Este documento describe diferentes tipos de planos, ángulos de cámara y movimientos de cámara utilizados en la filmación. Explica los planos abiertos, medios y cerrados y sus usos respectivos para enfocar la atención en el espacio, acciones o emociones. También describe varios tipos de planos como el plano general, plano medio, primer plano y plano detalle, así como ángulos como la picada, contrapicada y de espaldas. Finalmente, cubre movimientos de cámara mecá

1. Planos y movimientos de cámara

2. Encuadre. Resultado de colocar la cámara en la posición precisa, según una perspectiva y una posición concretas, para seleccionar de todo el escenario la parte que va a aparecer en la pantalla, o cuadro. Toma. Fragmento de película (varios fotogramas)que corre en la cámara, entre la puesta en marcha del motor y su detención. Cada una de las veces que se rueda un mismo plano. Plano. Fragmento de la película comprendido entre dos cambios de encuadre. (Encuadre + toma)

4. Planos Planos abiertos: Importancia en el espacio (lugar donde se desarrolla la historia). Planos medios: Importancia en las acciones de los personajes. Planos cerrados: Importancia de las emociones, pensamientos, intenciones de los personajes (detalles).

5. Tipos de Planos Gran Plano General/Extreme Long Shot (ELS) Plano General/Long Shot (LS) Plano Completo/Full Shot Plano Americano/American Shot Plano Medio/MediumShot/TwoShot (MS) Primer plano/Close up (CU) Plano Detalle/Big o Extreme Close Up (ECU) Insert

7. Plano General Abarca un grupo de personas o un paisaje Se empleaparamostrar un espaciodramático (establecimiento) Ubicación de los personajes en eseespacio Sueleiniciar/finalizarunasecuencia Informa al espectador el espaciodondeva a desarrollarse la acción

8. Gran Plano General TheDevilwears Prada

9. Plano General/Long Shot (LS) Brokeback Mountain

10. Plano General/Long Shot (LS) TheGodfather

11. Plano Completo/Full Shot (FS) Muestra al personaje de cuerpo completo dentro de un espacio/lugar. El espacio y el personaje tienen el mismo valor dentro del cuadro. En este plano observamos las acciones y los movimientos del personaje.

12. Plano completo/Full Shot (FS) Sex and the City

13. Plano completo/Full Shot (FS) TheVirgin Suicides

14. Plano americano Hasta las rodillas Llamado así por su uso en el «Western» Diálogo entre varios personajes o Muestra el escenario y el personaje con la misma jerarquía

15. Thegood, thebad and theugly

17. Plano Medio/Medium Shot (MS) Mitad superior del cuerpo humano (entre la cadera y el pecho). Se usa para la presentación (introducción) de un personaje o en El diálogo entre dos personajes (twoshot)

18. Pirates of theCaribbean: The Curse of the Black Pearl

19. TheDevilwears Prada

20. Primer plano/Close up Encuadre de los hombros y la cara. Tiene fuerza dramática Muestra expresiones del rostro del personaje. Encuadra el rostro (CU) Muestra las expresiones faciales Expresa la interioridad del personaje (se observa la gesticulación del actor

21. PulpFiction

23. TheDarkKnight

25. Primerísimo plano/Plano detalle /Extreme Close Up (ECU) Recoge un fragmento del rostro (detalle) o las manos. Duración breve. Muestra un aspecto significativo , que pasaría desapercibido en un plano más amplio. Da énfasis.

26. Taxi Driver

27. Romeo + Juliet

28. Vertigo

29. INSERT Similar al CU. Corta duración. Presenta uno o varios objetos en el plano, también puede presentar partes del cuerpo como un pie, pero NO la cabeza o el rostro.

30. Taxi Driver

31. Vertigo

32. Plano conjunto Encuadra a más de una persona Twoshot. Dos personas en el cuadro Threeshot. Tres personas en el cuadro Groupshot. Un grupo de personas en el cuadro.

33. Twoshot Moulin Rouge!

34. Threeshot Harry Potter and thePrisoner of Azkaban

35. Groupshot The Lord of therings: TheFellowship of the ring

36. Angulación Eje vertical: Picada (de arriba hacía bajo) Contrapicada (de abajo hacía arriba) Cenital (posición del sol 90°) Supina (desde el suelo, piso 90°) Eje horizontal: ¾ (automóviles) De espaldas Overshoulder/Overtheshoulder

37. Picada Amelie

38. Contra picada Amelie

39. Cenital Requiemfor a dream

40. Amelie

41. Supina Eternal Sunshine of the Spotless Mind

42. Shrek

43. Requiemfor a dream

44. 3/4 TheDarkKnight

45. Run Lola Run

46. Overshoulder (O/S)

47. De Espaldas Run Lola run

48. Fight Club

49. Movimentos de cámara Mecánicos: Paneo/travelling/ Dolly (in, out/back, circular)/Tilt (up, down) /grúa (crane)/Cámara en mano Ópticos: zoom (in, out) Combinados: Dolly in – zoom out/dollyout-zoom in

50. Paneo/Pan/Panning: La cámara gira sobre su propio eje (de derecha a izquierda o viceversa)

51. Tilt (up/down): La cámara sube o baja

53. Ópticos Zoom: movimiento gradual del lente(s), acercamiento (in) o alejamiento (out) óptico, mientras la cámara permanece fija.

54. Efecto vértigo http://www.youtube.com/watch?v=Y48R6-iIYHs

55. Tipos de Rodaje Toma por toma. Muchos planos, se hace el montaje en edición, por lo general se filma a una cámara.

56. Tipo de rodajes Master Shot con protecciones. Se filma la escena con varias cámaras, una de ellas en plano general/LS. Se usa para escenas o tomas que sólo se pueden llevar acabo una vez debido a su complejidad. Ej. Una persecución o explosión.

57. Tipos de rodaje Plano Secuencia/Sequenceor Continuos Shot. Una sola toma que es contínua, no hay cortes ni edición.

58. Cámara subjetiva/Point of view (POV) http://www.youtube.com/watch?v=tsizQdNKhGg

59. Edición Fade In. Negros a imagen. FadeOut. De imagen a negros. Cut/Corte Directo Disolvencia Cutaway Cross-cutting Jumpcut

60. Disolvencia. Transición de dos escenas sobrepuestas donde una se desvanece y la otra aparece. Se utiliza para indicar cambio de tiempo o de lugar. Cutaway. Interrupción de la continuidad de la acción principal al insertar algo más (otra acción o un objeto de la misma locación)

61. Cross-cutting. 2 o más acciones que suceden al mismo tiempo en distintos lugares (acciones paralelas) se entrelazan. Se utiliza para crear suspenso y para mostrar la relación entre los eventos.

62. JumpCut. Dos tomas subsecuentes del mismo sujeto no coinciden en tiempo o espacio debido a una ligera variación de la posición de la cámara. Da el efecto de que la cámara brinca de un lado a otro.

63. Fuentes http://classes.yale.edu/film-analysis/htmfiles/cinematography.htm