Este documento discute la novela de la Revolución Mexicana. Señala que la Revolución Mexicana inspiró a muchos escritores a usarla como tema central en sus novelas. La novela más emblemática fue Los de abajo de Mariano Azuela, la cual capturó de manera realista la violencia y rapidez de los eventos revolucionarios. Finalmente, muchas de estas novelas pueden considerarse novelas históricas ya que describían episodios y eventos específicos de la Revolución Mexicana.
El documento analiza las características de la novela de la Revolución Mexicana. Señala que el género surgió a inicios del siglo XX para retratar los eventos de la Revolución Mexicana y su influencia en la sociedad y cultura mexicanas. La obra emblemática del género fue "Los de abajo" de Mariano Azuela, la cual logró capturar de manera novelística la crisis personal resultante de la crisis general de la Revolución. Otras novelas del género se caracterizaron más como crónicas
La novela de la Revolución Mexicana retrata los sucesos históricos y los cambios políticos y sociales durante la Revolución a través de 1910-1920. Los autores pertenecen a generaciones definidas por su edad durante la Revolución, desde testigos directos hasta críticos posteriores de la sociedad resultante. Algunos de los temas y estilos comunes incluyen el lenguaje coloquial, las figuras de caudillos como Villa y Zapata, y las perspectivas de campesinos e indígenas.
Resumen sintético de los principales aspectos de la corriente literaria que da cuenta de la gesta revolucionaria de México a principios del siglo XX. Algunos de los autores y obras más representativas.
Este documento resume el realismo mágico y el boom de la literatura latinoamericana. El realismo mágico une la realidad y la ficción de forma que causa confusión entre ambas. El boom se refiere al éxito de escritores latinoamericanos como Vargas Llosa, Cortázar y Fuentes en la década de 1960. El boom caracterizó una revolución literaria al incorporar nuevas técnicas y perspectivas que ganaron premios.
El documento resume los principales hechos históricos del siglo XX que influyeron en la literatura contemporánea, incluyendo la Guerra Fría, la globalización del capitalismo y el anti-imperialismo. También describe el auge de las dictaduras militares en América Latina entre los años 1960 y 1980, así como el "boom" de la novela latinoamericana en la década de 1960 liderado por escritores como Gabriel García Márquez, Julio Cortázar y Mario Vargas Llosa. El documento provee un resumen general de los contextos histó
Principales narrativas latinoamericanas CON NORMAS APAHaiver Jimenez
Este documento presenta una introducción a las principales narrativas latinoamericanas. Explica que la narrativa latinoamericana surgió a finales del siglo XIX con Rubén Darío como su máximo exponente, y que se caracterizó por ser poética y buscar la belleza. Luego describe las narrativas regionalista y vanguardista del siglo XX, destacando que la regionalista se centró en lo rural y la relación hombre-naturaleza, mientras que la vanguardista se trasladó a lo urbano e innovó en formas artísticas.
El documento resume el contexto histórico y literario del Boom Latinoamericano. Influenciado por la Revolución Cubana, golpes de estado en Centroamérica y dictaduras en países como la República Dominicana, el Boom dio lugar a nuevas técnicas narrativas y a una explosión de la creatividad de escritores latinoamericanos como García Márquez, Vargas Llosa y Cortázar. El Boom marcó el despertar de la imaginación y el rompimiento de las reglas tradicionales de la narrativa.
El documento analiza las características de la novela de la Revolución Mexicana. Señala que el género surgió a inicios del siglo XX para retratar los eventos de la Revolución Mexicana y su influencia en la sociedad y cultura mexicanas. La obra emblemática del género fue "Los de abajo" de Mariano Azuela, la cual logró capturar de manera novelística la crisis personal resultante de la crisis general de la Revolución. Otras novelas del género se caracterizaron más como crónicas
La novela de la Revolución Mexicana retrata los sucesos históricos y los cambios políticos y sociales durante la Revolución a través de 1910-1920. Los autores pertenecen a generaciones definidas por su edad durante la Revolución, desde testigos directos hasta críticos posteriores de la sociedad resultante. Algunos de los temas y estilos comunes incluyen el lenguaje coloquial, las figuras de caudillos como Villa y Zapata, y las perspectivas de campesinos e indígenas.
Resumen sintético de los principales aspectos de la corriente literaria que da cuenta de la gesta revolucionaria de México a principios del siglo XX. Algunos de los autores y obras más representativas.
Este documento resume el realismo mágico y el boom de la literatura latinoamericana. El realismo mágico une la realidad y la ficción de forma que causa confusión entre ambas. El boom se refiere al éxito de escritores latinoamericanos como Vargas Llosa, Cortázar y Fuentes en la década de 1960. El boom caracterizó una revolución literaria al incorporar nuevas técnicas y perspectivas que ganaron premios.
El documento resume los principales hechos históricos del siglo XX que influyeron en la literatura contemporánea, incluyendo la Guerra Fría, la globalización del capitalismo y el anti-imperialismo. También describe el auge de las dictaduras militares en América Latina entre los años 1960 y 1980, así como el "boom" de la novela latinoamericana en la década de 1960 liderado por escritores como Gabriel García Márquez, Julio Cortázar y Mario Vargas Llosa. El documento provee un resumen general de los contextos histó
Principales narrativas latinoamericanas CON NORMAS APAHaiver Jimenez
Este documento presenta una introducción a las principales narrativas latinoamericanas. Explica que la narrativa latinoamericana surgió a finales del siglo XIX con Rubén Darío como su máximo exponente, y que se caracterizó por ser poética y buscar la belleza. Luego describe las narrativas regionalista y vanguardista del siglo XX, destacando que la regionalista se centró en lo rural y la relación hombre-naturaleza, mientras que la vanguardista se trasladó a lo urbano e innovó en formas artísticas.
El documento resume el contexto histórico y literario del Boom Latinoamericano. Influenciado por la Revolución Cubana, golpes de estado en Centroamérica y dictaduras en países como la República Dominicana, el Boom dio lugar a nuevas técnicas narrativas y a una explosión de la creatividad de escritores latinoamericanos como García Márquez, Vargas Llosa y Cortázar. El Boom marcó el despertar de la imaginación y el rompimiento de las reglas tradicionales de la narrativa.
