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Nombre: MiguelAngel, MichelangeloBuonarrotiNombre: MiguelAngel, MichelangeloBuonarroti
Nacionalidad: ItaliaNacionalidad: Italia
Caprece(1475)- Roma(1564)Caprece(1475)- Roma(1564)
Estilo: RenacimientoItaliano- CinquecentoEstilo: RenacimientoItaliano- Cinquecento
Michelangelo di
Lodovico Buonarroti
Simoni, también
conocido como
Miguel Ángel, fue
escultor, arquitecto y
pintor italiano,
considerado uno de
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Virgen con elVirgen con el
Niño (dibujo)Niño (dibujo)
Baco 1497 David 1504
Nació enNació en
Caprese, cercaCaprese, cerca
de Arezzo, hijode Arezzo, hijo
de Ludovico dide Ludovico di
LeonardoLeonardo
BuonarrotiBuonarroti
Simone,Simone, podestàpodestà
en el Castillo deen el Castillo de
Chiusi y deChiusi y de
Caprese, y deCaprese, y de
Francesca di NeriFrancesca di Neri
del Miniato deldel Miniato del
Sera. La familiaSera. La familia
era florentina,era florentina,
pero el padre sepero el padre se
encontraba enencontraba en
Caprese alCaprese al
desempeñar eldesempeñar el
cargo político decargo político de
podestàpodestà..
Cristo cargando la cruz Moisés 1513
El profeta Zacarías 1507-1512
El padre le hizo estudiar
gramática en Florencia con el
maestro Francesco da Urbino.
Desde muy temprano mostró
sus dotes no solo artísticas
para la escultura, en la que
empezó a despuntar; a pesar
de la oposición familiar, para
quien un hijo artista suponía
una deshonra, entró el 28 de
junio de 1488 en el taller de
Ghirlandaio, donde
permaneció como aprendiz
durante ocho años, pasados
los cuales, bajo la tutela de
Bertoldo di Giovanni, comenzó
a frecuentar el Jardín de los
Médicis de San Francisco,
donde estudió las esculturas
antiguas allí reunidas.
Genio de
la
Victoria
La madonna de la escaleraLa madonna de la escalera
Sus primeras obras
artísticas suscitaron la
admiración de Lorenzo el
Magnífico que lo acogió en
su Palacio de la Vía Larga
entre 1489 y 1492, donde
Miguel Ángel se encontró
con Poliziano y otros
realistas del círculo
mediceo, poniéndose en
contacto con las teorías
absolutistas de Platón, que
acabarán por convertirse
en uno de los pilares
fundamentales de su vida,
que se plasmará tanto en
sus obras artísticas como
en su producción como
poeta.
Virgen con el
Niño o Virgen de
Brujas
(Brujas, Notre-
Dame)
The Erythraean Sibyl (1508-1512)
Se cuenta una anécdota enSe cuenta una anécdota en
Florencia sobre su estancia en elFlorencia sobre su estancia en el
Jardín de los Médicis y laJardín de los Médicis y la
admiración que sentía por éladmiración que sentía por él
Lorenzo el Magnífico, que diceLorenzo el Magnífico, que dice
así: un día de estos en los que elasí: un día de estos en los que el
joven escultor trabajaba conjoven escultor trabajaba con
ahínco en su escultura llegó deahínco en su escultura llegó de
pronto Lorenzo, con gesto máspronto Lorenzo, con gesto más
que arrogante, y ante el trabajoque arrogante, y ante el trabajo
que el Buonarroti realizaba, unque el Buonarroti realizaba, un
busto de unbusto de un BacoBaco viejo, le dijoviejo, le dijo
casi con desdén que le vendríacasi con desdén que le vendría
mejor a ese rostro la carencia demejor a ese rostro la carencia de
algún que otro diente, que conalgún que otro diente, que con
ello lograría la expresividad delello lograría la expresividad del
rictus y ratificaría su presuntarictus y ratificaría su presunta
vejez. Miguel Ángel se sintió tanvejez. Miguel Ángel se sintió tan
contrariado ante lo dicho por elcontrariado ante lo dicho por el
Magnífico, que no vio la hora deMagnífico, que no vio la hora de
que se marchase el príncipe,que se marchase el príncipe,
para saltarle un diente a lapara saltarle un diente a la
estatua.estatua.
