el cuento es una narración épica .............que narra los hechos reales e imaginarios por el narrador teniendo en cuenta sus personajes tanto principales como secundarios.

1. Universidad Central del Ecuador
Facultad de Filosofía Letras y
Ciencias de la Educación
Carrera de Lengua y Literatura
Autores:
Edison Caiza
Wendy Farías

3. CUENTO POPULAR Y CUENTO
LITERARIO
Hay dos tipos de cuentos:
EL CUENTO POPULAR: Es una narración tradicional breve de
hechos imaginarios que se presenta en múltiples versiones, que
coinciden en la estructura pero difieren en los detalles. Tiene 3
subtipos: los cuentos de hadas, los cuentos de animales y los
cuentos de costumbres.
EL CUENTO LITERARIO: Es el cuento concebido y transmitido
mediante la escritura. El autor suele ser conocido. El texto, fijado
por escrito, se presenta generalmente en una sola versión, sin el
juego de variantes característico del cuento popular.

4. PARTES DEL CUENTO
INTRODUCCIÓN, INICIO O PLANTEAMIENTO: La parte inicial
de la historia, donde se presentan todos los personajes y sus
propósitos. Pero fundamentalmente, donde se presenta la normalidad
de la historia.
Desarrollo o nudo: Es la parte donde se presenta el conflicto o el
problema de la historia, toma forma y suceden los hechos más
importantes.
Desenlace o final: Parte donde se suele dar el clímax, la solución al
problema y finaliza la narración. Incluso en los textos con final abierto,
hay un desenlace.

5. CARACTERÍSTICAS DEL CUENTO
Única línea argumental: a diferencia de lo que sucede en la novela, en el cuento
todos los hechos se encadenan en una sola sucesión de hechos.
Estructura centrípeta: todos los elementos que se mencionan en la narración del
cuento están relacionados y funcionan como indicios del argumento.
Personaje principal: aunque puede haber otros personajes, la historia habla de
uno en particular, a quien le ocurren los hechos.
Unidad de efecto: comparte esta característica con la poesía. Está escrito para ser
leído de principio a fin. Si uno corta la lectura, es muy probable que se pierda el
efecto narrativo. La estructura de la novela permite, en cambio, leerla por partes.
Prosa: el formato de los cuentos modernos (a partir de la aparición de la escritura)
suele ser la prosa.
Brevedad: por y para cumplir con estas características, el cuento es breve.

6. SUBGÉNEROS
Algunos de los subgéneros más populares del cuento son:
Cuento policíaco
Ciencia ficción
Cuento fantástico
Cuento de hadas
Cuento de terror
Cuento de suspenso
Cuento de humor
Cuento histórico
Cuento romántico
Microrrelato: Si bien no tiene la estructura del cuento, algunos autores
lo consideran también un subgénero del mismo.

7. CUENTO POLICÍACO
El cuento policíaca, policial o detectivesca es una clase de textos o
género literario dentro de la novela, que es a su vez un género de la
épica o narrativa. Su principal móvil lo constituye la resolución de
un caso. Por tanto, se trata de una estructura novelística cerrada. El
protagonista, un policía o detective, resuelve el caso usando la razón
(siglos XVIII - XIX), basándose en la indagación y observación, o
usando la intuición, los sentimientos y la deducción (siglos XX - XXI
).

8. ELEMENTOS
La trama
Es un relato de los acontecimientos que componen la novela. Este relato no es
necesariamente cronológico, sino en el orden en que el narrador decide presentarlos
al lector. Adicionalmente, la trama no se limita a describir una secuencia de
acontecimientos, sino que busca establecer conexiones entre los distintos elementos
de la narración. Constituye el "cuerpo" de la historia.
El formato
Al ser un relato extenso, la novela se divide en capítulos que, a su vez, suelen ser
extensos también. Los capítulos de la novela suelen ir numerados, pero también es
posible que cada capítulo tenga un título.

9. CIENCIA FICCIÓN
La ciencia ficción es la denominación popular con que se conoce a
uno de los géneros derivados de la literatura de ficción, junto con la
literatura fantástica y la narrativa de terror. Nacida como
subgénero literario distinguido en la década de 1920 (aunque hay
obras reconocibles muy anteriores) y exportada posteriormente a
otros medios, como el cinematográfico, historietístico y televisivo,
gozó de un gran auge en la segunda mitad del siglo XX debido al
interés popular acerca del futuro que despertó el espectacular avance
tanto científico como tecnológico alcanzado durante esos años.

