El documento resume varios ensayos fotográficos de artistas argentinos que documentan las experiencias de los campos de concentración y la dictadura militar en la Argentina a través de fotografías. Los fotógrafos capturan huellas de los desaparecidos a través de imágenes de sus hijos y nietos, restos óseos encontrados y lugares relacionados. Algunos también incluyen autorretratos que exponen las cicatrices corporales y emocionales dejadas por la violencia estatal. La fotografía
Trabajo realizado para el curso Comunicación Visual - INFOD, Conectar Igualdad, dictado por el Prof. Ignacio Miret.
Se incluyen:
Textos de Antonin Artaud, Van Gogh, el suicidado por la sociedad, Ed. Argonauta, Buenos Aires, 2007 (1a ed. 1947)
Fragmentos de "Los sueños" de Akira Kurosawa, 1990.
Música:
Se incorporaron fragmentos de la música utilizada por Kurosawa: de Fryderyk Chopin, preludio N.º 15 en Re bemol mayor "La goutte d'eau"
El Proyecto Ausencias es obra de un fotógrafo argentino, actualmente residiendo en Barcelona, quien utilizó viejas fotos de grupos familiares o amigos tomadas antes del golpe militar y tomó nuevas fotos años después, donde contrastan precisamente los ausentes-detenidos-desaparecidos
La fotografía como modo de lucha por la existencia de los des-existentesSilvia M K
Presentación de imágenes para la ponencia "Miradas sobre la obra de Helen Zout: La fotografía como modo de lucha por la existencia de los des-existentes", presentada por la Prof. Silvia Kuschnir en el II Congreso Argentino – Latinoamericano de Derechos Humanos: “Un compromiso de la Universidad”
Universidad Nacional de Rosario, Argentina, 22 al 24 de abril de 2009
Trabajo realizado para el curso Comunicación Visual - INFOD, Conectar Igualdad, dictado por el Prof. Ignacio Miret.
Se incluyen:
Textos de Antonin Artaud, Van Gogh, el suicidado por la sociedad, Ed. Argonauta, Buenos Aires, 2007 (1a ed. 1947)
Fragmentos de "Los sueños" de Akira Kurosawa, 1990.
Música:
Se incorporaron fragmentos de la música utilizada por Kurosawa: de Fryderyk Chopin, preludio N.º 15 en Re bemol mayor "La goutte d'eau"
El Proyecto Ausencias es obra de un fotógrafo argentino, actualmente residiendo en Barcelona, quien utilizó viejas fotos de grupos familiares o amigos tomadas antes del golpe militar y tomó nuevas fotos años después, donde contrastan precisamente los ausentes-detenidos-desaparecidos
La fotografía como modo de lucha por la existencia de los des-existentesSilvia M K
Presentación de imágenes para la ponencia "Miradas sobre la obra de Helen Zout: La fotografía como modo de lucha por la existencia de los des-existentes", presentada por la Prof. Silvia Kuschnir en el II Congreso Argentino – Latinoamericano de Derechos Humanos: “Un compromiso de la Universidad”
Universidad Nacional de Rosario, Argentina, 22 al 24 de abril de 2009
Sobre eso que se llama Arte - Luis Felipe NoéSilvia M K
Una mirada sobre la obra de Luis Felipe Noé.
El título alude al último libro de Noé: "Noescritos sobre eso que se llama arte"
En una entrevista dice el "Yuyo" Noé: "si yo no hubiese sido latinoamericano, y particularmente argentino, y muy específicamente porteño, mi pintura sería absolutamente distinta. Y con esto quiero decir que la obsesión que tengo de asumir el caos, que es una manera de entenderlo, no hubiese existido si yo no fuera de acá".
(diario Clarín, Buenos Aires, 17 de febrero de 2008)
Música del Trío Vitale - Baraj - González
Hablando desde los escombros. Fotografías de Paula Luttringer y Víctor BasterraSilvia M K
Presentación que acompañó a la ponencia "Hablando desde los escombros", presentada en el III Seminario Internacional Políticas de la Memoria: "Recordando a Walter Benjamin. Justicia Historia y Verdad. Escrituras de la Memoria", realizada en el Centro Cultural de la Memoria Haroldo Conti, Buenos Aires, Argentina, octubre de 2010.
