Este documento describe la marcación orgánica, un proceso de dirección teatral que utiliza seis herramientas visuales para ayudar a los actores a construir imágenes. Una de estas herramientas es el plano escénico, que implica la disposición estratégica de objetos y áreas de conversación en el escenario para crear tensión dramática. El documento explica cómo deconstruir la realidad de una sala para reorganizar los muebles y objetos de manera que promuevan áreas de actuación separadas y relaciones entre los personajes

1. Dirección teatral
La marcación orgánica

2. Proceso de estimular a los actores a
construir imágenes a través de seis
herramientas visuales.
• “La palabra orgánica es usada para
denotar que tal marcación no es de
ninguna manera sobreimpuesta a la obra o
forzada sobre el actor, si no que implica
que tales sugerencias de marcación se
derivan del la obra misma (el organismo) y
por lo tanto son inherentes a ella” (66).

3. Herramientas de comunicación
director-actor
• Plano escénico
• Composición
• Movimiento
• Gestualidad
• Impro. Con incorporación de
utilería
• Narración teatral

4. Plano escénico
• “Es tanto una interpretación de
las circunstancias dadas como
un Dispositivo de tensión
para el descubrimiento e
ilustración de la acción
dramática de una obra teatral
en términos específicos de
espacio y de los obstáculos que
rompen ese espacio”

5. Características
• Tiene tres dimensiones: el
espacio teatral es un cubo.
• Tiene profundidad, lateralidad, y
altura.
• Ruta apropiada de obstáculos
para la acción.

6. Plano escénico
• áreas de conversación ( más de
cinco)
• un plano con múltiples áreas siempre tiene
más tensión
• A) separar objetos de la pared
• B) trabajar con principios de diagonalidad
• C) colocar objetos en posición
contrastante ( fuerzas de oposición)
• D) las paredes crean tensión cuando se
rompen

7. Una sala con sus cuatro
paredes y mobiliario

8. Deconstrucción de la realidad para
construcción del plano escénico:
cuarta pared, apertura de proscenio

9. Reacomodo de los objetos para crear
áreas conversacionales

10. Se revierten los sofás, se colocan muebles
en las esquinas de abajo, y haciendo una
segundo grupo de conversación

11. Rompimiento de las paredes, los grupos de
conversación se perciben más factibles, se
une proscenio al resto, y hay ruta de
obstáculo

12. Creando áreas de
actuación
• dos
posiciones
sentadas al
menos seis
pies de
distancia

13. Cinco o más áreas de
relación

14. Muy débil: Sin tensión
fuerte: creando tensión

15. Observaciones para promover fuerte
tensión dramática a través del plano
escénico
1. Colocar objetos
separados de las
paredes
2. Principio de
diagonalidad
3. Colocar objetos
en posición
contrastante
(fuerzas de
oposición)
4. Las paredes
crean tensiones
cuando están
rotas

16. Observaciones de plano
escénico en teatro de
proscenio
• Abra los lados de las paredes
hacia la audiencia ( abrir
proscenio)
• Abra los módulos
escénográficos hacia la sala
• Pinchar las esquinas del
proscenio