La Batalla de los Lapitas y los Centauros
Lorenzo de Médicis
Entre 1490 y 1502 realiza susEntre 1490 y 1502 realiza sus
primeros dibujos, estudiosprimeros dibujos, estudios
sobre los frescos góticos desobre los frescos góticos de
Masaccio y Giotto, y losMasaccio y Giotto, y los
primeros relieves,primeros relieves, La VirgenLa Virgen
pontificadapontificada (La Virgen de la(La Virgen de la
escalera) yescalera) y la Batalla de losla Batalla de los
CentaurosCentauros, conservados en la, conservados en la
casa Buonarroti de Florencia, ycasa Buonarroti de Florencia, y
en los que existe ya una claraen los que existe ya una clara
definición de su estilo. En ellosdefinición de su estilo. En ellos
se muestra como el clarose muestra como el claro
heredero del arte florentino deheredero del arte florentino de
los siglos XIV Y XV, al tiempolos siglos XIV Y XV, al tiempo
que establece una vinculaciónque establece una vinculación
más directa con el arte clásico.más directa con el arte clásico.
Sibila
Cumana
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Tras la muerte de Lorenzo elTras la muerte de Lorenzo el
Magnífico, en 1492, MiguelMagnífico, en 1492, Miguel
Ángel huye de Florencia y pasaÁngel huye de Florencia y pasa
por Venecia, instalándosepor Venecia, instalándose
después en Bolonia. Allídespués en Bolonia. Allí
esculpe diversas obrasesculpe diversas obras
tomando su influencia de latomando su influencia de la
labor de Jacopo della Quercia;labor de Jacopo della Quercia;
en el invierno de 1495 regresaen el invierno de 1495 regresa
a Florencia, entoncesa Florencia, entonces
dominada por Savonarola. Aldominada por Savonarola. Al
contrario que Leonardp dacontrario que Leonardp da
Vinci, que ve en el fraile a unVinci, que ve en el fraile a un
fanático, Miguel Ángel resultafanático, Miguel Ángel resulta
profundamente afectado por laprofundamente afectado por la
predicación y del rigor moralpredicación y del rigor moral
del fraile, preguntándose si ladel fraile, preguntándose si la
iglesia debe ser reformada yiglesia debe ser reformada y
suscitando sus primerassuscitando sus primeras
dudas sobre el valor ético quedudas sobre el valor ético que
ha de darse al arte.ha de darse al arte.
Profeta
Ezequiel
Tumba del Lorenzo de Médicis (Capilla Medicea)
En 1496 decide marcharse aEn 1496 decide marcharse a
Roma, ciudad que le vioRoma, ciudad que le vio
triunfar, iniciando una décadatriunfar, iniciando una década
de intensísima actividadde intensísima actividad
generadora de arte, algeneradora de arte, al
término de la cual, sin habertérmino de la cual, sin haber
alcanzado apenas los treintaalcanzado apenas los treinta
años, se consagra como unaños, se consagra como un
artista puntero.artista puntero.
Antes de 1501 ya habíaAntes de 1501 ya había
esculpidoesculpido La PiedadLa Piedad deldel
Vaticano y elVaticano y el Baco deBaco de
BargelloBargello..
En mayo de 1501 vuelve aEn mayo de 1501 vuelve a
Florencia. Realiza elFlorencia. Realiza el TondoTondo
PittiPitti. En 1504 recibe el. En 1504 recibe el
encargo de pintar un frescoencargo de pintar un fresco
en el Palacio de la Señoría:en el Palacio de la Señoría:
La batalla de CascinaLa batalla de Cascina; no se; no se
llegó a ejecutar, pero sí elllegó a ejecutar, pero sí el
cartón, hoy perdido.cartón, hoy perdido.
La Piedad 1449 Realiza entonces el
David, obra
cumbre de la
escultura y de una
gran complejidad
por lo estrecho que
es el mármol,
colocado delante
del palacio del
Ayuntamiento de
Florencia
(actualmente en la
Galería de la
Academia),
convirtiéndose en
la expresión de los
supremos ideales
cívicos del
Renacimiento. La
piedad es su única
obra firmada.
Tondo Pitti
Miguel Ángel permanece
impresionado por las
nuevas ideas pictóricas de
la envoltura atmosférica y
de la indeterminación
espacial y psicológica
presentes en los cartones
o en los estudios de
Leonardo para el grupo de
Santa Ana con la Virgen,
el Niño y san Juan.
Y es casi seguro que
Miguel Ángel lo estudió, y
de ello son prueba los tres
tondi que realizó. Entre
1500 y 1501 realiza el
temple sobre tabla con
Sepultura de Cristo
conservado en la National
Gallery de Londres.