La narrativa latinoamericana especialmente en venezuelaespedrodiaz
Este documento resume la narrativa latinoamericana del siglo XX. Se divide en tres períodos: la narrativa realista hasta 1940, la nueva narrativa desde 1940 hasta 1970, y el postboom y la actualidad hasta 1990. Destaca el boom literario de los años 1960, cuando obras de autores como García Márquez, Vargas Llosa y Cortázar alcanzaron fama mundial. También resume las características de la narrativa regionalista y la novela indigenista del periodo realista, y menciona a algunos de los principales escritores de la narrativa venezol
El documento describe el fenómeno literario conocido como el "boom latinoamericano" que ocurrió entre las décadas de 1940 y 1970. Durante este periodo, la literatura hispanoamericana experimentó cambios significativos en temas, estilo y técnica narrativa, incluyendo el uso de múltiples puntos de vista y la manipulación del tiempo. Autores representativos de esta época incluyen a Gabriel García Márquez, Julio Cortázar y Carlos Fuentes. En la década de 1960, las obras de estos autores ganaron prominencia
El documento describe el "boom" de la literatura latinoamericana de la segunda mitad del siglo XX. Se caracterizó por una renovación en la forma de concebir y hacer literatura, con innovaciones como el realismo mágico. Los autores más destacados incluyen a Gabriel García Márquez, Mario Vargas Llosa y Julio Cortázar, y exploraron temas como la fusión de lo real y lo fantástico en el contexto de eventos históricos en América Latina como revoluciones y dictaduras militares.
El documento describe el contexto histórico y social que enmarcó el boom de la narrativa hispanoamericana en las décadas de 1960 a 1980. Dos acontecimientos clave fueron la Segunda Guerra Mundial y la revolución cubana de 1959, los cuales tuvieron consecuencias políticas y sociales en Latinoamérica y contribuyeron al desarrollo de este fenómeno literario y cultural.
El Boom Latinoamericano fue un movimiento literario que surgió en la segunda mitad del siglo XX y dio a conocer a autores latinoamericanos en Europa. Se caracterizó por innovaciones técnicas como el realismo mágico y tener como temas constantes la fusión de lo real y fantástico. Autores clave fueron Gabriel García Márquez, Mario Vargas Llosa, Julio Cortázar y Carlos Fuentes.
El documento describe el Boom Latinoamericano, un movimiento literario de los años 1960-1970 definido por novelistas como García Márquez, Vargas Llosa y Fuentes. Surge en un contexto de agitación política e influencias literarias modernistas y vanguardistas. Se caracteriza por el realismo mágico, voces narrativas múltiples y tratamiento de temas históricos y políticos. Tuvo un gran impacto internacional y allanó el camino para nuevos escritores latinoamericanos.
El documento resume tres movimientos literarios importantes: el boom latinoamericano, el realismo ruso y el boom de la literatura cubana. El boom latinoamericano se dio en la década de 1960 y estuvo representado por escritores como Fuentes, Cortázar y García Márquez. El realismo ruso surgió cuando Rusia estaba por caer bajo el zarismo y contó con autores como Chejov, Tolstoi y Gorki. El boom de la literatura cubana fue parte de los fenómenos de la década de 1960 pero comenzó a final
El documento describe el Boom latinoamericano, un fenómeno literario que surgió entre 1960-1970 cuando las obras de escritores latinoamericanos como García Márquez, Vargas Llosa, Cortázar y Fuentes ganaron fama mundial. Estos escritores desafiaron convenciones literarias a través de obras experimentales con contenido político, influenciados por la Revolución Cubana y las dictaduras en Latinoamérica. El éxito repentino se debió a que sus obras fueron las primeras novelas latinoamericanas publicadas en
Narrativa Latinoamericana primordialmente la venezolana María Delgado
Narrativa Latinoamericana:
-Definición
-Etapas
1) Narrativa regionalista-Narrativa Indigenista
2) Nueva narrativa (realismo mágico-realismo fantástico), el boom literario
3) Postboom
Narrativa Venezolana:
-Datos importantes
-Contexto histórico:
1) Época colonial
2)Revolución de la Independencia
-Eclosiones
-Positivismo, modernismo y literatura venezolana
-La poesía
La novela Crónica de una muerte anunciada de Gabriel García Márquez narra el asesinato de Santiago Nasar a manos de los hermanos Vicario en un pueblo colombiano. El narrador reconstruye los hechos a través de testimonios años después, revelando la complejidad de las relaciones sociales y el código del honor que llevó al crimen. La historia se cuenta de forma no lineal mediante múltiples perspectivas y el realismo mágico característico de García Márquez.
El documento define la novela del dictador como un subgénero narrativo de la literatura latinoamericana que examina las dictaduras militares en la región. Señala que las primeras obras que criticaron a dictadores fueron Facundo de Sarmiento en 1845 y Amalia de Mármol en 1851. La novela combina técnicas modernistas y posmodernistas para explorar temas como el poder y la relación entre dictadores y el imperialismo estadounidense. El subgénero desafió el poder autoritario y examinó la masculinidad y las relaciones
Boom latinoamericano seba y panchito (atrasado)Alvarosimon
El boom latinoamericano fue un movimiento literario que surgió en los años 1960 en Latinoamérica, impulsado por escritores como García Márquez, Vargas Llosa y Fuentes. Este boom se dio en un contexto de turbulencias sociales, políticas y económicas en la región, y los escritores buscaban liberarse de la dominación extranjera a través de nuevas técnicas narrativas como el realismo mágico. El boom tuvo un gran impacto mundial y revolucionó los estándares literarios, aunque declinó a finales
La novela describe la figura de un dictador latinoamericano a través de tres partes cronológicas. Se centra en el terror que infunde el dictador entre el pueblo y cómo ejerce un poder absoluto, considerándose el único salvador de la nación. A lo largo de la trama se revelan las características comunes de los dictadores como el delirio de grandeza, la impunidad ante la muerte ajena y el nepotismo para mantenerse en el poder.
Este documento resume la narrativa latinoamericana, especialmente en Venezuela. Explica que la narrativa latinoamericana surgió a finales del siglo XIX y pasó por etapas realistas, de nueva narrativa y postboom. Destaca el boom literario de los años 60 con autores como García Márquez y Cortázar. Luego describe algunos de los primeros autores narrativos venezolanos como Fermín Toro, Andrés Bello y Juan Vicente González en el siglo XIX. Finalmente, identifica a José Rafael Pocaterra, Teresa de la
El Modernismo surgió a finales del siglo XIX como una corriente artística de renovación tras el descrédito del realismo. Se caracterizó por la influencia del Parnasianismo y Simbolismo franceses, el uso de recursos fónicos y métricos para lograr musicalidad, y temas como la evasión y la intimidad del poeta. Tuvo su auge entre 1885 y 1915 liderado por Rubén Darío, combinando la belleza formal con significados profundos transmitidos a través de símbolos.
El documento presenta una lista de destacados escritores latinoamericanos como Gabriel García Márquez, Mario Vargas Llosa y Julio Cortázar, que fueron figuras clave del boom latinoamericano de la literatura en los años 1960 y 1970. Este boom se refiere al fenómeno por el cual las obras de estos jóvenes escritores fueron ampliamente distribuidas a nivel mundial. El documento también señala que el boom incluyó a una lista más amplia de autores latinoamericanos que desafiaron las convenciones literarias estable
El boom latinoamericano fue un fenómeno editorial que surgió entre las décadas de 1960 y 1970, cuando las obras experimentales y políticamente comprometidas de un grupo de destacados novelistas latinoamericanos, como García Márquez, Vargas Llosa y Cortázar, alcanzaron popularidad internacional. El contexto político de agitación en América Latina durante la Guerra Fría influyó en sus trabajos y definió el clima en el que sus ideas a veces radicales operaban.
