Segunda entrega de la serie Inventario de la Memoria, exclusivo para la revista cultural Arcadia, dirigida por Marianne Ponsford. Archivos fílmico, archivos de televisión, pérdidas y rescates a escala nacional en Colombia.
Este trabajo basado en una investigación de mercado realizada por alumnos 2 de “La industria del
entretenimiento y los medios”, tutelados por el Profesor Lic. Pablo Ozu, permite analizar porqué los
argentinos ven cine nacional y dónde lo consumen. Nos da un vistazo de hábitos, preferencias y
frecuencia de consumo.
Permite comprender porqué los espectadores asisten a las salas y brinda un análisis para interpretar a la
audiencia meta.
Este trabajo basado en una investigación de mercado realizada por alumnos 2 de “La industria del
entretenimiento y los medios”, tutelados por el Profesor Lic. Pablo Ozu, permite analizar porqué los
argentinos ven cine nacional y dónde lo consumen. Nos da un vistazo de hábitos, preferencias y
frecuencia de consumo.
Permite comprender porqué los espectadores asisten a las salas y brinda un análisis para interpretar a la
audiencia meta.
EL CINE EN EL CHOCO :Historias de película, sobre esta actividad cultural en el Chocó, sus inicios, los teatros y la producción cinematográfica realizada a partir de 1929, década del 50 y 70. Rollos de imágenes en blando y negro, registradas por profesionales de esta actividad como los hermanos Acevedo, pioneros del cine en Colombia, se registra un aporte importante e tres películas realizadas por los hermanos claretianos y documentales antropológicos de gran valor cultural.
El Archivo Fotográfico y Filmico del Chocógonzalo diaz
En lo audiovisual este trabajo ha podido cubrir y rescatar las primeras producciones en cine y video acontecidas en el Chocó, los teatros, las películas, los maquinistas, es decir lo que ha constituido la historia del cine y sus protagonistas, que entran en escena a partir de 1929 con los hermanos Acevedos, que continúan en los 50 sacerdotes claretianos y que se consolida en los 60 con la grabación del largometraje “Tierra Amarga “en las calles de Quibdó. Comienza el proceso de repatriación de copias de este material, que sirve de cimientos a la videoteca Afro colombiano, con la adquisición de los primeros 50 registros en formatos CD y VHS y un inventario de 55 registros que serán gestionados y adquiridos con el Ministerio de Cultura. ,
Presentación de clase de Historia del Cine realizada por María González Sánchez, Jaime Gutiérrez Hernández y Andrea Meijomil Valbuena que hace un breve repaso a las tres primeras décadas de la historia del cine documental.
Esperamos que os sea de utilidad. XD
El Archivo Fotográfico y Fílmico del Chocó de la Universidad Tecnológica del Chocó Diego Luis Córdoba, participó y ganó la Beca de Gestión de Archivos y Centros de Documentación Audiovisuales, del Programa Nacional de Estímulos del Ministerio de Cultura, para la realización del proyecto de investigación y documental «Desandando» tras las noticias del Chocó años 1970-1975,con una bolsa 15 millones de pesos.
Las líneas investigativas que trabajará el proyecto con la adquisición de estos nuevos recursos son:
Producción de un nuevo documental que abordara los temas de la vía Panamericana ruta sur, Que quedó en Animas-Nuquí y el freno a la draga gringa que quiso subir por el río Condoto a dragarlo,lo que originó una de las primeras movilizaciones sociales en defensa del ambiente, la cual contó en su momento con el cubrimiento del Noticiero Telediario y otros medios, publicación en columnas de opinión en prensa Nacional y local.
Producción de un nuevo documental sobre la vía Panamericana ruta sur, Que quedó en Animas-Nuquí
Producción de un nuevo documental sobre el freno a la draga gringa que quiso subir por el río Condoto a cargarlo y originó una de las primeras movilizaciones sociales en defensa del ambiente y contó con el cubrimiento de telediario y otros medios, publicación en columnas de opinión en prensa Nacional y local.
