EL FALSO CIRINEO es un drama en un acto, de la autoría del dramaturgo, actor y director teatral dominicano, Wilson Roa.

3. EL FALSO CIRINEO

5. EL FALSO CIRINEO
DRAMA EN UN ACTO
Original de
Wilson Roa

6. © 2012. Wilson Roa
Título original: El faso cirineo
Dirección editorial: Bismar Galán
ISBN: xxxxxxxxxxxxxxxxxx
Prohibida la reproducción total o parcial de esta obra,
en todas las formas posibles, sin permiso escrito del autor.
2012. De esta edición: Urania Montás
Impreso en República Dominicana
por Editora Búho C. x A.

7. 7
Wilson Roa
SE ESCUCHA LA MELODÍA DEL TEMA
MUSICAL “EL NIÁGARA EN BICICLE-
TA” DE JUAN LUIS GUERRA. SE ABRE
EL TELÓN. ES LA SALA DE EMER-
GENCIAS DE UN HOSPITAL PÚBLICO.
EN EL FONDO IZQUIERDO HAY UN
PEQUEÑO BIOMBO CON ALGUNAS
RADIOGRAFÍAS PEGADAS. DELANTE
DE ÉSTE HAY UN VIEJO ESCRITORIO
CON UNA LÁMPARA DE LECTURA Y
UN SILLÓN DESTARTALADO. A LA
DERECHA HAY UNA CAMILLA VIEJA
CON UNA PATA REMENDADA Y DE-
TRÁS DE ÉSTA, EN EL FONDO, UN
CORDEL CON UNA SÁBANA BLANCA
Y UN PAR DE MEDIAS SUJETADAS CON

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El falso cirineo
GANCHOS. UNA DOCTORA DUERME
EN EL SILLÓN. UN HOMBRE LLEGA
CON MUJER PARTURIENTA PIDIEN-
DO AUXILIO.
1. HOMBRE: ¡Doctora! ¡Doctora! ¡Des-
pierte!
2. DOCTORA: (ASUSTADA, PEGA UN
BRINCO Y SE PONE EN GUARDIA)
¡Qué! ¡Qué! ¡Qué pasa! (VOLVIENDO
EN SÍ, SE DIRIGE AL HOMBRE DE
MALA GANA) ¿Qué usted quiere?
3. HOMBRE: Doctora, es una emergencia:
esta mujer va a parir.
4. DOCTORA: ¿Usted está ciego o qué?
¿Acaso no vio un letrero en la entrada que
dice “Hospital cerrado”?
5. HOMBRE: ¡Cerrado! ¿Y por qué está ce-
rrado el hospital?

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Wilson Roa
6. DOCTORA: (SE SIENTA EN EL SI-
LLÓN) Porque los médicos estamos en
huelga.
7. HOMBRE: ¿Y las enfermeras?
8. DOCTORA: También.
9. HOMBRE: ¿Y los camilleros?
10. DOCTORA: También.
11. HOMBRE: ¿Y los porteros?
12. DOCTORA: Esos también. Aquí todos
estamos en pie de lucha. (LA MUJER SE
QUEJA FUERTEMENTE. EL HOM-
BRE LA RECUESTA SOBRE LA CA-
MILLA Y DEJA UN BULTO EN EL
SUELO, JUNTO A ESTA) Amigo, ¿us-
ted está sordo o qué? Le dije que el hos-
pital está ce-rra-do. Váyanse a otra parte.

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El falso cirineo
13. HOMBRE: Pero, doctora, esta mujer va a
dar a luz. Entienda que es una emergen-
cia médica. Esto es un hospital, usted está
aquí y ella también. ¿Qué le cuesta aten-
derla?
14. DOCTORA: (ARROGANTE) Ese no es
mi problema. Váyase a su casa y busque
una partera o llévela a una clínica privada,
pero váyase de una vez. Si mis colegas vie-
nen y los encuentran aquí, van a decir que
soy una rompehuelgas.
15. HOMBRE: (APELATIVO EN VOZ
BAJA) Pero, doctora, ni siquiera conozco
a esta mujer. Hace un rato iba manejan-
do mi auto hacia mi trabajo. De pronto
la vi tirada sobre una acera, empapada de
agua y gritando bajo la lluvia, que alguien
la ayude. Por eso la traje. (LA DOCTORA
INHALA Y EXHALA PROFUNDA-
MENTE). Yo ya hice mi parte, ahora le
toca a usted.