Hablando desde los escombros: (des)ocultamiento del cuerpo en fotografías sob...Silvia M K
Ponencia presentada en el III Seminario Internacional Políticas de la Memoria: "Recordando a Walter Benjamin. Justicia HIstoria y Verdad. Escrituras de la Memoria". Centro Cultural de la Memoria Haroldo Conti, Buenos Aires, Argentina, octubre de 2010.
Fe de erratas:
En la página 16, debe decir Marta Candeloro y no Marta Candelero.
Hace doscientos años Moreno publicaba en la Gaceta de Buenos Aires el Prólogo a "El contrato social" de Rousseau y en él leemos que " si los pueblos no se ilustran, si no se vulgarizan sus derechos, si cada hombre no conoce lo que vale, lo que puede y lo que se le debe, nuevas ilusiones sucederán a las antiguas, y después de vacilar algún tiempo entre mil incertidumbres, será tal vez nuestra suerte mudar de tiranos, sin destruir la tiranía."
Concientes de ello, recordando el Bicentenario, no sólo hubo bailes y festejos. Tanto los docentes como los alumnos coincidieron en la necesidad de sostener una educación pública digna.
Pero no basta con el deseo de alumnos y docentes, se necesita que el Estado arbitre los medios para que sea posible una educación por y en la igualdad y la dignidad.
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En una entrevista dice el "Yuyo" Noé: "si yo no hubiese sido latinoamericano, y particularmente argentino, y muy específicamente porteño, mi pintura sería absolutamente distinta. Y con esto quiero decir que la obsesión que tengo de asumir el caos, que es una manera de entenderlo, no hubiese existido si yo no fuera de acá".
(diario Clarín, Buenos Aires, 17 de febrero de 2008)
Música del Trío Vitale - Baraj - González
Hablando desde los escombros. Fotografías de Paula Luttringer y Víctor BasterraSilvia M K
Presentación que acompañó a la ponencia "Hablando desde los escombros", presentada en el III Seminario Internacional Políticas de la Memoria: "Recordando a Walter Benjamin. Justicia Historia y Verdad. Escrituras de la Memoria", realizada en el Centro Cultural de la Memoria Haroldo Conti, Buenos Aires, Argentina, octubre de 2010.
Hablando desde los escombros: (des)ocultamiento del cuerpo en fotografías sob...Silvia M K
Ponencia presentada en el III Seminario Internacional Políticas de la Memoria: "Recordando a Walter Benjamin. Justicia HIstoria y Verdad. Escrituras de la Memoria". Centro Cultural de la Memoria Haroldo Conti, Buenos Aires, Argentina, octubre de 2010.
Fe de erratas:
En la página 16, debe decir Marta Candeloro y no Marta Candelero.
Hace doscientos años Moreno publicaba en la Gaceta de Buenos Aires el Prólogo a "El contrato social" de Rousseau y en él leemos que " si los pueblos no se ilustran, si no se vulgarizan sus derechos, si cada hombre no conoce lo que vale, lo que puede y lo que se le debe, nuevas ilusiones sucederán a las antiguas, y después de vacilar algún tiempo entre mil incertidumbres, será tal vez nuestra suerte mudar de tiranos, sin destruir la tiranía."
Concientes de ello, recordando el Bicentenario, no sólo hubo bailes y festejos. Tanto los docentes como los alumnos coincidieron en la necesidad de sostener una educación pública digna.
Pero no basta con el deseo de alumnos y docentes, se necesita que el Estado arbitre los medios para que sea posible una educación por y en la igualdad y la dignidad.
