El Panteón de Agripa era un templo consagrado a los principales dioses del Imperio Romano, y en él destaca la esfericidad de su espacio interior, decorado lujosamente con mármoles, que transmiten la presencia de lo sagrado al espectador. El teatro romano de Cartagena tenía capacidad para unos seis mil espectadores y sigue el modelo arquitectónico habitual en los teatros romanos con su cávea, orchestra y escena. El Arco de Tito conmemora las victorias de la dinastía Flavia en el sig

1. RÉPUBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA
INSTITUTO UNIVERITARIO POLITÉCNICO SANTIAGO MARIÑO
EXTENSIÓN-BARINAS
NOMBRE Y APELLIDO:
PATRICIA SOSA
CI: 17509349

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El temperamento y la sensibilidad artística de los romanos difería de la de los griegos: esto se hacia visible frente
al esteticismo heleno, el pragmatismo romano. Es desde allí donde deriva el carácter utilitario, funcional, de su
arquitectura. A su vez, el poderío político y militar del estado romano, su expansionismo militar y extraordinaria
dimensión territorial, hizo necesario el desarrollo de una ingeniería civil al servicio de las necesidades de la
sociedad y del Estado. Los romanos serán, pues, antes ingenieros que arquitectos.
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Por otra parte se encuentran algunos rasgos característicos:
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Utilización sistemática del ARCO DE MEDIO PUNTO y la BÓVEDA que cubrían recintos de gran
amplitud, sobre todo a partir del s. II. Esta solución, no excluía el uso de los SISTEMAS ADINTELADOS, herencia
de la civilización etrusca y del contacto con las grandes civilizaciones orientales (Mesopotamia). Estas soluciones
se acomodaban bien a las necesidades romanas porque permitían crear espacios grandiosos y prácticos al mismo
tiempo.
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•En muchos edificios los arquitectos romanos superponían el dintel al arco (de ½ punto o semicircular), lo que
genera efectos de gran dinamismo.
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El tipo de Bóvedas utilizado era variado: de aristas, de cañón, semiesféricas, gallonada, de cuarto de esfera,
anular, de nervios, entre otros. Pero la especial mención merece la CÚPULA (utilizada en las provincias orientales),
en la que los arquitectos romanos demostraron una extraordinaria pericia. Para levantar las bóvedas había que
solucionar dos problemas; su erección y los apoyos de la misma. El primero lo solucionaron montando una cimbra
de madera con la forma que se deseaba dar a la bóveda y, una vez construida ésta, se desmontaba la cimbra. El
problema del soporte o apoyos de la techumbre abovedada motivó la sustitución de los elementos de apoyo.
Emplearon, sobre todo, las pilastras y los muros de gran espesor, reforzados exteriormente por contrafuertes que
contrarrestaban los empujes de la cubierta. Las columnas reducían su función a mera ornamentación. Las
cubiertas abovedadas se generalizarán en la época imperial.
CARACTERISTICAS DE LA ARQUITECTURA ROMANA

3. El arte romano representa la culminación de un proceso evolutivo de las culturas mediterráneas,
definiéndose como un arte específicamente sincrético que alcanza sus cotas más altas en el marco urbano,
es decir, en la ciudad. Creó una civilización de grandes ciudades., la belleza arquitectónica debía a las
subordinaciones de sus aspectos teóricos, prácticos y su técnica estaba por encima de otras
consideraciones porque procuraba una serie de ventajas tangibles a la comunidad; de hecho, la
arquitectura era el terreno donde lo bello conseguía convivir perfectamente con lo útil. Esta arquitectura
romana se encentraba al servicio de las necesidades del Estado, y las políticas centralistas determinaron
su fuerte unidad. La arquitectura monumental y utilitaria derivada de las necesidades del Estado, hizo que
en el mundo romano predominase la arquitectura civil sobre la religiosa. Su arte no es un fin en sí mismo,
sino un medio para expresar su hegemonía política.
El espacio encierra un sentido fundamentalmente estático, pues en los interiores domina la simetría y el
equilibrio. El espacio interno domina de forma grandiosa, a diferencia de los griegos.
Aportó el uso de los órdenes arquitectónicos a la práctica romana, pero en este momento perdieron buena
parte de su función estructural, adquiriendo únicamente un papel ornamental. Se usó especialmente el
orden corintio, por su riqueza decorativa.
En la actualidad la arquitectura romana a influido en :
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En viviendas rurales , el diseño de patios rectangulares cubierto en su totalidad a excepción del centro,
donde se disponía una claraboya o hueco rectangular.
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Edificios grandes con decoraciones de la época.
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Algunas de las tipologías ingenieriles más importantes fueron el acueducto (superposición de arcadas
que tiene como finalidad transportar el agua a las ciudades salvando los desniveles topográficos), los
puentes (usan como elemento estructurador el arco de medio punto) y las calzadas, de enorme
proliferación y durabilidad
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Se siguieron construyendo los templos rectangulares
INFLUENCIA DE LA ARQUITECTURA ROMANA EN LA
ACTUALIDAD