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16. DOCTORA: Mire, señor, yo solo soy mé-
dico general, además estoy sola. Para rea-
lizar un parto con todas las de la ley se re-
quiere un ginecólogo, un pediatra, enfer-
meras, anestesiólogo… Es un problema.
17. HOMBRE: Doctora, por ahora estamos
usted y yo. No sé nada de este asunto,
pero si usted me dice cómo, yo podría
ayudarle en cualquier cosa. ¿Qué me dice?
18. DOCTORA: (DEPONIENDO ACTI-
TUD) Está bien. Pero estamos juntos en
esto, ¡eh!
19. HOMBRE: De acuerdo.
20. DOCTORA: (SE PONE DE PIE) ¡Manos
a la obra! SE ESCUCHA LA CONTINUA-
CIÓN DEL TEMA MUSICAL “EL NIÁ-
GARA EN BICICLETA” DE JUAN LUIS
GUERRA. AMBOS HACEN ALGUNOS
EJERCICIOS DE CALENTAMIENTO

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El falso cirineo
CORPORAL. LUEGO DE UN MO-
MENTO, LA MÚSICA SE DETIENE.
21. HOMBRE: ¿Qué vamos a hacer, doctora?
22. DOCTORA: Primero debemos ves-
tir ropa adecuada para la intervención
(METE LA MANO EN UNA GAVE-
TA DEL ESCRITORIO Y SACA DOS
BOLSAS GRANDES DE RECOGER
BASURA. CON UNAS TIJERAS, LE
ABRE TRES HOYOS A UNA DE ES-
TAS Y LUEGO SE LA PASA AL HOM-
BRE. CONTINÚA HACIENDO LO
MISMO CON LA SEGUNDA BOLSA.
23. HOMBRE: (SIN ENTENDER) Oiga,
doctora, ¿para qué son estas… bolsas de
basura?
24. DOCTORA: (SARCÁSTICA) ¿Bolsas
de basura? No, mi amigo. Lo que usted
tiene en sus manos es la bata del médico

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Wilson Roa
ayudante, y yo, la del médico titular. Véa-
lo en perspectiva. (SE LA PONE Y LA
MODELA) ¿A caso no está de lujo?
25. HOMBRE: (SE ENCOGE DE HOM-
BROS) Si usted lo dice. (SE PONE LA
SUYA). Ya está.
26. DOCTORA: Y para completar, aquí es-
tán sus guantes (LE AMARRA UN PAR
DE FUNDAS EN LAS MANOS). Le de-
bemos los gorros y mascarillas, se agota-
ron la semana pasada.
27. HOMBRE: ¡Válgame, Dios! ¡Cuánta pre-
cariedad! Supongo que, al menos, tienen
equipos adecuados para realizar el parto.
28. DOCTORA: Por supuesto, señor. Aquí
tenemos equipos modernísimos. Este-
toscopios de un sólo oído, camas de tres
patas, jeringas reciclables…, en fin: tecno-
logía de punta.

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29. HOMBRE: Pero, doctora, este hospital
está enfermo. ¿Cómo pueden trabajar así?
30. DOCTORA: ¿Por qué cree que estamos
en huelga? Cada vez parece más cierto
que vivimos en un país rico, pobremente
administrado.
31. HOMBRE: ¡Santa madre de Dios!
32. DOCTORA: ¿Qué más da?
33. HOMBRE: (ENTUSIASTA) Bueno, lo
importante es que hoy podemos hacer
algo bueno aquí, ¿no?
34. DOCTORA: ¡Ajá! Si todo sale bien, en un
par de minutos estaremos libres de este
problema.
35. HOMBRE: ¡Qué bien! La madre con su
bebé, yo en mi trabajo y usted con su huel-
ga: (SUSPIRA) todos respirando el suave

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Wilson Roa
aroma de nuestra democracia (SE ESCU-
CHA EL SONIDO DE UN PEDO).
36. DOCTORA: Vayamos al grano.
LA MUJER PEGA UN ENORME GRITO.
SE ESCUCHA UNA MÚSICA DE SUS-
PENSO. EL HOMBRE SALE CORRIEN-
DO A VER ENTRE LAS PIERNAS DE LA
MUJER.
37. HOMBRE: ¡Ya viene! ¡Puedo verlo! ¡Es
un bebé!
38. DOCTORA: (CON UN ZAFACÓN Y
UNA BANDEJA DE UTENCILIOS
EN LAS MANOS) Hay que apresurarse.
Ya rompió fuente.
39. HOMBRE: (DESESPERADO) ¿Y ahora
qué, doctora?

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40. DOCTORA: Ella debe respirar y empu-
jar, encárguese de ayudarla. Yo me encar-
garé del bebé.
41. HOMBRE: Entendido. (SOSTENIEN-
DO UNA MANO DE LA MUJER,
HACE QUE MEDIO SE SIENTE Y LA
ABRAZA POR EL CUELLO) Vamos,
este es el momento de la verdad. Respi-
re, respire. Ahora…, puje. (LA MUJER
PUJA GRITANDO CON TODAS SUS
FUERZAS).
42. DOCTORA: (SOSTENIENDO LA CA-
BEZA DEL BEBÉ) Muy bien. Otra vez.
43. HOMBRE: Okay, aquí vamos. (LA MU-
JER SE PREPARA RESPIRANDO
VARIAS VECES) Eso es, respire…, res-
pire... ¡Ahora! (MUJER PUJA GRITAN-
DO NUEVAMENTE).

