Fundamentación de conceptos en Ingeniería

1. FUNDAMENTACIÓN
COMPOSITIVA
Análisis de los conceptos fundamentales del Diseño Arquitectónico:
Concepto de Espacio, Principios de la Composición. Organización e Interacción
Espacial concreta. Organización y Modulación reticular. Desarrollo del Objeto
Arquitectónico
Dr. Rafael G. Martínez Zárate

2. Diseñar es un acto humano fundamental,
diseñamos toda vez que hacemos algo por
alguna razón definida.
“Diseño es toda acción creadora que
cumple su finalidad”.
¿Qué es el Diseño?
“ Sin un motivo no hay diseño ”

3. Crear significa hacer algo nuevo a causa de
alguna necesidad humana: personal o de
origen social.
Las necesidades humanas son siempre
complejas, todas ellas presentan dos
aspectos: uno funcional y otro expresivo.
La importancia relativa de ambos aspectos,
función y expresión, varía según las
necesidades.

4. La composición en el Diseño es, adecuar
distintos elementos gráficos dentro de un
espacio visual, que previamente habremos
seleccionado, combinándolos de tal forma
que todos ellos sean capaces de poder
aportar un significado para transmitir un
mensaje claro a los receptores del mensaje.
LA COMPOSICIÓN

5. PERCEPCIÓN DEL OBJETO
La percepción está condicionada por el
aprendizaje o conocimiento previo que
tengamos de los objetos.
Todas las percepciones comienzan por los
ojos, permitiéndonos tener una mayor
capacidad de recuerdo de las imágenes
que de las palabras.

6. PERCEPCIÓN DEL OBJETO
La percepción está condicionada por el
aprendizaje o conocimiento previo que
tengamos de los objetos.
Todas las percepciones comienzan por los
ojos, permitiéndonos tener una mayor
capacidad de recuerdo de las imágenes
que de las palabras.

7. ESTRUCTURA ESPACIAL
EL CONCEPTO DE ESTRUCTURA “ES EL ESQUEMA DE RELACIÓN U ORGANIZACIÓN DE
PARTES EN CUALQUIER TODO”, DONDE EL TODO ES MÁS QUE LA SUMA DE
LAS PARTES.
CUANDO HABLAMOS DE ESTRUCTURA ESPACIAL NOS REFERIMOS A UN CONJUNTO
ORGANIZADO EN DONDE LAS RELACIONES ENTRE LAS PARTES QUE LO
COMPONEN SERÁN LAS QUE NOS PERMITAN COMPRENDER Y DAR
SENTIDO A LA TOTALIDAD Y A SUS COMPONENTES, ENTENDIENDO LA
ARQUITECTURA COMO UN CUERPO.
ES ASÍ COMO SIENDO LOS LIMITES LOS PRIMEROS COMPONENTES DE DEFINICIÓN DEL
ESPACIO, ESTOS FUNCIONAN EN UNA RELACIÓN INDISOLUBLE CON EL VACÍO.

8. DE FORMA CONSTANTE NUESTRO SER QUEDA ENCUADRADO EN EL ESPACIO. A TRAVÉS
DEL VOLUMEN ESPACIAL NOS MOVEMOS, VEMOS LAS FORMAS Y LOS OBJETOS, OÍMOS,
SENTIMOS, OLEMOS.
CARECE DE FORMA. SU FORMA VISUAL, SU CUALIDAD LUMINOSA, SUS DIMENSIONES Y SU
ESCALA DERIVAN POR COMPLETO DE SUS LIMITES, EN CUANTO ESTÁN DEFINIDOS POR
ELEMENTOS FORMALES
CUANDO UN ESPACIO COMIENZA A SER APREHENDIDO, ENCERRADO, CONFORMADO
Y ESTRUCTURADO POR LOS ELEMENTOS DE LA FORMA, LA ARQUITECTURA EMPIEZA A
EXISTIR

