En 3 oraciones: El documento presenta una biografía y análisis de la obra Naná, novela naturalista de Émile Zola publicada en 1880 que narra la vida y decadencia de una cortesana llamada Naná. Describe el contexto histórico del naturalismo francés y características de la obra como su argumento, temas, personajes, estructura y estilo literario.

1. Nana

2. Biografía
• (París, 1840 - 1902) Novelista francés,
principal figura del naturalismo literario.
• Al morir su padre en 1847, se trasladó a París
junto a su madre y continuó sus estudios en
el instituto Saint-Louis.
• Sus primeros libros publicados fueron un
conjunto de relatos titulados Cuentos a
Ninon (1864), y una novela autobiográfica
con influencia del romanticismo,La confesión
de Claude (1865). Escribió dos obras de
teatro que no fueron representadas, La
fea (1865) yMagdalena (1865), y en 1866 fue
despedido de Hachette.

3. • Comenzó a trabajar como cronista literario y
artístico en el periódico L'Événement, y
publicó los trabajos de crítica pictórica Mis
odios (1866) y Mi salón(1866), donde hizo
una enérgica defensa de Manet, cuestionado
en esa época por los sectores académicos.

4. Obras
• Los Rougon-Macquart,
• integrada por La fortuna de los Rougon (1871),
• La ralea (1871),
• El vientre de París (1873),
• La conquista de Plassans (1874),
• La caída del Abate Mouret (1875),
• La taberna (1877),
• Naná (1879),
• El paraíso de las damas (1883),
• Germinal (1885),

5. Naturalismo • El Naturalismo fue un estilo
artístico, sobre todo literario,
basado en reproducir la
realidad con una objetividad
perfecta y documental en todos
sus aspectos, tanto en los más
sublimes como los más
vulgares. Su máximo
representante, teorizador e
impulsor fue el periodista Emile
Zola.

6. La fisiología como
motor de la
Características conducta de los
personajes
Sátira y denuncia Feísmo y
social tremendismo
Temas relativos a El ser humano sin
las conductas albedrío,
determinado por
sexuales como la herencia
elemento central genética y el
de las novelas. medio en que vive.

7. Contexto Histórico
En él influyen el Positivismo de Auguste Comte,
quien no valora lo que no puede ser objeto de
experiencia, el Utilitarismo de Bentham y Stuart
Mill, que juzga todo en función de su utilidad, y
el Evolucionismo físico de Darwin y social
de Herbert Spencer, el materialismo histórico
de Marx y Engels. Niega la espiritualidad del
hombre al negar la intervención divina.

8. Análisis del contenido

9. Argumento
• En el teatro Varietés se presento una
obra cuyos personajes representaban a
los dioses griegos en la cual actuaba una
mujer hermosa llamada Naná que hacía
el papel de Venus. El conde Muffat,
Hector, Charles Hugon, eran hombres
aristócratas que se sentían atraídos por
la belleza de Naná, sin embargo ella
renunció a ellos por Fountan,

10. • que era un actor pobre y vividor sostuvo
una relación con Naná pero al ver que los
demás hombres también la querían él la
maltrataba, le fue infiel y Naná se
prostituía para darle de comer. La familia
Hugon quedo en banca rota cuando cayó
preso Felipe y se suicido George

11. • porque supo que Naná lo utilizo solo
como una distracción. Muffat la dejo
porque ella derrochaba todo lo que el
poseía y la encontró con otro hombre.
Naná se fue a recorrer el mundo
mientras tanto en Francia se decía
muchas cosas de ella, murió sola de
viruela en un hotel.

