Este documento presenta tres propuestas para editar un cuerpo gráfico compuesto por 47 láminas que registran el viaje de poetas, arquitectos y diseñadores a Argentina. La primera propuesta utiliza papel diamante, papel hilado y cartulina para presentar las láminas de forma independiente. La segunda propuesta organiza las láminas en cuadernillos separados por día dentro de una carpeta. La tercera propuesta busca corregir las observaciones de las propuestas anteriores definiendo mejor el cuerpo y su lectura.
El documento habla sobre el color e impresión. Explica que los colores en pantallas se basan en los colores primarios rojo, verde y azul (sistema RGB), mientras que la impresión se basa en los colores cian, magenta, amarillo y negro (sistema CMYK). También describe cómo las impresoras imprimen usando capas superpuestas de estos colores para crear otros colores, aunque esto puede causar problemas como el trapping cuando los colores se desplazan.
La Unión Europea está considerando nuevas regulaciones para limitar el uso de datos personales por parte de las grandes empresas tecnológicas. Estas regulaciones requerirían que las compañías obtuvieran el consentimiento explícito de los usuarios antes de compartir o vender sus datos personales. Además, darían a los usuarios mayores derechos sobre sus datos personales, incluyendo la capacidad de solicitar que se borren.
Este documento describe diferentes tipos de diagramas y maquetas utilizados para la presentación de proyectos. Explica que las maquetas arquitectónicas son representaciones físicas a escala de edificaciones o proyectos urbanos, y pueden ir desde modelos simples hasta muy detallados. Luego describe diferentes tipos de maquetas según su enfoque, como maquetas de proceso, espaciales, de materiales constructivos y estructurales.
Desde El Boceto Conceptual A La Lamina De ProductoIzaul Pierart
Este documento describe las diferentes etapas del proceso de diseño de productos, desde los primeros bocetos conceptuales hasta los planos finales de fabricación. Explica que los dibujos del diseñador sirven para exteriorizar ideas, persuadir a clientes y comunicar información a los fabricantes. También cubre un ejercicio en el que los estudiantes deben analizar un objeto, crear láminas que muestren sus partes y funciones, y planos técnicos con medidas para su fabricación.
Modelos Mentales
Herramienta de investigación de usuario. Diagrama visual de patrones de comportamiento que permiten identificar usuarios, desarrollar estrategias de mercado, desarrollo de productos y servicios, experiencia de usuario.
El documento habla sobre el color e impresión. Explica que los colores en pantallas se basan en los colores primarios rojo, verde y azul (sistema RGB), mientras que la impresión se basa en los colores cian, magenta, amarillo y negro (sistema CMYK). También describe cómo las impresoras imprimen usando capas superpuestas de estos colores para crear otros colores, aunque esto puede causar problemas como el trapping cuando los colores se desplazan.
La Unión Europea está considerando nuevas regulaciones para limitar el uso de datos personales por parte de las grandes empresas tecnológicas. Estas regulaciones requerirían que las compañías obtuvieran el consentimiento explícito de los usuarios antes de compartir o vender sus datos personales. Además, darían a los usuarios mayores derechos sobre sus datos personales, incluyendo la capacidad de solicitar que se borren.
Este documento describe diferentes tipos de diagramas y maquetas utilizados para la presentación de proyectos. Explica que las maquetas arquitectónicas son representaciones físicas a escala de edificaciones o proyectos urbanos, y pueden ir desde modelos simples hasta muy detallados. Luego describe diferentes tipos de maquetas según su enfoque, como maquetas de proceso, espaciales, de materiales constructivos y estructurales.
Desde El Boceto Conceptual A La Lamina De ProductoIzaul Pierart
Este documento describe las diferentes etapas del proceso de diseño de productos, desde los primeros bocetos conceptuales hasta los planos finales de fabricación. Explica que los dibujos del diseñador sirven para exteriorizar ideas, persuadir a clientes y comunicar información a los fabricantes. También cubre un ejercicio en el que los estudiantes deben analizar un objeto, crear láminas que muestren sus partes y funciones, y planos técnicos con medidas para su fabricación.
Modelos Mentales
Herramienta de investigación de usuario. Diagrama visual de patrones de comportamiento que permiten identificar usuarios, desarrollar estrategias de mercado, desarrollo de productos y servicios, experiencia de usuario.