La literatura mexicana ha sido prolífica y ha ganado reconocimiento internacional, con escritores notables como Carlos Fuentes, Juan Rulfo y Octavio Paz. Algunos de los primeros libros sobre México fueron escritos por soldados españoles en el periodo colonial, y destacados escritores de esa época incluyen a Sor Juana Inés de la Cruz. La Revolución Mexicana inspiró novelas como "Los de abajo" y "Como agua para chocolate". En el siglo XX, Carlos Fuentes, Juan Rulfo con "Pedro Pá
El boom de la literatura latinoamericanajose tacuri
Este documento presenta un resumen del ensayo "El 'boom' de la literatura latinoamericana: causas, contextos y consecuencias" de Mayra Herra. El ensayo analiza el fenómeno literario conocido como el 'boom' de la literatura latinoamericana en los años 1960, examinando sus causas, contextos literarios y extraliterarios, y sus consecuencias. A pesar de que algunos críticos declararon la muerte del 'boom', el ensayo argumenta que sus efectos continúan y la calidad de la nueva narr
Este documento resume la narrativa de la Revolución Mexicana a través de tres oraciones. Describe dos tendencias en la literatura - una épica que celebra la lucha campesina y otra que se burla de los ambiciosos que aprovecharon el movimiento para ganar poder. También resume los puntos clave de algunos autores importantes como Mariano Azuela, Martín Luis Guzmán y José Vasconcelos y sus obras representativas de este periodo.
Este documento describe la legislación que regula la actividad de los mataderos de ganado porcino en España. Explica los requisitos para los mataderos en términos de instalaciones, higiene del sacrificio y procesamiento de la carne. También detalla las funciones del veterinario oficial en la inspección de los animales vivos, la carne y los despojos. Finalmente, incluye una visita a un matadero de porcino en Cataluña para explicar su proceso de trabajo.
La narrativa latinoamericana especialmente en venezuelaespedrodiaz
Este documento resume la narrativa latinoamericana del siglo XX. Se divide en tres períodos: la narrativa realista hasta 1940, la nueva narrativa desde 1940 hasta 1970, y el postboom y la actualidad hasta 1990. Destaca el boom literario de los años 1960, cuando obras de autores como García Márquez, Vargas Llosa y Cortázar alcanzaron fama mundial. También resume las características de la narrativa regionalista y la novela indigenista del periodo realista, y menciona a algunos de los principales escritores de la narrativa venezol
El documento describe el fenómeno literario conocido como el "boom latinoamericano" que ocurrió entre las décadas de 1940 y 1970. Durante este periodo, la literatura hispanoamericana experimentó cambios significativos en temas, estilo y técnica narrativa, incluyendo el uso de múltiples puntos de vista y la manipulación del tiempo. Autores representativos de esta época incluyen a Gabriel García Márquez, Julio Cortázar y Carlos Fuentes. En la década de 1960, las obras de estos autores ganaron prominencia
El documento describe el "boom" de la literatura latinoamericana de la segunda mitad del siglo XX. Se caracterizó por una renovación en la forma de concebir y hacer literatura, con innovaciones como el realismo mágico. Los autores más destacados incluyen a Gabriel García Márquez, Mario Vargas Llosa y Julio Cortázar, y exploraron temas como la fusión de lo real y lo fantástico en el contexto de eventos históricos en América Latina como revoluciones y dictaduras militares.
El documento describe el contexto histórico y social que enmarcó el boom de la narrativa hispanoamericana en las décadas de 1960 a 1980. Dos acontecimientos clave fueron la Segunda Guerra Mundial y la revolución cubana de 1959, los cuales tuvieron consecuencias políticas y sociales en Latinoamérica y contribuyeron al desarrollo de este fenómeno literario y cultural.
El Boom Latinoamericano fue un movimiento literario que surgió en la segunda mitad del siglo XX y dio a conocer a autores latinoamericanos en Europa. Se caracterizó por innovaciones técnicas como el realismo mágico y tener como temas constantes la fusión de lo real y fantástico. Autores clave fueron Gabriel García Márquez, Mario Vargas Llosa, Julio Cortázar y Carlos Fuentes.
El documento describe el Boom Latinoamericano, un movimiento literario de los años 1960-1970 definido por novelistas como García Márquez, Vargas Llosa y Fuentes. Surge en un contexto de agitación política e influencias literarias modernistas y vanguardistas. Se caracteriza por el realismo mágico, voces narrativas múltiples y tratamiento de temas históricos y políticos. Tuvo un gran impacto internacional y allanó el camino para nuevos escritores latinoamericanos.
El documento resume tres movimientos literarios importantes: el boom latinoamericano, el realismo ruso y el boom de la literatura cubana. El boom latinoamericano se dio en la década de 1960 y estuvo representado por escritores como Fuentes, Cortázar y García Márquez. El realismo ruso surgió cuando Rusia estaba por caer bajo el zarismo y contó con autores como Chejov, Tolstoi y Gorki. El boom de la literatura cubana fue parte de los fenómenos de la década de 1960 pero comenzó a final
El documento describe el Boom latinoamericano, un fenómeno literario que surgió entre 1960-1970 cuando las obras de escritores latinoamericanos como García Márquez, Vargas Llosa, Cortázar y Fuentes ganaron fama mundial. Estos escritores desafiaron convenciones literarias a través de obras experimentales con contenido político, influenciados por la Revolución Cubana y las dictaduras en Latinoamérica. El éxito repentino se debió a que sus obras fueron las primeras novelas latinoamericanas publicadas en
Narrativa Latinoamericana primordialmente la venezolana María Delgado
Narrativa Latinoamericana:
-Definición
-Etapas
1) Narrativa regionalista-Narrativa Indigenista
2) Nueva narrativa (realismo mágico-realismo fantástico), el boom literario
3) Postboom
Narrativa Venezolana:
-Datos importantes
-Contexto histórico:
1) Época colonial
2)Revolución de la Independencia
-Eclosiones
-Positivismo, modernismo y literatura venezolana
-La poesía
La novela Crónica de una muerte anunciada de Gabriel García Márquez narra el asesinato de Santiago Nasar a manos de los hermanos Vicario en un pueblo colombiano. El narrador reconstruye los hechos a través de testimonios años después, revelando la complejidad de las relaciones sociales y el código del honor que llevó al crimen. La historia se cuenta de forma no lineal mediante múltiples perspectivas y el realismo mágico característico de García Márquez.
