1. LA MÚSICA EN LA
EDAD MEDIA

2. 600
700
800
900
1000
1100
1200
1300
1400
Canto Gregoriano
Música vocal profana
Juglares
Movimiento Trovadoresco
Aparece la polifonía
Polifonía primitiva
Ars Antiqua
Ars Nova

3. EL CANTO GREGORIANO
El Papa Gregorio I (540 d.C.-604 d.C.), también llamado
San Gregorio Magno, decidió unir las diferentes liturgias y
cantos que había dentro de la iglesia. Así que recopiló y
organizó las melodías que los cristianos llevaban cantando
desde hacía siglos y que hasta entonces estaban
dispersas.
Desde entonces, éste comenzó a ser el canto oficial de la
Iglesia Romana y se le denominó “canto gregoriano”
Videns dominus flentes
Puer natus est nobis
Kyrie fons bonitatis

4. CARACTERÍSTICAS DEL CANTO GREGORIANO
RITMO
•Ritmo libre, sin compás
•Dependiente del texto: viene determinado por la expresión y
acentuación del texto al que sirve
•Movimiento lento, sin prisa, sin pulsación marcada

5. CARACTERÍSTICAS DEL CANTO GREGORIANO
MELODÍA
•Melodía libre, fluída, sin grandes saltos
•Melodía de ámbito reducido
•La longitud de la melodía viene determinada por la frase del texto o
de la vocal que se alarga
•Melodía con un carácter relajante y de recogimiento
•Utiliza un sistema de ocho escalas modales derivadas de los modos
griegos
•Según su relación con el texto, puede ser:
a) silábica: nota por sílaba
b) neumática o adornada: dos o tres notas por sílaba
c) melismática o florida: más de tres notas por sílaba

6. CARACTERÍSTICAS DEL CANTO GREGORIANO
TEXTO
•Utiliza el latín como idioma
•Temática religiosa

7. CARACTERÍSTICAS DEL CANTO GREGORIANO
TEXTURA
•Monódica (de una sola línea melodía)
•Canto vocal, colectivo, a capella (sin instrumentos)

8. CARACTERÍSTICAS DEL CANTO GREGORIANO
FORMAS MUSICALES
•Partes de la Misa
•Salmos
•Himnos

9. CARACTERÍSTICAS DEL CANTO GREGORIANO
AUTORES E INTÉRPRETES
•Interpretado por monjes en monasterios
•Compositores anónimos, no firmaban por humildad

10. OTRAS CARACTERÍSTICAS DEL CANTO GREGORIANO
•Al servicio del culto religioso
•En monasterios y catedrales
•Busca destacar la palabra de Dios
•Busca reforzar la oración con el canto

11. MÚSICA VOCAL PROFANA
La música vocal profana se
desarrolla de forma paralela a la
religiosa y está representada por los
juglares y trovadores.
De los juglares se tiene la primera
constancia hacia el siglo X.
El movimiento trovadoresco surgen
en el sur de Francia en el siglo XI y
se extenderá rápidamente por toda
Europa.

12. MOVIMIENTO TROVADORESCO Y SU EXPANSIÓN
Troveros
Trovadores
Cantigas de
amigo de Martín
Codax
Cantigas de
Alfonso X el Sabio

13. CARACTERÍSTICAS DE LA MÚSICA VOCAL PROFANA
RITMO
•Ritmo marcado, con compás
•Movimiento determinado por el carácter de la obra
MELODÍA
•Melodía cantable y rítmica
•Melodía modal, utiliza las escalas modales gregorianas
•Carácter sensual, expresa emociones
TEXTOS
•Idioma: lenguas vernáculas de cada zona
•Temática:
a) “Amor cortés”
b) Espíritu caballeresco de los héroes de las cruzadas

14. CARACTERÍSTICAS DE LA MÚSICA VOCAL PROFANA
TEXTURA
•Monódica (de una sola línea melódica)
•Música vocal, a una sola voz, con acompañamiento de instrumentos
FORMAS MUSICALES
•Crearon algunos tipos de danzas: pastoral, rondó, balada, virelai, etc
•En España aparecieron las llamadas “cantigas” (de amor, amigo,
escarnio y marianas)
COMPOSITORES/INTÉRPRETES
•Poetas-músicos de origen noble: Trovadores
•Músicos ambulantes: Juglares

15. CARACTERÍSTICAS DE LA MÚSICA VOCAL PROFANA
INSTRUMENTOS MUSICALES
•Las canciones se acompañaban sobretodo con instrumentos de
cuerda (viola, arpa, laúd) y algunos instrumentos de percusión
•Acompañamiento heterofónico: imitan las voces introduciendo
pequeños adornos

16. LA MÚSICA POLIFÓNICA EN LA EDAD MEDIA
LOS COMIENZOS DE LA POLIFONÍA (s.IX-XI)
Probablemente la polifonía surgió de forma espontánea con el afán de
adornar y enriquecer el canto gregoriano. Las primeras formas de
polifonía se construyen de manera improvisada sobre la base del canto
gregoriano.
A finales del siglo IX empieza a añadirse por debajo de la melodía
original gregoriana (vox principalis) una voz paralela a distancia de 5ª
(vox organalis):
Luego también se duplican a la octava ambas voces