10. SUBGÉNEROS CONTEMPORÁNEOS
El Steampunk, o ciencia ficción centrada en la presencia anacrónica de
ciertas tecnologías avanzadas basadas en, o coexistiendo con el motor a
vapor, y situadas durante la Revolución industrial y la época victoriana.
El Biopunk, donde la ficción se centra en el impacto de grandes avances de
La biotecnología. Pudiendo situarse tanto en el futuro, presente o en un
pasado anacrónico. Ejemplos de obras de este estilo son el filme Gattaca, o el
videojuego Bioshock.
El Retrofuturismo, que retoma en tono serio o irónico, el entusiamo por el
futuro y la imaginería optimista de los años 30s, 40s y 50s del siglo XX,
ejemplos de este género serían obras como
Sky Captain y el mundo del mañana.

11. CUENTO FANTÁSTICO
Un relato fantástico se basa en lo irreal y causa un efecto de
realidad, por lo que el lector encuentra ilógico a lo que está
leyendo. El personaje distingue lo que es real de lo que es
irreal. Dentro de éste género lo imposible es posible. El espacio
en el que viven los personajes es ilógico y sigue normas
irracionales, como en "Alicia en el país de las maravillas".

12. CARACTERÍSTICAS
Los cuentos fantásticos comienzan con verdades, pero en algún punto
de la historia, sucede algo que no puede explicarse por la ciencia, algo
misterioso, algo inédito. Esto causa desconcierto en el lector.
Las características que definen a un cuento Fantástico como tal son las
siguientes:
•Se desarrollan en un marco verdadero
•Suceden acontecimientos inverosímiles
•La actitud de los personajes es de asombro, miedo, duda...
•La reacción del lector es de duda, desconcierto...

13. CUENTO DE HADAS
Un cuento de hadas es una historia ficticia que puede contener
personajes folclóricos —tales como hadas, duendes, elfos, brujas, sirenas
, troles, gigantes, gnomos y animales parlantes, hasta encantamientos—
normalmente representados en una secuencia inverosímil de eventos.

14. CUENTO DE TERROR
considerado en sentido estricto, es toda aquella composición
literaria breve, generalmente de corte fantástico, cuyo principal
objetivo parece ser provocar el escalofrío, la inquietud o el
desasosiego en el lector, definición que no excluye en el autor
otras pretensiones artísticas y literarias.

15. Contexto
Un cuento de terror sería, por tanto, un relato literario y no oral, ya que, si
bien existe una amplia y antiquísima tradición de cuentos con dichos
contenidos, probablemente por tratarse de relatos transmitidos de boca en
boca, nunca han recibido otra denominación que la de cuentos o leyendas a
secas. Ni siquiera cuentos infantiles, aunque de índole terrorífica (e inscritos
en la tradición oral en su día), como “La Cenicienta”, de Charles Perrault, o “
Caperucita roja” y “Blancanieves”, de los Hermanos Grimm, reciben la
denominación de cuentos de terror, que parece haber sido acuñada
expresamente para las obras mayores del género aparecidas entre los siglos
XIX y XX.

16. Suspenso
El suspense o suspenso (del latín suspensus, a través del francés y
este a su vez del inglés) es un recurso utilizado en obras narrativas
de diferentes medios (cine, historieta, literatura, etcétera) que tiene
como principal objeto mantener al lector a la expectativa,
generalmente en un estado de tensión, de lo que pueda ocurrirle a
los personajes, y por lo tanto atento al desarrollo del conflicto o
nudo de la narración.

17. Desarrollo en la historieta
El historietista español Jesús Blasco señala que el proceso normal para
desarrollarlo «consiste en hallar primero la situación de suspense y en ir a
parar después, a través de la narración, hacia esa situación». Para ello, el
autor ha de estimular continuamente la participación del lector,
proporcionándole «pistas» del desenlace de la historia.

18. El humor
El humor desempeña una función catártica semejante a la de las
lágrimas, pero diferente en cuanto a que el humor supone una
separación de y no una identificación con el objeto que es soporte
del mismo, un desaprecio y no una compasión. De ello deriva
también la curiosa relación sadomasoquista entre el humorista y el
auditorio, que se expresa en risa; el humorista se presenta muy
frecuentemente ante sus oyentes como resentido y humillado.

19. CLASIFICACIÓN DE LA COMICIDAD
•1. Desenlace imprevisto
1.1 Desenlace imprevisto con planteamiento latente
1.1.1 Desenlace imprevisto con planteamiento latente y
concreto
1.1.2 Desenlace imprevisto con planteamiento latente e
inconcreto
1.2 Desenlace imprevisto con planteamiento expreso
•2.Desenlace previsto
2.1 Desenlace previsto con planteamiento latente
2.1.1 Desenlace previsto con planteamiento latente y
concreto
2.1.2 Desenlace previsto con planteamiento latente e
inconcreto
2.2 Desenlace previsto con planteamiento expreso

20. CUENTO HISTÓRICO
La identificación del concepto de historia con la narración escrita del
pasado produce, por un lado, su confusión con el término
historiografía (historia se llama a la vez al objeto estudiado, a la
ciencia que lo estudia y al documento resultado de ese estudio); y por
otro justifica el empleo del término prehistoria para el período
anterior a la aparición de la escritura, reservándose el nombre historia
para el periodo posterior.

