Arte y cultura Roma

1. 2-Orígenes del Arte Romano.
INFLUENCIAS:
a- Las culturas itálicas primitivas (Los pueblos asentados en la Península Itálica y
que fueron conquistados por Roma).
b - El arte etrusco.
1) La importancia del culto a los muertos (los etruscos decoraban las tumbas
con frescos, hacían esculturas con efigies de los muertos).
2) El desarrollo del retrato a nivel de la escultura.
3) En la arquitectura, los etruscos aportaron el uso del arco, bóvedas y
cúpula (que se cree que tomaron de las culturas mesopotámicas), la columna
toscana (similar a la dórica pero con basa y fuste liso); así como la estructura de
los templos (disposición interior y exterior). Ej: Podium
c- El arte griego.
Los griegos dejaron su huella en el Arte Romano tanto en una serie de
elementos artísticos (órdenes arquitectónicos griegos: el jónico y el corintio)
como por la marcha hacia Roma de multitud de artistas griegos tanto
voluntariamente como esclavos. En la escultura cabe decir que gracias a los
romanos podemos conocer muchas obras escultóricas griegas por las copias que
hicieron de ellas.

2. Aspectos propios del Arte Romano:
• Invención del “opus caementicum”-
• El sentido práctico o utilitarista de los romanos, que les llevó al
desarrollo en arquitectura de las Obras Públicas (vías,
acueductos, puentes, edificios públicos, etc.). Estas construcciones
también fueron un reflejo de la importancia del poder político y
un botón de muestra del auge de las ciudades en el mundo romano.
• El peso de la vida familiar en el mundo romano, dando lugar a un
tratamiento especial de la vivienda, que se decora con pinturas
murales, con mosaicos en el suelo, etc.
• En la escultura hay que resaltar que frente al idealismo de la
escultura clásica griega, su sentido de la realidad que le
conducirá al gusto por el retrato. Por otro lado cabe citar el
florecimiento del relieve histórico, como medio para la exaltación
de las autoridades públicas - y en concreto el emperador .

3. El arte romano como expresión del poder político.
• El arte romano en gran parte de sus manifestaciones estuvo condicionado por
el poder político. El arte fue utilizado por los poderes públicos - en especial
por los emperadores- para atraerse el favor del pueblo (obras públicas y
edificios públicos) o para divulgar sus realizaciones y actuaciones (medio de
propaganda política). ( “Instrumentum regnum”).
• La ligazón entre Arte y poder político se manifestó en:
Arquitectura:
Los grandes edificios públicos, las obras de ingeniería, los monumentos
conmemorativos pregonaban la grandeza del Estado y de quién estaba
a su cabeza (el emperador).
Escultura.
- La esculturas de los emperadores y de otros personajes públicos, como
medio de realce de su faceta pública o para expresar su poder. Esto
alcanzará su culmen cuando se divinicen a los emperadores.
- Los relieves históricos de los monumentos conmemorativos, que
continuando con la tradición oriental, se efectuaban para narrar una
gesta o hazaña- normalmente militar- realizada por un personaje público
comúnmente los emperadores-. Se trataba de un medio de propaganda
para hacer llegar al pueblo sus realizaciones.

4. 4.-Arquitectura, obras públicas y
urbanismo.

5. A) Factores.-
• El alcance que llegó a tener la vida urbana en la Civilización Romana fue un importante
factor de desarrollo de la arquitectura .
B) Materiales.
- La piedra,
- El hormigón, (“opus camenticium”).
- El ladrillo (“opus latericium”).
C) Elementos arquitectónicos.-
- Elementos sostenidos: arco de medio punto (que tomaron de los etruscos), la bóveda de
medio cañón, la cúpula e incluso la bóveda de arista.
-Elementos sustentantes: La columna tuvo un sentido más decorativo que arquitectónico.
Los elementos sustentantes por excelencia fueron las pilastras y los muros.

6. BÓVEDAS UTILIZADAS
POR LOS ROMANOS
Los sistemas de cubierta
abovedados permiten cubrir
grandes espacios.
Tales espacios resultan
dinámicos y envolventes
por el predominio de la
línea curva en el diseño
arquitectónico, rompiendo
así con el equilibrado
estatismo de las construcciones
helénicas. Estas bóvedas y las
cúpulas se construían mediante un
armazón previo
de madera llamado cimbra.