CRONOVISOR - Antecedentes y propuestas gráficasC. Fattori
Antecedentes y propuestas gráficas para la propuesta de visualisador de historia en simultáneo "CRONOVISOR". Proyecto realizado para la asignatura de Construcción.
Formulario de Proyecto para la propuesta de visualisador de historia en simultáneo "CRONOVISOR". Proyecto realizado para la asignatura de Construcción.
Este proyecto propone el desarrollo de una plataforma virtual gratuita para visualizar la historia de forma simultánea con el objetivo de fomentar la investigación. Se utilizará una metodología iterativa que incluye la recopilación de información, especificaciones del sistema, diseño de interfaz, programación e implementación en escuelas y universidades para pruebas de usabilidad.
Este documento presenta un resumen de un taller de diseño gráfico. El taller se enfoca en desarrollar habilidades de observación y dibujo, integrando disciplinas de diseño gráfico e industrial. Los estudiantes realizan ejercicios de dibujo bidimensional y tridimensional, centrándose en temas como la luz, el volumen y la gestualidad humana. El objetivo es que los alumnos aprendan las herramientas básicas del oficio del diseño.
Este documento presenta varios proyectos de diseño gráfico y editorial realizados por Christopher Fattori. Incluye resúmenes de libros, líneas de tiempo, cronogramas y ediciones de textos literarios con diseños de lectura e ilustraciones. También incluye el diseño de logotipos para diversas organizaciones como facultades, bandas musicales y proyectos editoriales. Los proyectos demuestran la habilidad de Fattori para integrar diseño, ilustración y narración en distintos formatos.
Presentación Diseño- Animación y Diseño de Mapas en la Visualización CientíficaC. Fattori
Presentación visual del texto "Animation and the Role of Map Design in Scientific Visualization" de David DiBiase, Alan M. MacEachren, John B. Krygier, and Catherine Reeves.
Presentación de las variables Visuales y Variables dinámicas de los nuevos mapas animados para la visualización de datos científicos.
La exposición "Objetual" presenta obras de siete artistas de Valparaíso que exploran el tema de los objetos como portadores de carga afectiva vinculada a situaciones de pérdida. Algunas obras contextualizan objetos para transmitir significados sobre la memoria y el pasado de Valparaíso. La exposición examina objetos como anclas de deseo y ruinas privadas que concentran el drama de la ubicuidad en la ciudad amenazada por la ruina.
Lamina Phalene y Viaje a Vancouver II - 2012C. Fattori
Este documento presenta un resumen de dos textos, "Phalène del Golpe de Dados" y "Viaje a Vancouver", con el objetivo de editarlos y representarlos gráficamente. Se explica la forma de abordar los textos a través de presentaciones, introducciones y diagramaciones. Luego, se detalla la simbología utilizada en las diagramaciones y cómo estas representan elementos como lugares, fechas y eventos de los viajes descritos en los textos. Finalmente, se muestra la presentación de ambas diagramaciones.
El documento describe la "construcción luminosa" de un poema de Blaise Cendrars titulado "Pascuas en Nueva York". El poema narra un viaje nocturno a través de representaciones lumínicas de escenas. El autor escribió el poema luego de regresar a su hogar por la noche después de recorrer diferentes áreas de Nueva York, por lo que la "construcción luminosa" sigue una lógica de luz-sombra-luz.
Lamina Phalene y Viaje a Vancouver I - 2012 C. Fattori
Este proyecto presenta dos textos sobre viajes, "Phalène del golpe de dados" y "Viaje a Vancouver", resumiéndolos y diagramándolos de manera gráfica. Se propone usar mapas y líneas de tiempo para ubicar los eventos descritos en los textos y facilitar su comparación. Luego de varias iteraciones donde se mejora la simbología y diagrama, la versión final presenta introducciones a cada texto, las narraciones originales y diagramaciones paralelas de ambos viajes buscando una lectura simultánea que
Este documento presenta un proyecto de edición del poema "Pascuas en Nueva York" de Blaise Cendrars. El proyecto se centra en representar el recorrido luminoso descrito en el poema a través de iconos, dibujos y diseños que muestran la secuencia de momentos. El documento explica la estructura y contenido de la edición propuesta.
1) El poema "Pascua en Nueva York" fue escrito por el poeta suizo Blaise Cendrars después de caminar desde Brooklyn hasta su casa en el Bronx durante la noche de Pascua. 2) Mientras caminaba, Cendrars se detuvo en la iglesia de San Bartolomé donde escuchó un oratorio de Haydn. 3) El poema utiliza varias figuras literarias como la figura oblicua, la figura de descripción y la figura de acumulación para describir la experiencia de Cendrars.
