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1. I.U.P Santiago Mariño
Extensión 4 de mayo
Escuela: arquitectura #41
Teoría de la forma
Bachiller:
Guadalupe Jiménez
C.I 25.967.790
PERCEPCION VISUAL

2. INTRODUCCIÓN
La gran cantidad de textos existentes sobre la percepción no invitan,
precisamente, a poner en la red otro más. Pero es esa profusión, y los extensos
campos de tan variados enfoques los que abarca, que se hace confuso el caminar
por esta materia a los no iniciados. El artista plástico, con ser directamente
afectado, no dispone en su aprendizaje de unos esquemas y ejemplos sencillos y
válidos extraídos de tan frondoso paisaje. Si bien con este enfoque hacia el campo
artístico se han escrito multitud de obras, de las que han sido
pioneros Arnheim, Gregory, Rock o Gombrich, entre otros ilustres autores,
seguimos echando en falta un tratamiento divulgativo, ordenado y con rigor
científico, que sirva de base a los futuros artistas, que centran su quehacer
cotidiano en el fenómeno visual.

3. PERCEPCIÓN VISUAL
es la impresión del mundo exterior alcanzada exclusivamente por
medio de los sentidos. La percepción es una interpretación significativa
de las sensaciones el cual la conciencia integra los estímulos
sensoriales sobre objetos, hechos o situaciones y los transforma en
experiencia útil. Por ejemplo, y a un nivel muy elemental, la psicología
de la percepción investiga cómo una rana distingue a una mosca entre
la infinidad de objetos que hay en el mundo físico. En los seres
humanos, a un nivel más complejo, se trataría de descubrir el modo en
que el cerebro traduce las señales visuales estáticas recogidas por la
retina para reconstruir la ilusión de movimiento, o cómo reacciona un
artista ante los colores y las formas del mundo exterior y los traslada a
su pintura.

4. IMPORTANCIA DE LA PERCEPCIÓN VISUAL EN EL CAMPO DE LA
ARQUITECTURA
EL hombre a través del tiempo a creado ha creado formas que presentan
un significado interno que afectan al sujeto de forma positiva o de forma
negativa, estas formas las percibimos por simpatía alcanzando la sensación
que producen esta dentro del subconsciente de cada espectador.
Igualmente toda la obra arquitectónica expresa algo y el sujeto lo percibe
de acuerdo a su cultura, identificada con una serie de forma que le son
familiares y que producen en l determinados estímulos o percepciones de
forma inconsciente hay casos de construcciones que con su inclinación hacia
el sujeto dan una sensación de inseguridad , inestabilidad, de aplastamiento
las primeras construcciones del hombre eran muy estable proporcionando
lógicamente una sensación de seguridad
Por consiguiente la percepción visual de la forma en arquitectura, es la
percepción mas importante debido, como ya se menciono a que la
arquitectura es ante todo una experiencia visual, ya que el sujeto en forma
inconsciente se siente identificado con las formas arquitectónicas y las toma
como suyas

5. ¿CUALES SON LOS ELEMENTOS QUE INTERVIENEN EN LA PERCEPCION VISUAL?
Textura: Se denomina así no sólo a la apariencia externa de la estructura de los
materiales, sino al tratamiento que puede darse a una superficie a través de los
materiales.
Tamaño: Mayor o menor volumen de dimensión de algo. el tamaño de los objetos
determina diversas escalas, prohibiciones o límites.
Forma: figura interna que puede captar la mente y que no se identifica con la forma
exterior de un objeto.
Color: fenómeno físico de la luz o de la visión, asociado con las diferentes longitudes
de onda en la zona visible del espectro electromagnético (véase Radiación
electromagnética).