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EN MEDIO DEL LLANTO DE LA MU-
JER, SE ESCUCHA UNA CANCIÓN QUE
VA GANANDO VOLUMEN Y HACIEN-
DO MUDA LA ESCENA. FINALMENTE,
SE ESCUCHA EL LLANTO DEL BEBÉ
Y LA MÚSICA VA DESAPARECIENDO.
44. DOCTORA: (CON EL BEBÉ EN LAS
MANOS) ¡Lo tengo! ¡Lo tengo! (SE LO
PASA AL HOMBRE, QUIEN LO RE-
CIBE CON UNA TOALLA. LA MU-
JER QUEDA SIN FUERZAS SOBRE
LA CAMILLA).
45. HOMBRE: (MARAVILLADO) ¡Qué
bien! ¡Es un niño! Y parece que nació su-
perdotado. (TOMA EL CORDÓN UM-
BILICAL Y LO LEVANTA MORBO-
SAMENTE) ¡Chiquito, con esta verga no
tendrás que trabajar! Después de todo…
el tamaño si importa (RÍE GROSERA-
MENTE).

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46. DOCTORA: (MOLESTA) Ese…, es el
cordón umbilical. ¡Idiota!
47. HOMBRE: ¡Aaah! ¡El cordón!
48. DOCTORA: (REMEDÁNDOLO CON
MUECA) ¡Aaah! ¡El cordón! Tarado.
49. HOMBRE: (OBSERVA A LA NIÑA
NUEVAMENTE) Entonces, es una niña.
¿Qué hago con ella, doctora?
50. DOCTORA: (SOSTIENE EL ZAFA-
CÓN DEBAJO DE LAS PIERNAS DE
LA MADRE) Déjela sobre la madre y pá-
seme los ganchos que sostienen aquellas
medias.
51. HOMBRE: (SUELTA LA NIÑA, BUS-
CA LOS GANCHOS Y SE LOS EN-
TREGA A LA DOCTORA) Aquí tiene,
doctora.

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LA DOCTORA DEJA EL ZAFACÓN. SU-
JETA EL CORDÓN UMBILICAL CON
UNA MANO Y LO LEVANTA. PONE
LOS DOS GANCHOS EN EL CORDÓN,
LIGERAMENTE SEPARADOS. TOMA
LA TIJERA DE LA BANDEJA Y CORTA
EL CORDÓN EN MEDIO DE LOS DOS
GANCHOS. HACE UN NUDO AL PEDA-
ZO DE CORDÓN QUE QUEDA PEGA-
DO DE LA NIÑA.
52. DOCTORA: Ya está. Y por si las mos-
cas… (CON UNA MANO, TOMA A
LA BEBÉ POR EL ABDOMEN, PO-
NIENDOLA BOCABAJO Y LE DA
UNA NALGADITA. LA NIÑA EM-
PIEZA A LLORAR). Eso es. (SE LA
PASA AL HOMBRE). Sosténgala un
momento.
53. HOMBRE: ¡Claro! (TOMA LA TOA-
LLA Y CARGA A LA NIÑA. LA MECE
EN SUS BRAZOS TRATANDO DE

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CALMARLA. SE VA AL CENTRO
DEL ESCENARIO).
54. DOCTORA: (NOTANDO QUE LA
MUJER NO SE MUEVE, LE TOCA
LAS PIERNAS) ¡Señora! ¡Señora! ¿Se en-
cuentra bien? (SE ESCUCHA UN SONI-
DO DE SUSPENSO. EL LLANTO DE
LA NIÑA ES MAYOR. EL HOMBRE
TRATA DE CALMARLA. LA DOC-
TORA VA POR LA CABECERA Y RE-
VISA EL PULSO DE LA MUJER) ¡Se-
ñora! ¡Señora! ¿Me escucha? (EL LLAN-
TO DE LA NIÑA ES MÁS ALTO. EL
HOMBRE SE PONE MUY TENSO.
LA DOCTORA TRATA DE RESUCI-
TAR A LA MUJER PRESIONANDO
SU PECHO) ¡Reaccione! ¡Señora! ¡Seño-
ra! ¡Señoraaaa!
55. HOMBRE: (GRITANDO A TODO
PULMÓN) ¡Yaaaaa… bas…taaaa!

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EN LA SALA SE HACE UN PROFUNDO
SILENCIO. LA NIÑA DEJÓ DE LLORAR
Y LA DOCTORA SE HA QUEDADO PA-
RALIZADA, MIRANDO FIJAMENTE AL
HOMBRE QUE RESPIRA DE FORMA
AGITADA.
56. DOCTORA: (DEJA A LA MUJER Y SE
DIRIGE HACIA EL HOMBRE) ¡Ey,
amigo! ¿Qué le pasa?
57. HOMBRE: (TEMBLOROSO) Perdóne-
me, doctora. Es que los niños me ponen
muy nervioso.
58. DOCTORA: (QUITÁNDOLE LA NIÑA
DE LAS MANOS, DELICADAMENTE)
¡Cálmese, cálmese! (SE VA DETRÁS DEL
ESCRITORIO) ¿Usted tiene hijos?
59. HOMBRE: (SE SIENTA EN LA SILLA
Y SE QUITA LAS FUNDAS QUE LO
CUBREN) No.

