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Este documento resume el surgimiento de la performance art y su relación con el registro audiovisual. La performance buscó cuestionar la mercantilización del arte y acercar el arte a la vida mediante acciones espontáneas del cuerpo. Algunos artistas comenzaron a registrar sus acciones para llegar a más público, usando formatos como video y cine. El registro permitió a los artistas observar cómo eran recibidas sus obras y tener más control sobre la recepción. El video tuvo rápida aceptación, aunque en Argentina fue más común el registro f

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EL CUERPO DEL DELITO                                                 En ambos casos, la traducción a imágenes del evento supuso un nuevo desafío para los
                                                                                                  artistas, quienes debieron resolver la tensión entre la inmediatez del evento performático
Publicado en: El Cuerpo del Delito (cat.exp.). Buenos Aires: MNBA, 1998.                          y la mediación del registro audiovisual. Y las soluciones variaron entre la reformulación de
                                                                                                  la acción original en función del medio y el diseño de obras con el único propósito de ser
                                                                                                  registradas. Pero en otros casos, esa distancia potenció el vínculo buscado para la relación
La Escena del Crimen
                                                                                                  del espectador con la obra, principalmente en aquellas propuestas diseñadas en función de
                                                                                                  espacios inaccesibles al público, o en situaciones donde se intentaba incursionar en ámbitos
Hacia mediados de la década del ‘50 —y como consecuencia de la importancia que va
                                                                                                  de gran intimidad.
cobrando la acción en las artes plásticas desde la action painting— la performance, el
                                                                                                  La imagen electrónica fue insustituible para los artistas que quisieron oponer un contra-
happening y otras manifestaciones relacionadas hacen su irrupción en los ámbitos
                                                                                                  discurso a la imagen televisiva, entre los que se cuenta la mayoría de los performers que
artísticos para decretar la muerte del objeto y rescatar la espontaneidad del acto creador.
                                                                                                  trabajaron con video durante las décadas de los ‘60 y ‘70. La capacidad de generar una
El énfasis depositado en el cuerpo, sus acciones y sus relaciones, buscó estrechar el vínculo
                                                                                                  imagen alternativa al continum indiferenciado de la TV era considerada per se un acto de
entre el arte y la vida, cuestionando al mismo tiempo la creciente mercantilización de las
                                                                                                  transgresión al medio, y muchos autores partieron de sus cuerpos y sus acciones para
obras artísticas. Su indiferencia al carácter objetual de la obra la alejó de las problemáticas
                                                                                                  minar la despersonalización de la cultura medial.
formalistas, tornándola en el vehículo ideal para la acción política o el cuestionamiento de
                                                                                                  Otros, utilizaron la imagen televisiva para poner en evidencia al propio medio, su funciona-
valores y relaciones sociales fundados en la preceptivas de la cultura.
                                                                                                  miento y sus valores, a través de parodias o deslizamientos de sentido que cuestionaban
La inmediatez de la coexistencia física del autor con el espectador intentó mitigar la
                                                                                                  la relación del medio con la realidad o explicitaban los presupuestos ideológicos del discurso
disolución de las interacciones personales en una sociedad crecientemente mediatizada.
                                                                                                  televisual.
El cuerpo del artista se torna el soporte de contra-discursos que buscan poner en
                                                                                                  La intervención del medio hace del espectador un voyeur. Esa relación con la imagen
entredicho la rigidez de los roles impuestos por el contrato social.
                                                                                                  señala un tipo de recepción propio de nuestra cultura, que también fue explotado por los
                                                                                                  artistas de la performance, en acciones donde se promueve una actitud puramente
El Camino de la Evidencia                                                                         contemplativa.
                                                                                                  En la videoperformance, la relación
La importancia depositada en la acción hizo que las obras fueran efímeras y que estuviesen        entre el acto y el registro es una
relegadas a un número reducido de personas. Con el objeto de llegar a un público más              relación dialéctica: ninguno de los
numeroso, algunos artistas comenzaron a registrar sus acciones, tanto en formatos                 términos puede existir independiente-
cinematográficos no comerciales (super-8 y excepcionalmente 16 mm) como en el                     mente de su par complementario. Del
recientemente disponible soporte electrónico del video.                                           espectador se exige la evocación de
Los primeros registros no tuvieron otro objetivo que documentar las obras. La imagen              la performance, pero también, la
técnica era la evidencia de la efectiva realización del evento, depositado en la mirada de un     aceptación del registro como un nue-
testigo inapelable, que observaba “objetivamente” desde un punto de vista privilegiado.           vo acto que modifica el sentido origi-
Más en poco tiempo los performers descubrieron las ventajas de este voyeur profesional.           nario de la acción. La distancia tem-
La posibilidad de desdoblarse produciendo una imagen exterior hizo que los artistas               poral entre ambos polos se diluye en
pudieran observar sus propias acciones tal como eran recibidas por el espectador y, en            la actualización del evento a través
consecuencia, tener un mejor control sobre la recepción de sus obras.                                                                              Martha Rosler. Semiótica de la Cocina. 1975
                                                                                                  de la imagen; en esa coincidencia del
El video tuvo una aceptación inmediata por la rapidez con que se podía acceder a su               acto con su exhibición se cimienta la experiencia que lleva al público a trascender su lugar
registro: los más importantes artistas que cultivaron la performance durante la década del        de mero espectador, para revivir en toda su riqueza la intencionalidad del acto performático.