El Rastreo del personaje Alejandro Munevar Domínguez de origen chocoano ,dueño de la programadora AMD trab, quién produjo televisión en el Chocó en 1972-1980
intervención del archivo de Inravisión que nace con la televisión colombiana, hoy RTVC que acaba de ser liberados y puestos al servicio de la investigación; este componente se desarrollará en la ciudad de Bogotá
Es la tercera vez el Archivo Fotográfico y Fílmico del Chocó de la UTCH recibe Beca Nacional de Estímulos, con el fin de continuar con el proceso de recuperación de la memoria visual del Chocó.
El trabajo se realizará en asocio con el grupo de investigación Familia y Vida Cotidiana y programa de Trabajo Social, igualmente, el Archivo Fotográfico y Fílmico del Chocó se concibe como una unidad de documentación, sistematización y producción audiovisual coordinada por la Oficina de Comunicaciones de la UTCH y adscrita a la vicerrectoría de extensión encargada de recuperar, preservar y divulgar el patrimonio visual en sus diversas manifestaciones de la región.
Conferencia sobre la Historia del Cine en el Chocó, preparada por el investigador y periodista Gonzalo Diaz Cañadas, director del Archivo Fotográfico y Fílmico del Chocó.
EL CINE EN EL CHOCO :Historias de película, sobre esta actividad cultural en el Chocó, sus inicios, los teatros y la producción cinematográfica realizada a partir de 1929, década del 50 y 70. Rollos de imágenes en blando y negro, registradas por profesionales de esta actividad como los hermanos Acevedo, pioneros del cine en Colombia, se registra un aporte importante e tres películas realizadas por los hermanos claretianos y documentales antropológicos de gran valor cultural.
El Archivo Fotográfico y Filmico del Chocógonzalo diaz
En lo audiovisual este trabajo ha podido cubrir y rescatar las primeras producciones en cine y video acontecidas en el Chocó, los teatros, las películas, los maquinistas, es decir lo que ha constituido la historia del cine y sus protagonistas, que entran en escena a partir de 1929 con los hermanos Acevedos, que continúan en los 50 sacerdotes claretianos y que se consolida en los 60 con la grabación del largometraje “Tierra Amarga “en las calles de Quibdó. Comienza el proceso de repatriación de copias de este material, que sirve de cimientos a la videoteca Afro colombiano, con la adquisición de los primeros 50 registros en formatos CD y VHS y un inventario de 55 registros que serán gestionados y adquiridos con el Ministerio de Cultura. ,
Presentación de clase de Historia del Cine realizada por María González Sánchez, Jaime Gutiérrez Hernández y Andrea Meijomil Valbuena que hace un breve repaso a las tres primeras décadas de la historia del cine documental.
Esperamos que os sea de utilidad. XD
El Archivo Fotográfico y Fílmico del Chocó de la Universidad Tecnológica del Chocó Diego Luis Córdoba, participó y ganó la Beca de Gestión de Archivos y Centros de Documentación Audiovisuales, del Programa Nacional de Estímulos del Ministerio de Cultura, para la realización del proyecto de investigación y documental «Desandando» tras las noticias del Chocó años 1970-1975,con una bolsa 15 millones de pesos.
Las líneas investigativas que trabajará el proyecto con la adquisición de estos nuevos recursos son:
Producción de un nuevo documental que abordara los temas de la vía Panamericana ruta sur, Que quedó en Animas-Nuquí y el freno a la draga gringa que quiso subir por el río Condoto a dragarlo,lo que originó una de las primeras movilizaciones sociales en defensa del ambiente, la cual contó en su momento con el cubrimiento del Noticiero Telediario y otros medios, publicación en columnas de opinión en prensa Nacional y local.
Producción de un nuevo documental sobre la vía Panamericana ruta sur, Que quedó en Animas-Nuquí
Producción de un nuevo documental sobre el freno a la draga gringa que quiso subir por el río Condoto a cargarlo y originó una de las primeras movilizaciones sociales en defensa del ambiente y contó con el cubrimiento de telediario y otros medios, publicación en columnas de opinión en prensa Nacional y local.
