Este documento presenta un resumen de 7 artículos y documentos académicos relacionados con la obra y pensamiento del arquitecto colombiano Guillermo Bermúdez. Los textos analizan aspectos como los principios compositivos y programáticos en las casas de Bermúdez, la importancia que le daba a la construcción de espacios íntimos y lugares domésticos, y la herencia y continuidad en su obra y la de su hijo Daniel Bermúdez.

1. AUTOR: BERMÚDEZ GUILLERMO EDITORIAL: ESCALA S.F .
TITULO: LA VIVIENDA DE GUILLERMO BERMÚDEZ CIUDAD, PAIS: BOGOTÁ, COLOMBIA .
AÑO: 1924 .
RESUMEN DEL CONTENIDO:
“Construida sobre un terreno profundo ligeramente inclinado en su sentido
transversal, la continua volumetría de esta vivienda destaca la entrada
por medio de un amplio espacio.
Su planimetría corresponde a un programa que busca separar las
dependencias de hijos de los dormitorios de padres y áreas principales de
la vivienda.”
ANEXOS:
1. Planta nivel social
2. Imagen de la entrada a la casa
3. Planta nivel bajo
4. Corte ampliado de la casa y el lote
5. Imagen de la escalera y salón social
6. Detalle del corte fachada por el salón
7. Imágenes entrada a la casa
NO. DE EDICION: PRIMERA EDICIÓN NO. : 1 / 7 .

2. AUTOR: EDWIN QUIROGA MOLANO EDITORIAL: UNIVERSIDAD NACIONAL
TITULO: PAISAJES INTERIORES: DEL INTERIOR AL EXTERIOR DEL
HOGAR CIUDAD, PAIS: BOGOTA, COLOMBIA
AÑO: 2011 .
RESUMEN DEL CONTENIDO:
http://www.bdigital.unal.edu.co/5255/3/397054.2011_pte._3.pdf
En la Casa Lanzetta, cada espacio se delimita por una superficie
determinada: la sala de estar del segundo piso es demarcada
por una alfombra continua que cubre todo el espacio; el piso de la
zona social es en madera, pero la fluidez y continuidad del espa cio
permite ubicar dentro de ella diversos ámbitos conformados por
sillas y mesitas, y delimitados por tapetes.
El recubrimiento de uno de los muros interiores del salón social
con un mueble también aparece en las Casas Lanzetta y Mutis, y en
el apartamento del edificio El Sendero. Hay que aclarar que el
protagonismo no recae en el mueble de la biblioteca, sino en los
recuerdos que él alberga, representados en los objetos
coleccionados por un modo de vida, con lo cual se define un paisaje
interior propio.
La Casa Bermúdez tiene como límite natural los jardines ubicados en
la parte anterior y posterior de la vivienda. En ellos están
determinadas dos áreas para implantar la vegetación y delimitar las
actividades de la casa: una contra las ventanas de la sala y el
comedor, y la otra en la base del muro perimetral exterior.
Planos de vegetación constituidos de este modo aparecen también en
los comedores y salas de las Casas Bravo, Durán y Valencia; en la
Casa Saldarriaga, donde bordean el muro blanco; en la Cas a Barco,
donde se configuran de una manera sinuosa entorno a la sala; en la
Casa Lanzetta, donde dan el contorno del perímetro; en la Casa
Vaimberg, y en la sala de la Casa Mutis.
NO. DE EDICION: TESIS DE GRADO. MAESTRÍA EN ARQUITECTURA. FACULTAD DE ARTES NO. : 2 / 7 .