Entre nosotros: Sombras del sur y el norteSilvia M K
“Hay, en la aparición del rostro, un mandamiento, como si un amo me hablase…”
Emmanuel Levinas
Entre nosotros: Ensayos para pensar en otro
Graciela Sacco
Artista visual argentina, egresada de la Escuela de Bellas Artes de la Universidad Nacional de Rosario.
“Sus realizaciones la enmarcan en aquella franja de la estética contemporánea que intenta salvar la brecha entre arte y sociedad, desarrollando una obra en donde lo público y lo privado se entrecruzan. La trama urbana y el impacto de la publicidad son utilizados como soporte de sus estrategias estéticas, desplegadas sobre la base de reflexiones críticas sobre el medio en el que se encuentra”
(Información tomada de www.macromuseo.org.ar)
sitio web http://www.gracielasacco.net
Música:
Cinco siglos igual (León Gieco - Luis Gurevich) por León Gieco, y por Mercedes Sosa y Jaime Torres
Lazos - Dibujantes por la memoria, la verdad y la justiciaSilvia M K
Un homenaje a las Madres y Abuelas de Plaza de Mayo por su lucha sin descanso, y a los ilustradores y dibujantes que sacan punta al lápiz para poner su granito de arena en la lucha por la Memoria, la Verdad y la Justicia.
Agradezco a Héctor Tierno la ayuda para realizar este trabajo.
Cajita de musica y palo santo - Pedroni - Mercedes SosaSilvia M K
Poesía:
Papel de lija (de "El nivel y su lágrima), de José Pedroni, poeta nacido en Gálvez, Provincia de Santa Fe, Argentina.
Música:
- Cajita de música o Cuando estoy triste, de Damián Sánchez, sobre una poesía de José Pedroni, interpretada por Mercedes Sosa.
- Suite del recuerdo, Evocación, de José Luis Merlin, por Jason Vieaux.
Fotografías tomadas en el Salón Nacional de Artes Visuales 2009, Palais de Glace, Buenos Aires, en enero de 2010.
Con respecto a las obras de Liliana Sánchez, excepto la fotografía del vestido de niña (serie Piel sobre piel), las restantes imágenes fueron tomadas de su sitio de Internet: http://lilianasanchez.com.ar, el cual recomiendo.
Las fotografías del luthier Iván Blascovich en su taller de Rosario, fueron tomadas de su sitio de Internet: http://www.lutheriablascovich.com.ar/Lutheria/espanol/luthier_ivan_blascovich.html
José Gurvich, nacido en Lituania en 1927, llegó a los cinco años a Uruguay para convertirse en uno de los refentes del arte de este país. En 1944 se relacionó con Joaquín Torres García y al año siguiente comenzó a formar parte de su Taller, llegando a ser una de las figuras fundamentales del movimiento constructivista en su país. Durante los años 50 Gurvich fue desarrollando un estilo más personal que expresará en un mundo donde se unen la tradición y lo nuevo, la realidad y la fantasía.
Expresa la crítica e historiadora del arte Alicia Haber: "Gurvich desplegó un mundo en el que tiene gran importancia la integración de la herencia torresgarciana con la progresiva búsqueda de la identidad judaica , la admiración hacia el arte de El Bosco, Chagall y Bruegel y una expresividad idiosincrásica. Acuarelas, témperas, óleos, cerámicas, esculturas, relieves y murales documentan su fantasía, su sensibilidad pictórica, su capacidad para el color, su esmero artesanal, su lirismo, su espiritualidad, su intuición creadora y su capacidad imaginativa".
La música es del Walter Heinze (1943 -- 2005), guitarrista y compositor entrerriano.
Después del tiempo (zamba) es interpretada por Pablo Ascúa, El prometido (chamamé) es interpretada por Heinze y Ascúa.
Calle tomada - Intervención urbana - ArgentinaSilvia M K
"Calle tomada es una muestra /encuentro / laboratorio de colectivos locales que activan / disputan / intervienen en el espacio público a través del lenguaje artístico y otras estrategias comunicacionales".
Esta muestra se realizó en el Museo de Arte y Memoria (9 entre 51 y 52, La Plata) desde el 8 de Abril al 22 de Mayo de 2010.