4. Obra arquitectónica iniciada en el siglo I a. C. por Agripa y que tuvo que
ser reconstruida en tiempos del emperador Adriano (siglo II), como
consecuencia de un incendio que devastó la obra original en el año 80.
El material fundamental es el Opus Caementicium, es decir, hormigón de
cal con cascotes -más pesados en el muro que en la cubierta-, y ladrillo
(Opus Laetericium), utilizado en los arcos y revestimiento interior. La
columnata exterior, cornisas, pavimento y, en general, el interior, llevará
piedra noble (mármoles).
El Panteón tiene dos partes muy diferenciadas: en primer lugar, a modo
de pronaos, un pórtico octástilo de columnas corintias con frontón
triangular sin relieves; el pórtico se divide en tres naves separadas por
columnas. A continuación un enorme espacio circular, la naos o cella del
templo, cubierta por una gran cúpula de media naranja. El muro exterior
circular es muy grueso, aunque no macizo ni continuo, carece de vanos, a
excepción de las puertas y en él están insertados ocho grandes
machones (grandes pilares), poco apreciables a primera vista y que son
los soportes reales de la cúpula. Están disimulados en el espesor del
muro, por lo que parece que son las delgadas columnas adosadas a las
hornacinas las que hacen la función sustentante, cuando en verdad son
más decorativas que estructurales.
En el interior se alternan espacios arquitrabados (capillas rectangulares)
con otras abovedadas (capillas semicirculares), que se corresponden con
los arcos de descarga exteriores, lanzando todo el peso a los grandes
machones que se encuentran entre las capillas. Los arcos de medio
punto tienen un papel fundamental en la cubrición, pero apenas son
visibles. Las cubiertas son de diversos tipos: armadura de madera en el
pórtico, bóveda de cañón en el pequeño tramo de la entrada y cúpula
semiesférica en el cuerpo principal, que es la más interesante.
OBRA EL PANTEÓN
El Panteón de Agripa era un
templo consagrado a los
principales dioses del Imperio
Romano, y en él destaca la
esfericidad de su espacio
interior, decorado lujosamente
con mármoles, que transmiten
la presencia de lo sagrado al
espectador

5. El teatro romano de Cartagena es un teatro de época romana construido entre
los años 5 y 1 a. C. (reinado de César Augusto) en la ciudad de Carthago Nova,
actual Cartagena. Tenía capacidad para unos seis mil espectadores, y estuvo en
uso hasta el siglo III, a partir del cual se superpusieron varias edificaciones.
El diámetro de la cávea es de 87,6 metros, con una capacidad de unos 6.000
expectadores, siendo uno de los mayores de la Hispania romana. Estaba
excavado casi totalmente en la roca, aprovechando la ladera norte del monte del
castillo de la Concepción, correspondiendo al tipo clásico de teatro apoyado en
ladera, en la que quedan recortadas las partes inferior y central de las cávea, si
bien los cuerpos laterales del edificio se apoyarían en galerías abovedadas.
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Sigue el modelo arquitectónico habitual en los teatros romanos:
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Frente escénico con doble columnata de columnas de fuste en mármol rosa
y capiteles en mármol blanco.
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Orchestra: semicírculo frente a la escena en la que se sentaban las
autoridades.
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Cávea: en la que según el rango social se situaban los espectadores.
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Proscenio: espacio delante de la escena.
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Pórtico detrás de la escena: patio porticado detrás de la escena.
El teatro romano fue construido en tiempos del emperador Augusto. En el 44 a.
C. la ciudad había sido elevada al rango de colonia romana, bajo el título de
"Colonia Vrbs Iulia Nova Carthago" y poco después, el emperador Augusto se
lanzó a un ambicioso plan de romanización y urbanización de la ciudad. La
ciudad ya contaba con un gran anfiteatro, de época republicana, y ahora el
emperador la dota de un gran foro y un teatro de grandes dimensiones. El teatro
fue dedicado a Lucio y Cayo César, príncipes de la juventud y nietos de Octavio
Augusto, cuyos nombres aparecen en dos grandes dinteles de mármol gris
situados sobre los accesos oriental y occidental del teatro
OBRA TEATRO DE CARTAGENA

6. Es una obra arquitectónica romana civil, conmemorativa, realizada por la dinastía
Flavia en el siglo I, concretamente en el año 81 después de Cristo. Pertenece por
tanto, al estilo clásico imperial. No se conoce el autor ya que en la arquitectura
romana permanece el nombre del mecenas o comitente, puesto que el artista no
goza de ninguna consideración social.
Desde muy antiguo los romanos erigieron con fines educativos y de inmortalidad
(tal vez conservando las más antiguas tradiciones etruscas), monumentos que
servían para conmemorar las hazañas de sus más distinguidos ciudadanos. Esos
monumentos, que seguramente son restos de las puertas de entrada en las
ciudades etruscas, en un principio se construían de madera y, una vez pasada la
conmemoración, se desmontaban y se guardaban. Más tarde se pasaron a piedra y
mármol, para conservar la inmortalidad del héroe al que se dedicaba. En la
actualidad se conservan más de cien arcos de triunfo, siendo los elementos
conmemorativos que mejor reflejan el sentido que el romano daba a la arquitectura
como testimonio de la grandeza del poder, es decir, como un arte con fin
eminentemente áulico. El esquema constructivo del arco de triunfo no solo servirá
como monumento conmemorativo, sino que se usará como esquema constructivo
para multitud de edificios, como demuestra su utilización en la fachada del Coliseo
por ejemplo. A través del Renacimiento, se consagra como parte fundamental de
las fachadas arquitectónicas.
Este arco se sitúa encima de la vía Sacra, enfrente al Coliseo, dando entrada al
Foro. Se trata de un arco simple, de un solo vano, de planta rectangular, aunque
sus lados no son muy desiguales. La combinación arco-dintel se consigue mediante
enjutas, que se sitúan en un plano inferior, rehundidas respecto al resto de la
construcción. Se levanta sobre un podium elevado, en el que se asientan en cada
lado dos columnas de orden compuesto en las que se sitúan sendas hornacinas
rectangulares de pequeño tamaño. En el ático superior se recoge la dedicatoria al
general Tito. Este arco se construyó en la época del emperador Vespasiano, para
conmemorar la victoria de su hijo Tito, sobre los judíos en el año 70 de nuestra era,
culminada con la toma de Jerusalén y la destrucción de su templo.
OBRA ARCO DE TITO