El Rastreo del personaje Alejandro Munevar Domínguez de origen chocoano ,dueño de la programadora AMD trab, quién produjo televisión en el Chocó en 1972-1980
intervención del archivo de Inravisión que nace con la televisión colombiana, hoy RTVC que acaba de ser liberados y puestos al servicio de la investigación; este componente se desarrollará en la ciudad de Bogotá
Es la tercera vez el Archivo Fotográfico y Fílmico del Chocó de la UTCH recibe Beca Nacional de Estímulos, con el fin de continuar con el proceso de recuperación de la memoria visual del Chocó.
El trabajo se realizará en asocio con el grupo de investigación Familia y Vida Cotidiana y programa de Trabajo Social, igualmente, el Archivo Fotográfico y Fílmico del Chocó se concibe como una unidad de documentación, sistematización y producción audiovisual coordinada por la Oficina de Comunicaciones de la UTCH y adscrita a la vicerrectoría de extensión encargada de recuperar, preservar y divulgar el patrimonio visual en sus diversas manifestaciones de la región.
Conferencia sobre la Historia del Cine en el Chocó, preparada por el investigador y periodista Gonzalo Diaz Cañadas, director del Archivo Fotográfico y Fílmico del Chocó.
La historia de las películas en el CINECachorrisFLIX
El cine es un tema de veta inextinguible para el periodismo. La acabada historia del
cine, que les presentamos ahora, tampoco ha agotado el tema, pero si aspiramos a
que sea una de las más amplias y documentadas que se hayan publicado en
revistas. Para ver películas online visita el sitio web de repelis oficial en el siguiente enlace: https://www.repelis2.com/
En un principio las producciones cinematográficas del país se limitaban a capturar paisajes y momentos de la vida nacional y la exhibición de películas extranjeras era dominada por los Hermanos Di Doménico propietarios del Salón Olympia de Bogotá
En Bogotá, la amenaza más
constante es la lluvia. Incluso
el granizo se suelta de súbito
en ráfagas ruidosas y tapiza
de blanco los techos. Son las
razones que obligan a buscar
protección, cualquiera que
sea, hasta esotérica. Por eso,
la apertura del Festival Iberoamericano
de Teatro 2012, que
implica el desfile por las calles
de 2.000 artistas (entre acróbatas,
malabaristas y bandas musicales)
y que terminará con el
primer concierto en Colombia
de la española Bebe, contará
con los oficios de un chamán
contratado sólo para disipar
las nubes. Eso se sabe debido a
una ligera indiscreción ocurrida
meses atrás, contrarrestada
con más datos por la directora
del encuentro, Anamarta de
Pizarro, quien contó que desde
1992 se incluye ese servicio en
el presupuesto general. Y nunca
ha llovido.
Última entrega de la serie Inventario de la Memoria, sobre el estado de los archivos en Colombia. La primera fue sobre libros y documentos, la segunda sobre cine y tv, la tercera aborda los archivos de música y radio del país. Investigación exclusiva para la revista cultural Arcadia, dirigida por Marianne Ponsford
61 cifras sobre la presencia y participación de las mujeres en Colombia, en ámbitos tan disímiles como pilotar aviones, editar revistas, obtener becas o recibir homenajes mediante estatuas. Exclusivo para revista cultural Arcadia, dirigida por Marianne Ponsford
Ley de espectáculos/Colombia/U2 puede venir Yeniter Poleo
Reportaje sobre los intentos y finalmente el logro de una Ley de Espectáculos en Colombia, en favor de la modernización y estímulo para las artes escénicas, exclusivo para la revista cultural Arcadia, dirigida por Marianne Ponsford
Memoria de papel/archivos en Colombia 1Yeniter Poleo
Reportaje de investigación sobre el estado de los archivos de documentos y libros a escala nacional en Colombia. Archivos, bibliotecas. Exclusivo para la revista cultural Arcadia, dirigida por Marianne Ponsford.
Texto express de investigación sobre la asimilación de los componentes culturales de la población afro por parte de la sociedad blanca de Medellín, Antioqua. Una de las preguntas impertinentes sobre esa ciudad que se formuló la revista cultural Arcadia, en un número especial. Dirigida por Marianne Ponsford
Índigo Energía e Industria No. 16 |Tradicionalmente, las estaciones de servicio han sido vistas sólo como puntos de suministro de combustible para vehículos. Sin embargo, en la actualidad, estos espacios experimentan una transformación significativa hacia la sostenibilidad y la incorporación de tecnologías verdes.