12. Temas
La prostitución
ambición vanidad Amor Muerte Violencia Pobreza

13. Identificación
de los personajes
Secundarios: conde
Muffat, Hector, De fondo:Blanche,
Fauchery, Gagá, Simone,
Bordenave, Steiner, Louis, Oliver,
Daguenet, Estelle, condesa
Principal: Naná Labordette, Muffat, felipe,
George, Fontan, Mathilde, Clarisse,
Santin, Caroline, Zizí, Amalia, Laure,
Vandeubres, Lucy Irma de Anglars,
Stewart, Sr. Venot, Tio Cossard
Sra. Maloir

14. Diseño de la
obra
La obra posee un diseño
lineal, pues la historia es
contada de forma
cronológica.

15. Crítica de la
obra
Naná, es la viva representación del
Naturalismo, en nuestra opinión
Zola es demasiado riguroso en
cuanto a la descripción, pues la
misma aunque necesaria, a veces
tiende a fatigar al lector, pues en
algunas ocasiones son tan extremas
que logran transportar al lector

16. • pero al volverse un patrón de
repetición a lo largo de la obra, deja
de sorprender, al describir: la
decoración, el vestido, el salón, deja
a un lado cosas más importantes,
como el pensamiento, las reacciones
de los personajes, sus angustias,
entre otros elementos que ameritan
más atención de la prestada.

17. Opinión de la obra
• Emilio Zola desempeño un gran trabajo en la
realización de dicha obra ya que mostro
como era la sociedad francesa en la época de
la segunda mitad del siglo XIX al estilo del
Naturalismo.

18. • Además cada uno de los personajes caracteriza
de forma individual y fidedigna una sociedad
que se basaba en las apariencias, en la cual los
valores eran decadentes y la vida de lujos y
entretenimiento es el diario vivir de las clases
altas, habiendo una gran diferencia de clases
sociales y en las cuales podemos examinar
como una persona puede hacer cualquier cosa
cuando esta agobiada por la adversidad, es ahí
donde podemos decir, es el fenómeno
predominante en dicha obra magistral.

19. Valores y antivalores
Prostitución,
Amor, amistad, alcoholismo,
piedad tabaquismo, mentira,
avaricia, suicidio

20. Recursos
• El jovencito al verla, se puso de pie de un
estilísticos salto, encarnado como una amapola.
Símil. (Zola, 1973) pág. 44.
• El viejecito no sonreía, tenía un rostro
terroso y ojos de acero, claros y agudos.
Metáfora (Op. Cit pág. 63)
• Ese día no se podía salir pues seguía
lloviendo a cantaros. Hipérbole.( Op. Cit
pág. 130)

21. • En frente al otro lado del bulevar Haussmann, las
casas todavía dormidas, recortaban sus techumbres
húmedas bajo la ligera claridad. Personificación.
(Op. Cit.pág. 88)
• Sin embargo después de tropezar con una serie de
sillas, perdido lloviéndole el corazón. Hipérbaton.
(Op. Cit. pág. 164)
• Levanto las manos, hizo una mueca adorable a
aquella sala vacía y oscura triste como una casa de
duelo. Antítesis, símil (Op. Cit. pág. 200)
• Después de haberle encendido con una lluvia de
besos en las manos y en la cara, respiró un
momento. Hipérbole. (Op. Cit. pág. 210)
•

22. • Por instantes cuando una nuca dorada se
inclinaba bajo una lluvia de rizos. Metáfora.
(Op. Cit. pág. 78)
• Una eterna fidelidad a aquella primavera de
amor. Metáfora. (Op. Cit. pág. 183)
• Por la aglomeración y el hacinamiento de
gente, los remolinos de sombreros estaban
en torno a los Bookmakers. Metáfora. (Op.
Cit. pág. 247)
• La casa dormía. Personificación. (Op. Cit. pág.
128)

23. • Tan lejos como tan cerca, en
todos los momentos no pensaba
más que en él. Antítesis. (Op. Cit.
pág. 36)
• El sol, oculto desde hacía un
cuarto de hora, volvió a aparecer
en un lago de luz. Metáfora. (Op.
Cit. pág. 261)

24. Análisis de forma

25. Estructura de
la obra • Naná está dividida en
catorce capítulos.
Comienza con el debut
de Naná y paso a paso
va narrando en forma
lineal la vida de Naná,
sus relaciones y
sufrimientos hasta
concluir en su muerte.

