PINTURA ESCULTURA Y ARQUITECTURA DEL ESTILO BARROCO, PRINCIPALES CARACTERÍSTICAS.

1. REPUBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA
INSTITUTO UNIVERSITARIO POLITECNICO
“SANTIAGO MARIÑO”
EXTENCION VALENCIA
ESCUELA DE ARQUITECTURA
HISTORIA DE LA
ARQUITECTURA II

2. 
EL BARRORCO
fue un período de la historia en la cultura occidental originado por una nueva forma
de concebir el arte . produjo obras en numerosos campos
artísticos: literatura, arquitectura, escultura, pintura, música, ópera, danza, teatro,
etc. Se manifestó principalmente en la Europa occidental, aunque debido
al colonialismo también se dio en numerosas colonias de las potencias europeas,
principalmente en Latinoamérica.

3. 
PINTURA DEL BARROCO
LA CENA DE EMAÚS
DE
CARAVAGGIO
FUERTE CLAROSCURO
O CONTRASTE DE LUZ
ZONA RESALTADA POR LA LUZ,
LOGRANDO UNA GRAN
SENSACION DE VOLUMEN EN
LAS FIGURAS.
LA FIGURA DE SANTIAGO
MARCA UN FORTÍSIMO
ESCORZO, DE GRAN
DIFICULTAD TÉCNICA, CON
SUS BRAZOS TOTALMENTE
EXTENDIDOS,
MOSTRÁNDONOS LA
PROFUNDIDAD DE LA
ESTANCIA.
SOBRE LA MESA SE REPRESENTA
UN BODEGÓN, MUY TÍPICO EN LAS
OBRAS DEL BARROCO Y TAMBIÉN
DEL PROPIO CARAVAGGIO, QUE
SIEMPRE LE DA UN TOQUE
ESPECIAL AL PINTAR LAS FRUTAS
YA BASTANTE MADURAS, CON
MANCHAS E IMPERFECCIONES.

4. 
EL ARTE DE LA PINTURA, DE
JOHANNES VERMEER
VERMEER TAMBIÉN HA AÑADIDO
UN GUIÑO AL ESPECTADOR, AL
QUE INVITA A ENTRAR EN LA
ESTANCIA MEDIANTE LA CORTINA
DEL PRIMER PLANO, CORRIDA POR
UNA MANO INVISIBLE, Y CON UNA
SILLA PREPARADA PARA QUE NOS
SENTEMOS Y OBSERVEMOS.
APARENTEMENTE EL TEMA DEL
CUADRO Y SU TÍTULO PODRÍA
SER EL ESTUDIO DEL ARTISTA
SENTADO DE ESPALDAS, CON UN
JUBÓN NEGRO ACUCHILLADO,
PANTALONES BOMBACHOS Y LAS
MEDIAS ROJAS, VERMEER SE
AUTORRETRATÓ CON RICOS
ROPAJES, A LA MODA DE LA ÉPOCA.
LA LUZ TIENE UNA IMPORTANCIA VITAL.
AUNQUE NO VEMOS SU ORIGEN,
SUPONEMOS QUE PROVIENE DE UNA
VENTANA TRAS LA CORTINA DE
NUESTRA IZQUIERDA. ILUMINA TODA LA
ESTANCIA, ESPECIALMENTE A CLÍO,
SOBRE LA QUE RECAE LA LUZ DE FORMA
MÁS DIRECTA, DESTACÁNDOLA SOBRE
EL RESTO.

5. 
LA MAGDALENA PENITENTE
(LUCA GIORDANO) EL PINTOR ESPAÑOL
MUESTRA LAS TELAS DE
COLOR ROSA, EL
ENTORNO, LOS TONOS
TIERRA Y GRIS DEL SUELO
Y LA ROCA.
DETALLES COMO LA
ROPA RASGADA,
SIMILAR A LA DE LOS
MUCHOS FILÓSOFOS Y
SANTOS PINTADOS
POR EL PINTOR
ESPAÑOL Y EL FUERTE
REALISMO PRESENTE
DE LAS OBRAS DE
RIBERA.
EL LIENZO MUESTRA UN GRAN
CONOCIMIENTO DE LA PINTURA
VENECIANA ADQUIRIDO DURANT
SU ESTANCIA EN LA CIUDAD DE
LOS CANALES. EL TEMA DE
LA MAGDALENA PENITENTE ES
MODELO FRECUENTE DE LAS
OBRAS DE GIORDANO