Profeta
Daniel
Tondo Taddei
En marzo de 1505, Julio II le
llama a Roma y le encarga la
realización de su monumento
fúnebre, proyectando un
complejo de arquitectura y
escultura monumental, donde
se celebrase el triunfo de la
Iglesia más que el prestigio del
Pontífice. Miguel Ángel,
entusiasmado con esta obra,
permanece en Carrara durante
ocho meses para ocuparse
personalmente de la elección y
de la extracción de los
mármoles necesarios, pero al
volver a Roma el Pontífice,
absorbido por los planos de
Bramante para la
reconstrucción de San Pedro,
había archivado los planos del
mausoleo.
ProfetaProfeta
JeremíasJeremías
El 17 de abril de 1506
Miguel Ángel, enfadado,
abandona Roma y se
dirige a Florencia, pero a
finales de noviembre, tras
los numerosos
llamamientos del Pontífice
que le amenazó con
excomulgarle, se reúne
con él en Bolonia. El papa
le asignó un trabajo en
Bolonia: una colosal
estatua de bronce del
papa Julio, que entrega en
febrero de 1508, en la
iglesia de San Petronio.
Esta escultura fue
destruida en diciembre de
1511 por rebeldes
boloñeses.
Ángel con candelabro
La Bóveda de la Capilla Sixtina
Entre marzo y abril de 1508, el artista recibe de Julio II el encargo de
decorar la bóveda de la Capilla Sixtina, en mayo acepta y los frescos los
concluye cuatro años más tarde, tras un solitario y tenaz trabajo. Idea una
grandiosa estructura arquitectónica pintada, elaborando esculturas de
potentes musculaturas en dos dimensiones, inspirada en la forma real de
la bóveda. La obra se presentó públicamente el 31 de octubre de 1512.
La Creación del Sol y la Luna (1508-1512)
La Creación del Hombre (1508-1512)
El
Pecado
Original
(1508-1512)
LaLa
SagradaSagrada
FamiliaFamilia
con el niñocon el niño
y Sany San
Juan elJuan el
BautistaBautista
(1503-1505)(1503-1505)
LaLa
SibilaSibila
de Libiade Libia
(1508-1512)(1508-1512)
Tumba de Giuliano de Médicis (Capilla Medicea )
Sin embargo, Miguel
Ángel padecería
trastornos ocurridos
por el largo tiempo en
el que permaneció
acostado al pintar el
techo de la capilla. A lo
largo de su vida, vivió
con problemas en la
espalda y la postura,
también generados por
una caída desde el
andamio que el artista
sufrió. Después de la
muerte de Julio II en
mayo de 1513, el artista
acomete un segundo
intento de llevar a cabo
la obra del mausoleo
del Pontífice
Durante tres años (1513-16),Durante tres años (1513-16),
Miguel Ángel trabajó sinMiguel Ángel trabajó sin
interferencias en la tumba,interferencias en la tumba,
concluyendo entonces laconcluyendo entonces la
gran estatua sedente degran estatua sedente de
Moisés con las Tablas de laMoisés con las Tablas de la
Ley, así como elLey, así como el EsclavoEsclavo
agonizanteagonizante y ely el EsclavoEsclavo
rebelderebelde, ambos en el Museo, ambos en el Museo
del Louvre de París, quedel Louvre de París, que
reflejan, con atormentadareflejan, con atormentada
energía, laenergía, la terribilitàterribilità
michelangiolescamichelangiolesca. Pero este. Pero este
segundo intento tampocosegundo intento tampoco
prosperó.prosperó.
Esclavo Moribundo Esclavol Rebelde
En 1516, por encargoEn 1516, por encargo
de León X, inicia lade León X, inicia la
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numerosos dibujos ynumerosos dibujos y
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Miguel Ángel se dedicaMiguel Ángel se dedica
en Florencia a laen Florencia a la
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Sacristía Nueva de SanSacristía Nueva de San
Lorenzo y de laLorenzo y de la
Biblioteca Laurenciana,Biblioteca Laurenciana,
en especial la escaleraen especial la escalera
Biblioteca Laurenciana
El Juicio Final
En 1534, aEn 1534, a
disgusto con ladisgusto con la
nueva situaciónnueva situación
política depolítica de
Florencia,Florencia,
abandona laabandona la
ciudadciudad
estableciéndoseestableciéndose
definitivamentedefinitivamente
en Roma, dondeen Roma, donde
acepta el encargoacepta el encargo
de Clemente VII,de Clemente VII,
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Capilla Sixtina,Capilla Sixtina,
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Juicio FinalJuicio Final,,
entre 1536 y elentre 1536 y el
otoño de 1541.otoño de 1541.