El documento define la novela del dictador como un subgénero narrativo de la literatura latinoamericana que examina las dictaduras militares en la región. Señala que las primeras obras que criticaron a dictadores fueron Facundo de Sarmiento en 1845 y Amalia de Mármol en 1851. La novela combina técnicas modernistas y posmodernistas para explorar temas como el poder y la relación entre dictadores y el imperialismo estadounidense. El subgénero desafió el poder autoritario y examinó la masculinidad y las relaciones
Boom latinoamericano seba y panchito (atrasado)Alvarosimon
El boom latinoamericano fue un movimiento literario que surgió en los años 1960 en Latinoamérica, impulsado por escritores como García Márquez, Vargas Llosa y Fuentes. Este boom se dio en un contexto de turbulencias sociales, políticas y económicas en la región, y los escritores buscaban liberarse de la dominación extranjera a través de nuevas técnicas narrativas como el realismo mágico. El boom tuvo un gran impacto mundial y revolucionó los estándares literarios, aunque declinó a finales
La novela describe la figura de un dictador latinoamericano a través de tres partes cronológicas. Se centra en el terror que infunde el dictador entre el pueblo y cómo ejerce un poder absoluto, considerándose el único salvador de la nación. A lo largo de la trama se revelan las características comunes de los dictadores como el delirio de grandeza, la impunidad ante la muerte ajena y el nepotismo para mantenerse en el poder.
Este documento resume la narrativa latinoamericana, especialmente en Venezuela. Explica que la narrativa latinoamericana surgió a finales del siglo XIX y pasó por etapas realistas, de nueva narrativa y postboom. Destaca el boom literario de los años 60 con autores como García Márquez y Cortázar. Luego describe algunos de los primeros autores narrativos venezolanos como Fermín Toro, Andrés Bello y Juan Vicente González en el siglo XIX. Finalmente, identifica a José Rafael Pocaterra, Teresa de la
El Modernismo surgió a finales del siglo XIX como una corriente artística de renovación tras el descrédito del realismo. Se caracterizó por la influencia del Parnasianismo y Simbolismo franceses, el uso de recursos fónicos y métricos para lograr musicalidad, y temas como la evasión y la intimidad del poeta. Tuvo su auge entre 1885 y 1915 liderado por Rubén Darío, combinando la belleza formal con significados profundos transmitidos a través de símbolos.
El documento presenta una lista de destacados escritores latinoamericanos como Gabriel García Márquez, Mario Vargas Llosa y Julio Cortázar, que fueron figuras clave del boom latinoamericano de la literatura en los años 1960 y 1970. Este boom se refiere al fenómeno por el cual las obras de estos jóvenes escritores fueron ampliamente distribuidas a nivel mundial. El documento también señala que el boom incluyó a una lista más amplia de autores latinoamericanos que desafiaron las convenciones literarias estable
El boom latinoamericano fue un fenómeno editorial que surgió entre las décadas de 1960 y 1970, cuando las obras experimentales y políticamente comprometidas de un grupo de destacados novelistas latinoamericanos, como García Márquez, Vargas Llosa y Cortázar, alcanzaron popularidad internacional. El contexto político de agitación en América Latina durante la Guerra Fría influyó en sus trabajos y definió el clima en el que sus ideas a veces radicales operaban.
La literatura mexicana ha sido prolífica y ha ganado reconocimiento internacional, con escritores notables como Carlos Fuentes, Juan Rulfo y Octavio Paz. Algunos de los primeros libros sobre México fueron escritos por soldados españoles en el periodo colonial, y destacados escritores de esa época incluyen a Sor Juana Inés de la Cruz. La Revolución Mexicana inspiró novelas como "Los de abajo" y "Como agua para chocolate". En el siglo XX, Carlos Fuentes, Juan Rulfo con "Pedro Pá
El boom de la literatura latinoamericanajose tacuri
Este documento presenta un resumen del ensayo "El 'boom' de la literatura latinoamericana: causas, contextos y consecuencias" de Mayra Herra. El ensayo analiza el fenómeno literario conocido como el 'boom' de la literatura latinoamericana en los años 1960, examinando sus causas, contextos literarios y extraliterarios, y sus consecuencias. A pesar de que algunos críticos declararon la muerte del 'boom', el ensayo argumenta que sus efectos continúan y la calidad de la nueva narr
Este documento resume la narrativa de la Revolución Mexicana a través de tres oraciones. Describe dos tendencias en la literatura - una épica que celebra la lucha campesina y otra que se burla de los ambiciosos que aprovecharon el movimiento para ganar poder. También resume los puntos clave de algunos autores importantes como Mariano Azuela, Martín Luis Guzmán y José Vasconcelos y sus obras representativas de este periodo.
Este documento describe la legislación que regula la actividad de los mataderos de ganado porcino en España. Explica los requisitos para los mataderos en términos de instalaciones, higiene del sacrificio y procesamiento de la carne. También detalla las funciones del veterinario oficial en la inspección de los animales vivos, la carne y los despojos. Finalmente, incluye una visita a un matadero de porcino en Cataluña para explicar su proceso de trabajo.
Bloque #5.- la literatura hispanoamericana (Juan Rulfo-Pedro Páramo.)Néstor Toro-Hinostroza
Este documento resume la obra literaria "Pedro Páramo" de Juan Rulfo. Proporciona información biográfica sobre Rulfo, incluyendo su lugar y fecha de nacimiento, sus principales obras y reconocimientos. Luego describe que la obra es una alegoría de la vida mexicana y la condición humana, con Pedro Páramo simbolizando la ambición y el abuso de poder. Presenta los principales personajes y detalles sobre el escenario, ambiente, motivos, temática y estructura narrativa de la obra.
Este documento describe los géneros periodísticos de la noticia. Define la noticia como un relato objetivo de un hecho o suceso de interés caracterizado por su objetividad y brevedad. Explica que una noticia está compuesta por un titular, un lead y un cuerpo. Además, destaca la importancia de las fuentes de información, tanto documentales como humanas, para los periodistas.
Este documento describe las tendencias del periodismo digital y la redacción periodística en Internet. Explica que Internet ha permitido que los usuarios no solo reciban sino también emitan información, a diferencia de los medios tradicionales. También describe las características de la Web 2.0 como un medio participativo basado en comunidades de usuarios y servicios como redes sociales y blogs. Finalmente, analiza los géneros periodísticos en Internet y cómo han evolucionado para aprovechar las cualidades de hipertextualidad, multimedialidad e interactividad.
Este documento presenta una unidad didáctica sobre las características de las noticias en radio y televisión. Los estudiantes aprenderán sobre el formato de las noticias, incluyendo los seis W, y las características propias de cada medio. Las actividades incluyen analizar noticias, crear guiones para radio y televisión, y grabar un flash informativo. El trabajo será evaluado basado en la comprensión de los formatos y la expresión escrita y oral de los estudiantes.
El documento resume una clase sobre el escritor mexicano Juan Rulfo. Se discuten dos textos de Rulfo, "El desafío de la creación" y el cuento "Diles que no me maten". Rulfo creía que la literatura es una mentira que recrea la realidad. Para contar una historia, propuso tres pasos: desarrollar el personaje, establecer el ambiente y expresar al personaje. Los tres temas básicos de toda historia son el amor, la vida y la muerte.
