Este es el pdf de la presentación de mi última charla en la Universidad Católica, el 15 de noviembre de 2012. Ya saben que pueden escribirme a betoromero.diseno@gmail.com o también a beto.romero@gmail.com, me gustaría compartir opiniones y discusiones sobre el tema.

1. Beto Romero®

2. convencional.
(Del lat. conventionālis).
1. adj. Perteneciente o relativo al convenio o pacto.
2. adj. Que resulta o se establece en virtud de precedentes o de costumbre.
3. adj. Dicho de una persona, de una actitud, de una idea, etc.: Poco originales
y acomodaticias.
4. adj. Dicho de un acto, de una costumbre, de una indumentaria, etc.: Que se
atienen a las normas mayoritariamente observadas.
5. m. Individuo de una convención.
DRAE

3. “No me gusta este espacio. Ayer, a esta misma hora, estábamos en la Universidad de Caracas, actuando bajo un árbol; por las
noches, representamos Ubu, Rey en un viejo cine, semiderruido y abandonado, y el espacio es perfecto. Hoy, ustedes me han
invitado a dar una conferencia sobre el espacio en el teatro en este salón deslumbrante y ultramoderno, y yo no me siento a gusto. Y
me pregunto ¿por qué?. Creo que cualquiera puede darse cuenta a simple vista de que éste es un espacio difícil. Y lo sentimos así
porque lo que a nosotros nos importa es la posibilidad de tener un contacto viviente y verdadero entre todos. Si ese contacto no se
produce, entonces todo lo que eventualmente podamos decir sobre el teatro en teoría quedaría invalidado.
A mi parecer, el teatro se basa en una característica humana muy particular, la necesidad, que surge de vez en cuando, de
establecer con el prójimo una relación renovada y más íntima.
…esto me recuerda uno de los primeros principios que descubrimos, trabajando bajo todo tipo de condiciones. Nada es más
irrelevante que la comodidad. La comodidad suele debilitar, quitarle la vida a la experiencia.
…una referencia muy simple para medir la diferencia entre un espacio vivo y un espacio muerto: la manera en que los seres
humanos que están en él se hallan ubicados, uno en relación con el otro.”
Peter Brook, “Más allá del espacio vacío” 1987

13. ESCENOGRAFÍA /
DISEÑO ESCÉNICO
DISEÑO
OBJETO DE DISEÑO

14. ESCENOGRAFÍA /
DISEÑO ESCÉNICO
DISEÑO
Disciplina creativa de la
prefiguración.
OBJETO DE DISEÑO
No encaja dentro de las
tres categorías del hacer
y el pensar:
-Arte
-Ciencia
-Tecnología
Se diseña para
satisfacer una
necesidad.
Se diseña por encargo.
Está sujeto al binomio
cliente / usuario

15. ESCENOGRAFÍA /
DISEÑO ESCÉNICO
DISEÑO
Disciplina creativa de la
prefiguración.
OBJETO DE DISEÑO
No encaja dentro de las FUNCIÓN
tres categorías del hacer ESTÉTICA
y el pensar:
-Arte
-Ciencia
-Tecnología
Se diseña para FUNCIÓN FUNCIÓN
satisfacer una PRÁCTICA SÍGNICA
necesidad.
Se diseña por encargo.
Está sujeto al binomio
cliente / usuario

16. ESCENOGRAFÍA /
DISEÑO ESCÉNICO
DISEÑO “…es la ciencia y el método arte
de la organización del
escenario y del espacio
teatral.(…)
Disciplina creativa de la La escenografía es una escritura
prefiguración. en un espacio de tres
OBJETO DE DISEÑO dimensiones. (...) concibe
su función tarea no ya
No encaja dentro de las FUNCIÓN como ilustración ideal y
tres categorías del hacer ESTÉTICA unívoca del texto
y el pensar: dramático, sino como
dispositivo propicio para
-Arte capaz de iluminar (y no ya
-Ciencia para ilustrar) el texto y la
acción humana, para
-Tecnología figurar de dibujar una
situación de enunciación
(y no ya un lugar fijo), y
Se diseña para FUNCIÓN FUNCIÓN para de situar el sentido
satisfacer una PRÁCTICA SÍGNICA de la puesta en escena
necesidad. escenificación en el
Se diseña por encargo. intercambio entre un
Está sujeto al binomio espacio y un texto”.
cliente / usuario (Patrice Pavis) .