6. 
ESCULTURA DEL BARROCO
LA ESCULTURA BARROCA ADQUIRIÓ EL MISMO CARÁCTER DINÁMICO, SINUOSO,
EXPRESIVO, ORNAMENTAL, QUE LA ARQUITECTURA —CON LA QUE LLEGARÁ A UNA
PERFECTA SIMBIOSIS SOBRE TODO EN EDIFICIOS RELIGIOSOS
GIAN LORENZO BERNINI
LA CAPILLA ES UNA EXPLOSIÓN DE
MÁRMOL DE COLOR, METAL Y DETALLES,
CON LUZ FILTRADA A TRAVÉS DE UNA
VENTANA UBICADA POR ENCIMA DE
SANTA TERESA, SUBRAYADOS POR RAYOS
DORADOS.
LAS DOS FIGURAS PRINCIPALES QUE
CENTRAN LA ATENCIÓN DERIVAN DE UN
EPISODIO DESCRITO POR SANTA TERESA DE
ÁVILA EN SU ESCRITO AUTOBIOGRÁFICO
CONOCIDO COMO LIBRO DE LA VIDA, EN EL
QUE LA MONJA CARMELITA CUENTA CÓMO
UN ÁNGEL LE ATRAVIESA EL CORAZÓN CON
UN DARDO DE ORO. LA ESCENA RECOGE EL
MOMENTO EN EL QUE EL ÁNGEL SACA LA
FLECHA,
LA EXPRESIÓN DEL ROSTRO
MUESTRA LOS SENTIMIENTOS DE
SANTA TERESA, MEZCLA DE
DOLOR Y PLACER. SEGÚN SUS
PROPIAS PALABRAS.

7. 
APOLO Y DAFNE (ESCULTURA DE
BERNINI)
BERNINI UTILIZA UNA COMPOSICIÓN
ABIERTA, DE BULTO REDONDO QUE
PERMITE LA VISIÓN ESPACIAL DE
TODOS LOS ÁNGULOS DE LA
ESCULTURA,CON UNA GRAN LÍNEA
DIAGONAL QUE OTORGA A LA
ESCULTURA UN GRAN MOVIMIENTO Y
DINAMISMO A TODO EL CONJUNTO,
ESPECIALMENTE EN LOS ROPAJES
ONDEADOS Y EN EL CABELLO DE
DAFNE.
LA CONTRAPOSICIÓN DE LOS
ELEMENTOS Y EL USO DEL
CLAROSCURO REFLEJAN LA
FUENTE DE LA ESCULTURA
HELENÍSTICA DE LA QUE
BEBE BERNINI. TAMBIÉN EN
EL PERIODO HELENÍSTICO
EXISTÍA ESTA PERCEPCIÓN
DE APOLO COMO UN
MUCHACHO ANDRÓGINO,
JOVEN Y DELGADO, CON UN
PEINADO CASI FEMENINO,
ASPECTOS REPRESENTADOS
TAMBIÉN EN ESTA ESTATUA.

8. 
LA QUINTA ANGUSTIA
(GREGORIO FERNANDEZ) LA VIRGEN GESTICULA
ALZANDO AMBOS BRAZOS,
MIENTRAS EL CUERPO DE
JESÚS SE SOSTIENE SOBRE LA
RODILLA DE SU MADRE DE
FORMA INESTABLE.
DESTACA EL CUIDADO
TRABAJO DE LOS ROPAJES DE
LA VIRGEN ASÍ COMO LA
DELICADEZA E IDEALISMO
DE LAS FACCIONES.
REALIZADA PARA EL
DESAPARECIDO CONVENTO
DE SAN FRANCISCO, PASÓ A
LA IGLESIA DE SAN MARTÍN.
ES LA IMAGEN PRINCIPAL DE
LA COFRADÍA DE LA PIEDAD.