3. AUTOR: PEDRO BRIGHT EDITORIAL: ESCALA S.F .
TITULO: LA CONSTRUCCIÓN DE LA INTIMIDAD CIUDAD, PAIS: BOGOTÁ, COLOMBIA .
AÑO: 1924 .
RESUMEN DEL CONTENIDO
Esta disposición, en la que las zonas sociales no solo son el centro de la
casa, sino además conforman el espacio mas elaborado, es claramente
importante para Bermúdez en el planteamiento de sus casas.
[...] la idea de la domesticación de la aproximación a la casa, una
aproximación en la que el valor del espacio, de la casa y de los objetos
que esta contiene existe solo en cuanto son utilizados, vividos por el
habitante; una aproximación que coincide con la de Guillermo Bermúdez,
quien daba una particular importancia a los objetos, consciente de su
valor para el propietario, y de todas aquellas cargas emocionales que,
finalmente, aportan una buena parte de las nociones de confort o comodidad
asociadas con la casa, independientes de aquellas asociadas mas a la
función, como la humedad, la temperatura o la acústica, que se dan por
sentadas.
Para Bermúdez, un mueble no era solo un objeto de uso, era ante todo un
portador de historias, una especie de registro de mantener viva la memoria
de los tiempos pasados. Así, es posible tener al interior de un espacio
particular colección de muebles, de diversas épocas, y eso es lo que hace
de la casa lo que es: un hogar.
Guillermo Bermúdez en la trama urbana, el propósito parece ser el de
lograr la integración entre los dos mundos, el social y el intimo o
privado.
Las casas de Guillermo Bermúdez retoman el muro, lo hacen casi
omnipresente, recordando de alguna manera esas grandes tapias de la casa
colonial. La gran pared perforada de manera calculada, interrumpe solo
para dar paso necesario al automóvil y al usuario que ingresa o sale de la
casa.
El resultado es que sobre el muro, desde la calle, apenas son perceptibles
la casa y las zonas sociales, que disfrutan de la vista hacia la ciudad,
sin verse afectados por ella.
La figura en forma de T cambia sus proporciones, y la curva que recibe al
visitante, conformando de nuevo ese espacio urbano, se acentúa buscando
fachadas mas largas.
Los diferentes espacios de la casa, cubiertos y descubiertos, habitaciones
y jardines, quedan protegidos tras los muros que a manera de concha o
caparazón de caracol o tortuga defienden lo personal, lo intimo, frente a
cualquier posible intromisión.
Acceder a la casa implica alejarse de la ciudad. Una vez se pasa el umbral
marcado por la puerta del acceso, comienzan las operaciones que buscan

4. poner al habitante de nuevo en contacto con la naturaleza que se había
perdido.
[...] ubicando zonas de acceso y zonas sociales únicamente, es posible
observar como esas relaciones de movimiento se dan generalmente con el uso
de la diagonal.
Todas estas operaciones son posibles gracias a la manera en que se
organiza la planta a partir de un centro construido, el vestíbulo de
acceso, que generalmente contiene, o bien la escalera, en el caso de las
casas de dos planas, o cambios de nivel, en torno al cual se organizan de
manera centrifuga las diferentes estancias.
La casa dispuesta a partir de un centro no solo es eficiente en cuanto a
la organización de las diferentes funciones de la casa, sino que es además
un tema recurrente en la arquitectura.
Son claras también la disposición del garaje como punto de contacto con la
ciudad,; a su nivel, el jardín terraza a un piso de altura sobre la vía,
aprovechando la vista lejana sobre la Sabana, y por supuesto, el mundo
privado de las habitación en el jardín posterior: clara coherencia entre
los elementos construidos del proyecto, la casa y los jardines que son, al
fin y al cabo, la misma cosa.
En las casas de Bermúdez existe un ingrediente que es común a todas: la
atmósfera, que en ocasiones parece generalmente más por lo objetos y el
mobiliario de los habitantes que por la arquitectura misma. Han sido
dispuestas de manera tal que la apropiación de las mismas es de
características casi simbióticas: el mobiliario, los habitantes y la casa
son una misma cosa.
El proceso de apropiación ha surgido a partir de la construcción de la
relación de los espacios de la casa con sus jardines, una reinterpretación
libre en la forma de los patios y estancias de la casa colonial bogotana.
La constante diferenciación de las relaciones del comedor con el exterior
lleva a la identificación de los ambientes, ligada por supuesto, al rito
social. Esa diferenciación puede ser absoluta en el caso de las grandes
casas, son espacios independientes separados por el vestíbulo de acceso,
como en la Casa Alfonso, o separados por puertas de correr, como en la
casa Lanzetta.
Las chimeneas jugaran un doble papel de colaborar en el tema de
temperatura y de construir a su alrededor la noción del hogar, de la
reunión en torno al fuego. Su localización establece un punto focal de
importancia en las zonas sociales.
A partir del análisis de las casas escogidas, a través del lente que se
definió como la construcción de la intimidad, se identificaron una serie
de operaciones comunes, agrupadas en cuatro grades grupos, que conforman
un aparte del proyecto de Guillermo Bermúdez. El primer grupo, la
seguridad [...] La segunda serie de operaciones se resume bajo el título