Este poema describe la Pascua de Resurrección en Nueva York desde la perspectiva del autor Blaise Cendrars. Mientras camina desde Brooklyn hasta el Bronx, el autor se detiene en una iglesia donde escucha un oratorio de Haydn. Esa noche, entre el domingo y el lunes, escribe este poema reflexionando sobre la pasión de Cristo y comparándose con un monje medieval que ilustraba manuscritos sobre la vida de Jesús.
El documento presenta el guión de un video sobre el proyecto "Ida donde Larrea" que muestra las diferentes propuestas de edición de libros realizadas por los estudiantes. El guión detalla la estructura y producción del video en 3 actos: 1) Presentación del proyecto original, 2) Presentación de las propuestas de edición en diferentes formatos (fichas, libros, libres), 3) Muestra de la diversidad de propuestas a través de tomas de cada proyecto. El guión describe el proceso de filmación, edición y mejoras realizadas
El documento presenta una cronología de eventos y publicaciones relacionadas principalmente con la trayectoria académica y profesional de Godofredo Iommi entre 1979 y 2012. Incluye detalles sobre exhibiciones, conferencias, publicaciones, proyectos de investigación y homenajes realizados por Iommi en diversas universidades y eventos internacionales durante ese período.
Diseño de línea de tiempo.
El encargo consistía en ubicar en una línea de tiempo 4 dimensiones diferentes: Artista escogido, Diseño en Chile, Contemporaneidad en Chile y Contemporaneidad en la Escuela PUCV.
Análisis de familias tipográficas históricas. el encargo consistía en analizar una tipografía dada por el profesor y buscar, encontrar, y analizar una nosotros mismos.
El documento resume los errores y mejoras entre las tres propuestas gráficas desarrolladas por el grupo para el proyecto. Señala que la primera propuesta carecía de ritmo y jerarquizaba mal los contenidos, dando más espacio a la descripción de obras que a los aspectos más importantes. La segunda propuesta mejoró el despliegue y tratamiento de los textos y la experiencia, pero adolecía de carácter gráfico. La tercera propuesta solucionó estos problemas al priorizar mejor los contenidos y dar más peso a las fotografías y
CRONOVISOR - Antecedentes y propuestas gráficasC. Fattori
Antecedentes y propuestas gráficas para la propuesta de visualisador de historia en simultáneo "CRONOVISOR". Proyecto realizado para la asignatura de Construcción.
Formulario de Proyecto para la propuesta de visualisador de historia en simultáneo "CRONOVISOR". Proyecto realizado para la asignatura de Construcción.
Este proyecto propone el desarrollo de una plataforma virtual gratuita para visualizar la historia de forma simultánea con el objetivo de fomentar la investigación. Se utilizará una metodología iterativa que incluye la recopilación de información, especificaciones del sistema, diseño de interfaz, programación e implementación en escuelas y universidades para pruebas de usabilidad.
Este documento presenta un resumen de un taller de diseño gráfico. El taller se enfoca en desarrollar habilidades de observación y dibujo, integrando disciplinas de diseño gráfico e industrial. Los estudiantes realizan ejercicios de dibujo bidimensional y tridimensional, centrándose en temas como la luz, el volumen y la gestualidad humana. El objetivo es que los alumnos aprendan las herramientas básicas del oficio del diseño.
Este documento presenta varios proyectos de diseño gráfico y editorial realizados por Christopher Fattori. Incluye resúmenes de libros, líneas de tiempo, cronogramas y ediciones de textos literarios con diseños de lectura e ilustraciones. También incluye el diseño de logotipos para diversas organizaciones como facultades, bandas musicales y proyectos editoriales. Los proyectos demuestran la habilidad de Fattori para integrar diseño, ilustración y narración en distintos formatos.
Presentación Diseño- Animación y Diseño de Mapas en la Visualización CientíficaC. Fattori
Presentación visual del texto "Animation and the Role of Map Design in Scientific Visualization" de David DiBiase, Alan M. MacEachren, John B. Krygier, and Catherine Reeves.
Presentación de las variables Visuales y Variables dinámicas de los nuevos mapas animados para la visualización de datos científicos.