9. FORMA Y ESPACIO
LA RELACIÓN ENTRE FORMA Y ESPACIO PUEDE ANALIZARSE A DIFERENTES ESCALAS.
EN CADA UNO DE SUS NIVELES, EL ESTUDIO ATIENDE TANTO A LA FORMA DEL EDIFICIO, COMO
AL IMPACTO QUE SUPONE EN EL ESPACIO QUE LO RODEA
A) CONFIGURAR UN MURO A LO LARGO DE LOS
LIMITES DEL TERRENO Y DEFINIR UNOS ESPACIOS
EXTERIORES POSITIVOS
B) RODEAR Y ENVOLVER UN ESPACIO A MODO DE
PATIO SITUADO EN SU INTERIOR
C) FUSIONAR LOS ESPACIOS Y ENCERRARLO POR
MEDIO DE MUROS
D) ENGLOBAR, COMO ESPACIO EXTERIOR UNA PARTE
DEL TERRENO EN QUE SE HALLE
E) SITUARSE EN EL ESPACIO A MODO DE FORMA
DISTINTIVA QUE DOMINA SU EMPLAZAMIENTO
F) EXTENDERSE Y OFRECER UNA FACHADA DE
GRANDES DIMENSIONES A UNA DE LAS
CARACTERÍSTICAS QUE DISTINGAN EL TERRENO
G) PERMANECER AISLADO EN SU TERRENO Y
CONVERTIR EL PROPIO ESPACIO EXTERIOR EN
PROLONGACIONES DEL ESPACIO INTERIOR.
H) SITUARSE EN UN ESPACIO NEGATIVO ASUMIENDO LA
ACTUACIÓN COMO FORMAS POSITIVAS.

10. LA FORMA Y LA ENVOLTURA DE LOS
ESPACIOS PERTENECIENTES A UN EDIFICIO
DETERMINAN LA FORMA DE LOS
ESPACIOS QUE LO RODEAN.
HAY VARIAS CATEGORÍAS DE FORMAS ESPACIALES.
EN LA DEFINICIÓN DEL ESPACIO CADA UNA DE
ESTAS CATEGORÍAS POSEEN UN CONTENIDO DE
CARÁCTER ACTIVO O PASIVO.
A. UNOS ESPACIOS TIENEN FUNCIONES ESPECIFICAS, Y SE
PUEDEN ASOCIAR EN FORMAS SIMPLES LINEALES O
AGRUPADAS.
B. OTROS ESPACIOS, GOZAN DE UNAS FUNCIONES Y UNAS
EXIGENCIAS TÉCNICAS MUY CONCRETAS, Y POR ELLO
NECESITAN FORMAS ESPECIFICAS QUE INFLUIRÁN EN
LAS QUE ADOPTEN LOS ESPACIOS QUE LAS ENVUELVEN.
C. FINALMENTE, OTROS ESPACIOS POR SU MISMO
CARÁCTER SON FLEXIBLES Y POR LO TANTO PUEDEN
DEFINIRSE LIBREMENTE MEDIANTE LOS ESPACIOS Y EL
CONJUNTO DE ESPACIOS DE AL REDOR.
OFICINAS
VESTIBULOS
SALAS DE CONCIERTO
TEATRO EN SEINÄJOKI,FINLANDIA 1968 - 1969 ALVAR AALTO.

11. CARACTERISTICAS DEL ESPACIO ARQUITECTONICO
LOS ELEMENTOS QUE DEFINEN EL ESPACIO EN SU MAYOR PARTE SE COMPONEN DE
ORGANIZACIONES SIMPLES LINEALES Y PLANOS, QUE ASÍ DEFINIRÁN VOLÚMENES ESPACIALES
ELEMENTALES Y RECTANGULARES
SIN EMBARGO, LAS CARACTERÍSTICAS DEL ESPACIO ARQUITECTÓNICO SON MUCHO MÁS RICAS DE CONTENIDO

12. FORMACION DE ESPACIOS ARQUITECTÓNICOS

13. LA CONTINUIDAD VISUAL ENTRE
ESPACIOS CONTIGUOS ES ALGO IMPOSIBLE
DE NO EXISTIR APERTURAS EN LOS
PLANOS DE CERRAMIENTO DE UN CAMPO
ESPACIAL.
EL TAMAÑO EL PERFIL Y LA SITUACIÓN DE LAS
ABERTURAS Y HUECOS EN LOS PARAMENTOS DE
CERRAMIENTO ESPACIAL INCIDIRÁN EN LAS
CARACTERÍSTICAS DEL ESPACIO:
GRADO DE CERRAMIENTO
LUZ
VISTAS
APERTURAS
FORMA DEL
ESPACIO
ILUMINACIÓN DE
SUPERFICIES Y FORMAS
FOCALIDAD DEL ESPACIO