La Barca de Caronte , detalle de "El Juicio Final"
Las Almas deLas Almas de
los elegidos,los elegidos,
detalle dedetalle de
"El"El
Juicio Final"Juicio Final"
El Juicio Final, detalle
Hacia 1539 entabló una
apasionada amistad con
Vittoria Colonna, a quien
estimó enormemente, y
quien tuvo sobre él una
gran influencia. Miguel
Ángel le dedicó varios
de sus sonetos y la
retrató en numerosos
dibujos. En 1540 Vittoria
le pidió un pequeño
cuadro de la Crucifixión
que le ayudara en sus
oraciones privadas.
El artista gustoso le
pintó un pequeño
Calvario.
En ese momento sólo
eran Cristo, la Virgen y
la Magdalena.
En 1547 falleció Vittoria yEn 1547 falleció Vittoria y
tal era el afecto que Migueltal era el afecto que Miguel
Ángel le profesaba queÁngel le profesaba que
recuperó el cuadro y larecuperó el cuadro y la
incluyó como Maríaincluyó como María
Magdalena abrazando laMagdalena abrazando la
cruz de Cristo y portandocruz de Cristo y portando
sobre los hombros unsobre los hombros un
pañuelo símbolo de supañuelo símbolo de su
viudez. A pesar de que seviudez. A pesar de que se
perdió el cuadro originalperdió el cuadro original
existen muchos dibujos yexisten muchos dibujos y
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discípulos. Una de esasdiscípulos. Una de esas
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Desde siempre, Santa Croce fueDesde siempre, Santa Croce fue
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fue, asimismo, para las poderosasfue, asimismo, para las poderosas
familias que, tanto en lafamilias que, tanto en la
prosperidad como en laprosperidad como en la
adversidad, participaron en laadversidad, participaron en la
creación de la identidad de lacreación de la identidad de la
Florencia de finales de la EdadFlorencia de finales de la Edad
Media y del Renacimiento.Media y del Renacimiento.
Con su arquitectura góticaCon su arquitectura gótica
imponente, sus maravillososimponente, sus maravillosos
frescos, los retablos del altar,frescos, los retablos del altar,
amén de los preciosos vitrales yamén de los preciosos vitrales y
las numerosas esculturas, estalas numerosas esculturas, esta
iglesia representa una de lasiglesia representa una de las
páginas más importantes de lapáginas más importantes de la
historia del arte florentino desde elhistoria del arte florentino desde el
siglo XIII.siglo XIII.
Se pueden admirar las
obras de: Cimabue, Giotto,
Brunelleschi, Donatello,
Giorgio Vasari, Lorenzo
Ghiberti, Orcagno, Gaddi,
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Michelangelo (nelson)

  • 1. Nombre: MiguelAngel, MichelangeloBuonarrotiNombre: MiguelAngel, MichelangeloBuonarroti Nacionalidad: ItaliaNacionalidad: Italia Caprece(1475)- Roma(1564)Caprece(1475)- Roma(1564) Estilo: RenacimientoItaliano- CinquecentoEstilo: RenacimientoItaliano- Cinquecento
  • 2. Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni, también conocido como Miguel Ángel, fue escultor, arquitecto y pintor italiano, considerado uno de los más grandes artistas de la historia, reconocido por sus esculturas, pinturas y arquitectura.
  • 3. Virgen con elVirgen con el Niño (dibujo)Niño (dibujo)
  • 4. Baco 1497 David 1504 Nació enNació en Caprese, cercaCaprese, cerca de Arezzo, hijode Arezzo, hijo de Ludovico dide Ludovico di LeonardoLeonardo BuonarrotiBuonarroti Simone,Simone, podestàpodestà en el Castillo deen el Castillo de Chiusi y deChiusi y de Caprese, y deCaprese, y de Francesca di NeriFrancesca di Neri del Miniato deldel Miniato del Sera. La familiaSera. La familia era florentina,era florentina, pero el padre sepero el padre se encontraba enencontraba en Caprese alCaprese al desempeñar eldesempeñar el cargo político decargo político de podestàpodestà..
  • 5. Cristo cargando la cruz Moisés 1513
  • 6. El profeta Zacarías 1507-1512 El padre le hizo estudiar gramática en Florencia con el maestro Francesco da Urbino. Desde muy temprano mostró sus dotes no solo artísticas para la escultura, en la que empezó a despuntar; a pesar de la oposición familiar, para quien un hijo artista suponía una deshonra, entró el 28 de junio de 1488 en el taller de Ghirlandaio, donde permaneció como aprendiz durante ocho años, pasados los cuales, bajo la tutela de Bertoldo di Giovanni, comenzó a frecuentar el Jardín de los Médicis de San Francisco, donde estudió las esculturas antiguas allí reunidas.