5. del borde. Con el fin de lograr una cierta autonomía en el accionar al
interior del lote; establecer los límites con el exterior [...] El tercer
grupo de operaciones, entendido como el centro, constituye la noción
primaria de orden y se localiza en el vestíbulo de la casa [...] El último
grupo: la casa exenta. En pos de garantizar el funcionamiento de las
operaciones descritas anteriormente, la casa ha de mantenerse aislada de
posibles molestias provenientes de la ciudad o de sus vecinos inmediatos.
El oficio del arquitecto, enfrentándose al proyecto para una casa, tiene
entonces estas, y seguramente muchas más, aproximaciones como base; su
objetivo es predominantemente social y no personal.
El interés que siempre mostro por los objetos de mobiliario que rodean la
vida de las personas y de las cargas emocionales que estos tienen fue
siempre base para el planteamiento de su arquitectura; es decir, la
comprensión de como estos objetos y sus propietarios son inseparables el
uno del otro, y por supuesto, de la idea de la casa.
NO. DE EDICION: PRIMERA EDICIÓN NO. : 3 / 7 .

6. AUTOR: MEMET CHARUM EDITORIAL: UNIVERSIDAD NACIONAL .
TITULO: ITINERARIO INTERIOR: EL ESPACIO DOMESTICO EN LA
ARQUITECTURA DE GUILLERMO BERMÚDEZ CIUDAD, PAIS: BOGOTÁ, COLOMBIA .
AÑO: 2009 .
RESUMEN DEL CONTENIDO
Su idea de la casa implica un lugar, la construcción de la casa implica de
construcción de este lugar. El jardín es el paradigma del lugar de la
casa: una presencia del mundo natural domesticado y estable, un pedazo de
tierra propio bajo el cielo.
Las partes de la casa: La noción de casa de Bermúdez esta conformada por
elementos, cada uno con atributos propios: Se trata de elementos que
instituyen un espacios caracterizado, provenientes de la arquitectura
clásica, su nombre trae consigo una imagen de su forma esbozada
sumariamente, de sus atributos, de su situación en el conjunto, de sus
proporciones, de sus dimensiones.
Bermúdez buscaba construir un lugar para la casa o la casa en un lugar
donde pueda ser gobernado desde el interior.
La casa y su lugar se revelan mediante los itinerarios de acceso, el
ingreso a la casa implica haber dejado atrás el lugar del que se ha
llegado e ingresar a un territorio nuevo. Bermúdez busca dilatar éste
intervalo, que equivale a alejar el espacio privado de la casa del espacio
público de la ciudad.
La consistencia y la estabilidad de los elementos de la composición esta
continuamente confortada a su opuesto: la circulación perimetral y la
búsqueda de la fluidez espacial.
Las estancias sociales: se trata de un grupo que constituye una unidad
reconocible en sus atributos, diferentes a los demás espacios de la casa,
compuesto por el salón, el comedir y el estudio. Constituye el núcleo de
la casa y junto con el vestíbulo esa el origen de la composición de la
casa.
La sala panóptica, el espacio desde donde domina el interior de la casa y
sus exterior, el espacio donde se establece el espacio de la casa y su
lugar […] desde esta se pueden emprender sendas que llevan a cada parte de
la casa, esta se encuentra junto con el vestíbulo en el cruce de todos los
itinerarios interiores y es en este espacio donde se revela el paisaje o
el jardín con mayor claridad. En éste lugar se encuentra la imagen de la
casa y la imagen del lugar.
El vestíbulo: Bermúdez lo llama con frecuencia hall, en el interior de la
casa es el lugar donde esta empieza. La precede con frecuencia un pequeño
espacio, una garganta o paso estrecho: el fauces, que establece un umbral
entre el macroclima del exterior de la casa y el microclima de esta. El

7. vestíbulo es la primera presentación de la casa y de sus habitantes, el
espacio donde estos se presentan por primera vez acompañado de íconos y de
objetos, es un espacio donde la casa y sus habitantes se pueden
representar, es en lugar para efectuar una causa, en el curso entre
estancias y entre el interior y el exterior. Es el espacio encargado de
resolver los vínculos de la composición tripartita de la casa.
NO. DE EDICION: PRIMERA EDICIÓN NO. : 4 / 7 .