21. EL CUENTO ROMANTICO
es un movimiento cultural y político originado en Alemania y en el
Reino Unido (Gran Bretaña e Irlanda del Norte) a finales del siglo XVIII como
una reacción revolucionaria contra el racionalismo de la Ilustración y el
Clasicismo, confiriendo prioridad a los sentimientos. Su característica
fundamental es la ruptura con la tradición clasicista basada en un conjunto de
reglas estereotipadas.

22. CARACTERISTICAS
El Romanticismo es una reacción contra el espíritu racional y crítico de la
Ilustración y el Clasicismo, y favorecía, ante todo:
La conciencia del Yo como entidad autónoma y, frente a la universalidad de la
razón dieciochesca, dotada de capacidades variables e individuales como la
fantasía y el sentimiento.
La primacía del Genio creador de un Universo propio, el poeta como demiurgo.
Valoración de lo diferente frente a lo común, lo que lleva una fuerte tendencia
nacionalista.
El liberalismo frente al despotismo ilustrado.
La originalidad frente a la tradición clasicista y la adecuación a los cánones.
Cada hombre debe mostrar lo que le hace único.
La creatividad frente a la imitación de lo antiguo hacia los dioses de Atenas.
La obra imperfecta, inacabada y abierta frente a la obra perfecta, concluida y
cerrada.

23. EL MICRORRELATO
El microrrelato es una construcción literaria narrativa
distinta de la novela o el cuento. Es la denominación
más usada para un conjunto de obras diversas cuya
principal característica es la brevedad de su contenido.
El microrrelato también es llamado microcuento,
minificción, microficción, cuento brevísimo, minicuento

24. PRINCIPALES CARACTERISTICAS:
La brevedad
es una característica bastante subjetiva, ya que existen microrrelatos de más de
una página. Contar el número de palabras es sólo una forma de ilustrar el
concepto de brevedad.
La temática
Como otras obras literarias, los microcuentos abarcan las más diversas temáticas
que van desde la ficción pura, la inclusión de otros discursos (políticos, sociales,
etcétera), hasta el uso de la intertextualidad.
Cruce de géneros
La economía de palabras es notoria, pero a medida que el microrrelato se va
haciendo popular, también la variedad de la forma va aumentando.

25. ESCRITORES ECUATORIANOS
José de la Cuadra
Doctorado en leyes en su ciudad natal, en 1925 funda la Universidad Popular
Guayaquileña. Representó a su país en misiones consulares en Argentina y
Uruguay. Autor de ensayos, novelas, artículos y sobre todo cuentos, fue
miembro del Grupo de Guayaquil, una de las principales agrupaciones
literarias del Ecuador en las décadas de los años 1930-1940

26. Edgar Allan García
Edgar Allan García, nació una calurosa mañana de
diciembre en Guayaquil, se nacionalizó
esmeraldeño bajo la consigna de “los esmeraldeños
nacemos donde nos da la gana” y vive en Quito
desde hace más de 3 décadas.

27. JORGE ICAZA
Novelista, dramaturgo y diplomático. Antes de dedicarse de lleno a
la narrativa, Icaza probó suerte en las tablas, arte en donde trabajó
varias adaptaciones. Es el continuador y realizador a plenitud de la
tendencia indigenista inaugurada por Fernando Chaves; miembro
destacado de la llamada "Generación del treinta" que significó, por
sus innovaciones temático-formales, el gran momento de la narrativa
ecuatoriana

28. Juan Bautista Aguirre
Juan Bautista Aguirre y Carbo (Daule, actual Ecuador, 11 de abril de
1725 - Tívoli, actual Italia, 15 de junio de 1786) fue un notable escritor
y poeta de la América colonial. Es considerado como uno de los
precursores de la poesía hispanoamericana y ecuatoriana.

29. José Joaquín de Olmedo
José Joaquín de Olmedo y Maruri (20 de marzo de 1780 - 19 de
febrero de 1847) fue un poeta, abogado y político ecuatoriano
nacido en la ciudad de Guayaquil. Fue uno de los personajes con
mayor trascendencia y participación en la historia ecuatoriana.

30. Juan Montalvo
Juan María Montalvo Fiallos (Ambato, Ecuador, 13 de abril de 1832 – París,
17 de enero de 1889) fue un ensayista y novelista ecuatoriano.
Vivió apasionadamente la política de partidos de su país, y su pensamiento
liberal estaba fuertemente marcado por el anticlericalismo y la oposición a
los dictadores Gabriel García Moreno e Ignacio de Veintemilla.