  • 8. La madonna de la escaleraLa madonna de la escalera Sus primeras obras artísticas suscitaron la admiración de Lorenzo el Magnífico que lo acogió en su Palacio de la Vía Larga entre 1489 y 1492, donde Miguel Ángel se encontró con Poliziano y otros realistas del círculo mediceo, poniéndose en contacto con las teorías absolutistas de Platón, que acabarán por convertirse en uno de los pilares fundamentales de su vida, que se plasmará tanto en sus obras artísticas como en su producción como poeta.
  • 9. Virgen con el Niño o Virgen de Brujas (Brujas, Notre- Dame)
  • 10. The Erythraean Sibyl (1508-1512) Se cuenta una anécdota enSe cuenta una anécdota en Florencia sobre su estancia en elFlorencia sobre su estancia en el Jardín de los Médicis y laJardín de los Médicis y la admiración que sentía por éladmiración que sentía por él Lorenzo el Magnífico, que diceLorenzo el Magnífico, que dice así: un día de estos en los que elasí: un día de estos en los que el joven escultor trabajaba conjoven escultor trabajaba con ahínco en su escultura llegó deahínco en su escultura llegó de pronto Lorenzo, con gesto máspronto Lorenzo, con gesto más que arrogante, y ante el trabajoque arrogante, y ante el trabajo que el Buonarroti realizaba, unque el Buonarroti realizaba, un busto de unbusto de un BacoBaco viejo, le dijoviejo, le dijo casi con desdén que le vendríacasi con desdén que le vendría mejor a ese rostro la carencia demejor a ese rostro la carencia de algún que otro diente, que conalgún que otro diente, que con ello lograría la expresividad delello lograría la expresividad del rictus y ratificaría su presuntarictus y ratificaría su presunta vejez. Miguel Ángel se sintió tanvejez. Miguel Ángel se sintió tan contrariado ante lo dicho por elcontrariado ante lo dicho por el Magnífico, que no vio la hora deMagnífico, que no vio la hora de que se marchase el príncipe,que se marchase el príncipe, para saltarle un diente a lapara saltarle un diente a la estatua.estatua.
  • 11. La Batalla de los Lapitas y los Centauros
  • 12. Lorenzo de Médicis Entre 1490 y 1502 realiza susEntre 1490 y 1502 realiza sus primeros dibujos, estudiosprimeros dibujos, estudios sobre los frescos góticos desobre los frescos góticos de Masaccio y Giotto, y losMasaccio y Giotto, y los primeros relieves,primeros relieves, La VirgenLa Virgen pontificadapontificada (La Virgen de la(La Virgen de la escalera) yescalera) y la Batalla de losla Batalla de los CentaurosCentauros, conservados en la, conservados en la casa Buonarroti de Florencia, ycasa Buonarroti de Florencia, y en los que existe ya una claraen los que existe ya una clara definición de su estilo. En ellosdefinición de su estilo. En ellos se muestra como el clarose muestra como el claro heredero del arte florentino deheredero del arte florentino de los siglos XIV Y XV, al tiempolos siglos XIV Y XV, al tiempo que establece una vinculaciónque establece una vinculación más directa con el arte clásico.más directa con el arte clásico.
  • 14. Giuliano de Médicis Tras la muerte de Lorenzo elTras la muerte de Lorenzo el Magnífico, en 1492, MiguelMagnífico, en 1492, Miguel Ángel huye de Florencia y pasaÁngel huye de Florencia y pasa por Venecia, instalándosepor Venecia, instalándose después en Bolonia. Allídespués en Bolonia. Allí esculpe diversas obrasesculpe diversas obras tomando su influencia de latomando su influencia de la labor de Jacopo della Quercia;labor de Jacopo della Quercia; en el invierno de 1495 regresaen el invierno de 1495 regresa a Florencia, entoncesa Florencia, entonces dominada por Savonarola. Aldominada por Savonarola. Al contrario que Leonardp dacontrario que Leonardp da Vinci, que ve en el fraile a unVinci, que ve en el fraile a un fanático, Miguel Ángel resultafanático, Miguel Ángel resulta profundamente afectado por laprofundamente afectado por la predicación y del rigor moralpredicación y del rigor moral del fraile, preguntándose si ladel fraile, preguntándose si la iglesia debe ser reformada yiglesia debe ser reformada y suscitando sus primerassuscitando sus primeras dudas sobre el valor ético quedudas sobre el valor ético que ha de darse al arte.ha de darse al arte.