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60. DOCTORA: Eso lo explica todo. (PONE
LA NIÑA SOBRE EL ESCRITORIO
Y EMPIEZA A LIMPIARLA CON LA
MISMA TOALLA) Muchas personas se
ponen nerviosas con los niños porque no
los comprenden. Hay que ponerse en su
lugar. Imagine que usted se acuesta y de
pronto despierta en un mundo distinto.
En vez de respirar aire, ahora respiraría lí-
quidos. Y en vez de caminar, lo obligaran
a nadar. Imagínese pidiendo ayuda y que
nadie entendiera sus palabras.
61. HOMBRE: (PENSATIVO) Sería difícil.
Me sentiría como un solitario en un mun-
do extraño.
62. DOCTORA: (SOSTENIENDO A LA
NIÑA EN SUS BRAZOS Y MIRÁN-
DOLA FIJAMENTE) A los niños les
pasa lo mismo, pero al revés. Es bueno
que lloren al nacer, porque les permi-
te despejar las vías respiratorias. Si no

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lo hacen, podrían morir asfixiados. Es
como el pueblo y una buena huelga: si
no protestas, te mata la indiferencia.
63. HOMBRE: (ASINTIENDO CON LA
CABEZA) Sí, claro.
64. DOCTORA: (EMPIEZA A MECER-
LA EN SUS BRAZOS) Al llegar a nues-
tro mundo, un niño debería ser amado
y protegido, tratado como un huésped
distinguido en un hotel cinco estrellas:
brindarle nuestras mejores atenciones.
(MIRANDO IRÓNICAMENTE LA
FACHADA DEL HOSPITAL) Lástima
que este hotel se encuentre en ruinas.
(SUSPIRA PROFUNDAMENTE) En
fin. (PONE A LA NIÑA EN UNA
CUNA PARA RECIÉN NACIDOS Y
ENCIENDE SOBRE LA PEQUEÑA
LA LÁMPARA DE LECTURA).

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65. HOMBRE: Apuesto a que usted es una
buena madre (SE ESCUCHA UNA
CORTINA DE MÚSICA SENSUAL).
66. DOCTORA: (SORPRENDIDA)
¿Quién? ¿Yo? No, no, no, mi amigo. Yo
no tengo hijos. Ni siquiera soy… casada
(SE ARREGLA EL PELO UN POCO
AVERGONZADA).
67. HOMBRE: ¿Y por qué no?
68. DOCTORA: (DESAFIANTE) Porque
en esta ciudad no hay hombres. Mire a ese
que está allí (APUNTA A UN HOMBRE
DEL PÚBLICO), estoy cansada de picar-
le un ojo y no me dice nada. Aquel otro,
yo misma lo invité a salir con todos los
gastos pagos y a la hora de la verdad, diz-
que le dio diarrea. Será que sufre de im-
potencia. (EN VOZ ALTA) ¡Señores, la
pastillita funciona!

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69. HOMBRE: (ADULADOR) No entien-
do cómo es que una mujer tan atractiva y
competente como usted no tiene un com-
pañero a su lado.
70. DOCTORA: (SE ESCUCHA EL SO-
NIDO DE UN SAXOFÓN ROMÁN-
TICO. MIRA HACIA EL PÚBLICO
RUBORIZADA. COMO UNA STRIP-
PER, ROMPE LA FUNDA QUE LA
CUBRE, SE SUELTA EL PELO, SE
ROCÍA UN POCO DE AMBIENTA-
DOR EN TODO EL CUERPO. MIRA
AL HOMBRE FIJAMENTE Y SE LE
ACERCA EN FORMA MUY SEN-
SUAL) ¿En verdad cree que soy… a
tractiva?
71. HOMBRE: (SINTIÉNDOSE ACOSA-
DO) Este mmm… no. (SE RAYA LA
MÚSICA. ÉL SE ALEJA DE ELLA, SA-
CUDIÉNDOSE LOS BRAZOS).

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72. DOCTORA: (SE HUELE LAS AXI-
LAS) Pero usted dijo que yo…
73. HOMBRE: (EXPLÍCITO) Solo fue un
decir.
74. DOCTORA: ¡Jah! El hombre y su forma
de ver a las mujeres: el mismo cuento de
siempre. En un momento somos bellas
y atractivas, y de buenas a primeras…
¡puf! ni una guayaba podrida. ¿Pero qué
le pasa?
75. HOMBRE: Mire, doctora, no es nada
personal. Digamos que tengo una bue-
na razón para no establecer relaciones…
afectivas con ninguna mujer.
76. DOCTORA: (DEDUCTIVA) ¡Ah! Com-
prendo. Usted es gay.
77. HOMBRE: (SORPRENDIDO) ¡Qué!