9. 
ARQUITECTURA DEL BARROCO
LA ARQUITECTURA BARROCA :ASUMIÓ UNAS FORMAS MÁS DINÁMICAS, CON UNA
EXUBERANTE DECORACIÓN Y UN SENTIDO ESCENOGRÁFICO DE LAS FORMAS Y LOS
VOLÚMENES. SAN CARLINO PRESENTA UNA LIBRE
AGREGACIÓN DE ESPACIOS DIVERSOS,
YA QUE JUNTO CON LA IGLESIA SE
CONSTRUYÓ EL CONVENTO, CREANDO
UN CONJUNTO DE CORRELACIONES Y
CONTRASTES EN CUANTO A FORMAS
GEOMÉTRICAS.
SIENDO EL CLAUSTRO DEL
CONVENTO RECTANGULAR,
MIENTRAS LA IGLESIA PRESENTA
FORMA ELIPSOIDAL.
LA IGLESIA PRESENTA UNA CÚPULA
OVAL, CONCEBIDA CON UNA
AUTONOMÍA ABSOLUTA, PRESENTA DOS
FOCOS DE LUZ, A LA LUZ CENITAL QUE SE
INTRODUCE POR LA PARTE SUPERIOR DE
LA CÚPULA SE UNEN LOS SISTEMAS
LUMÍNICOS RASANTES QUE SE
INTRODUCEN POR LA BASE DE ESTA.
DESTACA COMO OBRA BARROCA PUES MUESTRA
UNA FACHADA MUY DINÁMICA, HECHO QUE SE
VE EN LA RUPTURA DEL ENTABLAMENTO DEL
MARCO DEL PORTÓN Y LA ALTERNANCIA DE
FORMAS CÓNCAVAS Y CONVEXAS.

10. 
PLAZA MAYOR DE SALAMANCA
ARQ. ALBERTO CHURRIGUERA LA PLAZA MAYOR DE SALAMANCA
NO ES UN CUADRADO PERFECTO (ES
UN CUADRILÁTERO IRREGULAR) Y
NINGUNA DE SUS FACHADAS MIDE
LO MISMO. APROXIMADAMENTE
LA PLAZA TIENE UNA SUPERFICIE
DE UNOS 6400 M² SIN CONTAR LOS
SOPORTALES. EN TOTAL LA PLAZA
TIENE 88 ARCOS DE MEDIO PUNTO
CON MEDALLONES EN LOS QUE SE
REPRESENTAN PERSONAJES
IMPORTANTES EN SUS ALBANEGAS.
LA EDIFICACIÓN TIENE TRES
PISOS (MÁS PLANTA BAJA) DE
ALTURA SALVO EN EL
PABELLÓN DE LAS CASAS
CONSISTORIALES, EN EL QUE
TIENE DOS (MÁS PLANTA BAJA).

11. 
IGLESIA DE SAN CARLOS
BORROMEO (VIENA)
LA IGLESIA CONSTITUYE UNA OBRA
MAESTRA DEL ECLECTICISMO BARROCO,
EN EL QUE SE COMBINAN DIFERENTES
ESTILOS: LA FACHADA CENTRAL
REPRESENTA UN PÓRTICO GRIEGO, LAS
COLUMNAS A SU LADO SON DE
INSPIRACIÓN BARROCA Y SOBRE LA
ENTRADA DOMINA UNA GIGANTESCA
CÚPULA.
LOS DOS PABELLONES
LATERALES MUESTRAN
INFLUENCIAS DEL BARROCO
ROMANO Y DECORACIÓN
ORIENTAL. EL EDIFICIO TIENE
UNA ALTURA DE 80 METROS
POR UNOS 60 DE ANCHO Y
CONSTITUYE EL SEGUNDO
TEMPLO MÁS AMPLIO DE LA
CAPITAL DESPUÉS DE
LA CATEDRAL DE SAN
ESTEBAN.

12. 
PALACIO DEL LUXEMBURGO
ARQUITECTO(S)
SALOMON DE BROSSE
JEAN-FRANÇOIS-THÉRÈSE CHALGRIN
SU PLANTA CORRESPONDE A LA
CARACTERÍSTICA DE LOS PALACIOS
FRANCESES, COMO EL
DE VERNEUIL EN EL QUE INTERVINO
SALOMON DE BROSSE. TIENE UN
PATIO CUADRADO, EL PATIO DE
HONOR.
UN SALÓN DE ENTRADA
CORONADO POR UNA CÚPULA,
LA CÚPULA TOURNON Y
PABELLONES REPETIDOS EN EL
CUERPO DEL EDIFICIO.
LA PARTE DERECHA DEL
PALACIO ESTABA RESERVADA
PARA LA REINA, Y LA DE LA
IZQUIERDA PARA LUIS XIII.
PARA ALBERGAR LAS ASAMBLEAS
DEL DIRECTORIO Y A CONTINUACIÓN
EL RECIÉN CREADO SENADO, EL
ARQUITECTO JEAN-FRANÇOIS-THÉRÈSE
CHALGRIN REMODELÓ EL INTERIOR
DEL EDIFICIO PARA ADAPTARLO A SUS
FUNCIONES LEGISLATIVAS, OBRAS QUE
TERMINARON EN 1807.