7. La bóveda de arista se forma
con el cruce en perpendicular
de dos bóvedas de cañón; se
denomina así porque en el
interior aparecen dos líneas,
"aristas" que se cruzan en el
centro. Su punto débil está,
precisamente, en las aristas ya
que pueden ceder y caer hacia
abajo; posteriormente se
reforzaron con unos arcos
interiores y así se formó una
bóveda de arista con crucería,
que es el paso inmediatamente
anterior a la verdadera bóveda
de crucería. Los romanos
utilizaban este tipo de bóveda
de su invención.

8. La CÚPULA
• Para levantar las bóvedas había que
solucionar dos problemas; su erección y
los apoyos de la misma.
• El primero lo solucionaron montando
una cimbra (encofrado) de madera con
la forma que se deseaba dar a la bóveda
y, una vez construida ésta, se
desmontaba la cimbra.
• El problema del soporte o apoyos de la
techumbre abovedada motivó la
sustitución de los elementos de apoyo.
Emplearon, sobre todo, las pilastras y
los muros de gran espesor, reforzados
exteriormente por contrafuertes que
contrarrestaban los empujes de la
cubierta. Las columnas reducen su
función a mera ornamentación. Las
cubiertas abovedadas se generalizarán en
la época imperial
y se construyeron con mortero.

9. SUPERPOSICIÓN DEL DINTEL
AL ARCO
En muchos edificios los arquitectos romanos
superponen el dintel al arco (de ½ punto o
semicircular), lo que genera efectos de gran
dinamismo.

10. Los MATERIALES empleados
son: la piedra cortada en
SILLARES, con innumerables
aparejos para el muro, el
LADRILLO COCIDO VISTO y
EL MORTERO U HORMIGÓN,
un material pobre y barato creado a
partir de un mezcla de cantos rodados
o piedras pequeñas, y arena, unidas
por cal viva disuelta en agua; una vez
seco, este material era prácticamente
indestructible, duro como la misma
piedra.
Los romanos llamaban a este
material OPUS CEMENTITIUM.
Este material les permitió levantar
construcciones colosales de gran
robustez, con gruesos muros que
exigían un rico revestimiento de
mármol, mosaico, estuco pintado,
etc.

11. • La superposición de órdenes arquitectónicos en la fachada de los edificios. En el
exterior de muchas edificaciones (ejemplo: Teatros) se da una tendencia a la
combinación de arcos (medio punto) y pilares, entre los cuales se colocaron
columnas adosadas de diversos órdenes arquitectónicos: toscano en el inferior;
jónico en el medio; corintio en el superior. Entre cada nivel de arcos y pilares se
colocaban asimismo entablamentos.
• E) El Urbanismo romano.
El urbanismo adquirió un desarrollo considerable y se plasmó sobre todo en la
manera de ordenar los diferentes espacios dentro de la ciudad. En La ciudad
romana que se hacia de nueva planta (colonias -“coloniae”-, campamentos militares
-“castra”-, etc) se aplicaba un plano hipodámico, con un trazado de calles regulares
en cuadrículas cortadas perpendicularmente, en torno a dos ejes fundamentales “el
cardo” -“cardo” -, trazado de Norte a Sur y el “decumano” o “vía decumana” -
“decumanus”- (trazado de Este a Oeste). Ambos ejes confluían en el foro -“forum”-
, lugar de reunión pública por excelencia y donde se situaban los principales
edificios civiles, religiosos y militares: Templo/s, Basílica, Curia, etc. La
disposición de las calles generaba “manzanas” cuadradas o rectangulares -
“insulae”-. Además estas ciudades solían estar rodeadas de murallas (o un
empalizada en caso de los campamentos), en las que se abrían cuatro puertas que
normalmente coincidían con las dos calles-eje.