8. AUTOR: RAFAEL VILLAZON, ALBERTO ESCOVAR,
JUAN PABLO ASCHNER. EDITORIAL: LUNGWERG EDITORES .
TITULO: 4 GRADOS LATITUD NORTE 2600 M.S.N.M CIUDAD, PAIS: BOGOTÁ, COLOMBIA .
AÑO: 2010 .
RESUMEN DEL CONTENIDO
2. Herencia y continuidad en la arquitectura de Guillermo y Daniel
Bermúdez:
Las casas Saldarriaga, Barco y Lanzetta comparten los mismos principios
compositivos. Se trata de casa de baja altura, cubiertas inclinadas y
plantas alargadas que envuelven espacios exteriores mediante grandes
fachadas curvas que alteran llenos y vacíos.
Ambos arquitectos comparten principios programáticos. Tanto el salón como
la alcoba principal, contaran en diversos casos como un tratamiento
prioritario. en la casa de la Calera, Bermúdez ha dispuesto las alcobas en
el primer piso y las zonas sociales en el segundo. De esta manera espacios
sociales como el salón pueden contar con una gran altura y con visuales
privilegiadas bajo las cubiertas inclinadas.
NO. DE EDICION: PRIMERA EDICIÓN NO. : 5 / 7 .

9. AUTOR: PHILLIP WEISS SALAS EDITORIAL: PUNTO APARTE .
TITULO: 1+1+2=UNO: FORMA Y FIGURA EN EL EDIFICIO
HERRMANN DE GUILLERMO BERMUDEZ CIUDAD, PAIS: BOGOTÁ, COLOMBIA .
AÑO: 2008 .
RESUMEN DEL CONTENIDO
Pero sobretodo, en el análisis que se le realiza en este documento, se
destaca la forma como Guillermo Bermúdez delinea el contorno de los
espacios, dando especial atención y preponderancia a la figura del espacio
sobre la materia, aspecto directamente heredado de su formación tipo
escuela de bellas artes, donde el porche gobierna la forma.
Esta manera de proceder se reproducirá también en la sección de los
proyectos, donde la forma exterior se resuelve para atender las exigencias
del edificio a los elementos de la intemperie y la forma interior se traza
para albergar las actividades y el confort del desarrollo de estas. Así,
las figuras que describen en espacio interior se desligan entre si y, por
lo tanto, la forma de matera adquiere su propia autonomía.
En los proyectos de Bermúdez se reconoce que en el origen de la forma
están as razones técnicas del hecho arquitectónico. De esta manera se
identifica como el uso y la presencia de una serie de elementos tales como
los zócalos, las cubiertas inclinadas, los aleros y las alfajías, entre
otros, en todos los casos tiene razones técnicas y constructivas para ser
utilizadas en los proyectos.
El revestimiento proyectado, el pañete o revoco, se convierte en Guillermo
Bermúdez en una pequeña búsqueda de dominio de una técnica constructiva,
la cual evoluciono hasta el punto de que los revocos eran verdaderos
concretos aplicados en forma de pañete sobre la mampostería de
cerramiento.
El tema de la figura que con mas insistencia representa simbólicamente la
idea de casa es el lugar cobijado por una cubierta a dos aguas. Este es un
elemento que si bien en nuestro contexto no se presenta exclusivamente en
la arquitectura de Guillermo Bermúdez, en ella tiene una evolución
particular, con características que hacen pensar que el arquitecto maneja
este tópico de manera totalmente consciente e intencional.
[…] la pendiente de las de Bermúdez es mucho mas leve, y esto se establece
como una característica constante de su obra: sus pendientes oscilan entre
el 8 porciento y el 13 porciento.
NO. DE EDICION: PRIMERA EDICIÓN NO. : 6 / 7 .