La exposición "Objetual" presenta obras de siete artistas de Valparaíso que exploran el tema de los objetos como portadores de carga afectiva vinculada a situaciones de pérdida. Algunas obras contextualizan objetos para transmitir significados sobre la memoria y el pasado de Valparaíso. La exposición examina objetos como anclas de deseo y ruinas privadas que concentran el drama de la ubicuidad en la ciudad amenazada por la ruina.
Lamina Phalene y Viaje a Vancouver II - 2012C. Fattori
Este documento presenta un resumen de dos textos, "Phalène del Golpe de Dados" y "Viaje a Vancouver", con el objetivo de editarlos y representarlos gráficamente. Se explica la forma de abordar los textos a través de presentaciones, introducciones y diagramaciones. Luego, se detalla la simbología utilizada en las diagramaciones y cómo estas representan elementos como lugares, fechas y eventos de los viajes descritos en los textos. Finalmente, se muestra la presentación de ambas diagramaciones.
El documento describe la "construcción luminosa" de un poema de Blaise Cendrars titulado "Pascuas en Nueva York". El poema narra un viaje nocturno a través de representaciones lumínicas de escenas. El autor escribió el poema luego de regresar a su hogar por la noche después de recorrer diferentes áreas de Nueva York, por lo que la "construcción luminosa" sigue una lógica de luz-sombra-luz.
Lamina Phalene y Viaje a Vancouver I - 2012 C. Fattori
Este proyecto presenta dos textos sobre viajes, "Phalène del golpe de dados" y "Viaje a Vancouver", resumiéndolos y diagramándolos de manera gráfica. Se propone usar mapas y líneas de tiempo para ubicar los eventos descritos en los textos y facilitar su comparación. Luego de varias iteraciones donde se mejora la simbología y diagrama, la versión final presenta introducciones a cada texto, las narraciones originales y diagramaciones paralelas de ambos viajes buscando una lectura simultánea que
Este documento presenta un proyecto de edición del poema "Pascuas en Nueva York" de Blaise Cendrars. El proyecto se centra en representar el recorrido luminoso descrito en el poema a través de iconos, dibujos y diseños que muestran la secuencia de momentos. El documento explica la estructura y contenido de la edición propuesta.
1) El poema "Pascua en Nueva York" fue escrito por el poeta suizo Blaise Cendrars después de caminar desde Brooklyn hasta su casa en el Bronx durante la noche de Pascua. 2) Mientras caminaba, Cendrars se detuvo en la iglesia de San Bartolomé donde escuchó un oratorio de Haydn. 3) El poema utiliza varias figuras literarias como la figura oblicua, la figura de descripción y la figura de acumulación para describir la experiencia de Cendrars.
Este poema describe la Pascua de Resurrección en Nueva York desde la perspectiva del autor Blaise Cendrars. Mientras camina desde Brooklyn hasta el Bronx, el autor se detiene en una iglesia donde escucha un oratorio de Haydn. Esa noche, entre el domingo y el lunes, escribe este poema reflexionando sobre la pasión de Cristo y comparándose con un monje medieval que ilustraba manuscritos sobre la vida de Jesús.
El documento presenta el guión de un video sobre el proyecto "Ida donde Larrea" que muestra las diferentes propuestas de edición de libros realizadas por los estudiantes. El guión detalla la estructura y producción del video en 3 actos: 1) Presentación del proyecto original, 2) Presentación de las propuestas de edición en diferentes formatos (fichas, libros, libres), 3) Muestra de la diversidad de propuestas a través de tomas de cada proyecto. El guión describe el proceso de filmación, edición y mejoras realizadas
El documento presenta una cronología de eventos y publicaciones relacionadas principalmente con la trayectoria académica y profesional de Godofredo Iommi entre 1979 y 2012. Incluye detalles sobre exhibiciones, conferencias, publicaciones, proyectos de investigación y homenajes realizados por Iommi en diversas universidades y eventos internacionales durante ese período.
Diseño de línea de tiempo.
El encargo consistía en ubicar en una línea de tiempo 4 dimensiones diferentes: Artista escogido, Diseño en Chile, Contemporaneidad en Chile y Contemporaneidad en la Escuela PUCV.
Análisis de familias tipográficas históricas. el encargo consistía en analizar una tipografía dada por el profesor y buscar, encontrar, y analizar una nosotros mismos.
