Presentación Teoria Avanzada arq. regionalmente caracterizada

1. ARQUITECTURA
REGIONALMENTE CARACTERIZADA
AR
SANTIAGO GOMEZ · JAIME SOLANO · SEBASTIAN RODRIGUEZ · VIVIANA VASQUEZ · MARIA JOSE GARCIA
“El habitante de este tipo de vivienda va en búsqueda de materiales pensando no sólo en lo más adecuado para protegerse
de las inclemencias del clima, sino en lo que le puede permitir sentirse cómodo en su relación con lo publico.”
Jaime E. Gómez
“A los arquitectos a veces nos es difícil usar elementos de la construcción típica colombiana porque no se ciñen a ninguna
moda formalista de vanguardia. Sin embargo, muchos de estos elementos son, además de útiles, muy acordes con nuestra
forma de vivir y las condiciones externas.” Alejandro Echeverri y Guillermo Valencia
“En la arquitectura vernácula, el constructor por lo general hace parte de la comunidad, y puede inclusive ser el mismo
habitante.”
Lindsay Asquith
“Estoy hablando acerca de la conservación de los materiales, la conservación de la tierra, la conservación de los bosques
antiguos, la comprensión de cómo podríamos ser capaces de encontrar un edificio sostenible.”
Glenn Murcutt
“El camino recorrido en este proyecto nos llevaría necesariamente al mestizaje entre dos culturas… Esa es, por lo demás la
historia de nuestra América…”
La arquitectura regionalmente caracterizada subleva una perte-
nencia directa en donde se emplaza, pues ligado a variables de
cultura y sociedad, es capaz de responder a las premisas regionales
establecidas, a través de un empirismo implícito en el hábitat pro-
puesto, con un acopio e inmersión del mismo en el paisaje. Esto se
logra a través de un dialogo sensible con el entorno, que propicie
pertenencia, pues son proyectos que se gestan desde la comunidad
y para la comunidad.
La arquitectura vernácula sustenta su desarrollo a partir de la
tradición, debido a la vida colectiva, cuya base está soportada en
costumbres y usos, es la principal referencia de desarrollo para la
arquitectura regionalmente caracterizada.
Esta arquitectura se configura para dar respuesta a unos valores y
creencias, los cuales son heredados, establecidos y perdurables
deben determinar el hábitat; la calidad y sostenibilidad de la mate-
rialización de proyectos son factores de gran importancia, dado
que son los determinantes para la adaptación y configuración
regional, y es de donde parte el objetivo primordial de correspon-
dencia entre la sociedad hacia su hábitat.
Aunque muchas veces los primeros rasgos de arquitectura vernácu-
la estuvieron fuertemente soportados en el pauperismo por el uso
de recursos nativos, sus técnicas suscitaron arquitectura contempo-
ránea que con materiales y tradiciones constructivas heredadas, en
conjunto con avances científico-tecnológicos, propiciaron una
respuesta a las necesidades del hábitat de forma innovadora, que se
adaptara al medio ambiente y generara un sentimiento patrio.

2. RESIDENCIA
DEARTISTAS
Toshiko Mori
2015
Sinthian, Senegal.
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Espacio de Presentaciones, 2015
Detalle constructivo del techo y canal.
Colocación de la cubierta de paja en la estructura de bambú, 2015
Casa típica de Sinthian (Chaumiére), 2015
Planta de los espacios y del manejo de aguas, Corte del control de aguas del techo y cálculos del agua recolectada.
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ANÁLISIS
GRÁFICO
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PLANOS
AR
El proyecto es elaborado con el fin de generar un espacio de expresión cultural en la población,
donde puedan ser invitados artistas nacionales como internacionales, además de aportar un
espacio para mercado, educación, espectáculos y reuniones. Toshiko Mori basa su inspiración
en las técnicas de construcción propias de la región; su experticia en techos de paja y muros de
bloques de arcilla (similar al Chaumiere francés), pero expresa además una combinación con el
uso estructural del bambú de herencia japonesa. El resultado es un edificio que toma la técnica
y las desarrolla en un techo de volumetría compleja, que además responde a la optimización de
recolección de agua, donde las inclinaciones están orientadas a canales. Adicionalmente Mori
aplica en el diseño del bloque un estilo de muro desarrollado por Josef Albers.
Infografía procesos.