15. Tipos de Edificaciones.

16. Obras públicas de ingeniería.
• Las calzadas. Ejemplo:La Vía de la Plata.
• Los puentes: Puente romano de Mérida, Puente de Alcántara.
• Los pantanos y los acueductos: Pantano de Proserpina (Mérida),
Pantano de Cornalvo (Mérida), Acueducto de Segovia. Acueducto
de “los milagros” (Mérida), Acueducto de “San Lázaro” de
Mérida., Acueducto de Gard (Francia).
• Otros. Galerías subterráneas abovedadas para conducir el agua
(Ejemplo: alrededores de Mérida). La red de alcantarillado en las
ciudades para eliminar las aguas residuales.
Ejemplos:
1- En Roma está ya documentada la “Cloaca Máxima” con
anterioridad al s IV a C.2- La ciudad romana de Regina -
Badajoz-).

19. LA CONSTRUCCIÓN
DE UN PUENTE
ROMANO

21. La Basílica era un edificio de carácter
administrativo y comercial. Era la sede de
la administración de justicia, centro de
reunión para las relaciones comerciales y
los negocios, y lugar de encuentro. El
modelo procede de la Grecia helenística:
tiene planta rectangular y consta de una
nave central (con vanos en la parte
superior para facilitar la iluminación del
recinto) y dos laterales de menor altura y
más estrechas, separadas por columnatas.
El muro del fondo tiene forma
semicircular (ábside). Las cubiertas de
este edificio eran de bóveda de cañón en
las naves laterales y de aristas en la
central.

24. TERMAS DE CARACALLA

26. Edificios destinados a la expansión pública.
• El teatro romano se inspiraba en el teatro griego, pero con algunas
modificaciones: el romano puede aparecer exento y es de forma semicircular.
Partes. 1) Fachada, en algunos casos se solía dar una secuencia rítmica de
arcos y pilares con columnas adosadas y que se distribuían en pisos sucesivos
(las columnas del piso inferior eran toscanas, la del medio jónicas y las del
superior corintias. 2) Constaban de una compleja red de pasillos y salidas
(vomitorios). Las entradas laterales de acceso al teatro se llamaban “aditus”.
Todas ellas para dar fluidez de paso al público. 3) La Orchestra, era
semicircular en contraste con la griega (circular). En ella se situaba el coro. 4)
La Scena. Tuvo un apreciable desarrollo en el teatro romano, en su fondo se
colocaba el “frons escenae”, especie de decorado monumental consistente en
una superposición de filas de columnas con entrantes y salientes. 5) Cavea.
eran los graderíos, constaban de unas salidas llamadas vomitorios. Se dividían
en tres partes: “Ima cavea”, la parte de abajo, “media cávea”, la parte central, y
la “summa cavea”, la parte superior.
• Ejemplos: Teatros de Mérida, Sagunto, Cartagena, Itálica. Teatro Marcelo en
Roma.

28. EL TEATRO
Edificio de origen helenístico
(sigue, por tanto, el modelo
griego), pero se diferencia del
griego en que no se excavaba en la
ladera de una colina, sino que se
construía exento, primero en piedra
y, posteriormente, en ladrillo. El
espacio que quedaba detrás de las
gradas era aprovechado para la
construcción de galerías y
vomitorios que permitían la
comunicación con las distintas
zonas del teatro y facilitaban su
rápida evacuación o desalojo. Estas
galerías era cubiertas con bóvedas
anulares debido a su trazado. Por
otra parte, la “Orquestra” se redujo
a un semicírculo, dada la menor
importancia que el coro tenía en las
representaciones teatrales latinas. La
escena, o gran telón de fondo,
acabó construyéndose en tres
cuerpos adintelados con rica
decoración de columnas y estatuas.

31. Anfiteatro.
• Era un edificio típicamente romano. En él se realizaban luchas de
hombres contra hombres (gladiadores) de animales contra animales o de
hombres contra fieras (“venationes”) y otro tipo de espectáculos como
las naumaquias. El anfiteatro es una edificación cerrada, formada por la
superposición de dos teatros. Tiene planta elíptica.
• Partes. 1- La cavea o graderío tenía la misma división que el teatro y
constaba asimismo de salidas o “vomitorios” que conectaban con las
galerías interiores. 2-El lugar donde se llevaban a cabo las luchas era la
“arena”. 3- Por debajo de esta existían pasillos, cámaras y dependencias.
4- La fachadas podían presentar una superposición de arcos y pilares con
columnas adosadas.
• Ejemplos:
• - El Coliseo (Coliseum) o Anfiteatro Flavio (s. I d. C.), de Roma. -
Anfiteatros en España: Anfiteatro de Mérida. - Anfiteatro de Itálica...
• *Otros:
- Anfiteatro de Pompeya (Italia).
- Anfiteatro de Arlés (Francia), reutilizado hoy como plaza de toros.