Este documento resume diferentes géneros periodísticos digitales como la entrevista, el reportaje y la infografía interactiva. Describe que la entrevista en internet puede ser multimedia e incluir texto, imágenes y audio. Explica que el reportaje multimedia aprovecha recursos como la hipertextualidad y la multimedialidad. Finalmente, define la infografía interactiva como una representación visual de la información que involucra al lector.
Este documento describe la nota informativa para radio, incluyendo sus características, estructura y elementos. Explica que debe ser concisa, clara y directa, utilizando términos sencillos. También destaca la importancia de la voz, música y efectos de sonido para transmitir el mensaje de manera atractiva.
El documento describe la evolución del periodismo desde el papel a Internet, destacando que en la red la información se estructura en unidades llamadas "nodos" en lugar de páginas. También explica las características del lenguaje periodístico en Internet como la hipertextualidad, multimedialidad e interactividad. Finalmente, resume los principales géneros periodísticos en la red como la noticia, que mantiene la pirámide invertida.
Este documento presenta un resumen biográfico y una reseña de la vida y obra del escritor mexicano Juan Rulfo. Detalla eventos clave en su vida como la muerte de sus padres en la infancia y su trabajo para el gobierno. También resume sus dos libros más famosos, la colección de cuentos El llano en llamas y la novela Pedro Páramo. Finalmente, proporciona algunos datos curiosos sobre Rulfo y una lista de sus obras.
El documento resume los principios fundamentales del buen periodismo según el autor británico David Randall. Entre estos principios se encuentran descubrir y publicar información veraz que sustituya rumores, investigar a fondo a gobiernos y empresas, dar voz a los débiles, y promover el libre intercambio de ideas. También señala que en la era digital, los periodistas deben adaptarse a contar historias para usuarios que interactúan en lugar de solo transmitir noticias a audiencias pasivas.
Este documento resume los principales movimientos literarios y artísticos del siglo XX. Comienza describiendo las dos guerras mundiales y sus consecuencias. Luego describe las vanguardias literarias de principios de siglo como el futurismo y el surrealismo, que buscaban romper con las formas tradicionales. También habla de los movimientos posteriores a la segunda guerra como el pop art y el hiperrealismo. Finalmente, resume los avances científicos más importantes del siglo como la teoría de la relatividad y el descubrim
El documento describe las características de la radio como medio de comunicación masiva y selectivo que permite alcanzar un mercado con un bajo presupuesto. Explica que la nota informativa se basa en la interpretación de los hechos a través de la voz y el uso de palabras y frases que denotan actualidad. También identifica elementos clave de la nota informativa como el título, cuerpo y recursos como la música y la voz que se usan para presentarla al público.
Este documento define la noticia y sus características fundamentales. Explica que una noticia es un acontecimiento novedoso e imprevisible que afecta a la sociedad. Luego describe los diferentes soportes de la noticia como la radio, televisión y medios digitales. Finalmente, detalla las diferentes estructuras narrativas que puede tomar una noticia, incluyendo la entrada, evolución de los hechos, magnitud, personas involucradas, novedad y otros elementos.
El documento describe la historia y evolución de la radio en Colombia desde inicios del siglo XX. Se destaca que la radio se convirtió en uno de los principales medios de comunicación y que transmitía radionovelas, deportes y programas educativos. Actualmente ofrece contenidos variados las 24 horas y mantiene su relevancia a través de la palabra hablada.
Narrativa hispanoamericana del siglo xxjuanantlopez
Este documento resume la narrativa hispanoamericana del siglo XX. Se divide en seis secciones: 1) hasta los años 40, con novelas de la tierra, indigenistas y de la Revolución Mexicana. 2) Renovación de los años 40 con influencias europeas y elementos mágicos. 3) El boom de los años 60 con autores como Vargas Llosa, Cortázar y Fuentes. 4) Post boom con estilos más variados. 5) Juan Rulfo y su obra. 6) Narrativa después del boom con nuevos autores.
El porfiriato fue una etapa que marco un parteaguas en el desarrollo de nuestro pais, pero como cada etapa llego a su fin. ¿Pero que marco su fin?, esta respuesta la podras encontrar al consultar esta presentacion.
El documento resume las principales tendencias y corrientes de la narrativa del siglo XX. Se produjo una ruptura con la narrativa tradicional realista, aunque esta siguió cultivándose. Las vanguardias como el surrealismo y el expresionismo aportaron nuevas técnicas narrativas como el monólogo interior y la corriente de conciencia. Autores como Kafka, Joyce y Proust renovaban las formas narrativas y abordaban temas como el absurdo de la existencia, la identidad y la memoria.
El documento resume la evolución de la literatura venezolana desde la colonia hasta la actualidad, destacando el surgimiento del vanguardismo y las nuevas corrientes expresivas que rechazaban el realismo de la novela regionalista. También describe las influencias de los movimientos de vanguardia europeos como el creacionismo y el surrealismo en los escritores venezolanos de principios del siglo XX, así como el papel fundamental que jugaron revistas como "El cojo ilustrado" en la difusión de cuentos durante esa época. Finalmente, analiza la experiment
Lamento por una_(o_varias)_identidades_perdidas_nacionalismo_cultura_e_identi...ValeriaSandovalRamos
En este presentación tocaremos el tema de identidades perdidas en México, siglo XX para ser específicos. Menciono a muchos autores literarios mexicanos como: Carlos Fuentes, Juan Rulfo, etc.
El documento describe la evolución de la literatura venezolana desde la época colonial hasta el siglo XX, cuando surgen corrientes vanguardistas como el modernismo y el realismo. Explica que revistas como "El cojo ilustrado" jugaron un papel importante en la difusión de cuentos de autores como Manuel Díaz Rodríguez, Luis Manuel Urbaneja Achelpolh y José Rafael Pocaterra. También destaca a Julio Garmendia como uno de los principales cuentistas venezolanos de la época. Finalmente, analiza la influ
Este documento resume la narrativa de la Revolución Mexicana a través de tres oraciones. Describe dos tendencias en la literatura - una épica que celebraba a los campesinos y otra que se burlaba de los ambiciosos. También resume las obras y perspectivas de destacados autores como Mariano Azuela, Martín Luis Guzmán, José Vasconcelos y Rafael F. Muñoz.
Este documento resume la narrativa de la Revolución Mexicana y algunos de sus autores más importantes. Se divide en dos tendencias: una épica que muestra el levantamiento campesino contra el régimen porfirista, y otra que se burla de los ambiciosos que aprovecharon el movimiento para ganar poder. También analiza las obras de Mariano Azuela como Los de Abajo, y de Martín Luis Guzmán, destacando sus experiencias y obras sobre la Revolución como La querella en México y La sombra del caudillo.