‘70 lo utilizaron con frecuencia. En nuestro país, sin embargo, fue más común el registro
fílmico, por la dificultad de acceder a la tecnología electrónica, aún demasiado reciente.        Rodrigo Alonso

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Pero en otros casos, esa distancia potenció el vínculo buscado para la relación La Escena del Crimen del espectador con la obra, principalmente en aquellas propuestas diseñadas en función de espacios inaccesibles al público, o en situaciones donde se intentaba incursionar en ámbitos Hacia mediados de la década del ‘50 —y como consecuencia de la importancia que va de gran intimidad. cobrando la acción en las artes plásticas desde la action painting— la performance, el La imagen electrónica fue insustituible para los artistas que quisieron oponer un contra- happening y otras manifestaciones relacionadas hacen su irrupción en los ámbitos discurso a la imagen televisiva, entre los que se cuenta la mayoría de los performers que artísticos para decretar la muerte del objeto y rescatar la espontaneidad del acto creador. trabajaron con video durante las décadas de los ‘60 y ‘70. La capacidad de generar una El énfasis depositado en el cuerpo, sus acciones y sus relaciones, buscó estrechar el vínculo imagen alternativa al continum indiferenciado de la TV era considerada per se un acto de entre el arte y la vida, cuestionando al mismo tiempo la creciente mercantilización de las transgresión al medio, y muchos autores partieron de sus cuerpos y sus acciones para obras artísticas. Su indiferencia al carácter objetual de la obra la alejó de las problemáticas minar la despersonalización de la cultura medial. formalistas, tornándola en el vehículo ideal para la acción política o el cuestionamiento de Otros, utilizaron la imagen televisiva para poner en evidencia al propio medio, su funciona- valores y relaciones sociales fundados en la preceptivas de la cultura. miento y sus valores, a través de parodias o deslizamientos de sentido que cuestionaban La inmediatez de la coexistencia física del autor con el espectador intentó mitigar la la relación del medio con la realidad o explicitaban los presupuestos ideológicos del discurso disolución de las interacciones personales en una sociedad crecientemente mediatizada. televisual. El cuerpo del artista se torna el soporte de contra-discursos que buscan poner en La intervención del medio hace del espectador un voyeur. Esa relación con la imagen entredicho la rigidez de los roles impuestos por el contrato social. señala un tipo de recepción propio de nuestra cultura, que también fue explotado por los artistas de la performance, en acciones donde se promueve una actitud puramente El Camino de la Evidencia contemplativa. En la videoperformance, la relación La importancia depositada en la acción hizo que las obras fueran efímeras y que estuviesen entre el acto y el registro es una relegadas a un número reducido de personas. Con el objeto de llegar a un público más relación dialéctica: ninguno de los numeroso, algunos artistas comenzaron a registrar sus acciones, tanto en formatos términos puede existir independiente- cinematográficos no comerciales (super-8 y excepcionalmente 16 mm) como en el mente de su par complementario. Del recientemente disponible soporte electrónico del video. espectador se exige la evocación de Los primeros registros no tuvieron otro objetivo que documentar las obras. La imagen la performance, pero también, la técnica era la evidencia de la efectiva realización del evento, depositado en la mirada de un aceptación del registro como un nue- testigo inapelable, que observaba “objetivamente” desde un punto de vista privilegiado. vo acto que modifica el sentido origi- Más en poco tiempo los performers descubrieron las ventajas de este voyeur profesional. nario de la acción. La distancia tem- La posibilidad de desdoblarse produciendo una imagen exterior hizo que los artistas poral entre ambos polos se diluye en pudieran observar sus propias acciones tal como eran recibidas por el espectador y, en la actualización del evento a través consecuencia, tener un mejor control sobre la recepción de sus obras. Martha Rosler. Semiótica de la Cocina. 1975 de la imagen; en esa coincidencia del El video tuvo una aceptación inmediata por la rapidez con que se podía acceder a su acto con su exhibición se cimienta la experiencia que lleva al público a trascender su lugar registro: los más importantes artistas que cultivaron la performance durante la década del de mero espectador, para revivir en toda su riqueza la intencionalidad del acto performático. ‘70 lo utilizaron con frecuencia. En nuestro país, sin embargo, fue más común el registro fílmico, por la dificultad de acceder a la tecnología electrónica, aún demasiado reciente. Rodrigo Alonso