17. LA MÚSICA POLIFÓNICA EN LA EDAD MEDIA
LOS COMIENZOS DE LA POLIFONÍA (s.IX-XI)
Posteriormente empieza a añadirse por debajo de la melodía original gregoriana
(vox principalis) una voz a distancia de cuarta (vox organalis), pero esta nueva voz
ya es más autónoma porque no sigue siempre un estricto movimiento paralelo.
En el siglo XI empieza a utilizarse entre la melodía original gregoriana y la voz
añadida un movimiento contrario (esto es, cuando una sube, la otra baja o
viceversa)

18. LA MÚSICA POLIFÓNICA EN LA EDAD MEDIA
LOS COMIENZOS DE LA POLIFONÍA (s.IX-XI)
En el siglo XII la melodía original gregoriana pasa a ser la voz más grave y se
desarrolla en valores largos y sobre ella se añade una voz que se mueve en
valores más cortos (esta forma de hacer polifonía se llama Organum melismático)
Melodía
gregoriana
original
Organum
melismático
sobre la
melodía
gregoriana
anterior

19. LA MÚSICA POLIFÓNICA EN LA EDAD MEDIA
LOS COMIENZOS DE LA POLIFONÍA (s.IX-XI)
Posteriormente se someten tanto la melodía original gregoriana como la voz
añadida a patrones rítmicos (esta forma de hacer polifonía se llama Cláusula de
discanto)
Posteriormente a la melodía añadida se le pone nuevo texto, al principio también
en latín y con temática relacionada con la del canto gregoriano original. A la melodía
añadida con nuevo texto se le llamó motetus y a esta forma de hacer polifonía se le
llama Motete.

20. LA MÚSICA POLIFÓNICA EN LA EDAD MEDIA
LOS COMIENZOS DE LA POLIFONÍA (s.IX-XI)
Posteriormente muchos de los textos añadidos ya no serán ni en latín ni tendrán
una temática relacionada con el canto gregoriano original

21. LA MÚSICA POLIFÓNICA EN LA EDAD MEDIA
ARS ANTIQUA (s.XII-XIII)
PRINCIPALES CENTROS MUSICALES
Escuela de
Notre Dame
Santiago de
Compostela
Abadía de St.Martial
de Limoges

22. LA MÚSICA POLIFÓNICA EN LA EDAD MEDIA
ARS ANTIQUA (s.XII-XIII)
RITMO
MELODÍA
Ritmo medido debido a la
necesidad de hacer
concordar las distintas
voces
La melodía gregoriana original
pierde importancia con respecto
a las melodías añadidas que
ocupan el lugar más agudo y
están más ornamentadas
Las melodías siguen siendo
modales
CARACTERÍSTICAS
FORMAS MUSICALES
TEXTURA
Polifonía muy elemental, de
sonido áspero. Las voces
avanzan a intervalos de
quinta y cuarta.
COMPOSITORES
En la Escuela de
Notre Dame
destacan Leonin y
Perotin
Motete: forma polifónica con
varias voces que se mueven en
ritmos distintos cantando textos
diferentes.
Conductus: forma polifónica
sobre melodías de nueva
creación (no gregorianas) con
varias voces con el mismo ritmo
y texto.

23. LA MÚSICA POLIFÓNICA EN LA EDAD MEDIA
ARS NOVA (s.XIV)
PRINCIPALES CENTROS MUSICALES
Ars Nova francés
Trecento italiano
París
Milán
Monasterio de Montserrat
Florencia

24. LA MÚSICA POLIFÓNICA EN LA EDAD MEDIA
ARS NOVA (s.XIV)
RITMO
MELODÍA
Mayor complejidad
rítmica
Melodías añadidas más
cantables y sensuales
CARACTERÍSTICAS
TEXTURA
La polifonía sigue siendo
de sonido áspero.
La Polifonía entra en la
música civil
Mayor importancia de
los instrumentos que
doblan o sustituyen a las
voces
COMPOSITORES
FORMAS MUSICALES
Dejan de ser anónimos
Aumenta la música profana
Destacan:
El motete deja de ser
exclusivamente sacro, también
lo hay profano
Philippe de Vitry
Guillaume de Machaut
Francesco Landini
Aparece la canción polifónica
profana: canon, balada o la
chanson

25. INSTRUMENTOS MUSICALES EN LA EDAD MEDIA

26. INSTRUMENTOS MUSICALES EN LA EDAD MEDIA

27. INSTRUMENTOS MUSICALES EN LA EDAD MEDIA
Los instrumentos se emplean para el acompañamiento de las canciones
(sobre todo los instrumentos de cuerda, punteados y frotados), para bailes y
procesiones (sobre todo los instrumentos de viento)
Casi todo lo que tocan se improvisa, pues no está anotado
En el acompañamiento de las canciones, los instrumentos sobre todo doblan
o sustituyen a las voces
La música instrumental pura se da rara vez, y aun ese caso se trata de
géneros originalmente vocales
No existe una orquesta de gran volumen sonoro, sino pequeñas agrupaciones
individuales de solistas
Hoquetus David