La narrativa latinoamericana surgió a finales del siglo XIX como un movimiento literario que buscaba la renovación espiritual a través de la expresión poética. Se refiere a obras narrativas como cuentos y novelas escritas por autores latinoamericanos. Tuvo tres etapas principales: la narrativa realista del siglo XIX y principios del XX, la nueva narrativa desde 1940 que renovó las formas narrativas, y el postboom a partir de 1990 que se alejó del realismo mágico.
Art Culo El Nacionalismo Cultural Mexicano Y Sus Contradicciones En La Pel C...Sandra Valenzuela
Este documento analiza la película mexicana Vámonos con Pancho Villa, dirigida en 1936. La película trató de promover los valores de la Revolución Mexicana, aunque se basó en una novela que ofrecía una visión más matizada de la revolución. Participaron importantes figuras de la cultura mexicana como el compositor Silvestre Revueltas, aunque su enfoque no siempre coincidía con el discurso oficial. La película ilustra las tensiones entre el nacionalismo cultural patrocinado por el estado y las vision
El Boom Literario Latinoamericano se refiere a un fenómeno que ocurrió entre 1960-1970 cuando las obras de escritores latinoamericanos fueron ampliamente distribuidas en América y el mundo. Surge en un contexto de Guerra Fría, revolución cubana y regímenes dictatoriales en Latinoamérica. La literatura de este período se ve influenciada por las vanguardias europeas y latinoamericanas y experimenta con nuevas formas en géneros como la narrativa y la poesía, mientras explora temas existencialistas
La novela histórica mexicana en la primea mitar del sigloXIX.pdfRodrigoGeraldo12
Este documento analiza tres novelas históricas cortas mexicanas publicadas entre 1837 y 1845, con el objetivo de entender los primeros intentos en el subgénero de la novela histórica en México. Las novelas analizadas son "Netzula" de José María Lacunza, "El inquisidor de México" de José Joaquín Pesado y "La esposa del insurgente" de Manuel Payno. Estas novelas abordan tres temas principales de la época: la conquista, la colonia y la independencia de México. El análisis
El documento resume la literatura española durante y después del régimen franquista. Explica que después de la guerra civil hubo una crisis económica y aislamiento social que llevó a una literatura social y crítica. En los años 40 y 50 dominó la novela social y tremendista, mientras que en los 60 surgió la novela experimental. El franquismo terminó en 1975 con la muerte de Franco.
La novela de la Revolución Mexicana, constituye el conjunto de obras narrativas que se convierten en el testimonio de los escritores que vivieron de cerca el hecho histórico.
Este documento resume la evolución de la narrativa española desde 1940 hasta los años 70. En la década de 1940, destacan la novela existencial y el tremendismo. En los años 50 surge el realismo social, centrado en problemas individuales (neorrealismo) y sociales. En los 60 se detecta cierto agotamiento del realismo y una evolución hacia la experimentación, influenciada por autores europeos y latinoamericanos. Tiempo de silencio y Señas de identidad son consideradas modelos de las nuevas tendencias experimentales.
Este documento resume la evolución de la narrativa española desde 1940 hasta los años 70. En los años 40, destacan la novela existencial que refleja la desorientación y angustia posguerra, y el tremendismo que muestra aspectos brutales de la realidad. En los 50 surge el realismo social, centrado en problemas individuales (neorrealismo) y de grupos sociales. En los 60 hay un agotamiento de este género y una experimentación influenciada por autores europeos y latinoamericanos. Obras como Tiempo de silencio y Señas
Este documento resume la literatura peruana entre 1950 y la actualidad. Se divide en tres generaciones literarias: la Generación del 50 que exploró temas urbanos y la migración al campo a la ciudad; la Generación del 60 influenciada por el "Boom" latinoamericano; y generaciones posteriores que continuaron renovando el lenguaje literario y explorando temas universales.
El documento resume la evolución de la cuentística venezolana. Comienza en la década de 1920 con la generación de vanguardia, luego destaca a autores como Guillermo Meneses y Gustavo Díaz Solís en la década de 1950. En los años 1960 y 1970, las experimentaciones formales influyeron en los cuentos, particularmente en la obra de Oswaldo Trejo y Alfredo Armas Alfonzo. Revistas como El Cojo Ilustrado jugaron un papel importante en la difusión de cuentos durante la época del modernismo y realismo
Este documento resume la historia política de México desde 1940 hasta 1996, dividida en tres partes. La primera parte analiza las fuentes de legitimidad del Estado mexicano revolucionario. La segunda parte narra de forma analítica los sexenios presidenciales de 1940 a 1970, describiendo el auge y crisis del sistema político. La tercera parte cubre los sexenios de 1970 a 1996 de forma testimonial. El documento examina cómo la biografía de los presidentes moldeó cada periodo y cómo la crisis del sistema inició en 1968.
El documento describe el Boom latinoamericano, un movimiento literario entre las décadas de 1960 y 1970 en América Latina. Los principales autores incluyen a Gabriel García Márquez, Carlos Fuentes, Mario Vargas Llosa, Julio Cortázar y Juan Rulfo. El Boom surgió en el contexto de la Guerra Fría y fue influenciado por cambios políticos y sociales en la región, como la Revolución Cubana.
El documento habla sobre el vanguardismo literario en América Latina a comienzos del siglo XX. Surge como respuesta a cambios sociales como las guerras mundiales e incluye corrientes como el simplismo, el creacionismo, el estridentismo, el ultraísmo y el nadaísmo. Busca romper con el modernismo y expresar una identidad original a través de la poesía y nuevas técnicas narrativas. Aborda temas existencialistas y denuncia problemas sociales.
EL CUENTO VANGUARDISTA LATINOAMERICANO y VENEZOLANOAdriana Morillo
En los primeros tiempos de la cuentística venezolana, revistas como El Cojo Ilustrado difundieron las obras de escritores dedicados a este género. Autores como Manuel Díaz Rodríguez y Luis Manuel Urbaneja Achelpolh escribieron cuentos modernistas y de corte pornográfico respectivamente, influenciados por corrientes literarias como el modernismo y el realismo. Cuentos grotescos de José Rafael Pocaterra fue una obra capital para comprender la evolución del cuento venezolano en esa época,
En la ciudad de Pasto, estamos revolucionando el acceso a microcréditos y la formalización de microempresarios informales con nuestra aplicación CrediAvanza. Nuestro objetivo es empoderar a los emprendedores locales proporcionándoles una plataforma integral que facilite el acceso a servicios financieros y asesoría profesional.
José Luis Jiménez Rodríguez
Junio 2024.
“La pedagogía es la metodología de la educación. Constituye una problemática de medios y fines, y en esa problemática estudia las situaciones educativas, las selecciona y luego organiza y asegura su explotación situacional”. Louis Not. 1993.