14. APERTURAS MODALIDADES BASICAS
EN LOS PLANOS- UNA ABERTURA ADMITE
ESTAR SITUADA POR ENTERO EN EL INTERIOR
DEL PLANO DE UNA PARED O UN TECHO Y EN
CONSECUENCIA, ESTAR RODEADA
PERIMETRALMENTE POR LA SUPERFICIE DEL
MISMO.
ENTRE LOS PLANOS- VISUALMENTE UNA
APERTURA PUEDE EXTENDERSE, EN SENTIDO
VERTICAL ENTRE LOS PLANOS DEL SUELO Y
DEL TECHO, Y EN SENTIDO HORIZONTAL,
ENTRE LAS PLANOS DE DOS MUROS. CABE
LA POSIBILIDAD DE QUE SE DESARROLLE
HASTA OCUPAR POR ENTERO UNA
SUPERFICIE.
EN LAS ESQUINAS- OTRO CASO LO
ENCONTRAMOS CUANDO LA APERTURA SE
HALLA JUNTO A UNA ARISTA O A UNA
ESQUINA DEL PLANO DE UNA PARED O DE
UN TECHO. DE UNA FORMA U OTRA LA
ABERTURA SIEMPRE ESTARÁ EN LA ESQUINA
DE UNA ESPACIO.
CENTRADA AGRUPADA LUCERNARIO
DESCENTRADA REHUNDIDA
VERTICAL APERTURA A ¾ LUCERNARIO
HORIZONTAL MURO
ACRISTALADO
EN UNA ARISTA RETORNANDO LUCERNARIO
ENTRE DOS LA ESQUINA AGRUPADA
ARISTAS

15. LA LUZ EL SOL COMO FUENTE EMISORA DE LUZ,
ILUMINA LAS FORMAS Y LOS ESPACIOS
ARQUITECTÓNICOS.
LA LUZ SE TRANSMITE A LAS SUPERFICIES
Y FORMAS, ILUMINA TODOS LOS CAMBIOS
DE COLOR Y DE DISPOSICIÓN.
LA LUZ SOLAR CAE SOBRE LAS SUPERFICIES
INTERIORES DE LA HABITACIÓN Y AVIVA SU
COLORIDO Y ARTICULA EL CONJUNTO DE
SUS TEXTURAS.
LAS VARIACIONES DE ILUMINACIÓN Y DE
PENUMBRA HACEN QUE EL SOL SEA UN
ELEMENTO REVIVIFICADOR
LA LOCALIZACIÓN Y LA ORIENTACIÓN DE
UNA VENTANA O UN LUCERNARIO ES IMPORTANTE
EN EL MOMENTO DE DELIMITAR LAS
CARACTERÍSTICAS QUE POSEA LA
ILUMINACIÓN NATURAL DE UNA HABITACIÓN

16. ILUMINACION ARTIFICIAL
OTROS FACTORES PUEDEN INDUCIR EN
COLOCAR ILUMINACIÓN ARTIFICIAL,
EL CONTORNO Y LA ARTICULACIÓN
DE UNA ABERTURA SE REFLEJARAN EN
LA SOMBRA QUE GENERE SOBRE LAS
SUPERFICIES DEL ESPACIO.
EL COLOR Y LA TEXTURA DE ESTAS
SUPERFICIES AFECTARAN A SU
PROPIA REFLEXIÓN Y ,POR
CONSIGUIENTE AL NIVEL
LUMINOSO AMBIENTAL DEL
ESPACIO INTERIOR, OCASIONANDO
ESTO QUE SE TOME EN CUENTA DOTAR
AL ESPACIO DE LUZ ARTIFICIAL PARA
PODER PROPORCIONARLA DE
SENSACIONES NO PROVISTAS.