17.  Si la primera característica del texto dramático consiste en la utilización
de personajes figurados por seres humanos, la segunda,
indisolublemente ligada a la primera, consiste en la existencia de un
espacio en donde estos seres vivos están presentes. La actividad de los
seres humanos se despliega en un determinado lugar y establece entre
ellos (y entre ellos y los espectadores) una relación tridimensional.
Anne Ubersfeld, 1993
 Partiendo de una definición minimalista del teatro como “aquello que
ocurre cuando actores y espectadores se encuentran”, podemos
considerar que son tres los elementos esenciales involucrados: actor,
espectador y espacio, en estrecha interacción. Todo aspecto de la
comunicación teatral es intrínsecamente espacial en su función.
Dra. Gay McAuley, en el
Instituto de Investigaciones Filológicas de la UNAM, del 14 al 19 de junio del 2002

18. EL ESPACIO VACÍO
Peter Brook – 1968 (44 años)

19. EL ESPACIO VACÍO
Peter Brook – 1968 (44 años)
que no contiene nada

20. EL ESPACIO VACÍO
Peter Brook – 1968 (44 años)
que no contiene nada
“Puedo tomar cualquier
espacio vacío y llamarlo
un escenario desnudo.
Un hombre camina por
este espacio vacío
mientras otro le
observa, y esto es todo
lo que se necesita para
realizar un acto teatral.”

21. EL ESPACIO VACÍO
Peter Brook – 1968 (44 años)
que no contiene nada
Escena
“Puedo tomar cualquier
espacio vacío y llamarlo
un escenario desnudo.
Un hombre camina por Sala
este espacio vacío
mientras otro le
observa, y esto es todo
lo que se necesita para
realizar un acto teatral.”

22. EL ESPACIO VACÍO
Peter Brook – 1968 (44 años)
que no contiene nada
Escena
“Puedo tomar cualquier
espacio vacío y llamarlo
un escenario desnudo.
Un hombre camina por Sala
este espacio vacío
mientras otro le
observa, y esto es todo
lo que se necesita para
realizar un acto teatral.”

23. ESPACIO TEATRAL
EL ESPACIO VACÍO
Peter Brook – 1968 (44 años)
que no contiene nada
Escena
“Puedo tomar cualquier
espacio vacío y llamarlo
un escenario desnudo.
Un hombre camina por Sala
este espacio vacío
mientras otro le
observa, y esto es todo
lo que se necesita para
realizar un acto teatral.”

24. CATEGORÍAS:
 ESPACIO DRAMÁTICO
 ESPACIO ESCENOGRÁFICO
 ESPACIO ESCÉNICO
 ESPACIO LÚDICO
(interior, romántico, naturalista, simbolista, expresionista, etc. No son categorías)

25. Lugares erigidos expresamente Lugares que se crearon para otras
para la representación, los edificios funciones prácticas pero que se
teatrales. utilizan permanentemente como
teatros.
Lugares que se crearon para otras
funciones prácticas y que se
utilizan, efímera o eventualmente,
para hacer teatro.

26. El trabajo del escenógrafo se hace más radical.
Trabaja fuertemente sobre el espacio escénico.
Diseña la disposición del público y es tarea conjunta con el
director. Esto es, dónde se ubica, por qué se sienta ahí, qué y
cómo ven.
Debe tener absoluto control sobre la dimensión y el sentido del
espacio.
No deja de preocuparse del color, el material, la atmósfera, la
ambientación.
Piensa en el espacio tridimensional.
Piensa en el espacio cudrimensional.
Piensa en el espacio pentadimensional.
Trabaja con el ritmo y el tiempo.
Trabaja la proxemia y la kinesis hacia adentro y hacia afuera del
escenario.
El escenógrafo debe tener un control total del funcionamiento de la
espacialidad teatral.
* Categorías espaciales, comunicación, prefiguración, sentido.

27. Básicamente por necesidad de:
• Espacio
• Sentido
• Evocación
• Apropiación
• Significado
• Expresión (alternativas)
• Subversión
• Transgresión
• Etc.