Los dos artículos están disponibles en la web en Malabia:: arte, cultura y sociedad, Nº 48, 2010. Barcelona- Montevideo-La Plata.
Son dos siglos, ¿y qué con eso?
Quizá nada, quizá mucho.
Badiou se pregunta qué es un siglo, cuantos años tiene un siglo ¿Realmente un siglo se marca por años o por los hechos que unen a esos años? Hay en estos dos siglos de la patria muchas promesas incumplidas y sueños perdidos, nuevas promesas y esperanzas y conflictos y logros y dolores y alegrías.
Todo junto y bien mezclado.
Y quizá sean menos o más de doscientos años.
Y como sea y a pesar de todo - como en las navidades, como en los cumpleaños: con dolores y alegrías- nos reunimos los amigos y la familia y compartimos el alimento junto a esos dolores y esas alegrías.
En el cumpleaños de la patria comparto unos pastelitos, porque los compartíamos de chicos en la escuela en cada 25 de mayo, porque hoy los seguimos compartiendo, porque los hacen las mamás para que los nenes lleven a los actos escolares, porque son fáciles de hacer, y hay un rito en el prepararlos y se comen crujientes y tibiecitos.
Un gracias gigante a Alicia y a su esposo y a Héctor. Gracias por su hospitalidad, por el asadito, por su amistad, por abrir las puertas de su casa, por las miradas que me dejaron de su gente y de su país.
El abrazo va desde un ginkgo -que aún seco está vivo-, un árbol fuerte que sobrevive a todo.
Con un abrazo enorme,
Silvia
Albóndigas con salsa blanca acompañadas con vino tinto y buena música:
Cuatro canciones populares españolas arregladas por Federico García Lorca para piano.
A nuestros héroes de Malvinas. Contra el olvido impuesto, junto a la lucha por sus derechos.
Por todos ellos, junto a ellos, sin violencia, vamos a seguir diciendo que las Malvinas son argentinas.
“Durante la guerra de Malvinas los soldados argentinos no sólo tuvieron que combatir al enemigo, sino al hambre, el frío y la inaudita incompetencia, cobardía y crueldad de sus propios jefes militares...
Volver fue el comienzo de un doloroso camino”
Edgardo Esteban.
Escritor, periodista, ex combatiente de Malvinas
A la vuelta de Malvinas nuestros ex combatientes debieron seguir sufriendo un largo proceso de ocultamiento y vejaciones por parte de la sociedad y los distintos gobiernos, un proceso de desmalvinización que ha llevado a que haya tantos muertos en la guerra como muertos por suicidios.
La fotografía del muchacho sentado frente a las tumbas de nuestros soldados corresponde a la película “Iluminados por el fuego”, película que ayudó a hacer públicos los casos de estacamientos y el abuso al que fueron sometidos nuestros soldados por parte de sus propios oficiales superiores.
Sin embargo siguen peleando. Siguen peleando por la educación, contra las miserias y catástrofes, por sus derechos, por nuestra tierra, por nuestra gente, como ayer, como siempre.
Malvinas sigue siendo una herida abierta, marca de los efectos del colonialismo británico y de quienes siguen apoyándolo, de las políticas dictatoriales, de la insensibilidad, de la injusticia.
24 de marzo, Argentina
Por la Memoria, la Verdad y la Justicia.
Por el Juicio y Castigo a los responsables de delitos de lesa humanidad en la Argentina
No pido mucho - Maresca - Martí i Pol - Villa-LobosSilvia M K
El amor –lo sagrado- el arte
No tiene pretensiones
Son fugaces
Aparecen donde no se los llama
Se diluyen
Liliana Maresca (Argentina, 1951-1994)
♪☼♪
Bachianas Brasileiras Nº 5, Aria
Tarde uma nuvem rósea lenta e transparente.
Sobre o espaço, sonhadora e bela!
