Modernismo (azul)

MODERNISMO (AZUL)
DIEGO BARBOSA
GABRIELA GALEANO
PAULA GÓMEZ
JUAN D. MARTINEZ
LITERATURA LATINOAMERICANA
2018-1

RUBÉN DARÍO
• Félix Rubén García Sarmiento
• 18 de Enero de 1867 - 6 de febrero de 1916
• Príncipe de las letras castellanas
• Metapa (ahora Ciudad Darío) Nicaragua
• Poeta, periodista y diplomático
• Influenciado por: Víctor Hugo, Paul Groussac, Santiago Estrada y José Martí
• Máximo representante del modernismo en la lengua española

MODERNISMO
• Surgió en latinoamérica
• Finales siglo XIX (1880-1916)
• Rubén Darío como precursor de este movimiento con Azul
• Influenciado por dos corrientes francesas: el simbolismo y el parnasianismo
• Temas: Culto a la belleza
Amor
La evasión
Indigenismo y la amenaza de EE.UU
Sincretismo religioso

ESTILO DEL MODERNISMO
• Parnasianismo: Estilo arquitectónico (cuidadoso)
Esteticismo
Lenguaje culto
• Usan el verso alejandrino, dodecasílabo y eneasílabo, pero también
comienzan a ensayar el verso libre.

AZUL
• Publicado por primera vez el 30 de Julio de 1888
• Influenciado por la literatura francesa
• Escrito en prosa y verso
• El prólogo de Juan Varela fue dedicado a Rubén Darío en unas cartas en
el periódico el imparcial de Madrid
• Significado del título: Esperanza e ideal. Color del ensueño, del arte,
oceánico y firmamental.

UASDNDIESLA-
ELRGINÓI
SENSUALIDAD-
RELIGIÓN

Teoría:
“[s]e explotaron zonas del sentimiento que hasta
entonces habían sido tabú y llevaron a un primer término el diálogo entre
sensualidad y sentimiento religioso que constituye una antinomia de la
existencia humana...” (Franco, 1971: 45), es decir, produjeron una suerte
de desafío a lo convencional en términos literarios y, en muchos casos,
en el ámbito de la moral personal, con juegos ambiguos o abiertamente
rupturistas”(p.7).

• “De pronto, y como atraídos por una fuerza secreta, en un
momento
inexplicable, nos besamos en la boca, todos trémulos, con un beso
para mí sacratísimo y supremo: el primer beso recibido de labios de
mujer. ¡Oh, Salomón, bíblico y real poeta! tú lo dijiste como nadie:
Mel
et lac sub lingua tua!” (p.69)
• “La mujer amada descansaba a un lado, rosa de carne
entre maceteros de zafir, emperatriz del oro, en un lecho de cristal
de
roca, toda desnuda y espléndida como una diosa.”(p.54).

ESTÉTICA
POÉTICA
TESCATIÉ
CIPOATÉ

Yo-poético:
Teoría: “Todo este caos literario se logra uniformar mediante la
observación
de la imagen reductora del yo poético, que es el centro del
discurso(...)La obra es derecho y revés de una identidad y una
liberación
emotiva, es lo distinto, y esto ocurre porque existe un yo (el
artista) que
diseña objetos artísticos en una sintaxis personal, que intenta la
forma y
el equilibrio perfecto entre el sonido y el sentido” (p.7)

“Los cambios fisiolójicos que en mí se sucedían, y las agitaciones de
mi espíritu me conmovían hondamente. ¡Dios mío! Soñador, un
pequeño poeta como me creía, al comenzarme el bozo, sentía llenos
de ilusiones la cabeza, de versos los labios, y mi alma y mi cuerpo de
púber tenían sed de amor. ¿Cuándo llegaría el momento soberano en
que alumbraría una celeste mirada el fondo de mi ser, y aquel en que
se rasgaría el velo del enigma atrayente?” (p.67)
“Allá lejos, en la línea como trazada con un lápiz azul, que separa
las aguas y los cielos, se iba hundiendo el sol, con sus polvos de oro y
sus torbellinos de chispas purpuradas, como un gran disco de hierro
candente.”(p.38).

IMAGINARIO-POÉTICO:
Teoría:
“En términos generales, de las formas expresivas creadas
o asimiladas
por los modernistas, es indudable la huella de la poesía
francesa, por actitud, sensibilidad, el trazo de lo
imaginario-poético.”(p.6).

“Brazos, espaldas, senos desnudos, azucenas, rosas, panecillos de
marfil coronados de cerezas; ecos de risa áureas, festivas; y allá,
entre las espumas, entre las linfas rotas, bajo las verdes ramas...
-¿Ninfas?
-No, mujeres.” (p.53).
“Los diamantes, blancos y limpios como gotas de agua,emergían los
iris de sus cristalizaciones; cerca de calcedonias colgantes en
estalacticas, las esmeraldas esparcían sus resplandores verdes, y los
zafiros, en amontonamientos raros, en ramilletes que pendían del
cuarzo, semejaban grandes flores azules y temblorosas.”(p.51)

FIGURAS LITERARIAS:
Teoría:
”El modernismo fue creando una literatura tipificada por la sensualidad,
la melodía y el cromatismo idiomático, formas
métricas diversas y la experiencia del verso libre o blanco, la
recuperación
de palabras o los neologismos, la recodificación de mitos universales e
incluso americanos”(p.7).
Metonimia:
“Cantemos el oro, porque es en las orejas de las lindas damas,
sostenedor del rocío del diamante, al estremo de tan sonrosado y bello
caracol; porque en los pechos siente el latido de los corazones, y en las
manos a veces es símbolo de amor y de santa promesa”. (p.47)