En este ejemplar también encontrarás:
#Entrevistas
Ignacio Contreras Andrade, director del área oil and gas de Vicer
Carlos León Martín, presidente de Onexpo Puebla
Oscar Del Cueto, presidente de CPKC México.
José Luis del Corral, vp ejecutivo de STRACON y director de operaciones en Dumas.
#Opinión
Dra. Alicia Zazueta Payán, presidenta de la AMPES
Dr. Leonardo Ramos, subgerente operativo de anteproyectos hidroeléctricos de la CFE
Por Julio Zugasti, asociado senior de Hogan Lovells
Coberturas
BYD SHARK: potente, eficiente y amigable con el medio ambiente
IV Foro de Biogás fomentan el uso de Biometano
Takeda celebra 60 años de presencia en México con inauguración del ICC
AMID presenta decálogo para mejorar la salud y la economía de México
#Noticias
CFE adquiere crédito para desarrollar la primera central solar flotante de Latam
Sempra Infraestructura dona 7 mdp a la Cruz Roja Mexicana
Histórica multa de COFECE a gasolineras
Mantenimiento garantiza el óptimo funcionamiento de estaciones de servicio: Petrogas
Destacada participación de AMPES en UNITI Expo 2024
Gilbarco mostrará equipos y soluciones en los GVR Tech Days
Milei baja su imagen en catorce provinciasEconomis
El último estudio de la consultora CB revela que el presidente Javier Milei comenzó a mostrar flancos en su imagen positiva. Su aceptación bajó en catorce de las 24 provincias comparado al mes de Mayo. La mayor imagen positiva la encuentra éste mes en Córdoba (64.8%), mientras que la imagen más baja la obtiene en Santiago del Estero (41.5%). El distrito donde más cayó comparado a la medición anterior fue Buenos Aires (-3.5%) y donde más creció fue Córdoba (+2.9%).
1. http://www.revistaarcadia.com/periodismo-cultural-revista-arcadia/articulo/memoria-para-
mirar/25176
Memoria para mirar
Claudia Triana, directora de Proimágenes.
Inventario de la memoria 2
En esta segunda entrega de la investigación que realiza
Arcadia sobre el estado de los archivos del país, la
mirada es para los archivos audiovisuales: ¿Qué tan bien
conservados están los archivos del cine nacional?
¿Existen copias de las series más emblemáticas de la
televisión colombiana? ¿Dónde están?
Por: Yeniter Poleo
"'Ahí empieza la película‟, gritó la señora —hija del patriarca paisa que había trabajado en
1925 con don Arturo Acevedo— mientras veía los rollos originales de Bajo el cielo
antioqueño. Luis Ospina trataba con intuición de hallar el orden de la narrativa pero no
sabía por dónde comenzaba. Hasta que ella vio la imagen”. Rito Alberto Torres, subdirector
técnico de la Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano (FPFC), me lo cuenta para
2. enfatizar que aquel día (como hoy) se había ido la luz en el edificio y, que del mismo modo,
la descendiente de Gonzalo Mejía (productor/protagonista del filme) había subido los nueve
pisos por las escaleras. Fue el desenlace feliz de una historia de restauración cargada de
preguntas e hipótesis sobre la base de letreros desaparecidos, amenazas de deterioro y
fragmentos sueltos, tal como sucede con el propio relato acerca del patrimonio de imágenes
en movimiento en Colombia. Al igual que con el acervo documental y bibliográfico, fueron
iniciativas individuales las que permitieron salvar los primeros tesoros visuales del país.
“Hernán Salcedo y Jorge Nieto fueron los pioneros. Cuando se quemaron las cinetecas de
México y de Francia, convencieron a la Esso (que tenía el archivo histórico de los
Acevedo) de que „había que cuidar lo nuestro‟”, comenta Myriam Garzón, directora de la
FPFC. Sin embargo, “María, el primer largometraje colombiano, se filmó con una base de
nitrato autocombustible y por eso desapareció”. El cine llegó al país dos años después de su
invención y ya en 1899 se habían filmado las primeras obras. No obstante, de estas queda
nada; el registro más antiguo data de 1915, un fotograma de El drama del 15 de octubre
sobre el asesinato del presidente Uribe Uribe.