  • 16. Tumba del Lorenzo de Médicis (Capilla Medicea) En 1496 decide marcharse aEn 1496 decide marcharse a Roma, ciudad que le vioRoma, ciudad que le vio triunfar, iniciando una décadatriunfar, iniciando una década de intensísima actividadde intensísima actividad generadora de arte, algeneradora de arte, al término de la cual, sin habertérmino de la cual, sin haber alcanzado apenas los treintaalcanzado apenas los treinta años, se consagra como unaños, se consagra como un artista puntero.artista puntero. Antes de 1501 ya habíaAntes de 1501 ya había esculpidoesculpido La PiedadLa Piedad deldel Vaticano y elVaticano y el Baco deBaco de BargelloBargello.. En mayo de 1501 vuelve aEn mayo de 1501 vuelve a Florencia. Realiza elFlorencia. Realiza el TondoTondo PittiPitti. En 1504 recibe el. En 1504 recibe el encargo de pintar un frescoencargo de pintar un fresco en el Palacio de la Señoría:en el Palacio de la Señoría: La batalla de CascinaLa batalla de Cascina; no se; no se llegó a ejecutar, pero sí elllegó a ejecutar, pero sí el cartón, hoy perdido.cartón, hoy perdido.
  • 17. La Piedad 1449 Realiza entonces el David, obra cumbre de la escultura y de una gran complejidad por lo estrecho que es el mármol, colocado delante del palacio del Ayuntamiento de Florencia (actualmente en la Galería de la Academia), convirtiéndose en la expresión de los supremos ideales cívicos del Renacimiento. La piedad es su única obra firmada.
  • 18. Tondo Pitti Miguel Ángel permanece impresionado por las nuevas ideas pictóricas de la envoltura atmosférica y de la indeterminación espacial y psicológica presentes en los cartones o en los estudios de Leonardo para el grupo de Santa Ana con la Virgen, el Niño y san Juan. Y es casi seguro que Miguel Ángel lo estudió, y de ello son prueba los tres tondi que realizó. Entre 1500 y 1501 realiza el temple sobre tabla con Sepultura de Cristo conservado en la National Gallery de Londres.
  • 20. Tondo Taddei En marzo de 1505, Julio II le llama a Roma y le encarga la realización de su monumento fúnebre, proyectando un complejo de arquitectura y escultura monumental, donde se celebrase el triunfo de la Iglesia más que el prestigio del Pontífice. Miguel Ángel, entusiasmado con esta obra, permanece en Carrara durante ocho meses para ocuparse personalmente de la elección y de la extracción de los mármoles necesarios, pero al volver a Roma el Pontífice, absorbido por los planos de Bramante para la reconstrucción de San Pedro, había archivado los planos del mausoleo.
  • 22. El 17 de abril de 1506 Miguel Ángel, enfadado, abandona Roma y se dirige a Florencia, pero a finales de noviembre, tras los numerosos llamamientos del Pontífice que le amenazó con excomulgarle, se reúne con él en Bolonia. El papa le asignó un trabajo en Bolonia: una colosal estatua de bronce del papa Julio, que entrega en febrero de 1508, en la iglesia de San Petronio. Esta escultura fue destruida en diciembre de 1511 por rebeldes boloñeses. Ángel con candelabro
  • 23. La Bóveda de la Capilla Sixtina Entre marzo y abril de 1508, el artista recibe de Julio II el encargo de decorar la bóveda de la Capilla Sixtina, en mayo acepta y los frescos los concluye cuatro años más tarde, tras un solitario y tenaz trabajo. Idea una grandiosa estructura arquitectónica pintada, elaborando esculturas de potentes musculaturas en dos dimensiones, inspirada en la forma real de la bóveda. La obra se presentó públicamente el 31 de octubre de 1512.
