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1. REPUBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA
UNIVERSIDAD JOSÉ ANTONIO PAEZ
FACULTA : CIENCIAS POLÍTICA Y JURÍDICAS
CÁTEDRA : CULTURA
Integrantes:
Gabriela Bertran
Carlexys Sanchez
Alexandra Jimenez
Yenny Urbina
Kenyenber Chirinos
Angel Beshetly
Prof.ª María Elena Mendoza Paz
15 de Enero de 2013
Alicia Alonso
Sección: 101D1

2. Índice
Primeros años Se repitió en dos
partes pág. 3y 4
Los problemas de visión Se repitió en dos
partes pág. 5y6
De vuelta al trabajo, al fin Se repitió en dos
partes pág. 7y8
Un nuevo emprendimiento en La Habana Se repitió en tres
partes pág. 9,10y11
El cambio político en Cuba Pág. 12
Vuelta a Cuba Pág. 13
Desaparición de la escena artística estadounidense Pág. 14
días terminaron de bailar y más allá de carrera de Alonso Se repitió en dos
partes pág. 15 y 16
Artista consagrada Pág. 17
Premios Y Reconocimientos (selección) Pág. 18
Actualidad Pág. 19

3. PRIMEROS AÑOS
Alonso nació en La Habana , Cuba. Era la una de las dos hijas de
un oficial del ejército y su esposa. La familia era financieramente
cómodo y vivía en una sección de moda de la capital entonces
vibrante. Alonso indicó a una edad muy temprana, produce una
afinidad por la música y la danza - su madre podía ocupar
felizmente durante largos períodos con un fonógrafo , una bufanda
, y algunos discos. Ella comenzó a bailar a la edad de siete años ya
la edad de ocho años, estudió ballet en la Sociedad Pro-Arte
Musical de La Habana con Sophie Fedorova . Un año más tarde
actuó en público por primera vez en Tchaikovsky 's Sleeping
Beauty . Alonso bailó en Cuba con el nombre de Alicia Martínez.

4. Rápido progreso de la bailarina en sus clases llegó a un abrupto fin en 1937, cuando
el 16-años de edad, se enamoró de un estudiante de ballet compañero, Fernando
Alonso , con quien se casó. Después de su matrimonio, ella cambió su apellido por el
de Alonso. La nueva pareja se trasladó a la ciudad de Nueva York, con la esperanza
de comenzar sus carreras profesionales. Allí encontraron un hogar con sus familiares
en el Upper West Side de Manhattan , cerca de Riverside Drive . Alonso pronto dio a
luz a una hija, Laura, pero se las arregló para continuar su formación en la Escuela de
Ballet Americano y tomó clases privadas con Michel Fokine , Alexandra Fedorova ,
Zanfretta Enrico y Vilzak Anatole . Luego organizó un viaje a Londres para estudiar
con el renombrado Vera Volkova . Mientras tanto, su marido se había unido a la nueva
Mordkin Ballet Company en Nueva York.
Continuación Primeros años

5. Después de ver al médico por empeoramiento de
los problemas de visión, Alonso fue diagnosticado
en 1941 con un unifamiliar retina . Ella se sometió a
una cirugía para corregir el problema y se le ordenó
acostarse en la cama inmóvil durante tres meses
para permitir que sus ojos para curar. Incapaz de
cumplir totalmente, Alonso practicado con los pies
solamente, señalando y estiramiento para, según
sus propias palabras, " mantener los pies con vida.
" Cuando el vendaje se desprendió, Alonso quedó
consternado al encontrar que la operación no había
sido del todo exitoso.
Problemas de visión