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78. DOCTORA: (EXPLÍCITA) Ya sabe…,
homosexual.
79. HOMBRE: No, no, no, doctora. Nada de
eso. Lo que pasa es que… (SE DECIDE,
EMPIEZA A SOLTARSE LA BUFAN-
DA. SE ALCANZA A VER UN CUE-
LLO DE SACERDOTE Y UN CRUCI-
FIJO PLATEADO)…he decidido consa-
grarme a la obra del señor.
80. DOCTORA: (AL PÚBLICO, SUSPIRA
DE BRAZOS CAÍDOS) ¡Ah! el celibato.
Pero eso no es problema. Hoy día vivimos
la Era de la liberación de las sotanas.
81. HOMBRE: (SORPRENDIDO) ¡Qué
dice!
82. DOCTORA: Sí, acuérdese del padrecito
aquel que, con el cuento de la castidad,
tenía más de diez años dando “estillas”
con una de sus feligreses. ¡Jah! El colmo

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El falso cirineo
de su descaro fue cuando lo descubrieron.
Lejos de arrepentirse, se cambió a otra or-
den religiosa dentro de la misma iglesia.
Ese colega suyo, igual que otros tantos,
demostró que esa vaina del celibato no
es compatible con la naturaleza humana.
(HACIA ÉL) Debajo de esa sotana, hay
un hombre, un animal de reproducción
sexual, un verdadero caballo en celo.
83. HOMBRE: (MOLESTO) Creo que ya es
suficiente.
84. DOCTORA: (SARCÁSTICA) ¡Vamos,
hombre! Si él lo hizo, ¿por qué usted no?
Después de todo, la carne es débil y se
pone dura. ¿No?
85. HOMBRE: (MUY MOLESTO) ¡Basta!
86. DOCTORA: (CON CARA DE YO NO
FUI) Okay, okay.

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87. HOMBRE: (MIRA EL RELOJ) Casi son
las siete, la misa está por empezar. Debo
irme. (SE DIRIGE HACIA LA PUER-
TA, VE A LA MUJER TENDIDA SO-
BRE LA CAMILLA, SE DETIENE Y
REGRESA HACIA LA DOCTORA)
Por cierto, ¿y la mujer?
88. DOCTORA: (FRIAMENTE) Murió.
89. HOMBRE: (SORPRENDIDO) ¡Qué!
SE ESCUCHA UNA MÚSICA FÚNE-
BRE. EL HOMBRE SE ACERCA POR LA
CABECERA, LA MIRA FIJAMENTE Y
SE PERSIGNA. LAS LUCES BAJAN DE
TONO. EN UN LADO DEL ESCENA-
RIO, SE VE UN HOMBRE TRAJEADO
DICTANDO UNA CONFERENCIA.
90. CONFERENCISTA: Un pueblo puede so-
brevivir sabiendo que ha perdido su pasado. Y
hasta puede soportar sabiendo que el presente no

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El falso cirineo
le corresponde. Lo que no puede soportar, lo que
no debe soportar jamás, es la infame condena de
vivir sin futuro.
La muerte de una madre es un acto doloroso,
una tragedia humana, una infame condena que
aprisiona el futuro de la felicidad. Es la ruptura
del primer y más genuino vínculo de una perso-
na con el mundo. Con ella se abre una herida
que siempre habrá de doler, que siempre ha de
sangrar.
Cada vez que mire su reloj y vea los segundos
avanzar, piense en el amor de su madre. Piense en
ella sin reparos, pues cada vez que culmina el ciclo
de un minuto, muere una madre en este mundo.
Y se abren grietas en el alma, se hacen tristes los
caminos: brotan ríos de dolor.
Más del 99% de las muertes maternas ocu-
rren en países no desarrollados como el nuestro.
Aquí muere una mujer cada día por complica-
ciones de embarazo y parto. La mayoría de esas
muertes ocurren en los centros de salud.
Las adolescentes son el presente más activo: el
futuro inmediato de nuestro pueblo. El 24% de

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ellas entre 15 y 19 años… es madre o está em-
barazada. Muchas de ellas morirán al dar a luz.
Estos son los hechos, con pasado y con presen-
te. ¿Es acaso el futuro a que apostamos? Esa es
la cuestión.
EL CONFERENCISTA SALE LENTA-
MENTE DEL ESCENARIO, AL TIEMPO
QUE LA MÚSICA VA DESAPARECIEN-
DO. EL ESCENARIO SE ILUMINA NUE-
VAMENTE.
91. HOMBRE: (JUNTO AL CADÁVER
DE LA MUJER) ¡Pobre mujer!
92. DOCTORA: ¡Mujer! Pero usted no ve
que “eso” es una niña. Como mucho, esa
debe tener unos doce o trece años. Por
eso no aguantó el parto.
93. HOMBRE: ¡Válgame, Dios!