ACERTIJO DESCIFRANDO CÓDIGO DEL CANDADO DE LA TORRE EIFFEL EN PARÍS. Por JAVI...JAVIER SOLIS NOYOLA
El Mtro. JAVIER SOLIS NOYOLA crea y desarrolla el “DESCIFRANDO CÓDIGO DEL CANDADO DE LA TORRE EIFFEL EN PARIS”. Esta actividad de aprendizaje propone el reto de descubrir el la secuencia números para abrir un candado, el cual destaca la percepción geométrica y conceptual. La intención de esta actividad de aprendizaje lúdico es, promover los pensamientos lógico (convergente) y creativo (divergente o lateral), mediante modelos mentales de: atención, memoria, imaginación, percepción (Geométrica y conceptual), perspicacia, inferencia y viso-espacialidad. Didácticamente, ésta actividad de aprendizaje es transversal, y que integra áreas del conocimiento: matemático, Lenguaje, artístico y las neurociencias. Acertijo dedicado a los Juegos Olímpicos de París 2024.
DESARROLLO DE LAS RELACIONES CON LOS STAKEHOLDERS.pdf
Novela de la rev. mex.
1. ESCUELA NORMAL SUPERIOR DEL SUR DE TAMAULIPAS ING.JOSE ALEJANDRO SALINAS ORTA MARTIN ADRIAN ENRIQUEZ ZAVAL
2. En los albores del siglo XX la novela en México era un género aún joven, insípido, y es en esos momentos cuando los acontecimientos políticos convulsionaron la vida del país en prácticamente todas sus esferas sociales y culturales. El estallido y posterior desarrollo de la Revolución Mexicana fueron retratados de manera constante durante los años de las luchas, influyendo decisivamente en la forma que se tenía de hacer literatura hasta entonces: surgió la Novela de la Revolución. Su fama se prolongó durante varios años, al grado de que durante el sexenio del presidente Lázaro Cárdenas (1934-1940), se emprendió una campaña que promovía la idealización del movimiento revolucionario a través de novelas que narraran peripecias o capítulos importantes en la historia del país; sin embargo, los resultados, aunque muchos de ellos sumamente populares en su momento, tuvieron una escasa, y a veces incluso paupérrima, calidad literaria.Fuente: http://es.shvoong.com/books/classic-literature/1942737-la-novela-la-revoluci%C3%B3n-mexicana/#ixzz1SkkVvI8R
3. A propósito de esto último, y según apuntes de Morton F. Brand, cuando analiza las características de la Novela de la Revolución, encuentra que su interés reside más en la función social de las narraciones (como estudio histórico o antropológico), que en su valor literario; es decir, las halla desprovistas de una intención estética, sin los conflictos que devienen en la evolución de los personajes. Son reflexiones de lenguaje popular, o bien, cuentos largos carentes de un desarrollo ideológico. Fuente: http://es.shvoong.com/books/classic-literature/1942737-la-novela-la-revoluci%C3%B3n-mexicana/#ixzz1SklCF2Hi
4. José Luís Martínez agrega que tienen la característica de las memorias más que de las novelas, y las asemeja incluso a las Crónicas de la Conquista gracias a sus rasgos episódicos, siempre tras los pasos de algún caudillo o en donde el protagonista es el propio pueblo. Debería ser llamada “Narrativa”, exhorta, “más que Novela de la Revolución”.Sin embargo, Mariano Azuela con Los de abajo (de las únicas Novelas de la Revolución que consigue salir airosa entre la generalidad), logra una concepción verdaderamente novelística de los personajes al no detenerse en las anécdotas históricas: existe una crisis en el protagonista que es resultante de la crisis general, la cual termina sacudiéndolo de la inercia de los hechos. Ahora, según los aspectos de la novela histórica que señala Lukacs, Los de abajo encajaría más con esa categorización que con los rasgos dichos en los párrafos anteriores con respecto a la Novela de la Revolución: Fuente: http://es.shvoong.com/books/classic-literature/1942737-la-novela-la-revoluci%C3%B3n-mexicana/#ixzz1SklcZLPb
5. Sin embargo, Mariano Azuela con Los de abajo (de las únicas Novelas de la Revolución que consigue salir airosa entre la generalidad), logra una concepción verdaderamente novelística de los personajes al no detenerse en las anécdotas históricas: existe una crisis en el protagonista que es resultante de la crisis general, la cual termina sacudiéndolo de la inercia de los hechos. Ahora, según los aspectos de la novela histórica que señala Lukacs, Los de abajo encajaría más con esa categorización que con los rasgos dichos en los párrafos anteriores con respecto a la Novela de la Revolución: Es un "héroe" mediocre o de mediana inteligencia (no toma personajes históricos para crear una Historia novelada). Es típicamente nacional. Tiene una personalidad concluida. Es surgido de la época, pero no gran representante de ella. Pertenece a un mundo dividido en clases sociales. Fuente: http://es.shvoong.com/books/classic-literature/1942737-la-novela-la-revoluci%C3%B3n-mexicana/#ixzz1Skn1cWV6
6. Este ciclo de la narrativa mexicana, iniciado por Mariano Azuela, es uno de los hechos mas importantes de la literatura hispanoamericana del siglo XX. La fuerza de la Revolución Mexicana -que trastocó las estructuras políticas, económicas y sociales del Porfiriato para crear un nuevo orden- llevó a los escritores a utilizarla como tema central de sus novelas. El surgimiento de esta narrativa renovó y dio renombre a la literatura mexicana Leer más en Suite101: La novela de la Revolución Mexicana | Suite101.nethttp://www.suite101.net/content/la-novela-de-la-revolucion-mexicana-a30016#ixzz1Skp8aUY2
7. La Revolución Mexicana Cuando Francisco I. Madero desafía al régimen de Porfirio Díaz lo hace por motivos políticos: desea el fin de un periodo dictatorial y antidemocrático. La lucha será breve, luego de unos cuantos meses el maderismo se impone y alcanza la presidencia mediante el voto popular. En el tiempo que Madero ejerce la presidencia la Revolución, en estado latente, va tomando un impulso que resultará irrefrenable. Los caudillos que han surgido de las mismas entrañas del pueblo, y que apoyaron la iniciativa maderista, no ceden en sus demandas de mejoras sociales y económicas. Mientras tanto, la contrarrevolución, los que apoyan el antiguo orden, también va tomando fuerza. Leer más en Suite101: La novela de la Revolución Mexicana | Suite101.nethttp://www.suite101.net/content/la-novela-de-la-revolucion-mexicana-a30016#ixzz1Skpbaciq
8. Según Max Aub, el efecto inmediato de la Revolución en los medios intelectuales fue escindir en dos la narrativa mexicana. Por un lado, los integrantes del Ateneo de la Juventud -excepto Martín Luis Guzmán y José Vasconcelos- ignoraron el movimiento y trataron de darle a la literatura mexicana un enfoque de universalidad. Por otro lado, surgió un grupo de escritores interesados en la problemática nacional que, incluso, llegaron a tener participación activa en el movimiento y que comenzarían a publicar relatos con la temática revolucionaria como protagonista. Leer más en Suite101: La novela de la Revolución Mexicana | Suite101.nethttp://www.suite101.net/content/la-novela-de-la-revolucion-mexicana-a30016#ixzz1Skq8ve47