6. Por último, se le permitió salir de la cama, a pesar
de que el baile era todavía fuera de la cuestión.
En cambio, ella caminaba con sus perros y, en
contra de las órdenes del médico, se dirigió al
estudio de ballet por la calle todos los días para
comenzar a practicar de nuevo. Entonces, justo
cuando su esperanza estaba regresando, Alonso
fue herido cuando un huracán destrozó una puerta
en su casa, rociando astillas de vidrio en la
cabeza y la cara. Sorprendentemente, sus ojos no
estaban heridos. Cuando su médico lo vio, se
aclaró Alonso por empezar a bailar, pensando que
si podía sobrevivir a una explosión de la copa,
bailar haría ningún daño.
Continuación
Problemas de visión

7. Casi loco de impaciencia y todavía parcialmente ciego, Alonso
regresó a Nueva York en 1943 para comenzar a reconstruir sus
habilidades. Sin embargo, antes de que ella apenas había
desaparecido, de repente se le pidió a bailar Giselle para reemplazar
el Ballet Theatre 's lesionado prima ballerina. Alonso aceptó y le dio
una actuación que los críticos declararon inmediatamente en una
estrella. Fue promovido a bailarín principal de la compañía en 1946
y bailó el papel de Giselle hasta 1948, también actuando en Swan
Lake , Antony Tudor 's Undertow (1943), de Balanchine Tema y
Variaciones (1947), y en estrenos mundiales como DeMille
dramático ballet Fall River Legend (1948), en la que interpretó al
acusado. A estas alturas de su carrera, se había desarrollado una
reputación como bailarina intensamente dramático, así como un
técnico ultra-puro y un intérprete sumamente hábil de repertorios
clásicos y románticos.

8. Asociación de baile desde hace mucho tiempo de Alonso con el Ballet de Igor
Youskevitch ha sido comparada con la de Fred Astaire y Ginger Rogers .
Youskevitch y sus otros socios rápidamente se convirtió en experta en ayudar a
Alonso ocultar su handicap. Para compensar sólo parcialmente la vista en un ojo y
no la visión periférica, la bailarina entrenó a sus socios a ser exactamente donde
ella los necesitaba, sin excepción. Ella también tenía los escenógrafos instalar focos
fuertes de colores diferentes para servir como guías para sus movimientos. Alonso
sabía, por ejemplo, que si ella entró en el resplandor de los reflectores cerca del
frente del escenario, ella estaba demasiado cerca del foso de la orquesta. También
hubo un alambre delgado se extendía por el borde del escenario a la altura de la
cintura como otro marcador de ella, pero, en general, bailó en los brazos rodeando
de sus compañeros y fue llevado por ellos a partir de un punto a otro. El público
nunca fueron supuestamente el más sabio al ver la primera bailarina.

9. Deseo de Alonso a desarrollar el ballet en
Cuba llevó a regresar a La Habana en 1948
para fundar su propia compañía, la Compañía
de Ballet Alicia Alonso , que se mantiene con
poco apoyo financiero, esta empresa
se ​​convirtió en eventual Ballet Nacional de
Cuba . Fernando fue director general de la
compañía, que era en ese momento
compuesta principalmente de los bailarines
de ballet Teatro temporalmente sin trabajo
debido a una reorganización de la compañía
de Nueva York. Hermano de Fernando
Alberto, un coreógrafo, se desempeñó como
director artístico de la compañía.
Un nuevo
emprendimiento
en La Habana

10. La compañía debutó brevemente en la capital y luego partió
para una gira por América del Sur. Las actuaciones fueron un
éxito de público en todas partes, pero Alonso se encontró la
financiación de la empresa con sus ahorros para mantenerlo en
marcha a pesar de las donaciones de familias ricas y un subsidio
modesto del Ministerio de Educación de Cuba. Mientras tanto,
se conmutó entre La Habana y Nueva York para reclutar a los
mejores maestros del mundo para entrenar a sus nuevos
estudiantes. Permaneció una primera bailarina codiciado
durante este tiempo agitado, bailar dos veces en Rusia en 1952
y luego producir y protagonizar Giselle por el Ballet de la
Ópera de París en 1953.
Continuación Un nuevo
emprendimiento en La Habana