Símil:
“Los diamantes, blancos y limpios como gotas de agua.
“El cuerpo del delito estaba ahí, en el centro de la gruta, sobre una
gran roca de oro; un pequeño rubí, redondo, un tanto reluciente, como
un grano de granda al sol”(p.50)
Metáfora:
“El pavimento de mi taller se asemejaba a los restos de un sol hecho trizas. La
mujer amada descansaba a un lado, rosa de carne entre maceteros de zafir,
emperatriz del oro, en un lecho de cristal de roca, toda desnuda y espléndida
como una diosa”.(p.54)

INTERFAZ DE LA
REALIDAD
RETNIZAF ED AL
ILDDAERA

Teoría:
“El modernismo fue configurando una perspectiva, una mirada sobre
la realidad, una mirada que parte de la subjetividad sobre lo real, de
ahí
que ese Yo literario que mencionamos contenga esa realidad literaria, a
la
par que al resolverse en el texto, también haya experimentado el mismo
proceso de simbolización referido a la contingencia de lo real” (p.7).

“Pálidos, asustados, entristecidos, al día siguiente, todos los
parroquianos del Café Plombier que metíamos tanta bulla en aquel
cuartucho destartalado, nos hallábamos en la habitación de Garcín. El
estaba en su lecho, sobrelas sábanas ensangrentadas,, con el cráneo roto
de un balazo. Sobre la almohada había fragmentos de masa cerebral.
¡Que horrible!” (p.63).
“El fardo,
el grueso fardo, se zafó del lazo como de un collar holgado saca un
perro la cabeza; y cayó sobre el hijo del tío Lucas, que entre el filo de
la lancha y el gran bulto, quedó con los riñones rotos, el espinazo
desencajado y echando sangre negra por la boca”(p.42).

RUPTURA DE LO
CONVENCIONAL
UTARPRU ED OL
NEVLANNOCOIC

Teoría:
Produjeron una suerte de desafío a lo convencional en
términos literarios y, en muchos casos, en el ámbito de la
moral personal, con juegos ambiguos o abiertamente
rupturistas. (p.7)
“De su lecho, de su mansión más luminosa y rica que las de todas las
reinas de Oriente, había volado fugitiva, desesperada, la amada
mía, la mujer robada. ¡Ay! y queriendo huir por el agujero abierto por
mi masa de granito, desnuda y bella, destrozó su cuerpo blanco y
suave como de azahar y mármol y rosa, en los filos de los diamantes
rotos. Heridos sus costados, chorreaba la sangre; los quejidos eran
conmovedores hasta las lágrimas. ¡Oh, dolor! ”(p.54)

ORDEN HISPÁNICO
Teoría:
Lo que queremos decir, en el fondo, es que si el fenómeno llamado
modernismo se constituyó como ruptura y cómo aprobación de
formas literarias y estéticas que fueron vistas como extranjerizantes,
esa misma crítica u observación nace desde propuestas de
pensamiento cuyo origen, también, proviene desde lo externo o, si se
quiere, operan como modelos que diseñan una orientación social y
un modelo de sociedad que se discute: el pasado orden hispánico.
(p.5)
“El príncipe de Gales, va de caza por bosques y por cerros, con su
gran servidumbre, y con sus perros de la más fina raza. * Acallando el
tropel de los vasallos, deteniendo trahíllas y caballos, con la mirada
inquieta, contempla a los dos tigre, de la gruta a la entrada. Requiere
la escopeta, y avanza, y no se inmuta.”(p.88)

ALTERIDAD:
Teoría:
En un contexto donde se vivía la consolidación
de la nacionalidad en muchos países de
nuestro continente, la visión interior del
modernismo, es decir, la voz de sus propios
gestores, asumió una postura y un discurso
intencionalmente otro y distinto; por lo mismo,
constituyó un modo de alteridad que impactó
socialmente, generando de esa manera la idea
de un pensamiento y una sensibilidad,
asentados en una estética discontinua y a
veces caótica.

“Aquel macho que huyó, bravo y zahareño, a los rayos
ardiente del sol, en su cubil después dormía. Entonces tuvo
un sueño: que enterraba las garras y los dientes en vientres
sonrosados y pechos de mujer; y que engullía por postres
delicados de comidas y cenas, -como tigre goloso entre
golososunas cuantas docenas de niños tiernos, rubios y
sabrosos.”(p.89)
“¡Oh, va a morir!... Poco antes, débil, yerta, chorreando
sangre por la herida abierta, con ojo dolorido, 135 miró a
aquel cazador; lanzó un gemido como un ¡ay! de mujer... y
cayó muerta.”(p.89)

No dejemos escapar nuestros sentimientos en el quehacer académico, ¡Que vuele el pájaro azul!

El cuerpo del delito estaba ahí, en el
centro de la gruta, sobre una
gran roca de oro; un pequeño rubí,
redondo, un tanto reluciente, como
un grano de granda al sol.
El Rubi
Título
Fragmento corto del poema
Agrega al fragmento tu toque personal
modernista.

Referencias:
-Aguilera, S. (23 de Enero de 2018). El Nuevo Diario. Obtenido de El Nuevo Diario:
https://www.elnuevodiario.com.ni/opinion/453555-dario-cliche-principe-letras-castellanas/
-Darío, R. (1888). Azúl. Valparaíso.
-Harlan. C, Aboutespañol. (2018). El modernismo literario -- Características y escritores del
modernismo. [online] recuperado de: https://www.aboutespañol.com/el-modernismo-
literario-hispanoamericano-2206914.
-Pluma en pergamino(3 de marzo 2018)Imagen. Obtenido de:
https://preview.tinyurl.com/y959n3yh

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