17. Elementos Constitutivos de la
Composición

18. LA FORMA
La forma sirve para informarnos acerca de la
naturaleza de los objetos y las cosas. El material visual,
recibido por los ojos, se organiza de modo que pueda
ser captado por la mente humana.
La forma podrá tener valor material cuando sea
determinada por sus límites y adquirirá valor de forma
perceptual cuando cambia considerablemente estos
límites.
Las formas pueden ser simples o complejas y
dependerá de la propuesta del diseñador el uso de
una o de otra o bien de la mezcla de ambas, según
sea su intención de impacto visual del objeto creado
en el receptor

19. LAS CUALIDADES ESPACIALES DE LA FORMA
PROPIEDADES DEL
CERRAMIENTO
CARACTERISTICAS
DEL ESPACIO
•DIMENSIONES
•PERFIL
•DISPOSICION
•SUPERFICIE
•ARISTAS
•ABERTURAS
•PROPORCION
•ESCALA
•FORMA
•DEFINICION
•COLOR
•TEXTURA
•MODELO
•CERRAMIENTO
•LUZ
•VISTAS
LA PROPORCIÓN, LA ESCALA, LA LUZ ETC., SE
SUBORDINAN A LAS SIGUIENTES
PROPIEDADES DEL CERRAMIENTO ESPACIAL.

20. ORGANIZACIÓNES DE LA FORMA Y DEL ESPACIO
La forma es susceptible de ser manipulada para
definir un campo o un volumen espacial aislado y a la
influencia de la distribución de macizos y huecos en
las características del espacio que se define. Es
evidente que muy pocos edificios se componen de un
único espacio, lo habitual es que los formen un cierto
numero de ellos que al mismo tiempo, se encuentran
interrelaciones en función de su proximidad o de la
circulación que los une.
Espacio interior a otro
Espacios conexos
Espacios contiguos
Espacios vinculados
por otro común

21. ESPACIOS CONEXOS
Espacios conexos consiste en que sus campos
correspondientes se solapan para generar una
zona espacial compartida. Cuando dos
espacios entrelazan sus volúmenes según este
modelo, cada uno de ellos conserva su
identidad y definición espacial.
La zona que enlaza a los dos volúmenes
puede estar igualmente compartida por uno u
otro.
La zona de enlace ´puede insertarse
preferentemente en uno de los espacios y
transformarse en una parte integrante del
mismo.
Finalmente, la mencionada zona puede
desarrollar su propia individualidad y ser un
volumen que une a los dos espacios de
partida.

22. ESPACIOS CONTIGUOS El mas frecuente es la continuidad; esta
permite una clara identificación de los
espacios y que estos correspondan, del
modo idóneo a sus exigencias funcionales
y simbólicas.
El plano divisor puede:
Limitar el acceso físico y visual entre dos
espacios contiguos, reforzar su respectiva
identidad y fijar sus diferencias.
Presentarse como un plano aislado en un
simple volumen espacial.
Estar definido por una fila de columnas
que posibilitan un alto grado de
continuidad espacial y visual entre ambos
espacios.
Insinuarse elementos por medio de un
cambio de niveles o de articulación
superficial.

23. ESPACIOS VINCULADOS POR OTRO COMUN
Dos espacios a los que separa cierta distancia
pueden enlazarse o relacionarse entre si con el
concurso de un tercer espacio, el cual actúa de
intermediario.
El espacio intermedio puede definir a los dos
restantes en forma y orientación para manifestar su
función de enlace
Todos ellos, incluido el espacio intermedio, también
pueden ser idénticos en forma y tamaño,
produciendo secuencia de espacios.
El espacio intermedio puede asumir una forma lineal
para enlazar dos espacios distantes o que carecen
de relaciones.
Si es suficiente grande, cabe que el espacio
intermedio pase a dominar la relación establecida y
a organizar a su alrededor cierto numero de
espacios.
La forma del espacio intermedio esta en función de
las formas y las orientaciones de los espacios que se
pretende enlazar o relacionar.