11. Entre 1955 y 1959, Alicia bailó cada año con el Ballet Russe de Monte
Carlo como estrella invitada. Ella fue la primera bailarina del
Hemisferio Occidental para llevar a cabo en la Unión Soviética y la
primera representante americana para bailar con los Bolshoi y Kirov
teatros de Moscú y Leningrado (San Petersburgo), respectivamente, en
1957 y 1958. Durante las décadas siguientes Alicia Alonso había
cruzado el mundo occidental y excursiones a través de los países de
Europa del Este, Asia, América del Norte y del Sur, y bailó como
artista invitado con la Ópera de París, el Ballet Real de Dinamarca, el
Bolshoi y con otras empresas. [ 3 ] Se ha puesto en escena sus
versiones de Giselle , Pas de Quatre y La Bella Durmiente para la
Ópera de París. Ella también organizó Giselle en la Ópera Estatal de
Viena y el Teatro San Carlo de Nápoles , Italia, La Fille Mal Gardée en
la Ópera Estatal de Praga y La Bella Durmiente en el Teatro alla Scala
en Milán .
ContinuaciónUnnuevo
emprendimientoenLa
Habana

12. EL CAMBIO POLÍTICO EN CUBA
Alonso trabajó con el Ballet de Rousse hasta 1959, tiempo
durante el cual se presentó en una gira de 10 semanas de
duración de la Unión Soviética, el baile de Giselle , el
Ballet de la Ópera de Leningrado 's Camino del Trueno ,
y otras piezas. Sus actuaciones le valieron el codiciado
Dance Magazine Award en 1958.

13. REGRESOACUBA
Cuando Fidel Castro tomó el poder de la dictadura de Batista el 1 de enero de 1959,
Castro se comprometió a aumentar los fondos para lánguidos programas culturales de la
nación. Cuba en la década de 1950 fue el centro del entretenimiento latino americana
moderna y el arte. Era una meca para América Latina y otros artistas internacionales a
venir y ganar reconocimiento internacional. Etc. Nat King Cole, Libertad Lamarque,
Mirta Silva, Lola Flores. Alentado por este cambio repentino y con ganas de ver a su
patria de la que nunca fue exiliado y siempre permitirá regresar de nuevo, Alonso regresó
a Cuba y en marzo de 1959. recibió $ 200,000 en fondos para formar una escuela de baile
nuevo, que se llama el Ballet Nacional de Cuba , además de una garantía de apoyo
financiero anual. Alonso ha descrito ya recibir un mensaje de Castro en 1958, enviado por
la Sierra Maestra, invitándola a dirigir la compañía en el triunfo del Movimiento 26 de
Julio . Un movimiento que comenzó como contra la dictadura y dejó a millones de gente
rascándose la cabeza después de que Castro refutó todo lo que prometió sobre todo de no
ser unas elecciones comunistas y prometedor libres y abiertas. Ella oficialmente fundó la
escuela en 1960, y dentro de varios años sus bailarines estaban ganando concursos
internacionales de danza.

14. A causa de su afiliación intensa y apasionada con la nueva comunista gobierno de La Habana,
el público estadounidense dieron la espalda a la bailarina y ella desapareció del radar cultural
del país. Además, como ocurre con las compañías de ballet ruso, la exposición al público
occidental promovería desertores que causaría enorme vergüenza para la Unión Soviética. El
Gobierno de Cuba a lo largo de las décadas de 1960 y 1980 no permitió a los cubanos a
regresar y supervisar cualquier persona que tenía contactos fuera de Cuba a través de los cables
de teléfono y cartas. Sin embargo, la compañía continuó desarrollando sus competencias y
logros en Europa oriental y occidental. En 1967 y 1971 se realizó en Canadá, donde los
encuestados señaló que Alonso sigue siendo el más grande bailarina de su tiempo. Cuando la
guerra de Vietnam terminó y Richard Nixon dejó la presidencia, Fidel Castro permitió a Alonso
para actuar de nuevo en los Estados Unidos en 1975 y 1976. Un crítico norteamericano dijo la
bailarina, luego de 54 años y una abuela, "ella crea más que su promesa sexual bailarinas
media edad". La industria estatal de cine cubano hizo una película que contiene todo el
repertorio de Alonso, pero en los círculos de ballet que había sido olvidado.

