Manejo de la voz

2. IMPOSTACIÓN VOCAL
 Controlar el nivel y la intensidad de la voz para poder
emitir un sonido uniforme, sin vacilación ni temblor.
Diccionario Manual de la Lengua Española Vox. © 2007 Larousse Editorial, S.L.
 Fijar la voz en las cuerdas vocales para emitir el sonido
en su plenitud, sin vacilación ni temblor.
Diccionario Enciclopédica Vox 1. © 2009 Larousse Editorial, S.L.
 Hablar o cantar con la voz impostada es hablar sin
esfuerzo, con naturalidad, aprovechando al máximo
las condiciones fisiológicas del aparato de fonación.
.

3. IMPOSTACIÓN VOCAL
 La impostación de la voz consiste en apoyarla en la
base de la caja toráxica, respirando de manera que
descienda la tráquea, el aire salga con libertad y
produzca los sonidos con amplitud y en su mejor
calidad. Esto requiere una educación especial que
suele estar a cargo de médicos foniatras, profesores
de canto u otros especialistas. Sólo así conseguirá
el orador o el cantante colocar su voz en un tono
natural para mantener la palabra o el sonido, por
mas tiempo sin fatigarse y matizarla con amplitud,
en su grado óptimo.

4. IMPOSTACIÓN VOCAL
 Es una vibración producto de la acústica de la voz
en el tracto vocal y a través de esa vibración el
cantante va a poder controlar de una mejor forma
la voz y mantener una salud vocal mucho mayor.
 Es el conjunto de sensaciones subjetivas
relacionadas con la producción de la voz. O sea
cuando la acústica de la voz se transforma en una
sensación subjetiva de vibraciones y esta vibración
se puede percibir en diferentes zonas del cuerpo.

5. IMPOSTACIÓN VOCAL
Hay tres elementos predominantes en la voz
humana:
 El Organismo
 El Ambiente
 La Personalidad

6. IMPOSTACIÓN VOCAL
Hay tres elementos predominantes en la voz
humana:
 El Organismo: Depende gran parte de la
conformación del aparato vocal y del estado físico
general.

7. IMPOSTACIÓN VOCAL
Hay tres elementos predominantes en la voz
humana:
 El Ambiente: tiene también su importancia pues
muchos hábitos elocutivos provienen de la
imitación del contagio. Ej: La típica tonada o
acento regional.
 (Ver video de los acentos regionales)

8. IMPOSTACIÓN VOCAL
Hay tres elementos predominantes en la voz
humana:
 La Personalidad: También influye pues revela
indudablemente el temperamento, el carácter y el
yo del cantante.

9. DESPLAZAMIENTO DE LA VIBRACIÓN A TRAVÉS DE
POSTURAS CORPORALES
 Sonido de la “M” comienza en un
tono cómodo.
 Se realiza sentado comenzando a
bajar en este orden: cabeza,
cuello, tronco y luego se regresa a
la posición inicial comenzando
por el tronco llegar a la cabeza.
 Nunca debes forzar el tono
producido. Si esto ocurre
simplemente el ejercicio estará
mal ejecutado.

10. VOCALIZACION
 Hablar no es emitir sonidos y mover la lengua, cuando
se canta interviene todo el cuerpo contando desde
la forma de pararse hasta la posición de la cabeza
siendo la voz el final de éste proceso.
Por tal razón hay que ejercitar los músculos faciales
para la la correcta articulación de los sonidos, para esto
realice estos ejercicios uno cada día.

11. VOCALIZACION
 1.) Abra la boca manteniendo el ovalo natural durante 10
segundos 5 veces.
 2.) Pronuncie las vocales separadas A E I O U y luego de
forma prolongada aaaaaaaa eeeeeee iiiiiiii oooooo uuuuuu
 3.) Tome un libro y lea durante 10 minutos silabeando de
forma lenta.
 4.) Coloque un lápiz entre los dientes, muérdalo levemente
y lea así 5 minutos diarios.
 5.) Saque la lengua y regrésela a su posición normal
repítalo 10 veces.

12. VOCALIZACION
 6.) Pronuncie la letra r o rr:
“r con r cigarro, r con r
barril, rápido corren los
carros cargados de azúcar
al ferrocarril.

13. AFINACIÓN
 La afinación es muy importante en el canto, por lo
tanto hay que conocer las notas músicales en sus
diferentes formas como son: Escala mayor natural
(tritonos, semitonos, tretacordios, octavas e
intervalos).

14. ESCALA MAYOR NATURAL
 EJERCICIO:
 1.) Do re mi fa sol la si do / do si la sol fa mi re do
 2.) Dodo rere mimi fafa solsol lala sisi dodo / dodo sisi
lala solsol fafa mimi rere dodo

15. SEMITONOS
 Ejercicios:
 3.) mi fa mi / mi fa mi / si do si / si do si

16. TETRACORDIOS
 Ejercicios:
 4.) fa sol la si / si la sol fa
 5.) do re mi fa / fa mi re do
 6.) sol la si do / do si la sol

17. OCTAVAS
 Ejercicio:
 7.) cada nota con su octava: do do8 re re8 mi mi8 fa fa8
sol sol8 la la8 si si8 do do1

18. REGISTROS VOCALES
 El término registro vocal denomina la forma de
vibración de los labios vocales, ligamentum y capa
mocosa, al producir el sonido. En la voz no entrenada,
se nota un cambio en timbre al cambiar de un registro
a otro, denominado passaggio. Una meta central de la
técnica vocal es camuflar ese punto de cambio de
timbre para lograr una sola característica de sonido en
todos los registros.