24. ESPACIOS AJUSTADOS A LAS NECESIDADES / EJEMPLOS.

25. INTERRELACION DE FORMAS
Distanciamiento
Superposición
Unión
Intersección
Toque
Penetración
Sustracción
Coincidencia

26. LEYES QUE GUÍAN LA PERCEPCIÓN DE LAS COSAS:
AGRUPAMIENTOS: tendemos a organizar los elementos
que percibimos en torno a conjuntos significativos
organizados de la siguiente manera:.
Por Proximidad: La cercanía de los distintos elementos
nos hace tender a agruparlos.
Por Semejanza: Cuando los elementos son parecidos o
iguales también tendemos a agruparlos.
Por Continuidad: Nuestra percepción crea continuidad
significativa, como en las tramas de una imagen.

27. Proximidad:
Semejanza:
Continuidad:
FUNDAMENTACIÓN COMPOSITIVA
AGRUPACIÓN

28. MODULOS
GRADACION

De color:

De tamaño:

De figura:
FUNDAMENTACIÓN COMPOSITIVA
SUBMÓDULO MÓDULO
SUPERMÓDULO

29. Existen distintos modos en que podemos
disponer y organizar los espacios de un
edificio.
Dentro dela organización total del
edificio, estos espacios ponen en claro su
importancia relativa o su cometido
simbólico.
Cada categoría de organización
espacial tiene por misión comentar las
características formales, las relaciones
espaciales y las respuestas ambientales
que tal organización suministra
CENTRAL- Espacio central dominante, en
torno al cual se agrupan cierto numero de
espacios secundarios.
LINEAL-Secuencia lineal de espacios
repetitivos.
RADIAL- Espacio central desde el que se
extiende radialmente según
organizaciones lineales.
AGRUPADA-Espacios que se agrupan en
base a la proximidad o a la participación
en un rasgo visual común o de una
relación.
TRAMA-Espacios organizados en el interior
del campo de una trama estructural o
cualquier otra trama tridimensional.
Composiciones con nueve cuadros : un estudio en la Bauhaus.
ORGANIZACIONES
ESPACIALES

30. ORGANIZACIONES ESPACIALES
CENTRAL
Es una composición estable y concentrada,
compuesta de numerosos espacios
secundarios que se agrupan en torno a uno
central, dominante y de mayor tamaño. La
organización centralizada es un esquema
introvertido que se dirige hacia el interior de
su espacio central.
Consiste esencialmente en una serie de espacios.
Estos espacios pueden estar interrelacionados
directamente, o bien estar enlazados por otro
espacio lineal independiente y distinto.
La Universidad Ibero Puebla es un claro ejemplo de
una organización lineal
LINEAL

31. RADIAL
Combina elementos de las
organizaciones lineal y
centralizada. Comprende un
espacio central dominante,
del que parten radialmente
numerosas organizaciones
lineales
TRAMA
Se compone de unas formas
y unos espacios cuya
posición en el espacio y sus
interrelaciones están
reguladas por un tipo de
trama o por un campo
tridimensional.

32. ORGANIZACIONES AGRUPADAS
Se sirve de la proximidad,
consiste en un conjunto de
espacios celulares repetidos que
desempeñan funciones parecidas
y comparten un rasgo visual
común como pueda ser la forma
o la orientación, estos espacios
que difieran de dimensiones,
forma y función, siempre que se
interrelacionen por proximidad y
por un elemento visual, como es
la simetría o un eje cualquiera.
Los espacios agrupados se
pueden organizar en torno a un
punto o a lo largo de un eje que
lo atraviese.

33. LAS REDES
Las redes son elementos de composición grafica que
nos ayudan a ordenar las formas generatrices del
campo visual. Con la ayuda de estos elementos, se
contribuye a determinar no sólo lo que miramos en los
diferentes planos de una composición, sino también la
manera en la que ésta se organiza.
La organización espacial que implica el uso de las
redes dará a todo diseño un sentido estructural dentro
de los campos visuales de proyección bidimensional y
tridimensional.

34. ORGANIZACIONES EN RETÍCULA
Se compone de unas formas y unos
espacios cuya posición en el espacio
y sus interrelaciones están reguladas
por un tipo de Tarma o Red en un
campo tridimensional
La Red se crea estableciendo un
esquema regular de puntos que
definen las intersecciones de dos
conjuntos de líneas paralelas, al
proyectarla en al tercera dimisión
obtenemos una serie de unidades
espacio-modulares y repetidas,
Los espacios integrantes de una
organización en Red, aunque
difieran en tamaño, forma o función,
pueden compartir una relación
común.