Empieza la búsqueda
La Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano nació con carácter privado, sin ánimo de
lucro; heredó aquellos fondos pioneros y los de la Cinemateca Distrital “que tenía una serie
de películas de su propiedad, que constituían el archivo”, rememora Claudia Triana su
entonces directora. Hoy cuando se habla de memoria audiovisual en Colombia esta entidad
es referencia obligada incluso sobre imágenes de TV. Custodia, por ejemplo, parte del
material de Inravisión y de Audiovisuales, una muestra de la intrincada historia que
caracteriza la localización de cualquier registro de la televisión colombiana debido a la
telaraña jurídica de los derechos de autoría, tenencia y emisión. La colección que
administra en realidad pertenece a la Comisión Nacional de Televisión (CNTV), adonde
llamamos para saber cuáles títulos tenía. La respuesta fue: “Ni idea. Eso debe estar en
RTVC, se supone que allí se guarda el archivo”. Después de insistir, Liliana Zabala, de
comunicaciones. me contactó con el departamento de contenidos donde el asesor Harold
Salazar dilucidó algunas inquietudes. “Estamos en revisión en esta oficina. Lo que tenemos
quedó después de la liquidación; hay de las antiguas programadoras si entregaron casetes
como pago de sus deudas. Está una parte en Patrimonio Fílmico, que hace las veces de una
videoteca nacional, y otra en RTVC”. Dijo que tenían algo de Don Chinche y “lo de
Producciones JES”. Antes de ir a RTVC algunas personas con acceso a su archivo
señalaron que había gran cantidad de material pero sin orden y que solo al abrir la lata o la
cinta se descubría el contenido. Al llegar a la videoteca me mostraron el cuarto de tal vez
70 m2, la estantería ordenada e identificada. Sin embargo, en medio de la entrevista se
reveló que esos eran solo materiales nuevos; “abajo en la bodega” es donde está lo más
antiguo. “Allá hay 17 mil unidades, pero determinar la fecha exacta de cada uno no
podemos. Uno lo diferencia por el formato, lo más viejo está en cine, luego ¾, una pulgada
y así”, explica Javier Obregón, videotecario de RTVC. Para corroborar las versiones no
oficiales le pedí que me mostrara la bodega, pero no fue posible. Piedad Salamanca,
3. también videotecaria, apuntó que había una obra locativa que impedía el paso. En
compensación, me mostraron el único archivo pdf con una especie de inventario realizado
por la UNAL en 2005; los títulos, ciertamente, no ayudan mucho: Huerto familiar; Visita
del ilustre señor Pedro, ministro español; Aspectos de la policía.
Patrimonio mental
La televisión es otra historia. “A la TV le ha ido muy mal en el campo intelectual”, afirma
el investigador Omar Rincón, “una forma de creerse inteligente es despreciarla y, al
contrario, hay un gran cine pero nadie lo ha visto, no hace parte del patrimonio mental
colombiano. Industrialmente la televisión ha sido contundente, no tiene el respeto de nadie
pero ha construido nuestra memoria en imágenes: lo del Palacio de Justicia, el edificio de
Avianca incendiándose, Armero. También la ficción: cada generación recuerda con
bastante afecto, independientemente de la calidad, con qué programas creció, las novelas,
las historias que la marcaron”. Germán Rey, especialista en TV, destaca el impacto del
contenido televisivo: “Se conectó con la gente como ningún otro medio. La telenovela
mostró el Caribe que no conocíamos, los acentos, las mujeres, las regiones. La comedia.
¿De qué nos reíamos en cada época? Don Chinche, Dejémonos de vainas, El siguiente
programa, son tres tipos de humor”. Las imágenes iniciales de la TV en realidad están en
cine. Hay registros de la primera emisión y noticieros solo porque fueron filmados; todo se
hacía en vivo. De las telenovelas pioneras (En nombre del amor, Extraño destino y el 0597
está ocupado) solo quedan fotografías. No se había inventado el videotape; cuando sucedió,
las cintas eran demasiado costosas y por ello se les grababa encima, una y otra vez. Ese
recuerdo, de los casetes reutilizados, es lamento común entre quienes me hablaron del
pasado televisivo. Por eso hay vacíos notorios en los archivos; por eso, por las malas
condiciones con que se guardaron y por la dispersión (de autores, productores,
programadoras y sus respectivos derechos) que causó la privatización de la TV.