El documento resume los errores y mejoras entre las tres propuestas gráficas desarrolladas por el grupo para el proyecto. Señala que la primera propuesta carecía de ritmo y jerarquizaba mal los contenidos, dando más espacio a la descripción de obras que a los aspectos más importantes. La segunda propuesta mejoró el despliegue y tratamiento de los textos y la experiencia, pero adolecía de carácter gráfico. La tercera propuesta solucionó estos problemas al priorizar mejor los contenidos y dar más peso a las fotografías y
Del caos surge mi perfección.
Soy valen! Siempre en una búsqueda constante en el equilibrio de ambas, donde encuentro mi verdadera yo, apreciando la belleza de la imperfección mientras acepto los desafíos y errores, y desafiando mi caos para alcanzar mi perfección.
Soy una mente inquieta, siempre buscando nuevas
inspiraciones en cada rincón.Encuentro en las calles y en los detalles cotidianos los colores vibrantes y las formas audaces que alimentan mi creatividad y a través de ellos tejo collages en mi imaginación, donde mi energía juega un papel fundamental en cada textura, cada forma, cada color mostrando mi esencia capturada.
Soy una persona que ama desafiar las convenciones establecidas, por eso tomo la moda y el arte como
referentes hacia mi inspiración, permitiéndome expresarme con libertad mi identidad de una manera única.
Soy la búsqueda de la estética, que es mi guía en cada viaje creativo, así creando una imagen única que genere armonía y impacto visual.Sin embargo, no podría lograr esta
singularidad sin el uso de la ironía como aliada en mi búsqueda de la originalidad.
Soy una diseñadora con un proceso creativo
llamado: rompecabezas donde al principio se encuentran miles de piezas desordenadas sobre la mesa para que luego cada pieza encaje perfectamente para crear una imagen
El crecimiento urbano de las ciudades latinoamericanas ha sido muy rápido en las últimas décadas, debido a factores como el crecimiento demográfico, la migración del campo a la ciudad, y el desarrollo económico. Este crecimiento ha llevado a la expansión de las ciudades hacia las áreas periféricas, creando problemas como la falta de infraestructura adecuada, la congestión del tráfico, la contaminación ambiental, y la segregación social.
En muchas ciudades latinoamericanas, el crecimiento urbano ha sido desorganizado y ha resultado en la formación de asentamientos informales o barrios marginales, donde las condiciones de vida son precarias y la población carece de servicios básicos como agua potable, electricidad y transporte público.
Además, el crecimiento urbano descontrolado ha llevado a la destrucción de áreas verdes, la deforestación y la pérdida de biodiversidad, lo que tiene un impacto negativo en el medio ambiente y en la calidad de vida de los habitantes de las ciudades.
Para hacer frente a estos desafíos, las ciudades latinoamericanas están implementando políticas de planificación urbana sostenible, promoviendo la densificación urbana, la revitalización de áreas degradadas, la preservación de espacios verdes y la mejora de la infraestructura y los servicios públicos. También se están llevando a cabo programas de vivienda social y de regularización de asentamientos informales, con el objetivo de mejorar la calidad de vida de los habitantes de estas áreas.
Trazos poligonales para hallar las medidas de los angulos con las distancias establecidas realizadas con la cinta metrica. Empleando fórmulas como la ley de cosenos y senos, para determinar dichos ángulos.Lo que ayudará para la enseñanza estudiantil en el ámbito de la ingeniería.
Catalogo General Azteca Ceramica Distribuidor Oficial Amado Salvador ValenciaAMADO SALVADOR
El catálogo general de Azteca Cerámica de Amado Salvador presenta una amplia gama de productos de alta calidad y diseño exclusivo. Como distribuidor oficial Azteca, Amado Salvador ofrece soluciones de cerámica Azteca que destacan por su innovación y durabilidad. Este catálogo contiene una selección detallada de productos Azteca que cumplen con los más altos estándares del mercado, consolidando a Amado Salvador como el distribuidor oficial Azteca en Valencia.
En las páginas del catálogo, se pueden explorar diversas colecciones de Azteca Cerámica, cada una diseñada para satisfacer las necesidades de cualquier proyecto de construcción o renovación. Amado Salvador, como distribuidor oficial Azteca, garantiza que cada producto de Azteca Cerámica se distingue por su excelente calidad y diseño vanguardista.
La calidad y el diseño de los productos Azteca Cerámica se reflejan en cada página, ofreciendo opciones que van desde suelos y revestimientos hasta soluciones decorativas. Este catálogo es una herramienta imprescindible para aquellos que buscan productos cerámicos de primer nivel.