29. Cada montaje reclama su propio espacio.
Resistencia a la convencionalidad.
Generación de nuevas relaciones entre el actor y el espectador.
Nada en el escenario es gratuito.
Los cuatro lados del actor “hablan”.
El ojo del espectador selecciona las escenas.
Cuando el espacio es impuesto, no traslado, reformulo.
Sentido (significación) y recepción son prioritarios.
Integro el entorno cuando no se puede aislar.
Incremento de la teatralidad.
Búsqueda constante.

30. SALA JOVEN ALIANZA FRANCESA
GRUPO HAZME COMPAÑÍA,
CO-DIRECCIÓN DE ALDO MIYASHIRO Y BETO ROMERO
ZONA DE
PÚBLICO
(graderías)
ZONA DE
ACTUACIÓN
(escenario)
CONFIGURACIÓN
ARQUITECTÓNICA
ORIGINAL

31. SALA JOVEN ALIANZA FRANCESA
GRUPO HAZME COMPAÑÍA,
CO-DIRECCIÓN DE ALDO MIYASHIRO Y BETO ROMERO
ZONA DE ZONA DE
PÚBLICO ACTUACIÓN
(graderías) (graderías)
ZONA DE ZONA DE
ACTUACIÓN PÚBLICO
(escenario) (escenario)
CONFIGURACIÓN I ACTO
ARQUITECTÓNICA TRANSGRESIÓN DE
ORIGINAL LA CONFIGURACIÓN
ORIGINAL

32. SALA JOVEN ALIANZA FRANCESA
GRUPO HAZME COMPAÑÍA,
CO-DIRECCIÓN DE ALDO MIYASHIRO Y BETO ROMERO
ZONA DE ZONA DE ZONA DE
PÚBLICO ACTUACIÓN PÚBLICO
(graderías) (graderías) (graderías)
ZONA DE ZONA DE ZONA DE
ACTUACIÓN PÚBLICO ACTUACIÓN
(escenario) (escenario) (escenario)
CONFIGURACIÓN I ACTO II ACTO
ARQUITECTÓNICA TRANSGRESIÓN DE REGRESO A
ORIGINAL LA CONFIGURACIÓN LA CONFIGURACIÓN
ORIGINAL ORIGINAL

33. ZONA DE PÚBLICO
ÁREA DE
REPRESENTACIÓN
CASA DE CUATROTABLAS
TEATRO DE LA RESISTENCIA, DIRECCIÓN BETO ROMERO

34. DEPÓSITO EN BARRANCO, TEATRO DE LA RESISTENCIA,
DIRECCIÓN BETO ROMERO
ZONA DE
PÚBLICO
ÁREA DE
REPRESENTACIÓN

35. CASA DE YUYACHKANI, TEATRO DE LA RESISTENCIA, DIRECCIÓN BETO ROMERO

36. CASA DE YUYACHKANI, TEATRO DE LA RESISTENCIA, DIRECCIÓN BETO ROMERO
ZONA DE PÚBLICO
ÁREA DE
REPRESENTACIÓN

37. ICPNA, TEATRO DE LA RESISTENCIA,
DIRECCIÓN BETO ROMERO

38. JUAN PARRA DEL RIEGO, FESTIVAL DEL BARRANCO, TEATRO DE LA RESISTENCIA,
DIRECCIÓN BETO ROMERO

39. SALÓN COMUNAL, FESTIVAL PIROLOGÍAS, ARGENTINA, TEATRO DE LA RESISTENCIA,
DIRECCIÓN BETO ROMERO

40. BIBLIOGRAFÍA
- Artaud, Antonin El teatro y su doble
- Bobes Naves, María del Carmen Semiótica de la escena
- Brook, Peter El espacio vacío
- De Toro, Fernando Semiótica del teatro
- Dieterich, Genoveva Diccionario del teatro
- Grotowski, Jerzy Hacia un teatro pobre
- Pavis, Patrice Diccionario del teatro
- Ubersfeld, Anne Diccionario de términos claves del análisis
teatral
- Ubersfeld, Anne Semiótica Teatral
Beto Romero®