  • 24. La Creación del Sol y la Luna (1508-1512)
  • 25. La Creación del Hombre (1508-1512)
  • 27. LaLa SagradaSagrada FamiliaFamilia con el niñocon el niño y Sany San Juan elJuan el BautistaBautista (1503-1505)(1503-1505)
  • 29. Tumba de Giuliano de Médicis (Capilla Medicea ) Sin embargo, Miguel Ángel padecería trastornos ocurridos por el largo tiempo en el que permaneció acostado al pintar el techo de la capilla. A lo largo de su vida, vivió con problemas en la espalda y la postura, también generados por una caída desde el andamio que el artista sufrió. Después de la muerte de Julio II en mayo de 1513, el artista acomete un segundo intento de llevar a cabo la obra del mausoleo del Pontífice
  • 30. Durante tres años (1513-16),Durante tres años (1513-16), Miguel Ángel trabajó sinMiguel Ángel trabajó sin interferencias en la tumba,interferencias en la tumba, concluyendo entonces laconcluyendo entonces la gran estatua sedente degran estatua sedente de Moisés con las Tablas de laMoisés con las Tablas de la Ley, así como elLey, así como el EsclavoEsclavo agonizanteagonizante y ely el EsclavoEsclavo rebelderebelde, ambos en el Museo, ambos en el Museo del Louvre de París, quedel Louvre de París, que reflejan, con atormentadareflejan, con atormentada energía, laenergía, la terribilitàterribilità michelangiolescamichelangiolesca. Pero este. Pero este segundo intento tampocosegundo intento tampoco prosperó.prosperó.
  • 31. Esclavo Moribundo Esclavol Rebelde En 1516, por encargoEn 1516, por encargo de León X, inicia lade León X, inicia la fachada de Sanfachada de San Lorenzo, trabajo queLorenzo, trabajo que tendrá que abandonartendrá que abandonar con gran amargura encon gran amargura en 1520. Del proyecto1520. Del proyecto original se conservanoriginal se conservan numerosos dibujos ynumerosos dibujos y una maqueta deuna maqueta de madera. A partir demadera. A partir de 1520 y hasta 1530,1520 y hasta 1530, Miguel Ángel se dedicaMiguel Ángel se dedica en Florencia a laen Florencia a la construcción de laconstrucción de la Sacristía Nueva de SanSacristía Nueva de San Lorenzo y de laLorenzo y de la Biblioteca Laurenciana,Biblioteca Laurenciana, en especial la escaleraen especial la escalera
  • 33. El Juicio Final En 1534, aEn 1534, a disgusto con ladisgusto con la nueva situaciónnueva situación política depolítica de Florencia,Florencia, abandona laabandona la ciudadciudad estableciéndoseestableciéndose definitivamentedefinitivamente en Roma, dondeen Roma, donde acepta el encargoacepta el encargo de Clemente VII,de Clemente VII, para el altar de lapara el altar de la Capilla Sixtina,Capilla Sixtina, donde realiza eldonde realiza el Juicio FinalJuicio Final,, entre 1536 y elentre 1536 y el otoño de 1541.otoño de 1541.
  • 34. La Barca de Caronte , detalle de "El Juicio Final"
  • 35. Las Almas deLas Almas de los elegidos,los elegidos, detalle dedetalle de "El"El Juicio Final"Juicio Final"
  • 36. El Juicio Final, detalle Hacia 1539 entabló una apasionada amistad con Vittoria Colonna, a quien estimó enormemente, y quien tuvo sobre él una gran influencia. Miguel Ángel le dedicó varios de sus sonetos y la retrató en numerosos dibujos. En 1540 Vittoria le pidió un pequeño cuadro de la Crucifixión que le ayudara en sus oraciones privadas. El artista gustoso le pintó un pequeño Calvario. En ese momento sólo eran Cristo, la Virgen y la Magdalena.
  • 37. En 1547 falleció Vittoria yEn 1547 falleció Vittoria y tal era el afecto que Migueltal era el afecto que Miguel Ángel le profesaba queÁngel le profesaba que recuperó el cuadro y larecuperó el cuadro y la incluyó como Maríaincluyó como María Magdalena abrazando laMagdalena abrazando la cruz de Cristo y portandocruz de Cristo y portando sobre los hombros unsobre los hombros un pañuelo símbolo de supañuelo símbolo de su viudez. A pesar de que seviudez. A pesar de que se perdió el cuadro originalperdió el cuadro original existen muchos dibujos yexisten muchos dibujos y copias hechas porcopias hechas por discípulos. Una de esasdiscípulos. Una de esas copias, que algunoscopias, que algunos históricos atribuyen ahistóricos atribuyen a Miguel Ángel, se encuentraMiguel Ángel, se encuentra en España en la Catedralen España en la Catedral de Santa María de lade Santa María de la Redonda de Logroño.Redonda de Logroño.