3. Cama
Sala
A
B
BRITTLEBUSH
ENTALIESIN
Simón De Agüero
2010
Desierto Arizona, USA
Entorno del proyecto, 2010
Planta Corte B
Corte A
Espacio interior habitado, 2010
Espacio interior, 2010
Esquemas de ventilación y calefacción
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ANÁLISIS
GRÁFICO
AR
Bittlebush es un refugio diseñado por el arquitecto Simon De Agüero, como uno de los
proyectos de grado en la escuela de arquitectura Taliesin de Frank Lloyd Wright. El objetivo
de De Agüero era generar un espacio de total sincronía con la naturaleza y el clima del
desierto de Arizona, es por esto que buscó hacer la menor excavación posible y a partir de los
residuos generados hace los muros bajo la técnica de tapia pisada. Al ser el clima del desierto
tan cambiante entre el día y l anoche genera, por medio de la ventilación natural y la sombra,
un espacio fresco en el día; y a partir de un espacio para fogata localizado en la parte inferior
de la cama genera calor en las noches frías del desierto.
FOGATA
Se calienta la cama por medio de la
transmisión térmica que se da entre la
base metálica, calentada por la fogata, y el
colchón. Lo cual favorece la habitabilidad
en la noche.
Al ser un recinto abierto, la
ventilación natural se da en
todos los sentido y en todo
momento. Lo cual favorece
la habitabilidad en el día.
VENTILACION NATURAL
.
VENTILACION NATURAL
.

4. ARVIVIENDA
RUKA
Cristian Undurraga
2011
Huechuraba, Chile
Vista satelital del proyecto, 2010
Luz y sombras producidas por la fachada, 2010
Estructura interior, 2010
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Corte longitudinal de la vivienda
Axonometría cortada de la vivienda tipo
ANÁLISIS
GRÁFICO
Serie de 25 viviendas ubicadas en Huechuraba en la periferia Norte de la Ciudad de Santiago
de Chile construido en el año 2011; destinada a los Mapuches; cultura nativa americana que
ha llegado a ser degradada a una minoría; excluyéndose de la sociedad moderna por conservar
su tradición, los mapuches se instalan en Huechuraba donde el arquitecto Undurraga junto al
Ministerio de Vivienda, ONGs y los mismo Mapuches, se disponen a juntar el mundo
tradicional y la normatividad actual. La estructura de las viviendas está hechas a base de
materiales nativos, de los cuales, la madera era usada en las viviendas de los Mapuches, en las
cuales materializaban su idea de vivir de la naturaleza.
Planta de Localización

5. ARISLASFLOTANTES
DELTITICACA
Tribu Uru
Origen Indigena
Lago Titikaka, Perú
Isla flotante costado Boliviano, 2007
Mujer Uru tejiendo, 2012
Pozo en una de las islas para pesca, 2010
SANTIAGO GOMEZ · JAIME SOLANO · SEBASTIAN RODRIGUEZ · VIVIANA VASQUEZ · MARIA JOSE GARCIA
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Mapa Lago Titicaca
Barca hecha por los Urus en Totoro
Tipos de viviendas construidas por los Urus en Totoro
ANÁLISIS
GRÁFICO
Las Islas de Titicaca están conformadas por una serie de capas flotantes, las cuales son el resultado de
un tejido de totora, hierba perenne con raíces fibrosas (empleada principalmente en la construcción de
embarcaciones), las cuales se sujetan al fondo del lago. Desarrolladas por Los Uros, tribu aimara que
conservan costumbres ancestrales, configuran una organización sociopolítica ajena a la civilización
moderna. A cada isla pertenecen entre 3 y 10 familias, las cuales construyen sus viviendas a partir de
la misma totora para la elaboración de techos y cerramientos impermeables. De igual forma los tallos
secos de totora que no son empleados para la construcción, se utilizan como leña para las diferentes
actividades caseras, al mismo tiempo que hacen parte del complemento alimenticio, pues al remover
la corteza de la hierba se obtiene una sustancia blanca y fibrosa destinada a la preparación de
alimentos. Estableciendo así a la totora como una principal base económica del desarrollo de los Uro.
Plantas (Totoros) utilizadas por los Urus

6. ARCASA
DELPUEBLO
Simón Hosie S.
2010
Inzá, Colombia
Vista desde la montaña, 2010
Exterior de la biblioteca, 2010
Estructura interior, 2010
SANTIAGO GOMEZ · JAIME SOLANO · SEBASTIAN RODRIGUEZ · VIVIANA VASQUEZ · MARIA JOSE GARCIA
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Fachada Occidental
Planta de segundo nivel
Planta de primer nivel
ANÁLISIS
GRÁFICO
Es un amplio espacio interior que funciona como biblioteca y sala de reuniones para la
comunidad. Su planta en forma ovalada que se refleja en la cubierta donde el eje central de la
planta se convierte en el caballete de un techo a dos aguas, estas características producen un
volumen que evoca la imagen de una gran casa o un templo. El proyecto esta compuesto por
una elaborada estructura en guadua. Dos hileras de columnas exteriores y otras interiores,
forman un borde periférico en el primer piso, a su vez sostienen el segundo igualmente de una
forma periférica y continúan elevándose para servir de base para la cubierta. La estructura
responde a los requerimientos del código antisísmico y a su vez es una reinterpretación
contemporánea de tradiciones constructivas de origen ancestral. Los constructores habitantes
del lugar entendieron esta reinterpretación y la realizaron a la perfección.
Fachada Oriente