36. Circo.-
• El circo era el edificio donde tenían lugar las carreras de
caballos, de carros conducidos por un auriga y tirados por dos
caballos (“bigas”) o por cuatro (“cuadrigas”); la prueba constaba
generalmente de siete vueltas y las metas se colocaban en ambos
vértices de la spina. También se celebraban otros juegos
circenses. Forma: El circo romano consta de dos lados mayores
paralelos y dos menores, uno que se cierra en semicírculo y otro
ligeramente curvado en los extremos. Partes: 1-Pista (“arena”),en
la que se desarrollaban las competiciones en algunos casos de
hasta 500 m de longitud. 2- Muro de separación de la pista
(“spina”) 3-La parte final del circo solía ser semicircular. 4-En el
otro extremo estaban las “carceres” que eran dependencias para
guardar los carros, los caballos, etc. 5-Cavea.
• Ejemplos:
Circo Máximo de Roma.
Circo de Mérida.

39. 4-Monumentos conmemorativos.
4.1- Arcos de Triunfo.
Los arcos de triunfo eran puertas simbólicas por las que atravesaban los largos
cortejos de los generales o emperadores victoriosos, celebrando sus triunfos. Partes:
1-Basamento en la parte inferior. 2-En el centro el/los arco/s sobre pilares. 3-Ático
en la parte superior, donde se colocaba la inscripción conmemorativa del personaje
a cuya memoria se construía.4-Por encima solía situarse la estatua o el carro
triunfal, de bronce de la persona a la que iba dedicado el monumento.
Los arcos de triunfo podían tener uno o más vanos (tres, en este caso el central
era mayor que los laterales; cuatro, etc.). Según el numero de vanos que tengan se
llaman: trifontes (3), cuatrifontes (4)- si estaban en el cruce de dos vías, etc. A
veces estos monumentos se decoraban con relieves.
Ejemplos:
- Arco de Tito, de Roma. Se sitúa en el antiguo foro. Erigido para conmemorar la
campaña de conquista sobre el pueblo judío (70 d. C).
- Arco de Septimio Severo, de Roma. (fines del s. II - principios s. III.). Es
trifonte. resalta la decoración escultórica de relieves y las columnas que se
disponen delante de los pilares del arco, dandole sentido de claroscuro.
- Arco de Constantino, de Roma (s. IV). Está en el foro. Consta de tres vanos.
- Arco de Cáparra. - Arcos de Medinaceli y Bará.

40. ARCO DE
CONSTANTINO

41. Columnas conmemorativas.
• Eran columnas, que solían estar decoradas con relieves que narraban los
acontecimientos por los cuales se erigió. Los relieves tenían un sentido
helicoidal (en forma de hélice).
Ejemplos:
Columna de Trajano, de Roma. (s. II d. C). Elevada para conmemorar el
triunfo del emperador Trajano sobre los dacios (pueblo antiguo que poblaba la
actual Rumanía). En la base de la columna (pedestal) se depositaron las cenizas
de este emperador.
Columna de Marco Aurelio, de Roma.

43. COLUMNA TRAJANA, DETAL

44. Edificios religiosos: los templos.
La Religión romana. Se caracterizó por: 1-Su sentido utilitarista, al servicio de los
individuos y del Estado. 2- No tener un contenido moral. 3- Constar de una
serie de ritos y sacrificios con el fin de obtener el beneficio de los dioses o de
los espíritus. 4- El culto a innumerables dioses: privados ( lares, manes...),
públicos (Triada Capitolina- Júpiter, Juno y Minerva-, Venus, Marte, Mercurio,
Apolo...5-En el contacto con los griegos, los romanos identificaron sus dioses
con los griegos, tanto en sus representaciones como en sus mitos.

