971

17. Francis Bacon “Estudio sobre el retrato de Inocencio X de Velazquez” 1954

21. Uso de la fotografía: La obra creativa comienzaen la elección del modelo. Richard Estes: Superpone varias fotografías. Los objetos lejanos y cercanos se ven del mismo modo. Considera a la fotografía como un medio auxiliar preparatorio

22. Richard Estes Inmovilidad congelada de los ambientes urbanos

29. «Chica en la puerta del ático»,1995 Oleo s/lienzo 107x71cm. Estrecha relación entre el artista y la modelo. Largas sesiones reflejadas en las poses, caras, gestos de aburrimiento, cansancio,etc.

30. El énfasis en el cuerpo no niega la intención de retratar a la persona

31. Rechazo de la función significante de la mirada

32. Interesado por el exceso de carne humana El cuerpo como encarnación del deseo desbordado