Surge no infinito a lua docemente,
Enfeitando a tarde, qual meiga donzela
Que se apresta e a linda sonhadoramente,
Em anseios d'alma para ficar bela
Grita ao céu e a terra toda a Natureza!
Cala a passarada aos seus tristes queixumes
E reflete o mar toda a Sua riqueza...
Suave a luz da lua desperta agora
A cruel saudade que ri e chora!
Tarde uma nuvem rósea lenta e transparente
Sobre o espaço, sonhadora e bela!
Heitor Villa-Lobos (Brasil, 1887 – 1959)
Letra de Ruth Valadares Correa
Es bellísima la interpretación de Bidú Sayão http://www.youtube.com/watch?v=bLZD0XplYrI
→☼←
No demano gran cosa
No demano gran cosa:
poder parlar sense estrafer la veu,
caminar sense crosses,
fer l'amor sense haver de demanar permisos,
escriure en un paper sense pautes.
O bé, si sembla massa:
escriure sense haver d'estrafer la veu,
caminar sense pautes,
parlar sense haver de demanar permisos,
fer l'amor sense crosses.
O bé, si sembla massa:
fer l'amor sense haver d'estrafer la veu,
escriure sense crosses,
caminar sense haver de demanar permisos,
poder parlar sense pautes.
O bé, si sembla massa...
Miquel Martí i Pol (Catalunya, 1929 - 2003)
Aquel amor - Eduardo Falú - Idea VilariñoSilvia M K
Poesía: Vive, Idea Vilariño.
Música: Se equivocó la paloma, Carlos Guastavino Rafael Alberti, interpretada por Eduardo Falú.
Fotografías tomadas por la autora de la presentación en Rosario (Argentina), Colonia y Punta Ballena (Uruguay)
Por el sur (uvas en grapa) - Remo Pignoni – guitarraSilvia M K
Un regalo casero para los amigos (uvas en grapa), acompañado de buena música:
Por el sur (pampeana) y Lágrimas de Nubes (chacarera doble) de Remo Pignoni (Rafaela, Argentina) en las guitarras de Víctor Hugo Rodríguez (Rosario, Argentina) y Osvaldo Muñoz (Córdoba, Argentina) reunidos en un homenaje a quien fuera su maestro.
Va también un abrazo para Víctor, que fue mi maestro.
Aproximación crítica a la condición humana en el contexto latinoamericano de ...Silvia M K
Libro de ponencias del X Corredor de las Ideas
Tema: "Aproximación critica de la Condición Humana en el contexto latinoamericano de hoy"
Organizado por: Sala de Filosofía de Maldonado y Municipio de Maldonado entre el 10 y el 12 de Setiembre del 2009 en Maldonado. Uruguay.
Apoyo: Asociación Filosófica del Uruguay (AFU)
Fundamentación de los organizadores:
“El sentido de nuestra convocatoria es problematizar sobre la realidad de la condición humana desde la que surge la necesidad de discutir alternativas con diálogos de múltiples narrativas en un contexto tan particular como el latinoamericano. Diálogo que nos lleva a debatir sobre las incertidumbres y las certezas de nuestra realidad sociopolítica para empezar a pensar alternativas posibles, en la medida en que exista una decisión política para hacerlo”.
El corredor de las ideas “Es una instancia de reunión de humanistas y cientistas sociales, estudiosos del pensamiento y la cultura latinoamericanos, procedentes de la franja que va entre la costa central de Chile y la costa sur del Brasil (Valparaíso-Porto Alegre), que tiene como objetivo principal pensar la integración del Cono Sur, así como contribuir a ésta desde su perspectiva epistémica y desde su instalación institucional. Esta contribución se articula sobre la base de tres principios: democracia, identidad y derechos humanos”.
Más información en: http://www.corredordelasideas.org/v2/
Perfumes de navidad (en verano) - Mercedes Sosa - Eduardo FalúSilvia M K
La Navidad en verano
tiene aromas que parecen extraños entre sí
pero que se impregnan en la piel
y nos perfuman.