15. días terminaron de bailar y más allá de
carrera de Alonso
Alonso bailó solos en Europa y en otros
lugares así en 70 años, a pesar de su
ceguera casi hizo cada vez más evidente.
En 1995, ella y varios otros miembros del
envejecimiento Ballet Nacional realizado
en San Francisco, en una obra llamada En
el medio de la puesta del sol .

16. CONTINUACIÓN
Como directora y primera bailarina del Ballet Nacional de Cuba, Alicia
Alonso ha sido inspiración y guía para las nuevas generaciones de
bailarines cubanos. Con su estilo propio consumado, ha dejado su huella
en el mundo internacional de la danza. Algunos de sus antiguos alumnos
y más famosos están bailando en el American Ballet Theatre , el Ballet
de Boston , el Ballet de San Francisco , el Washington Ballet , el Ballet
de Cincinnati y el Royal Ballet , entre otros. Ella ha creado sus propias
obras como La Tinaja, Sinfónicos Ensayos, y Lidia. Ella apareció en un
largometraje documental realizado en Cuba sobre ella y su obra Alicia
(1977). Ella ha sido miembro de jurados en concursos internacionales de
danza en Bulgaria, Rusia, Japón, Brasil y Estados Unidos.

17. ARTISTA CONSAGRADA
Entre 1955 y 1959, Alicia bailó cada año con los Ballets Rusos de Montecarlo
como estrella invitada. Fue la primera bailarina del hemisferio oeste en actuar en
la entonces Unión Soviética y la primera representante americana en bailar con
el Bolshoi y el Kirov en los teatros de Moscú y Leningrado (San Petersburgo) en
1957 y 1958 respectivamente. Durante décadas Alicia Alonso siguió haciendo
giras mundiales en países europeos, en Asia, en el norte y sur de América y bailó
como estrella invitada en el Ballet de la Ópera de París, con el Royal Danish
Ballet, con el Bolshoi y con otras muchas compañías.
Ha representado sus versiones de Giselle, el Grand Pas de Quatre y La Bella
Durmiente del Bosque para la Ópera de París entre otras. También ha
representado Giselle en la Ópera de Viena y en el teatro San Carlo de Nápoles,
en Italia; La Fille Mal Gardée en la Ópera de Praga y La Bella Durmiente en el
Teatro alla Scala en Milán.

18. DE MANERA DE NO ALARGAR MAS ESTO SOLO SE MENCIONARA SOLO ALGUNO
DE ESTOS
 Medalla de Oro del Círculo de
Bellas Artes de Madrid, 1998
 UNESCO Medalla Pablo Picasso
por su extraordinaria contribución
a la danza, 1999
 Grand Prix de la Ville de Paris,
1999
 Premio Benois de la Danza, 2000
 Nombrado Héroe Nacional del Trabajo en
Cuba
 Declara ser miembro del Consejo Asesor
del Ministerio de Cultura en el Comité
Nacional de Escritores y Artistas de Cuba
de la Unión
 Convoca a los miembros en el Consejo de
Colaboración de las Juntas de Gobierno
de la Federación de Mujeres Cubanas
 Ciudadano Honorario de Mérida (México)
y Mensajero de la Paz de 2011
Premios Reconocimientos

19. Tiene 92 años sigue dirigiendo el ballet cubano y
reconocida como una gran bailarina y
coreografía en el mundo con un su línea de
perfume siendo un éxito aparte en el mundo de
baile profesional su interpretación según los
critico de Giselle aun no a sido igualdad en
originalidad imitada por bailarina jóvenes ella si
duda es un Estrella Artista de el Ballet (Prima
Ballerina) internacional