19. REGISTROS VOCALES
 La voz se divide en tres registros básicos.
 LA VOZ DE PECHO es un movimiento del músculo vocalis,
cuerda vocal y la mucosidad que cubre los labios vocales. Es la
función básica debajo del mí central tanto en voces femeninas
como en voces masculinas. Por lo tanto se nota más presencia de
la voz de pecho en voces masculinas. Como el movimiento del
músculo vocalis casi siempre incluye movimientos de la capa
mocosa, constituyentes de la voz de cabeza, frecuentemente se
habla también de voz modal, refiriéndose a una voz de pecho
mezclada con vibraciones de cabeza.
 VOZ DE PECHO:
Es el registro más grave; las cuerdas vibran en toda su longitud. Se
llama "pecho", simplemente porque se debe sentir la resonancia
predominantemente en el pecho.

20. REGISTROS VOCALES
 VOZ DE PECHO

21. REGISTROS VOCALES
 LA VOZ DE CABEZA es un movimiento solo de la capa
mocosa que cubre los labios vocales. Es la función básica de
todas las voces encima del mí central. Por eso, en las voces
femeninas es la función básica, mientras que en voces
masculinas no entrenadas solo existe en su forma aislada
como falsete. No es sabido todavía cual es la diferencia
entre voz de cabeza y falsete, ya que en la laringoscopia,
ambas funciones dan el mismo aspecto. Se supone que gran
parte de la diferencia se debe la diferencia de emisión al
tracto vocal.
 VOZ DE CABEZA:
Esta es la parte más aguda de la voz natural. Las cuerdas se
cierran en un 2/3 de su longitud, dejando vibrar 1/3. Se
debe sentir la resonancia sobre todo en tu cabeza.

22. REGISTROS VOCALES
 VOZ DE CABEZA

23. REGISTROS VOCALES
 LA VOZ DE SILBIDO ó Voz flageolet es un sonido de
silbido producido, al cerrar el músculo vocalis casi por
completo, dejando solo un hueco pequeño. Ese registro
aparece en voces femeninas agudas y, en casos aislados, en
voces masculinas. Se usa para producir las notas de do6
para arriba. Un ejemplo típico son las coloraturas de la
Reina De La Noche en La Flauta Mágica de Wolfgang
Amadeus Mozart.
 REGISTRO DE SILBATO:
El registro silbato puede desarrollarse tanto en voces
masculinas como femeninas. Usted puede ver que las
cuerdas vocales se cierran en casi toda su longitud, dejando
sólo una pequeña abertura libre para vibrar.

24. REGISTROS VOCALES
 VOZ DE SILBATO

25. REGISTROS VOCALES
 FALSETE:
Este es la más ligera de todas las coordinaciones
vocales. Las cuerdas se alargan y sólo los bordes
exteriores vibran, produciendo así una voz "falsa".
Falsete difiere de voz de cabeza, ya que carece de
profundidad y color.

26. REGISTROS VOCALES
 VOZ FALSETE

27. REGISTROS VOCALES

28. PUENTE O AREA DE PASAJE
 comúnmente conocido como el "puente", es la parte de la voz
donde comienzas a mezclar los registros. Los primeros puentes
comunes son:
 BAJOS: LA-SIb-SI debajo del DO central
 BARÍTONOS: DO# - RE - RE# arriba del DO central
 TENOR / ALTO: MI – FA - FA# arriba del DO central
 MEZZO-SOPRANO: SOL - SOL# - LA
 SOPRANO: LA- SIb - SI

29. MATICES VOCALES
 En el siglo XVI el canto eclesiástico fue diferenciado a composiciones
polifónicas. El pionero de la composición eclesiástica a cuatro voces fue
el francés Josquin Desprez (1457/58 - 1521). La nueva técnica de
componer hizo necesario diferenciar tipos de voces que cumplían con
diferentes funciones dentro de la música. Con la música de cuatro
voces surgía la categorización por cuatro tipos básicos de voz: Sopran,
Altus, Tenor y Bajo. Esas categorías se encuentran en partituras de
oratorio y ópera hasta hoy.
 Además, con la diferenciación de las óperas en ópera buffa y ópera seria
se diferenciaban también voces serias y buffas. Esa diferencia se fue
convirtiendo en las categorías básicas de la voz lírica y dramática.
 En el siglo XIX se hizo necesario agregar dos voces intermedias entre
ambos pares: mezzosoprano (femenina) y barítono (masculino). Estas
seis voces describen tanto el registro como el “color” (que es un
parámetro que combina el timbre de la voz y su intensidad), siguiendo
el Sistema Internacional de índice Acústico:

30. MATICES VOCALES
 Soprano: desde el do3 (el do central del piano) hasta el
re5
[5]

31. MATICES VOCALES
 Mezzosoprano desde el la2 hasta el la4.[6]
 Contralto: desde el sol2 hasta el fa4.[7]

32. MATICES VOCALES
 Tenor: desde el do2 hasta el si3.[8]

33. MATICES VOCALES
 Barítono: desde el sol1 hasta el fa3.[9]
 Bajo: desde el mi1 hasta el re3.[10] [11]