10. AUTOR: CATALINA PARRA EDITORIAL: UNIVERSIDAD NACIONAL
TITULO: ARTICULANDO CONTINUIDAD : ESPACIO ABSTRACTO Y ESPACIO
PERCIBIDO EN LA CASA CALDERÓN DE FERNANDO MARTÍNEZ SANABRIA CIUDAD, PAIS: BOGOTÁ, COLOMBIA .
AÑO: 2010 .
RESUMEN DEL CONTENIDO
Casa Lanzetta, 1967, Guillermo Bermúdez. El concepto de cerrar la casa a
la ciudad es un tema tipológico de las casas bogotanas en el barrio el
Chicó de los años cincuenta y sesenta. Cerradas al exterior, como casas de
muros, de espacios destinados al servicio o complementarios que conforman
la fachada, mientras que los espacios sociales se abren al jardín
interior.
La relación visual con el exterior se puede presentar a través de una
ventana o por intermedio de una terraza o jardín, desde donde contemplar
el paisaje lejano, pero no hay inmediatez con respecto a la calle. Por
último, el área de servicio está constituida por espacios contiguos al
resto de la casa, no están organizados alrededor de un espacio común; tan
solo se accede por una puerta, no hay relación de tipo espacial o visual
con el resto de la casa, las relaciones están limitadas al campo
funcional. La luz penetra en el espacio, pero la mirada no se escapa al
exterior. Después de la escalera de servicio, este sector de la casa es el
más cerrado y aislado; de hecho, constituye la franja de aislamiento entre
la calle y el mundo interior de la casa.
Los espacios abiertos corresponden con los ámbitos colectivos y
singulares; los cerrados, albergan los privados y repetibles, las
habitaciones, y los de apoyo, cuartos de servicio. Los espacios colectivos
son abiertos, gracias a las relaciones que entrelazan los habitantes
cuando construyen vida en comunidad. Los espacios privados son cerrados,
dado su carácter íntimo e individual. Lo abierto está en la planta alta,
con todas las posibilidades de abrirse literalmente al paisaje. Lo cerrado
está en la planta baja, protegido y aislado.
NO. DE EDICION: TESIS DE GRADO. UNIVERSIDAD NACIONAL DE COLOMBIA NO. : 7 / 7 .

11. ANÁLISIS
1. ¿Cual es la intención de separar las habitaciones de los niños de
la habitación principal? Se busca generar independencia o fue un
resultante de la distribución del proyecto, basado en la jerarquía
de los espacios?
2. ¿Cual es el objetivo de priorizar mobiliario basada en un contexto
histórico?
3. ¿Esta la composición de la forma mediada por la condiciones físicas
del lugar?
4. ¿La rigurosidad con que en sus proyectos maneja la proporción
aurea, como se ve reflejada en la casa Lanzetta?
5. ¿Que factores intrínsecos se encuentran en la sala panóptica, para
determinarla como el punto de partida del proyecto y el espacio
principal de la casa?
6. Pedro Bright plantea una crítica a Guillermo Bermúdez:
“Desafortunadamente, la lectura de esa arquitectura se tradujo en
países como Colombia en la copia de sus elementos formales, sin
intentar comprender las razones de fondo que hacen a la buena
arquitectura. Este fenómeno ha ocurrido también con la arquitectura
de Guillermo Bermúdez, construyendo a su alrededor aproximaciones
reductivas, que achacan a sus casas el hecho de tener áreas
generosas o clientes adinerados como razones de bases para ser lo
que son. Difícilmente se puede caer en un error peor, en una
aproximación mas banal. El desarrollo del concepto de lo doméstico
en Bermúdez era un problema de principios, un concepto inseparable
de la idea del habitar y el desarrollo de la arquitectura de la
casa. El interés que siempre mostro por los objetos de mobiliario
que rodean la vida de las personas y de las cargas emocionales que
estos tienen fue siempre base para el planteamiento de su
arquitectura; es decir, la comprensión de como esos objetos y sus
propietarios son inseparables el uno del otro, y por supuesto, de
la idea de la casa” (Bright,117).