El documento describe la importancia de la continuidad narrativa en el cine y cómo el director Andrei Tarkovsky escultura el tiempo a través de la edición. Luego define lo narrativo como una secuencia temporal de eventos con un inicio y fin. Finalmente, clasifica los diferentes tipos de continuidad narrativa en términos de tiempo (continuidad total, elipsis, retrocesos) y espacio (contigüidad vs. discontinuidad).
Decorado y escenografía. Elementos visuales y plásticosLirios Bou
En esta presentación se muestra un breve resumen de lo que es un decorado y una escenografía, las diferentes tipologías y los elementos visuales y plásticos que las conforman.
Decorado y escenografía. Elementos visuales y plásticosLirios Bou
En esta presentación se muestra un breve resumen de lo que es un decorado y una escenografía, las diferentes tipologías y los elementos visuales y plásticos que las conforman.
Clase de introducción a la composición y producción de cortometrajes. Bases de lenguaje audiovisual, cómo escribir guiones y elaborar un relato cinematográfico dinámico.
La narrativa cinematográfica y el montajejuanlquintana
Revista Digital realizada como parte de la actividad 1 de la asignatura Narrativa y Montaje Audiovisual II de la carrera Comunicación Social en la Universidad Bicentenaria de Aragua.
Herramientas para crear un guion técnico, a partir de un guion literario.
El texto audiovisual se organiza en planos, secuencias y escenas. Además, los planos varían de significado y su efecto en el espectador es distinto según el ángulo de cámara.
Clase de introducción a la composición y producción de cortometrajes. Bases de lenguaje audiovisual, cómo escribir guiones y elaborar un relato cinematográfico dinámico.
La narrativa cinematográfica y el montajejuanlquintana
Revista Digital realizada como parte de la actividad 1 de la asignatura Narrativa y Montaje Audiovisual II de la carrera Comunicación Social en la Universidad Bicentenaria de Aragua.
Herramientas para crear un guion técnico, a partir de un guion literario.
El texto audiovisual se organiza en planos, secuencias y escenas. Además, los planos varían de significado y su efecto en el espectador es distinto según el ángulo de cámara.
“Paul Claudel. Por una nueva lógica poética”, Poéticas francesas del siglo XX, José Manuel Losada Goya (ed.), Kassel (Alemania), Reichenberger Edition, 1994, pp. 49-80. ISBN: 978-3-928064-83-5.
Exposición de construcciones y fusiones fotográficas en la que me propongo bogar libremente entre la abstracción y la concreción, alternando en cada obra en diversas medidas ambas formas expresivas, y transitar plácidamente por las aguas comunes de ese inmenso mar. Texto del catálogo de presentación de la muestra "Entre la abstracción y la concreción I".
Ver exposición: https://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/13-entre-la-abstraccion-y-la-concrecion/
ROMPECABEZAS DE ECUACIONES DE PRIMER GRADO OLIMPIADA DE PARÍS 2024. Por JAVIE...JAVIER SOLIS NOYOLA
El Mtro. JAVIER SOLIS NOYOLA crea y desarrolla el “ROMPECABEZAS DE ECUACIONES DE 1ER. GRADO OLIMPIADA DE PARÍS 2024”. Esta actividad de aprendizaje propone retos de cálculo algebraico mediante ecuaciones de 1er. grado, y viso-espacialidad, lo cual dará la oportunidad de formar un rompecabezas. La intención didáctica de esta actividad de aprendizaje es, promover los pensamientos lógicos (convergente) y creativo (divergente o lateral), mediante modelos mentales de: atención, memoria, imaginación, percepción (Geométrica y conceptual), perspicacia, inferencia, viso-espacialidad. Esta actividad de aprendizaje es de enfoques lúdico y transversal, ya que integra diversas áreas del conocimiento, entre ellas: matemático, artístico, lenguaje, historia, y las neurociencias.
Instrucciones del procedimiento para la oferta y la gestión conjunta del proceso de admisión a los centros públicos de primer ciclo de educación infantil de Pamplona para el curso 2024-2025.