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94. DOCTORA: Y a juzgar por el descuido
y la infección vaginal que tiene, esa nun-
ca vio a un ginecólogo. Parece que nada
más… (LA DOCTORA SE QUEDA MI-
RÁNDOLA FIJAMENTE A LA CARA)
¡Espérate! Esa carita yo la he visto.
95. HOMBRE: ¿Sí?
96. DOCTORA: ¡Ay coooncho! (SE AGA-
RRA LA CABEZA) Pero esta es la mu-
chacha.
97. HOMBRE: (INTRIGADO) ¿Cuál mu-
chacha?
98. DOCTORA: La tiguerita de la calle. La
que andaba para arriba y para abajo pi-
diendo en los semáforos, la que tocaba el
vidrio en los picapollos para que le dieran
algo de comer,… (TRISTEMENTE, EL
HOMBRE TOMA LA SÁBANA BLAN-
CA Y CUBRE EL CADÁVER DE LA

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Wilson Roa
MUJER)…la que dormía en un banco
del parque, arropada con cajas de cartón.
(INDIGNADA) La jodieron siempre.
(HACIA EL PÚBLICO) ¡Malnacidos!
¡Hombres del diablo!
99. HOMBRE: (INTENTANDO TRAN-
QUILIZARLA, LA SOSTIENE DEL
BRAZO) Doctora, cálmese.
DOCTORA: (SE SUELTA BRUSCAMEN-
TE) Suélteme. (CONSTERNADA, SE
SIENTA EN EL SILLÓN. SE ESCUCHA
UNA MELODÍA MELANCÓLICA).
100. HOMBRE: (SE LE ACERCA A LA
DOCTORA. LA MÚSICA DESAPARE-
CE SUAVEMENTE) Doctora, entien-
do cómo se siente. La pobreza obliga a
la gente a mandar a sus hijos a la calle...,
ellos finalmente se quedan allí y… ya sabe.
¿Qué podemos hacer? Dios así lo quiso:
es una tragedia que no podemos evitar.

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El falso cirineo
101. DOCTORA: (REACCIONA Y LO
MIRA) Sí, sí podemos. (SE PONE DE
PIE HACIA EL PÚBLICO) Podemos
evitar esa tragedia. La pobreza es una
consecuencia de nuestra indiferencia, de
nuestra ignorancia y nuestro egoísmo. Po-
demos ser más responsables con los ni-
ños. Dejemos de condenarlos al hambre
y al abandono. (DESAFIANTE) ¿Quién
dijo que Dios quiere ver sufrir a un niño?
(AL HOMBRE, EN TONO MÁS BAJO)
Hay que entender a Dios de otra forma,
mi amigo. El problema no es suyo, sino
nuestro.
102. HOMBRE: (RETRACTÁNDOSE)
Doctora, perdone…, yo sólo quería…
103. DOCTORA: (SENTÁNDOSE OTRA
VEZ) Mejor no diga nada (HACE UN
BREVE SILENCIO MIENTRAS SU
VISTA PERMANECE FIJA EN EL VA-
CÍO).

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Wilson Roa
104. HOMBRE: Y ahora, ¿qué será de la
niña? Si la madre es una… mujer de la ca-
lle, creo que será un verdadero problema
saber quién es el padre.
105. DOCTORA: (MIRA HACIA LA
CUNA Y SUSPIRA PROFUNDAMEN-
TE. SE ESCUCHA UNA SUAVE ME-
LODÍA ¡La pobre! De seguro correrá la
misma suerte que su madre. Unos días
aquí y luego al orfanato. Allí esperará has-
ta que alguien la adopte como sirvienta de
la casa. Después, se escapará hacia la calle
a tocar los cristales de los picapollos, a pe-
dir limosna en los semáforos y a dormir
en la banqueta del parque; invisible ante
nuestros ojos, como un fantasma que na-
die quiere ver. Ya veo repetirse la historia
de un maldito que la embaraza y la aban-
dona, y su vientre creciendo bajo la llu-
via, hasta que un cirineo le ayude a llevar
su carga hacia un hospital en ruinas, con
camas de tres patas, estetoscopios de un

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El falso cirineo
solo oído y jeringas reciclables: un lugar
perfecto para morir. Siempre será una ex-
traña en este mundo: una niña de nadie.
106. HOMBRE: (MIRANDO EL RELOJ)
Bueno, doctora, ya casi son las siete. Debo
irme. (EL HOMBRE EMPRENDE LA
MARCHA AL TIEMPO QUE LA MÚ-
SICA VA DESAPARECIENDO).
107. DOCTORA: Oiga, ha olvidado su
bulto.
108. HOMBRE: ¿Cuál bulto? (DOCTO-
RA SEÑALA UN BULTO MEDIANO
QUE ESTÁ AL PIE DE LA CAMILLA)
¡Ah!, ese. No es mío.
109. DOCTORA: (ANIMADA) Entonces
es de ella. (TOMA EL BULTO) Veamos
qué hay aquí. Tal vez nos dé una pista sobre
sus familiares. (LA DOCTORA EMPIE-
ZA A SACAR ALGUNOS OBJETOS