26. Formas de expresión
Descripción Cronografía.
Describir una época, un
tiempo un momento. • La decoración del segundo
acto constituyó una sorpresa.
Se desarrollaba en un baile
popular de la barrera, en la
Boule-Noire, en pleno martes
de carnaval; la comparsa
enmascarada cantaba una
ronda cuyo estribillo
acompañaban taconeando.
(Op. Cit. pág. 20)
•

27. Topografía • Los dos jóvenes saludaron
Describir un lugar, paisaje y se sentaron. Un cortinaje
o región. de tul bordado mantenía el
gabinete a media luz.
Aquella era la pieza más
elegante del piso: tapizada
con tela clara, tenía un gran
tocador de mármol, y una
cornucopia, un diván y
sillones de raso azul. (Op.
Cit. pág. 41)

28. • Un jovencito…iba a echarlo pero, era
tan guapo y sin vello en la cara, con ojos
Prosopografía azules y cara de niña, que le he hecho
Describir el exterior de una que espere. (Op. Cit. pág. 37)
persona.
• Al ver a aquella señora Hugon, aquel
rostro maternal con trenzas de cabellos
blancos e iluminado por tan dulce
sonrisa. (Op. Cit. pág. 54)
• Zoé, muy morena, peinada con muchos
ricitos, tenía el rostro alargado, hocico
de perro, lívido con unos costurones, la
nariz aplastada, gruesos labios y ojos
negros que no cesaba de mover. (Op.
Cit. pág. 29)

29. • Entonces las señoras se separaron un poco,
y en el fondo de un diván a un hombrecillo
de unos sesenta años, con los dientes
cariados y una sonrisa maliciosa. (Op. Cit.
pág. 49)
• En aquel momento las nubes del fondo se
apartaron y Venus apareció. Naná era muy
alta, y muy desarrollada para sus dieciocho
años , envuelta en una túnica blanca de
diosa, con sus largos cabellos rubios sueltos
sobre sus hombros descendió hasta las
candilejas con el mayor aplomo y
sonriéndole al público. Empezó su famosa
aria: Cuando Venus ronda la noche... (Op.
Cit. pág. 17)

30. Etopeya • No me gusta. Tiene un no sé
Describir lo interno de la qué brutal, y es mal educado.
persona. Además lo encuentro
estúpido. (Op. Cit. pág. 49)
•
• El tenía la conciencia de su
derrota, la sabía estúpida,
soez y embustera y la quería
aunque estuviese
envenenada. (Op. Cit. pág.
155)

31. Manejo del
tiempo • Interno
• La novela se desenvuelve
en un espacio de dos años
y medio aproximadamente.
• Externo
• La novela fue escrita en
1880.

32. Diálogo en la • Forma directa
narración
• -Tengo que ir a saludar a la
Se transmiten fielmente lo
que dicen los personajes.
condesa Muffat-dijo Hector.
• -Entonces me presentas repuso
Fauchery-. Bajaremos en
seguida. (Op. Cit. pág. 22).
•
• -¿Eres tú? Hoy irás a Ramboilliet.
• -Vengo para eso – repuso la tía-
Hay un tren a las doce y veinte.
Tengo tiempo para cogerlo. (Op.
Cit. pág. 32)

33. Monólogo
• Si señora; el señor Paul se
ha venido los miércoles.
• ¡ah no Ahora que me
acuerdo- exclamó el joven ,
sentándose en el lecho-
.Toda ha cambiado. Quería
decirle eso esta mañana. Se
encontrará con el negrillo y
tendremos un escándalo.
(Op. Cit. pág. 30)

34. Tipo de
narrador
Omnisciente
• - Vengan a tomar un vaso
con nosotros-.
• Le preocupaba una idea;
quería echarle un ramo a
Naná. (Op. Cit. pág. 24)

35. Observador • A las nueve, la sala del
teatro Varietés aún estaba
vacía. Algunas personas
esperaban en el anfiteatro
y en el patio de butacas,
perdidas entre los sillones
de terciopelo granate y la
media luz de las candilejas.
(Op. Cit. pág.7)