Huele a jazmines y a pan dulce,
a fruta fresca, a especias,
y a olores que hacen caer un par de lágrimas,
también a otros que hacen picar la nariz y cosquillean.
Todo junto y bien mezclado
(como en mortero).
Música:
- Navidad en verano, de Félix Luna y Ariel Ramírez, interpretada por Mercedes Sosa
- Villancicos tradicionales (fragmento), de Eduardo Falú, interpretada por Carlos Martínez.
Por que cantamos (deseos-semillas) - Mercedes Sosa - Benedetti - BagliettoSilvia M K
Imágenes y sonidos, memorias y esperanzas desde una navidad en verano.
Las voces son de Mercedes Sosa (San Miguel de Tucumán, Argentina) y Juan Carlos Baglietto (Rosario, Argentina).
DICIEMBRE, DICIEMBRE (L. Castillo – A. Ritro)
Los niños no tienen su lluvia de harina
lo dicen despacio los ríos profundos,
el aire ha caído los azul y lejano
llorando a lo lejos oculto y callado
Diciembre, diciembre
¿qué han hecho del niño,
del niño que amaba nevarnos el trigo?
Diciembre, diciembre
tu lluvia de harina
la fueron cambiando coronas de espinas
Mi chico dormido no sueña ni canta
la guerra sin ojos con fuego lo abrasa,
no vengan cantando canciones de guerra
canciones de cuna precisa mi tierra
POR QUÉ CANTAMOS
M. Benedetti y A. Favero
Si cada hora vino con su muerte,
si el tiempo era una cueva de ladrones,
los aires ya no son tan buenos aires,
la vida nada más que un blanco móvil
y usted preguntará por qué cantamos...
Si los nuestros quedaron sin abrazo,
la patria casi muerta de tristeza,
y el corazón del hombre se hizo añicos
antes de que estallara la vergüenza
Usted preguntará por qué cantamos...
Cantamos porque el río está sonando,
y cuando el río suena suena el río.
Cantamos porque el cruel no tiene nombre
y en cambio tiene nombre su destino.
Cantamos porque el niño y porque todo
y porque algún futuro y porque el pueblo.
Cantamos porque los sobrevivientes
y nuestros muertos quieren que cantemos.
Si fuimos lejos como un horizonte,
si aquí quedaron árboles y cielo,
si cada noche siempre era una ausencia
y cada despertar un desencuentro
Usted preguntará por qué cantamos...
Cantamos porque llueve sobre el surco
y somos militantes de la Vida
y porque no podemos, ni queremos
dejar que la canción se haga cenizas.
Cantamos porque el grito no es bastante
y no es bastante el llanto, ni la bronca.
Cantamos porque creemos en la gente
y porque venceremos la derrota.
Cantamos porque el Sol nos reconoce
y porque el campo huele a primavera
y porque en este tallo, en aquel fruto
cada pregunta tiene su respuesta
Sobre lo (in)humano - Zoológicos humanos (Parte 2)Silvia M K
Americanos en zoológicos humanos: Kawésqar, selknam, mapuche, tehuelche
Funcionales a la construcción de los imperios coloniales y en concomitancia con los desarrollos de la antropología física dentro de marcos evolucionistas y racistas, en el siglo XIX se crearon en Europa zoológicos humanos.
Seres humanos de distintos lugares del mundo fueron expuestos como espectáculo en condiciones degradantes. Seres humanos animalizados por representar lo diferente, por portar valores que no respondían a lo que para Europa constituía la civilización.
En el video se incluyen las fuentes, entre las que destaco las siguientes que vale la pena consultar:
-Christian Báez, Peter Mason 2006 Zoológicos humanos: Fotografías de fueguinos y mapuche en el Jardin dAcclimatation de París, siglo XIX, Santiago: Pehuén.