35. MODO DE RESOVER LOS ESPACIOS RESIDUALES

36. LA ESCALA
LA ESCALA GENERICA:
dimensión de un elemento
constructivo respecto a otras
formas de un contexto.
LA ESCALA HUMANA:
dimensión de un elemento o
espacio constructivo
respecto a las dimensiones y
proporciones del cuerpo
humano.
Todos los elementos de una
edificación tienen ciertas
dimensiones, que pueden
variar, determinadas por el
fabricante o seleccionadas
por el diseñador.

37. Proporción o
dimensión que tiene
un elemento o
espacio con respecto
otros elementos o
componentes de
tamaño conocido.
ESCALA

38. PROPORCIÓN:
Lo primero que debemos establecer es, que parte del
área de diseñ-o deben ocupar los elementos, y por el
contrario, que espacios quedarán ausentes de elementos.
Una vez determinadas las áreas de diseño que vamos a
ocupar con las líneas y las formas, podemos combinar
estos elementos dentro de un mismo espacio para crear
composiciones alternativas.
Podemos delimitar proporciones mediante el color, que
nos puede ir definiendo progresivamente distintas áreas
tonales que nos permiten distribuir de forma adecuada
toda la información gráfica.

39. PROPORCIÓN
Es la relación de equilibrio
entre sus elementos y sus tres
dimensiones básica: alto,
ancho y profundidad, para que
la integración total mantenga
una armonía y presencia
estética.
LA PROPORCIÓN
Atiende a las relaciones
matemáticas entre las
dimensiones reales de la forma
o del espacio, la escala se
refiere al modo como
percibimos el tamaño de un
elemento constructivo respecto
a las formas restantes.

40. No hay una norma que
nos indique la división
perfecta, pero existe una
fórmula muy conocida en
el mundo del diseño, que
permite dividir el espacio
en partes iguales, para
lograr un efecto estético
agradable y que puede
llegar a ser muy eficaz.
Esta teoría se denomina
"La regla Áurea", también
conocida como "sección
áurea".
Se llega a la proporción a:b = c:a. Al
situar los elementos primordiales de
diseño en una de estas líneas, se
cobra conciencia del equilibrio
creado entre estos elementos y el
resto del diseño.

41. EL RITMO
El ritmo es una recurrencia esperada y una repetición
de los elementos de composición. El rimo no es más
que el principio de las posibilidades.
Al igual que una recurrencia o repetición, podemos
introducir una progresión regular, aumentar o
disminuir la altura o el ancho de las unidades o
modificar los intervalos de dimensiones visuales, tales
como configuración, tamaño, tono y textura visual.

42. RITMO
PARTENÓN DE ATENAS
OPERA DE SÍDNEY

43. EL CONTRASTE
El contraste es la contrafuerza que desequilibra, sacude,
estimula, atrae la atención. Sin él, la mente se movería
hacia la erradicación de toda sensación.
De todas las técnicas visuales, la del contraste está
omnipresente en las formulaciones visuales efectivas a
todos los niveles de la estructura comprensiva del mensaje,
sea conceptual o elemental.
El contraste es un punto de referencia obligado en todo
momento desde la etapa generalizada de la composición
visual hasta el carácter específico de cada elemento
visual que haya elegido para articular y expresar
visualmente las ideas.

44. • Acentuar alguna característica de la obra, modificando su apariencia,
textura, color o posición dentro de la agrupación o dentro de la forma
propuesta.

45. CONTRASTE
AMPLIACIÓN DEL MUSEO REAL DE
ONTARIO, DANIEL LIBESKIND
MUSEO
GUGGENHEIM
BILBAO,
FRANK GHERY

46. Los elementos que no
rompen la estructura
visual, en donde cada
uno de sus integrantes,
mantendrá sea por
forma, tamaño, textura
o posición, un aspecto
similar

47. ARMONÍA
CASA DE LA CASCADA DE FRANK LLOYD WRIGHT

48. EL EQUILIBRIO
La influencia psicológica y física más importante
sobre la percepción humana es la necesidad de
equilibrio.
En la interpretación o expresión visual este proceso de
estabilización impone a todas las cosas vistas y
planeadas un eje vertical con un referente
secundario horizontal; entre los dos establecen los
factores estructurales que miden el equilibrio. Este eje
visual se denomina también eje sentido, lo cual
expresa mejor la presencia no vista, pero dominadora
del eje en el acto de ver, es una constante
inconsciente.