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Wilson Roa
MIENTRAS EL HOMBRE SE QUEDA
A VER QUÉ PASA. ENCUENTRA UN
PEINE, UN BRACIER, UN PINTA-
LABIOS, UNA ENSARTA DE PRE-
SERVATIVOS Y FINALMENTE, UN
PAPEL BLANCO ENVUELTO). ¿Qué
tenemos aquí? (EMPIEZA ABRIRLO).
110. HOMBRE: (IMPACIENTE) ¿Qué es?
111. DOCTORA: (LEE CON LA VISTA)
Parece una carta.
112. HOMBRE: ¡Una carta! ¿Por qué no
lee en voz alta?
113. DOCTORA: (LEYENDO EN VOZ
ALTA) Amor mío, esta carta es para ti.
(SE ESCUCHA LA MELODIA DE LA
CANCIÓN “VOLVERÉ” DE DIEGO
VERDAGUER). Le he pedido a una ami-
ga que me la escriba pues, como sabes,
nunca pude ir a la escuela… (LA MÚSICA

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El falso cirineo
SUBE HASTA HACER MUDA LA ES-
CENA. LUEGO DE UN MOMENTO,
LA MÚSICA BAJA Y LA DOCTORA
CONCLUYE LA LECTURA)…por eso
siempre llevo conmigo la bella imagen de
tu sonrisa. (LA DOCTORA SE PONE
DE PIE) ¡Es la cosa! (VA HACIA LA
CAMILLA Y EMPIEZA A REBUSCAR
EN EL CADÁVER DE LA MUJER).
114. HOMBRE: (YENDO TRAS ELLA)
Oiga, doctora, ¿qué hace?
115. DOCTORA: Ya lo oyó. Ella tiene la
foto de este tipo en algún lugar.
116. HOMBRE: Pero, doctora, esa mujer
está muerta. Los muertos deben descan-
sar en paz. ¿Por qué no se olvida de este
asunto?
117. DOCTORA: Ninguna mujer puede
descansar en paz sabiendo que el fruto

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Wilson Roa
de su vientre ha sido abandonado en este
mundo. No, no, no. Hay que encontrarlo a
como dé lugar (CONTINÚA BUSCAN-
DO. ENCUENTRA UNA FOTOGRA-
FÍA EN EL BRACIER DE LA MU-
JER) ¡Bingo! (LA MIRA FIJAMENTE.
MIENTRAS, EL HOMBRE SE QUEDA
FRIZADO. LA DOCTORA DIRIGE SU
MIRADA HACIA EL HOMBRE, TRA-
TANDO DE VERLE EL ROSTRO DE
CERCA, Y ÉSTE LA EVADE). Disculpe
usted. ¿Cómo dijo que se llama?
118. HOMBRE: (ESQUIVÁNDOLA)
¿Nunca le dije cómo me llamo?
119. DOCTORA: (BUSCANDO OTRO
ÁNGULO) Y… ¿cómo dice que conoció
a esta mujer?
120. HOMBRE: (IDÉNTICO) Le dije que
no la conozco.

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El falso cirineo
121. DOCTORA: Apuesto a que tiene una
bella sonrisa (TRATA DE QUITARLE
LA BOINA).
122. HOMBRE: (LE AGARRA LA
MANO) Óigame, no le permito que… (LA
DOCTORA TRATA DE QUITARLE
LA BOINA. SE ENFRASCAN EN UN
FORCEJEO. EL HOMBRE LA TIRA
AL SUELO SUJETÁNDOLA POR UN
BRAZO, LEVANTA LA MANO PARA
DARLE UNA BOFETADA) ¿Esto es
lo que quiere? ELLA GRITA PROTE-
GIÉNDOSE EL ROSTRO CON UNA
MANO. EL HOMBRE SE CONTIE-
NE Y LA SUELTA) Es usted una tonta.
¿Cómo se atreve? Yo soy un hombre y us-
ted una… mujer. (SE LLEVA LA MANO
A LA CORREA Y SE AJUSTA LOS
PANTALONES) ¿Conoce la diferencia?
123. DOCTORA: Por supuesto que la co-
nozco. (LA DOCTORA LE DA UNA

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Wilson Roa
PATADA EN LOS TESTÍCULOS. EL
HOMBRE TERMINA RENDIDO DE
RODILLAS. ELLA SE PONE DE PIE
ARREGLÁNDOSE LA ROPA) ¡Gra-
cias por recordármelo! (LE QUITA LA
BOINA) ¿Qué tenemos aquí? ¡Nuestro
hombre invisible, en per-so-na! O tal vez
prefiere que le llame el falso cirineo.
124. HOMBRE: Doctora, no es como se
imagina.
125. DOCTORA: (ASOMBRADA) No,
no, no. Si no es como me imagino. Es
como lo estoy viendo. (AL PÚBLICO)
¡Señoras! ¡Señores! He aquí, frente al
mundo, un lobo vestido de oveja, un mal
hombre, un mal padre, un delincuente: un
maldito pederasta.
126. HOMBRE: (EN VOZ BAJA HA-
CIENDO SEÑAL DE SILENCIO) No,
doctora, no.