-Christian Báez y Peter Mason Detrás de la Imagen. Los Selknam Exhibidos en Europa en 1889 En: http://www.antropologiavisual.cl/baez_mason.htm
-Christian Báez y Hans Mülchi "Calafate. Zoológicos Humanos". En: http://www.antropologiavisual.cl/calafate.htm
-Ramsés Carvajal Once yámanas en el zoo de París. En Patrimonio Cultural. Revista de la Dirección de Bibliotecas, Archivos y Museos, Santiago, Primavera de 2001. Disponible en http://communisense.blogspot.com/2008/02/pedro-henri-piskouna-su-hija-el-capitn.html
Sobre lo (in)humano - Zoológicos humanos (Parte1)Silvia M K
Zoológicos humanos (Parte1: Charrúas e Inuit)
Según puede leerse en distintos textos, la idea de crear un espectáculo zoológico poniendo en escena a pueblos exóticos aparece simultáneamente en varios países europeos en la década de 1870. Sin embargo ya a comienzos del siglo XIX –para no remitirnos a los americanos llevados a España por Cristóbal Colón–, seres humanos son esclavizados y presentados en Europa como un “otro” menos que humano, enjaulado, expuesto a la violencia ejercida desde la mirada y la palabra.
En el siglo XIX se crearon en Europa los zoológicos humanos, siendo funcionales a la construcción de los imperios coloniales y en concomitancia con los desarrollos de la antropología física dentro de marcos evolucionistas y racistas.
Seres humanos de distintos lugares del mundo fueron expuestos como espectáculo en condiciones degradantes. Seres humanos animalizados por representar lo diferente, por portar valores que no respondían a lo que para Europa constituía "la" civilización.
1. Corporalidad y memoria en ensayos fotográficos sobre la experiencia del campo de concentración en la Argentina X Corredor de las Ideas Aproximación crítica de la Condición Humana en el contexto latinoamericano de hoy Septiembre de 2009 - Maldonado. Uruguay Silvia Kuschnir
2.
3.
4.
5. Huellas de las desapariciones Imágenes robadas, imágenes recuperadas La fotografía-testimonio de la existencia de un plan sistemático de desaparición de personas Buena memoria
7. Imágenes robadas, imágenes recuperadas “ Fichados” . Los trabajadores de la Hilandería “The Patting Knitting” de la localidad de Berisso, denuncian en la redacción del diario El Día, el atropello policial cometido contra una manifestación de obreros en conflicto con la fábrica. La división de búsqueda del archivo de la DIPBA, registró y fichó a todos los fotografiados. (Imagen correspondiente al legajo 24- Mesa B- Factor Gremial- Berisso- Carpeta 16- 1960)
8. Huellas de las desapariciones Búsqueda de restos óseos de desaparecidos en el predio del Centro de incorporación y formación de infantes de Marina, Parque Pereyra Iraola, Buenos Aires, Argentina, 2002
9. Huellas de las desapariciones Identificación de cadáveres NN pertenecientes a detenidas desaparecidas, secuestradas y asesinadas entre 1977 y 1978. La Plata 2002
11. Martín Acosta Marcelo Brodsky Julio Pantoja Lucila Quieto Gustavo Germano María Soledad Nívoli Helen Zout La fotografía como testimonio de existencia
12. Laura con sus padres 1976 Laura hoy sin sus padres Gustavo Germano Ausencias , 2007
16. “ Decidí convocar a una reunión de mis compañeros de división del Colegio Nacional de Buenos Aires […] les propuse hacer un retrato de cada uno. Amplié a un gran formato la foto del 67, la primera en la que estábamos todos juntos, para que sirviera de fondo a los retratos y pedí a cada uno que llevara consigo para el retrato un elemento de su vida actual” Marcelo Brodsky
17. Marcelo Brodsky. 1er año, 6ta. División, 1967 En Los compañeros . Buena Memoria , 1996
18. Huellas de las desapariciones Julio López, sobreviviente. Ex detenido desaparecido del Centro Clandestino de detención “Arana”. La Plata, Argentina 2002.