  • 38. Terminado elTerminado el Juicio FinalJuicio Final, el, el Papa Pablo II, le encarga laPapa Pablo II, le encarga la pintura de dos grandespintura de dos grandes frescos en la nueva Capillafrescos en la nueva Capilla Paulina del Vaticano, peroPaulina del Vaticano, pero antes tenía que acabar laantes tenía que acabar la tumba de Julio II, lo quetumba de Julio II, lo que motivó un nuevo contrato enmotivó un nuevo contrato en 1542, quedando saldado el1542, quedando saldado el encargo entre 1544 y 1545encargo entre 1544 y 1545 con las dos nuevas figuras:con las dos nuevas figuras: LíaLía y Raquel.y Raquel. Ignudo. Bóveda Capilla Sixtina
  • 39. Conversión de San Pablo De 1542 aDe 1542 a 1550 trabajó1550 trabajó en losen los frescos de lafrescos de la CapillaCapilla Paulina:Paulina: LaLa conversiónconversión de San Pablode San Pablo yy El MartirioEl Martirio de Sande San Pedro.Pedro.
  • 41. Cúpula de la Basílica de San Pedro Entre sus trabajos deEntre sus trabajos de arquitectura, cabe citararquitectura, cabe citar que dirigió las obras de laque dirigió las obras de la Biblioteca LaurencianaBiblioteca Laurenciana,, que todavía continuaba,que todavía continuaba, la remodelación de lala remodelación de la plaza del Capitolioplaza del Capitolio; la; la capilla Sforzacapilla Sforza de Santade Santa María la Mayor; laMaría la Mayor; la finalización delfinalización del palaciopalacio FarnesioFarnesio; y, sobre todo,; y, sobre todo, la finalización de lala finalización de la Basílica de San PedroBasílica de San Pedro deldel Vaticano. De esta épocaVaticano. De esta época son las últimasson las últimas esculturas como laesculturas como la Piedad PalestrinaPiedad Palestrina o lao la Piedad RondaniniPiedad Rondanini, así, así como numerososcomo numerosos dibujos, y poesías dedibujos, y poesías de inspiración religiosa.inspiración religiosa.
  • 43. El 18 de febrero deEl 18 de febrero de 1564, falleció Miguel1564, falleció Miguel Ángel, a la edad deÁngel, a la edad de ochenta y ocho años.ochenta y ocho años. Fue enterrado en laFue enterrado en la iglesia de los Santosiglesia de los Santos Apóstoles de Roma.Apóstoles de Roma. Más tarde, su cuerpoMás tarde, su cuerpo fue robado y llevado afue robado y llevado a Florencia, donde estáFlorencia, donde está enterrado actualmenteenterrado actualmente en la iglesia de Santaen la iglesia de Santa Croce. Fue GiorgioCroce. Fue Giorgio Vasari el encargado deVasari el encargado de diseñar el monumentodiseñar el monumento que está sobre suque está sobre su tumba y comprendetumba y comprende tres figuras llorosastres figuras llorosas que representan laque representan la pintura, la escultura y lapintura, la escultura y la arquitectura.arquitectura.
  • 44. Basílica de la Santa Croce, FlorenciaBasílica de la Santa Croce, Florencia
  • 45. Desde siempre, Santa Croce fueDesde siempre, Santa Croce fue un símbolo prestigioso de laun símbolo prestigioso de la ciudad de Florencia y un lugar deciudad de Florencia y un lugar de reencuentro para los más grandesreencuentro para los más grandes artistas, teólogos, religiosos,artistas, teólogos, religiosos, hombres de letras y políticos. Perohombres de letras y políticos. Pero fue, asimismo, para las poderosasfue, asimismo, para las poderosas familias que, tanto en lafamilias que, tanto en la prosperidad como en laprosperidad como en la adversidad, participaron en laadversidad, participaron en la creación de la identidad de lacreación de la identidad de la Florencia de finales de la EdadFlorencia de finales de la Edad Media y del Renacimiento.Media y del Renacimiento. Con su arquitectura góticaCon su arquitectura gótica imponente, sus maravillososimponente, sus maravillosos frescos, los retablos del altar,frescos, los retablos del altar, amén de los preciosos vitrales yamén de los preciosos vitrales y las numerosas esculturas, estalas numerosas esculturas, esta iglesia representa una de lasiglesia representa una de las páginas más importantes de lapáginas más importantes de la historia del arte florentino desde elhistoria del arte florentino desde el siglo XIII.siglo XIII.
  • 46.
  • 47. Se pueden admirar las obras de: Cimabue, Giotto, Brunelleschi, Donatello, Giorgio Vasari, Lorenzo Ghiberti, Orcagno, Gaddi, Luca Della Robbia, Giovanni da Milano, Bronzino, Michelozzo, Venieziano, Maso di Banco, Giuliano da Sangallo, Benedetto da Maiano, Antonio Canova, y muchos más, y muchos más.