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Gracias a su Sistema de fácil ensamblado y a su diversidad, se ha adaptado cuidadosamente a las necesidades contemporáneas de la vida moderna y puede estar seguro de que este sistema de estanterías seguirá disponible después de muchos años.
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La colección Atelier de Bathco se distingue por su atención meticulosa a los detalles y la utilización de materiales de primera calidad. Los lavabos y sanitarios de esta colección son verdaderas obras de arte, diseñados para elevar el lujo y la sofisticación en cualquier baño. Cada pieza de la colección Atelier refleja el compromiso de Bathco con la excelencia y la elegancia.
Amado Salvador, distribuidor oficial Bathco en Valencia. Explora este catálogo y sumérgete en el mundo de la colección Atelier de Bathco, donde la artesanía y la elegancia se unen para crear espacios de baño verdaderamente excepcionales.
Acceso y utilización de los espacios públicos. Comunicación y señalización..pdfJosé María
En las últimas décadas se han venido realizando esfuerzos por ofrecer a las personas con discapacidad espacios colectivos accesibles en sus entornos poniendo a disposición de los responsables de su diseño, planificación y construcción, documentos técnicos con los requerimientos básicos de accesibilidad con
el mínimo común denominador para todo el territorio del Estado.
Sesion 07. Ecuaciones de kremser y columnas empacadas.pdf
Lamina ida donde larrea 2012
1. PRESENTATICIÓN DE UN CUERPO GRÁFICO
Este proyecto se basa en dar a un contenido una relación con el lector a traves de su
presenteación en el espacio fisico, un cuerpo que el lector pueda ver y tocar, que lo
proboque.
Como ocasión de diseño tenemos una serie de 47 láminas que a modo de bitacora
presentan texto e imagen juntos registrando el viaje de poetas, arquitectos y
diseñadores a argentina en la entrega de una carta a un poeta llamado juan Larrea.
El titulo deesta travesía es “Ida donde Larrea”.
Estas láminas poseen un formato de 21,4 x 27,5 cm en papel diamante. Constituyen
una serie de páginas sueltas, las cuales he editar de modo que se constituyan como
un cuerpo de lectura.
21,4 cm
Algunas láminas solo poseen texto. Otras son ilustraciones acpompañadas por textos.
27,5 cm
p. 1
2. Primera propuesta
Presentación de un cuerpo
cartulina
El cuerpo se entiende como el volumen fisico de algún
elemento material en el espacio.
Bajo este concepto la propuesta de edición se guia en la
búsqueda del material que llame la atención y proboquen
de alguna manera al lector, bajo una grafía acorde con las
láminas originales.
El objetivo de esta propuesta es enaltecer las láminas
acompañandolas con materiales que le apoyen.
Materiales:
papel diamante
Papel diamante: Material de las hojas originales
Papel hilado 9: Base blanca para las láminas. Le da luz y
contraste a las láminas.
Cartulina española negra: Reliebe y sujetador de las láminas. 41,5 cm
Contraste por relieve y su nitido color.
Disposición:
Texto transcrito: Me permite leer con mayor facilidad las
láminas.
28 cm
Lámina: Presenta el cuerpo original lo mas fiel posible.
texto lámina
Esquinas: Toman la distinción de las esquinas de las láminas
originales y las realzan para usar como las sujetadoras de
estas.
esquinas
p. 2
3. Presentación: lectura las fichas caras de las fichas
Un cuerpo de lectura de fichas independientes presentando
las láminas por ambos lados. anverso.
texto lámina
Carpeta.contiene el volumen de fichas.
Toma los triángulos de las fichas para un juego grafico en
portada.
Tipografias helvética text Roman y helvética por su
semejanaza con las usadas en la fichas originales.
La lectura es de fichas independientes pero con orden de izquierda a reverso. lámina texto
derecha.
carpeta de las fichas sujetadores de las fichas
Presentación de fichas independientes.
Juega con el relieve de los plizados basado en los sujetadores. Las esquinas de las laminas estan sujetos por cartulina plizada negra.
Observaciones:
-Los sujetadores negros aparecen con elementos externos
de la edicion, no cumplen mayor relacion con los originales,
aparcen con adornos. cartulina cartulina
-La cantidad de fichas ha presentar se deformarían por el
relieve que provocarian los sujetadores de cartulina.