27. Fotografía como huella de la existencia histórica del desaparecido Nando, mi hermano Nando, mi hermano Puente de la memoria Marcelo Brodsky – El álbum familiar, huellas de la propia vida Fernando en la pieza Martín
29. Mi hermano y yo viajamos juntos en barco por las aguas marrones. Permanecemos en un lugar prohibido. Marcelo Brodsky Nando, mi hermano En Buena Memoria, 1997
30. Marcelo Brodsky Los tres en el bote Nando, mi hermano - En Buena Memoria , 1996
33. El agua como tumba Descubrimientos Huellas de las desapariciones Huellas de las desapariciones Huellas de la desaparición en los sobrevivientes y en el paisaje
35. Huellas de las desapariciones, 2002 Fotografía tomada en las costas del río de la Plata en el lugar donde fue encontrado el cuerpo de un desaparecido en 1976, ‘devuelto’ por el río luego de haber sido arrojado desde aviones en los vuelos de la muerte.
36. Nilda Eloy es ex detenida-desaparecida de seis CCDE. Durante su cautiverio sufrió inhumanos padecimientos. Actualmente se desempeña en tareas relacionadas con derechos humanos. Es integrante de la asociación Ex detenidos-desaparecidos y es actriz
37. Huellas de las desapariciones Julio López, sobreviviente. Ex detenido desaparecido del Centro Clandestino de detención “Arana”. La Plata, Argentina, 2002.
44. Helen Zout - Huellas de las desapariciones Cráneo con orificio de bala efectuado a corta distancia, de una mujer que fue asesinada y enterrada como NN entre 1977 y 1978 en el cementerio de La Plata. Foto tomada en la morgue de la ciudad de La Plata en 1999
45. Huellas de las desapariciones 2002/Descubrimientos 2008 Aviones usados en los vuelos de la muerte. Foto superpuesta con cabellos. Inspirada en el relato de un represor arrepentido, quien contó que lo más difícil de limpiar del fuselaje de los aviones, luego de los vuelos de la muerte, era la sangre y los cabellos de la víctimas. Museo Aeronáutico de Morón.
46. Helen Zout - Huellas de las desapariciones, 2002 Ventanilla de avión usado en los vuelos de la muerte. Museo aeronáutico de Morón,
47. “ Costanera de Santa Fe, adonde iban a caminar mi papá y mi mamá” “ Centro Clandestino de Detención y Exterminio ‘La Perla’, en Córdoba, donde mi papá fue visto por última vez” María Soledad Nívoli Cómo miran tus ojos, 2007
48.
49. Marcelo Brodsky - Autorretrato fusilado . Plaza de San Felipe Neri, Barcelona, 1979. En Exilios, Nexo, 2001
50. Marcelo Brodsky - Jugando a morir II . Diana, Leo y Dany. Miramar, 1974 En Exilios , Nexo , 2001
51. Martín Acosta - Elena Gallinari y su tío Guillermo Abinet ADN , 2007
52. Martín Acosta – E ugenia Sampayo Barragan, su abuela Azucena de Barragan y su hermano Gustavo - ADN , 2007
54. El cuerpo como huella del borramiento (la imagen – yelmo)
55. Huellas de las desapariciones Gabriela Martínez, hija de desaparecidos (jamás huérfana) en ceremonia privada, frente al río, el día que cumplió 30. Sola. Con sus padres. Con las huellas de las desapariciones Las fotos tienen exposiciones lentas: “Es que el tiempo tenía que fluir dentro de ellas”
56. Un retrato en el exilio lo es de un fragmento de persona que intenta reconstruirse, reconstituirse, ser de nuevo. Un rostro incompleto, de rasgos ocultos, latentes. Unos ojos empañados, oscurecidos, que miran a través de la lana negra la nueva realidad que intentan comprender Marcelo Brodsky Marcelo Brodsky Retrato de un amigo en el exilio,1978-1982 En Exilios, Nexo, 2001
57. Julio Pantoja Los Hijos, Tucumán veinte años después , 1996-2001
58. Julio Pantoja Los Hijos, Tucumán veinte años después , 1996-2001