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El falso cirineo
127. DOCTORA: Sí, mi amigo, sí. (AL
PÚBLICO) ¡Que lo sepa el mundo: la
maldad tiene responsables!
128. HOMBRE: (APELATIVO) Doctora,
comprenda, solo soy un hombre imper-
fecto que sale a la calle de vez en cuando
a buscar sosiego a mis miserias carnales.
Eso es lo que soy: un simple pecador. Me
confesaré esta misma noche. Haré mis
penitencias, lavaré mis pecados y mi alma
será perdonada.
129. DOCTORA: ¿Ah, sí? ¡Qué bonito!
(VA HACIA LA CAMILLA Y DESCU-
BRE EL CADAVER DE LA MUJER) Y
a ella, ¿le devolverá la vida? (VA HACIA
LA CUNA, CARGA A LA NIÑA EN
SUS BRAZOS) Y a ésta, ¿le devolverá a su
madre? (HACIA ÉL) ¿Con cuántas niñas
calmó sus miserias? ¿Con qué detergente
lava su alma de la muerte y el abandono?
(EN TONO BAJO) No señor. Usted no

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Wilson Roa
es un pecador. Usted es un delincuente,
un pederasta, un criminal: un culpable.
(SE PARA JUNTO AL CADÁVER DE
LA MUJER) ¡Culpable! ¡Culpable!
130. HOMBRE: (SE TAPA LOS OÍDOS
CON AMBAS MANOS) No, no, no. (EN
EL SALÓN EMPIEZA A ESCUCHAR-
SEUNECODEVOCESINFERNALES
LLAMÁNDOLO “CULPABLE”. TRA-
TA DE SALIR HUYENDO, PERO LAS
VOCES LO DETIENEN. EL HOM-
BRE PEGA UN GRITO DE TERROR
AL TIEMPO QUE SE ARRODILLA
EN EL CENTRO DEL ESCENARIO
PERSIGNÁNDOSE DESESPERADA-
MENTE. SE HACE UN PROFUNDO
SILENCIO Y SE EMPIEZA A ESCU-
CHAR EL FONDO MUSICAL DE
UNA MISA SOLEMNE. ÉL EMPIEZA
A ORAR). Yo confieso, ante Dios todo
poderoso y ante ustedes, hermanos…
(LA DOCTORA METE LA MANO EN

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El falso cirineo
UN BOLSILLO Y SACA UN TELÉFO-
NO CELULAR. SE VE CONVERSAR
UN MOMENTO MUY BREVE)…que
he pecado mucho, de pensamiento, pala-
bra, obra y omisión. Por mi culpa, por mi
culpa, por mi gran culpa. Por eso ruego
que intercedan por mí ante Dios, nuestro
señor. (UN PERSONAJE VESTIDO
DE POLICÍA SE ACERCA A LA DOC-
TORA. ESTA SEÑALA AL HOMBRE
QUE YACE ARRODILLADO EN EL
CENTRO DEL ESCENARIO, CON
SUS BRAZOS ABIERTOS AL CIELO
COMPLETANDO SU ORACIÓN). Se-
ñor, perdóname porque he pecado. (EL
POLICÍA LO TOMA POR UN BRAZO
Y LE PONE LAS ESPOSAS. EL HOM-
BRE SE PONE DE PIE Y FORCEJEA
RECISTIÉNDOSE AL ARRESTO).
¡Oiga! ¿qué hace?
131. POLICÍA: (JUNTÁNDOLE LOS
BRAZOS POR LAS ESPALDAS Y

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Wilson Roa
TERMINÁNDOLE DE PONER LAS
ESPOSAS) Usted está bajo arresto. Tie-
ne derecho a permanecer callado, todo
lo que diga puede ser usado en su con-
tra… (EL HOMBRE SALE FORCE-
JEANDO DELANTE DEL POLICÍA
MIENTRAS ÉSTE LO EMPUJA Y LE
LEE SUS DERECHOS. SE ESCUCHA
LA MÚSICA DE “EL NIÁGARA EN
BICICLETA”. LA ESCENA SE OSCU-
RECE POR COMPLETO. LA MÚSICA
SUBE AL MÁXIMO Y SE CIERRA EL
TELÓN).

47. Impreso en los Talleres Gráficos
de Editora Búho, CxA,
en febrero de 2012.
Esta edición consta de
500 ejemplares