Pistas cruzadas
El destino de las cintas (como las fechas, los programas, el personal) es un rompecabezas.
Tras la pista de Punch, la periodista María Teresa Ronderos dijo que tal vez el material
podía estar en Cablenoticias “porque ocupan la misma sede” y me regaló su libro Punch,
una experiencia en televisión, un magnífico documento: “Como no fue un bestseller aún
tengo ejemplares”. El jefe de archivo de Cablenoticias, Enrique Arévalo, respondió que no
había allí nada antiguo, que quizás en Televideo: “Estuvieron aquí antes que nosotros”.
Carolina Barrera, jefa de programación de Cenpro hasta 2000, recuerda “la cintoteca, donde
estaban todos los betacam con capítulos terminados y sin editar”. Tiene la impresión de que
los casetes quedaron en la Fundación Social; allí me confirmaron que sí, pero que “por
4. políticas internas no se suministra ningún tipo de información”. Pocos datos dieron en RTI,
por ejemplo, sobre el recordado Don Chinche; aunque Luis Sarmiento del área de procesos
aseguró que toda la serie está en buen estado, no tenía claro en cuál formato o cuántos
casetes ocupa. Programar TV ha capitalizado su acervo: no solo tiene ocho mil horas de
imágenes de archivo, sino que las comercializa. “RCN tiene dos archivos, uno de
producción y otro de noticias”, me explica Guillermo Garavito, jefe del segundo. En sus
recuerdos tiene el dato de que a la productora Prego “se le dañó un disco y se corrompió la
información desde 1992 hacia atrás”. Martha Helena Restrepo, directora del archivo de
Caracol TV, describe las inversiones en el pasado: “Clásicos como La mala hierba,
Escalona, Gallito Ramírez (restaurados y digitalizados) se emiten por el Canal Época y por
la Señal Internacional. Las matrices digitales han servido para la producción de DVD o
venta de contenidos para emisión en otros países”. Para Germán Rey hay voluntades
aisladas. “En TV el desastre es total. No es la pérdida de unos casetes, sino de lo que hemos
sido. De muchos temas sobre los que escribí en los ochenta no existe material que diga que
yo no estoy completamente loco”. Javier Obregón señala que la Franja Retro de Señal
Colombia transmite Dejémonos de vainas o Romeo y Buseta, que pertenecen a la CNTV
por dación de pago. También custodian material del que no pueden disponer “hasta que
aparezcan las personas propietarias”.
Puntos a favor
Conservar es menos costoso que restaurar. En América Latina es mayor la segunda
práctica, cuando sucede, y eso pasa en Colombia. “Desde que la película sale del
laboratorio empieza su ciclo de deterioro”, afirma Claudia Triana y eso se aplica también al
video, cuyo rescate está supeditado además al constante cambio tecnológico y por ende a la
obsolescencia de los formatos. Manos delicadas, inventiva y pasión han sido comunes entre
quienes han recuperado parte de la memoria audiovisual. De eso tiene buen registro Marina
Arango, coordinadora de Cinematografía de Mincultura, quien habla del Sipac (Sistema de
Información del Patrimonio Audiovisual Colombiano), las becas de Gestión de Archivos y
la Preservación del Patrimonio Audiovisual de la TV pública. El primero, un inventario
sobre quiénes tenían material, ejecutado por la FPFC; el segundo, estímulo a instituciones o
particulares con cruzadas de recuperación: Arango me muestra un Excel con los 41
proyectos ganadores desde 2006 y recita de memoria las anécdotas de cada uno. Por
ejemplo, el Proyecto Conservación Audiovisual de la Memoria Indígena del Cauca; la base
de datos del programa Rostros y Rastros de Univalle; o la migración a disco duro del
archivo audiovisual de Popayán. El tercero, más demorado, ha implicado la formación de
quienes están al frente de las videotecas en las televisoras públicas. En Telecaribe crearon
un software para sistematizar su archivo y tienen a buen resguardo su producción original
como la serie Trópicos, me cuenta su videotecaria Rocío Díaz. Por una solución
informática similar, Telepacífico obtuvo un premio en España. “Se conservan en buenas
condiciones Qué hay para hacer y Punto de encuentro, emitidos desde los noventa”, relata
Elsy Velasco. En la Cinemateca del Caribe “hay imágenes de Barranquilla, pero también de
Soledad, Puerto Colombia, Cartagena, Sincelejo, Santa Marta y otros municipios”, refiere
5. Deyana Acosta, su directora. De la mano de esa entidad existe desde 1998 el Centro de
Documentación Audiovisual del Caribe, también sin ánimo de lucro. Sin embargo, opina:
“No existe conciencia colectiva en el Caribe sobre el valor patrimonial de una obra
audiovisual”. Son esfuerzos que pueden resumirse en una frase de Arango: “Aquí todos
somos místicos”.