6. DESCRIPCIÓN DE LAS LEYES DE LA GESTALT Y SU RELACIÓN CON LA
ARQUITECTURA
leyes de la percepción fueron enunciadas por los psicólogos de la gestalt .
(werthelmer, wolfgang kohler y kur koffka); quienes en un laboratorio de
psicología experimental observaron que el cerebro humano organiza las
percepciones como totalidades (gestalts) de acuerdo con ciertas leyes a las que
dominaron “leyes de la percepción” estas leyes enuncian principios generales,
presentes en cada acto perceptivo demostrando que el cerebro hace la mejor
organización posible de elementos que percibe

7. ¿QUÉ ES LA RELACIÓN FIGURA FONDO?
Es la de mayor fuerza y trascendencia de las expuestas, porque puede considerarse
que abarca todas las demás, ya que en todas late este principio organizativo de la
percepción, observándose que muchas formas sólo se constituyen como figuras
definidas cuando quedan como superpuestas o recortadas sobre un fondo más
neutro.
El planteamiento figura-fondo tiene especial importancia para nuestro estudio
sobre la percepción y posterior representación del espacio pictórico. Estas
experiencias siguen siendo sobre formas planas, pero al presentarse unas figuras
que están "sobre" un fondo, se obtiene una percepción "en profundidad", que
traslada la figura a un primer término, fuera del plano real de la representación, y
deja el fondo a cierta distancia indefinida.
“Fondo” es aquel elemento mayor que contiene o envuelve al resto. la “figura”,
por tanto, se presenta como un elemento menor, envuelto por el fondo .
la relación figura-fondo se vuelve mas evidente cuanto mayor contraste exista
entre ambos. este contraste puede estar determinado por el tono, valor, textura,
forma, y tamaño de las superficie (figura y fondo), así como el grado de nitidez que
posea el contorno del elemento contenido

8. ¿QUÉ ES EL POSITIVO-NEGATIVO?
Lo que domina la mirada en la experiencia visual se considera elemento positivo y
elemento negativo a aquello que actúa con mayor positividad.
si se las encuentra con frecuencia y regularidad, entonces la relación entre la
figura y su fondo reversible: en cierto momento encontraremos formas positivas y
espacio negativo, en otro formas negativas y espacio positivo

9. TIPOS DE ESPACIOS, SENSACIONES
“Se experimenta el espacio cuando se observa una superficie bidimensional
articulada ante todo porque se intenta inconscientemente organizar y percibir las
diferentes sensaciones causadas por las cualidades y medidas ópticas en conjunto;
y al actuar así uno se ve obligado, en razón de las diversas cualidades de sus
relaciones entre sí y con la superficie gráfica, a atribuir un significado espacial a
estas relaciones.”Gyrogy Kepes, El lenguaje de la visión.
El campo visual de una imagen gráfica es menos difuso. Se limita a los confines de
un plano gráfico y a las dos dimensiones de esta superficie. El contexto se desplaza
de la dirección espacial más general del espectador al nuevo fondo del campo
gráfico, esto es, a los cuatro límites y las dos dimensiones. Los cuatro límites del
plano gráfico suponen por lo general las principales direcciones del espacio, y cada
unidad óptica diferente que hay en la superficie recibe evaluación espacial, su
posición, dirección e intervalo debido a su relación con los márgenes considerados
como los ejes horizontal y vertical del mundo recién creado.

10. ¿QUÉ ES LA RADIACIÓN?
Es un caso especial de repetición. Los módulos repetidos o las subdivisiones
estructurales que giran regularmente alrededor de un centro común. Esta puede
tener el efecto de vibración óptica que encontramos en la gradación.” Wucius,
Wong. “(…) el control de atracciones opuestas por la rotación alrededor de un
punto central, (…) debe tener movimiento giratorio.” Gillam Scott, Robert,
fundamentos del diseño. “Caso especial de repetición de los módulos de un
diseño, que giran regularmente alrededor de un centro común. Puede tener el
efecto de vibración óptica.” Una estructura de radiación se compone de dos
factores importantes, cuyo juego recíproco establece sus variaciones y su
complejidad: Centro de Radiación: Marca el punto focal en cuyo derredor se sitúan
los módulos. Debe anotarse que el centro no es siempre el centro físico del diseño.
Direcciones de Radiación: Se refiere a las direcciones de las líneas estructurales
tanto como a las direcciones de los módulos.

11. ANEXOS

12. FIGURA-FONDO

13. NEGATIVO-POSITIVO

14. TIPOS DE ESPACIOS, SENSACIONES

15. RADIACIÓN