45. Templos.
• Los templos estaban dedicados al culto de los dioses públicos o a la figura divinizada del
emperador.
• Los primeros templos romanos siguieron la tipología etrusca y se hacían de barro y
madera. A comienzos del s. I a. C. fue cuando se empezaron a hacer templos de piedra.
• El modelo de templo romano (existen algunas diferencias con respecto al griego) era de
planta rectangular, de escasa longitud; se elevaba sobre un podio -“podium”- y tenía
solo escalinata en la parte delantera, lo cual le daba cierto aspecto frontal. (Ambos
aspectos venían por influencia etrusca). Tenía un pórtico delantero amplio (pronaos), sin
correspondencia en la parte de atrás, en donde estaban las únicas columnas exentas del
templo. Le seguía la “cella”, a cuyo muro en el exterior se adosaban las columnas
(sentido más decorativo que sustentante). Eran, por tanto, pseudoperipteros.
• Otros en cambio siguiendo la tipología griega estaban rodeados de columnas por los
cuatro lados (perípteros).
Ejemplos: - Templo de la Fortuna Viril, de Roma - cerca del Tíber-. Fue uno de los
primeros que se edificaron (comienzos del s. I a. C). Es de orden jónico. - “Maison
Carrée” o casa cuadrada de Nimes, Sur de Francia. (s. I d. C). Es de orden corintio. -
Templo de Diana, de Mérida.
• Un tipo de templo especial fue el de planta circular, que derivaba del “tholos”. Solían ser
de pequeñas dimensiones.
Ejemplo: -Templo de Vesta, de Roma. (s. I a. C).
• Por otro lado, atendiendo a sus especiales características, destacó dentro de la época imperial el
Panteón de Agripa (o de Adriano).

50. En la estructura interior del
Panteón, los romanos supieron
conjugar armónicamente la
tradicional arquitectura
arquitrabada griega con las
líneas abovedas características
de las obras romanas; a esta
armonía corresponde la
distribución de la pared
dividida en dos partes: la
inferior está compuesta por
nichos redondos y rectangulares
alternos y la superior decorada
por delicadas incrustaciones de
bronce (no existentes en la
actualidad). Igual genialidad se
aprecia en su planta: una gran
sala circular precedida de un
cuerpo porticado con una
fachada octástila de robustas
columnas de pórfido rematado
por un frontón.

51. LA CÚPULA
La media naranja de su cúpula
tiene en el centro una abertura
redonda de 8,92 m, único punto de
iluminación del interior. Está
construida con nervios y arcos de
descarga hechos de ladrillo
rellenos de hormigón que se
apoyan en el muro circular de la
base, a la cual se abren numerosas
exedras y nichos, donde estaban
colocados figuras de los dioses. La
técnica constructiva del Panteón ha
servido de inspiración a los
arquitectos de diferentes épocas:
bizantinos, al renacentista
Brunelleschi en la cúpula de Santa
María de las Flores de Florencia,
etc..

52. EL PANTEÓN: VISTA DEL INTERIOR

53. El Panteón de Agripa se ha conservado con bastante fidelidad a su origen,
por haberse habilitado casi desde los primeros momentos del cristianismo
como iglesia para el culto. En las capillas interiores, donde antaño estaban
estatuas de las divinidades adoradas, existen hoy capillas con numerosas obras
de arte y entre ellas hay tumbas de ilustres personajes de la historia y del arte
romanos, como por ejemplo la de Rafael de Urbino. Conserva todavía su
pavimento antiguo de mármoles y restos de policromía sobre los relieves del
pórtico. De cualquier forma lo más extraordinario del Panteón es el hecho
de ser el primer edificio en el que aparece el moderno concepto de la
arquitectura como "arte creador de espacios interiores". Es la primera
construcción de la Antigüedad en la que claramente se pretende crear un
caparazón, no preocupándose en extremo de los volúmenes exteriores. La
arquitectura griega creaba sus edificios para ser contemplados desde el exterior
donde se reunía el pueblo para las celebraciones religiosas. En el Panteón, por
el contrario, se crea un espacio interior donde los creyentes romanos adoran a
sus dioses aislándose del universo exterior porque el cosmos está bajo su
cúpula. Realmente la obra es una perfecta síntesis de armonía e inteligencia
constructiva y nunca, hasta el Renacimiento, catorce siglos después, el hombre
se había atrevido a realizar una obra tan gigantesca. Miguel Ángel dijo de este
edificio que tenía "un diseño angélico y no humano".
TRASCENDENCIA DEL PANTEÓN DE AGRIPA