ESCOLTAS DE LA IMAGEN FIJA
A diferencia del cine y de la TV no existe dentro del Ministerio de Cultura una dirección que se
ocupe en exclusiva del patrimonio fotográfico. Sin embargo, este acervo ha tenido sus
particulares escoltas de la memoria, algunos apoyados por el Estado desde tiempos de Colcultura.
“La Biblioteca Nacional posee la mayor parte del archivo de Nereo López Mesa”, comenta Sandra
Angulo, coordinadora de Conservación. La institución tiene cerca de 9000 imágenes digitales del
archivo de Manuel H, “algunas reproducciones de Leo Matiz y Fernell Franco”. El Archivo
Fotográfico y Fílmico del Valle del Cauca recolectó 20 mil imágenes puerta por puerta, en una
labor tesonera de la fallecida Isabel Moreno. Existen iniciativas individuales de impacto colectivo
(como la Fototeca Histórica de Cartagena y las fotografías que desde 1971 recopila Ricardo
Quintero para la Fundación Caucana de Patrimonio Intelectual). El Banco de la República ha sido
motor de exposiciones y libros con escenas del ayer de varias regiones, y también mediante la Luis
Angel Arango que posee imágenes antropológicas de Reichel Dolmatoff y Gregorio Hernández de
Alba. Las universidades han sido clave como la Tecnológica del Chocó que creó el Archivo
Fotográfico y Fílmico regional, con 14 mil documentos; en Santander, la UIS y la de Bucaramanga;
en Manizales con el Archivo Digital de Fotografía Histórica de la Universidad de Caldas; y en
Medellín quizás el de mayor dimensión en América Latina, el fondo de casi un millón y medio de
fotografías y negativos de la Biblioteca Piloto, con colecciones de Melitón Rodríguez, Gabriel
Carvajal y la FAES (Fundación Antioqueña de Estudios Sociales).
CUESTIÓN DE NOMBRE
“El Archivo Nacional Audiovisual debería tener el mismo estatus que el Archivo General de la
Nación o la Biblioteca Nacional”, plantea Rito Alberto Torres. Pero el Archivo Nacional Audiovisual
no existe. Todavía. Cuando se creó RTVC, la directiva de Patrimonio Fílmico les propuso iniciar su
construcción y la nueva entidad decidió aportar sus fondos de imágenes y un campo de fútbol de
9046 metros cuadrados. Aunque aún no se define el nombre final (se le ha llamado también
Centro Nacional de Soportes Audiovisuales o nueva sede de la FPFC), sobre la carrera 45 con calle
26 en Bogotá ya se erigieron los tres primeros módulos de almacenamiento. Aunque Germán Rey
clama por una “videoteca nacional”, este proyecto parece estar encaminado hacia ese norte y con
la beca que el Ministerio de Cultura le ha otorgado a RTVC (para el inventario de su bodega de
materiales históricos), puede que la recuperación del archivo televisivo equipare los logros en lo
fílmico. Sin embargo, ante los reiterados anuncios sobre liquidación de la CNTV surge la pregunta
sobre cómo se evitarán nuevas pérdidas de documentos audiovisuales.
*Periodista, experta en Comunicación y Arte