2. Esculpir en el tiempo
• “Mi objetivo es lograr que el tiempo resulte perceptible
dentro de una toma. Éste llegará a ser algo tangible
cuando uno siente que algo significativo, verdadero, está
ocurriendo más allá de los acontecimientos que vemos
sobre la pantalla; cuando uno se da cuenta de que aquello
que ve en el encuadre no queda limitado a lo que se
describe visualmente, sino que es un índice de algo más
allá del marco de la pantalla, que apunta hacia el
infinito…el unir y el editar trastornan el paso del tiempo, lo
interrumpen y, simultáneamente, le proporcionan algo
nuevo. La distorsión del tiempo puede ser un modo de
darle expresión rítmica. ¡Eso es esculpir en el tiempo!”
Andrei tarkovski
3. LO NARRATIVO
Un relato tiene un principio y un final, a diferencia del
mundo real. Aún los filmes con final abierto, en donde se
altera intencionalmente lo cronológico de la narración,
tienen un punto final.
Un principio, un final: equivale a decir que el relato es una
secuencia temporal.
Toda historia (toda ficción), es finalmente un camino entre el
estado inicial y un estado terminal. Es decir:
Imagen en movimiento
Duración
Transformación
4. LO NARRATIVO
Este tiempo es doble: el tiempo de la cosa narrada y el
tiempo del relato (tiempo del significado y del
significante)
Secuencia clausurada, secuencia temporal, discurso.
Secuencia clausurada, secuencia temporal, discurso,
instancia irrealizante (lo real nunca cuenta historias; el
recuerdo, por ser relato, es plenamente imaginario; un
acontecimiento debe haber finalizado de un modo u otro
para que –y antes que- su narración sea posible).
5. LO NARRATIVO
Un relato es un conjunto de acontecimientos, ordenados
en secuencia. Un relato no es una secuencia de
acontecimientos clausurados, sino una secuencia
clausurada de acontecimientos (clausurados –cerrados-
o no)
El espectador percibe imágenes, evidentemente elegidas
(podrían haber sido otras) y evidentemente ordenadas (su
orden podría haber sido otro); hojea, en cierto modo, un
álbum de imágenes impuestas (por el autor)
6. Continuidad narrativa
• Tipos de continuidad narrativa
(tiempo/espacio)
• De tiempo:
1. Continuidad total sin ruptura
2. Pequeña elipsis mesurable
3. Elipsis indefinida total y radical
4. Pequeño retroceso
5. Retroceso indefinible (Flashback)
7. Continuidad narrativa
• De espacio
(contigüidad/continuidad de):
A. Continuidad espacial: contigüidad
B. Discontigüidad claramente próxima
C. Discontigüidad total
8. Continuidad narrativa
1. 1-A: Continuidad total sin ruptura (T) con
contigüidad espacial ( E )
2. 1-B: Continuidad total sin ruptura (T) con
discontigüidad claramente próxima ( E )
3. 1-C: Continuidad total sin ruptura (T) con
discontigüidad total ( E )
9. Continuidad narrativa
4. 1-B: Pequeña elipsis mesurable (T ) con
contigüidad espacial ( E )
5. 2-B: Pequeña elipsis mesurable (T ) con
discontigüidad claramente próxima ( E )
6. 2-C: Pequeña elipsis mesurable (T) con
discontigüidad total ( E )
10. Continuidad narrativa
7. 3-A: Elipsis indefinida total y radical (T) con
contigüidad espacial ( E )
8. 3-B: Elipsis indefinida total y radical (T) con
discontigüidad claramente próxima ( E )
9. 3-C: Elipsis indefinida total y radical ( T ) con
discontigüidad total ( E )
11. Continuidad narrativa
10. 4-A: Pequeño retroceso (T) con
contigüidad espacial ( E )
11. 4-B: Pequeño retroceso (T) con
discontigüidad claramente próxima ( E )
12. 4-C: Pequeño retroceso (T) con
discontigüidad total ( E )
12. Continuidad narrativa
13. 5-A: Retroceso indefinible (Flashback) (T) con
contigüidad espacial ( E )
14. 5-B: Retroceso indefinible (Flashback) (T) con
discontigüidad claramente próxima ( E )
15. 5-C: Retroceso indefinible (Flashback) (T) con
discontigüidad total ( E )