-El contraste entre el papel diamante y el hilado 9 produce un papel de la ficha
gris que no es agredable ver.
-El empleo de distintos materiales encarece la edición.
-La carpeta es demadiado dificil de leer y no proyecta un idea
clara del contenido.
Contraste entre materiales, el papel diamante y la hoja blanca. La posible deformación provocada por cartulina plizada negra.
p. 3
4. Segunda propuesta
Presentación de una lectura
En esta ocación se formaliza la lectura de las láminas orga-
nizándolas por dias, separandolas en distintos cuadernillos.
Contenidos en un cuadernillo mayor que las presenta.
Estos cuadernilllos son contenidos a su ves por una carpeta.
papel
Materiales:
Papel blanco: Le da uniformidad a la edición, es más
económico que la propuesta anterior.
38,5 cm
Disposición:
Sigue básicamente la disposición de la propuesta anterior.
28 cm
Texto transcrito: Me permite leer con mayor facilidad las
láminas.
texto lámina
Lámina: Presenta el cuerpo original lo mas fiel posible.
Esquinas: Toman la distinción de las esquinas de las láminas
originales.
impronta gráfica
p. 4
5. Presentación: lectura los cuadernillos gráfica de los cuadernillos
horizontal
Un cuerpo de lectura horizontal de cuadernillos
independientes presentando las láminas por ambos lados.
Carpeta.contiene el volumen de fichas.
Las columnas negras marcan un tiempo de la edición como
portada de cada cuadernillo.
Toma los triángulos de las fichas para la impronta gráfica de
la edición.
La lectura de los cuadernillos es de arriba hacia abajo. Se maximisan las esquinas para darle más peso visual.
portadas de los cuadernillos Tipografía
Ocho cuadernillos separados por día. portada mas simple que la anterior.
Bloques cuadrados definen las portadas. Tipografia similar al original.
77 cm
Observaciones:
-El tamaño de la presentación es menor a la propuesta
anterior, se busca aprovechar más el material evitando la
perdida.
-La carpeta es mas simple que la propuesta anterior.
-Se pierde material en la producción de la portada.
-Se alteran demasiado las láminas originales con el uso de la
impronta gráfica. 110 cm
-Las caras vacias de la edición encarcen la propuesta por los
bloques negros que intentan llernarlas.
Se intenta usar lo maximo del pliego.
se gasta mucho en tinta negra.
p. 5
6. Tercera propuesta
Presentación de un cuerpo gráfico
En esta ocación se trata de corregir las observaciones de las
propuestas anteriores ya definidos el cuerpo y su lectura.
papel
Materiales:
Papel blanco: Le da uniformidad a la edición.
38,5 cm
Disposición:
Sigue básicamente la disposición de la propuesta anterior.
28 cm
Texto transcrito: Me permite leer con mayor facilidad las
láminas.
texto lámina
Lámina: Presenta el cuerpo original lo mas fiel posible.
Esquinas: Toman la distinción de las esquinas de las láminas
originales.
impronta gráfica
p. 6
7. Lam. 2
Presentación: lectura los cuadernillos gráfica de los cuadernillos A principios del año 1973, una noche, durante una cena sobre
la arena, al final de un día de phalène en que actos poéticos
encargaron obras a ocho nuevos arquitectos, Godo leyó en
voz alta toda la poesía de Juan Larrea.
En ese lugar junto a los pinos, señalado por el pintor Enrique
Zañartu, se comenzaron a levantar las actuales hospederías
de Amereida. Allí, entre muchos otros, trabajó María Pedrina,
cuyo proyecto de título fue entonces concebido como una
carta arquitectónica que se enviaría a Larrea a Córdoba,
Argentina, donde se sabía que vivía.
horizontal
Cuerpo de cuadernillos independientes presentando las
Y este año 1977, una noche, a mediados de Enero, en la
hospedería se habla de ya no sólo enviar esa carta sino
llevarla, para invitar así al destinatario a venir a ser huésped
de la hospedería que su misma voz poética, sin él saberlo,
ha cantado.
láminas por ambos lados.
Ida donde Larrea
p.11
Carpeta.contiene el volumen de fichas. Lam. 3 Lam. 5
Se anticipa el contenido del cuadernillo presentando una
lámina en su portada. Hace relación con la portada de la Brisa Loca
carpeta imagen-transcripción. De ahí en adelante sucede.