49. EQUILIBRIO:
La apreciación subjetiva de
que los elementos de una
composición no se van a
caer.
La existencia de equilibrio
en una composición, no
quiere decir que todas las
líneas o formas sean iguales
en tamaño, color u otra
dimensión.
FUNDAMENTACIÓN COMPOSITIVA

50. FUNDAMENTACIÓN COMPOSITIVA

Equilibrio simétrico: se produce cuando
encontramos igualdad de peso y tono en ambos
lados de nuestra composición (sensación de orden).

Equilibrio asimétrico. se produce cuando no
existe las mismas dimensiones (ya sea de tamaño,
color...) en ambos lados, pero aún así existe
equilibrio entre los elementos.

51. FUNDAMENTACIÓN COMPOSITIVA

Equilibrio simétrico: se produce cuando
encontramos igualdad de peso y tono en ambos
lados de nuestra composición (sensación de orden).

Equilibrio asimétrico. se produce cuando no
existe las mismas dimensiones (ya sea de tamaño,
color...) en ambos lados, pero aún así existe
equilibrio entre los elementos.

52. LA SIMETRÍA: Son figuras regulares cuyas mitades
izquierda y derecha se obtener por reflexión en el
espejo.
LA ASIMETRÍA: Se puede introducir una ligera
variación en una figura simétrica desalineando las
dos mitades, solapándolas o añadiendo alguna
variación a una de ellas.
FIGURA-FONDO: Percibimos los elementos separados
del fondo o tener la percepción contraria, percibir el
fondo como figura.
CONTORNO: El contorno es precisamente lo que nos
hace distinguir o separar la figura del fondo. Está
marcado por un cambio de color o de saturación del
mismo.
PREGNANCIA: Tendemos a rellenar aquellos huecos
de información que nos faltan para completar el
objeto completo.

53. SIMETRÍA:
FIGURA FONDO:
PREGANANCIA:

54. JERARQUÍA
Principio Imaginario pero implícito
para organizar formas y espacios
Diferencia entre
forma y espacio,
dada la
importancia y el
propósito
funcional.

55. Disposición equilibrada de modelos equivalentes
espacialmente en torno a un eje
SIMETRÍA

56. SIMETRÍA
BASÍLICA DE SAN PEDRO
TAJ MAJAL

57. ASIMETRÍA
MUSEO GUGGENHEIM BILBAO (FRANK GHERY)

58. PROPORCIÓN
Relación de correspondencia y eq
uilibrio entre las partes y el todo,
o entre variascosas relacionadas
entre sí, en cuanto a tamaño y ca
ntidad:

59. PROPORCIÓN PARTENÓN DE ATENAS
NOTRE DAME
PARIS, FRANCIA

60. SECCIÓN AUREA
Estructura armónica del universo
con relación al Ser
Humano
MODULOR
Ordenar las dimensiones de
aquello que contiene la
propuesta.
El Modulor de Le Corbusier

61. MODULOR DE LE CORBUSIER
VILLA SAVOYE, LE CORBUSIER

62. BIBLIOGRAFIA CONSULTADA
•SABER VER LA ARQUITECTURA . BRUNO ZEVI
•ESPACIO EN LA ARQUITECTURA- LEONARDO BENEVOLO
•DICCIONARIO VISUAL DE ARQUITECTURA. FRANCIS D.K. CHING.ED.GG.
•ARQUITECTURA FORMA ESPACIO Y ORDEN.FRANCIS D.K. CHING.ED-GG.
•REDES Y RITMOS EN EL ESPACIO. OTTO FREI
•ATMOSFERAS. PETER ZUNTHOR.
•NOTAS SOBRE TEORIA DEL DISEÑO ARQUITECTONICO. TOMAS GARCIA SALGADO.
•FUNDAMENTOS DEL DISEÑO. ROBERT G. SCOTT.
•MANUAL DE CONCEPTOS DE FORMAS ARQUITECTONICAS. EDWAR. T WHITE.