Un cálculo de los que van: Tomás Browne; y la puesta a punto
y en regla de su Klein Bus comprada un mes antes donde
Un esplendor sin velos en el museo del aire
a quién no ama a las gaviotas que desprenden tus
buenos modales
quemando impaciencias en el corazón del mar
deja ondear el ritmo de una veleta altanera
por otra parte nada es más digno de ti que
el pudor de un párpado humedecido.
caben ocho, donde es así posible ir un número de ciudad,
donde es también económicamente posible 10 US. diarios para
< Pero tú te equivocas de
el que quiera ir o invitar a ir; donde no es un viaje demasiado
largo o demasiado corto. Hasta el último día no se sabe
tristeza y de lámpara
cuántos –quiénes– van. Parten seis, Alberto Cruz, Isabel soñadora
Margarita Reyes, Boris Ivelic, Carlos Covarrubias, Tomás pequeña casa gris
Browne, Ignacio Balcells, llegan siete: más Juan Baixas. tristeza de la lámpara
Toma los triángulos de las fichas que delimitan sus márgenes,
de las abnegaciones en el fondo marítimas
Un cálculo de lo que se lleva: Boris Ivelic hace una carpeta, por una extraña coincidencia.
caja de poliester cuyas tapas llevan incrustadas los dos dibujos Camisa gris apenas
hechos por Alberto Cruz en esa cena sobre la arena del año con toda el alba esencial de una botadura de barco
1973, Antonio Vicente hace diez grandes fotografías de las
me deslizo camisa
hospederías, del palacio, del cementerio, etc., para que Larrea
vea; María Pedrina y Juan Mastrantonio a las fotocopias de las
hacia el infinito
primeras veinte páginas (las escritas) del proyecto de título le me deslizo
así la edicón las reproduce delimitando su propio espacio.
dibujan encima unos croquis orlas; Iván Lara pone un libro de camisa
Amereida nuevo y una copia del reglamento del cementerio. con placer>
una cara de la carpeta de unos 50×50 cms.
la otra Letras hechas en moldes de papa.
Simplica en parte la grafia de la propuesta anterior.
Ida donde Larrea Ida donde Larrea
p.12 p.14
La lectura de los cuadernillos es de arriba hacia abajo. Se usan para delimitar los márgenes de la edición así como los originales. Mas aire que la versión anterior
portadas de los cuadernillos
Ida dode Larrea Martes 1 de Febrero
Portada carpeta. Portadas cuadernillos.
Lam. 6
Ocho cuadernillos separados por día cubiertos por una carpeta.
31 de Enero
Partimos desde el palacio. Allí, unos en voz alta otros en
silencio, leemos los tres poemas de Larrea que penden entre
las columnas. Es la despedida.
Mastra toma fotos de esa lectura para que las desarrollemos
en el viaje y las incluyamos en la carta. Luego subimos a la
Volkswagen Alberto Cruz, Boris Ivelic, Isabel M. Reyes, Carlos
Covarrubias, Tomás Browne, Ignacio Balcells.
Son las 6 de la tarde. Queremos llegar a Cartagena a visitar la
tumba de Vicente Huidobro con luz, para después ir a
Observaciones:
alojarnos en Santiago.
El trayecto es silencioso, hablamos poco, hasta que pasado
Viña el silencio lo interrumpe la primera lectura de poemas de
Larrea dentro de la camioneta.
Al llegar a Cartagena están esperándonos Iván Lara, Patricio
Cáraves y Sonia, su mujer. Nos han venido a despedir desde
Ritoque, adelantándonos.
Juntos averiguamos del lugar de la tumba;
antes de llegar allá
volvemos a preguntar pro el camino y quién nos responde es
reducir la diagramación tomando en cuenta los márgenes de
el cuidador mismo; lo llevamos dejándolo en la puerta.
La cuidadora de la casa nos hace entrar y
rodear la casa hacia
la tumba y a medio camino nos deja seguir solos. Vamos por
un sendero en medio de un bosque de eucaliptus no muy
la impresión.
tupido, cerro arriba. Subimos en silencio. Termina el bosque y
se divisa arriba la tumba: una explanada de 7 x 9 mts.
rodeada de una reja de 1 mt. de alto.
Al llegar, en medio de la explanada hay una gran piedra
que dice:
Ida donde Larrea
p.20
Imagen recortada por los margenes de la
aprovechar mas el pliego.
impresora.
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