9. Características de la novela de la Revolución El ciclo de la novela de la Revolución inicia con Andrés Pérez, maderista (1911) de Mariano Azuela y se prolonga -aunque no hay un acuerdo en su duración- hasta la publicación de La muerte de Artemio Cruz (1962) de Carlos Fuentes. En este trayecto de más de cinco décadas se pasó de las simples descripciones de los hechos hasta el análisis del movimiento. Empero, la característica principal es el pesimismo o el desencanto por la actitud de los revolucionarios, en especial cuando llegan al poder. Leer más en Suite101: La novela de la Revolución Mexicana | Suite101.nethttp://www.suite101.net/content/la-novela-de-la-revolucion-mexicana-a30016#ixzz1SkqYVLBn
10. Aunque la mayoría de las veces el relato es lineal, se introducen técnicas del periodismo, como la crónica o el reportaje, para mostrar objetividad. Muchas veces los relatos son testimonios de quienes los escribieron. Los diálogos -agudos, breves- denotan la rapidez con la que suceden los hechos. La Revolución se narra desde la posición del pueblo, por lo que se toma el modo de hablar de la gente, legitimando así el habla nacional. Leer más en Suite101: La novela de la Revolución Mexicana | Suite101.nethttp://www.suite101.net/content/la-novela-de-la-revolucion-mexicana-a30016#ixzz1SkrDzAzs
11. Mariano Azuela y Los de abajo La novela emblemática de la narrativa de la Revolución es Los de abajo, obra que ocupa un lugar prominente en la literatura hispanoamericana. Publicada en 1915, en El Paso, Texas, obtuvo el reconocimiento en México hasta la década siguiente. La obra se ocupa de un grupo de hombres que entran a la lucha revolucionaria, algunos lo hacen para sacar provecho de ella y otros no saben ni por qué pelean. En la novela la acción es violenta, las escenas se suceden una tras otra, el escritor narra febrilmente, con frases nerviosas y diálogos cortos lo que es la realidad de la Revolución. En la novela -como en el mismo movimiento- todo surge, cambia y se derrumba al instante. Leer más en Suite101: La novela de la Revolución Mexicana | Suite101.nethttp://www.suite101.net/content/la-novela-de-la-revolucion-mexicana-a30016#ixzz1Sks39n4c
12. Mariano Azuela, fue un doctor que simpatizaba con Madero. Con la caída del maderismo Azuela se incorporó, como médico militar, en el ejército de Francisco Villa. Cuando Venustiano Carranza derrotó a las fuerzas villistas Azuela se refugió en El Paso, en donde comenzó a publicar Los de abajo en forma de folletín. Después de Los de Abajo Azuela escribió otras novelas de la misma temática, su éxito empujó a otros escritores a utilizar el tema revolucionario para sus historias, de esta forma se constituyó la narrativa de la Revolución Mexicana. Leer más en Suite101: La novela de la Revolución Mexicana | Suite101.nethttp://www.suite101.net/content/la-novela-de-la-revolucion-mexicana-a30016#ixzz1Sksilwsu
13. HISTORIA Y COMPROMISO EN LA NOVELA DE LA REVOLUCIÓN MEJICANA El movimiento revolucionario acaecido en el Méjico de 1910 y años sucesivos constituyó fecunda fuente de inspiración para un nutrido grupo de novelistas que, habiendo vivido aquellos acontecimientos o sus posteriores repercusiones, plasmadas en profundas transformaciones en la vida del país, inspiran sus creaciones literarias en los hechos de armas o en avatares sociopolíticós de aquella etapa histórica, ofreciéndonos su particular visión de los mismos y, por lo general, abarcando todo el complejo cuadro que la revolución significó: vida de los soldados en campaña, eco de los aconteceres bélicos en la población "pacífica", costumbres y modas, actitudes y formas de expresión, tipos característicos de tal momento y circunstancias...Todo un mundo completo, abigarrado y a veces pintoresco, que permite inscribir a las narraciones literarias que originó en la corriente costumbrista-realista, un tanto a la zaga de su modelo europeo
14. Al conjunto de esas narraciones se le conoce por "novela de la revolución mejicana", que cuenta en su seno con un elevado número de producciones - supera las trescientas-, sin que el ciclo pueda darse, a nuestro juicio, por agotado (1), puesto que, de modo similar a lo que viene ocurriendo con el de nuestra última guerra civil, aún ofrece ese tema nacional mejicano posibilidades inéditas para el ingenio de los escritores contemporáneos. Por tanto, entendemos por novela de la revolución, no sólo la que versa sobre los aconteceres de la etapa bélica y la que analiza los problemas nacionales derivados de ella sino que incluimos en la serie algunas creaciones que plantean determinados aspectos de la situación socioeconómica del país en el momento en que la contienda estalla.
15. Al intentar una caracterización generalizadora de esta novela, surge la inevitable necesidad de detenernos en aquellos rasgos que se hacen patentes con mayor o menor insistencia. Quizá uno de los más destacados sea su fondo histórico, observable en tantas narraciones que, no sin razón, se le incluye entré" las que han dado en llamarse "constantes" de esa narrativa mejicana. De ahí que no sean excepcionales las opiniones que insisten en la íntima unión entre novela y crónica, y entre aquélla y autobiografía como notas sobresalientes. Con todo, creemos oportuno perfilar el concepto de historicidad, en cuanto atributo aplicable a la novela de la revolución. Si por novela histórfea entendemos la que 49
16. pn.zte.nde. ne.pn.eAe.ntaA. con mayon. o menon. fildeLldad el ambiente., laicoitumbn.eA y canacte.' n.e¿ de. ana. ¿poca pn.e£ínlta; que. pon. lo Qe.nzn.al mezcla a la acción fingida loiAuceAoi klAtSnlcoih.eale&, en pnoponclón muy vanla; y que. pon. lo tanto, loé peMonajeJs de. Acción entnan en xeíaclón con loikl&tónlcoí [4], podemos afirmar rotundamente que la novela de la revolución mejicana entra de lleno en el género de la novela histórica. Efectivamente, a base de esas narraciones, casi sería factible reconstruir a grandes trazos la historia de la revolución. En realidad, pueden ser la clave que nos facilite la comprensión de la época, de suerte que cabría denominar a algunas "historias noveladas" en vez de novelas históricas.
17. pn.zte.nde. ne.pn.eAe.ntaA. con mayon. o menon. fildeLldad el ambiente., laicoitumbn.eA y canacte.' n.e¿ de. ana. ¿poca pn.e£ínlta; que. pon. lo Qe.nzn.al mezcla a la acción fingida loiAuceAoi klAtSnlcoih.eale&, en pnoponclón muy vanla; y que. pon. lo tanto, loé peMonajeJs de. Acción entnan en xeíaclón con loikl&tónlcoí [4], podemos afirmar rotundamente que la novela de la revolución mejicana entra de lleno en el género de la novela histórica. Efectivamente, a base de esas narraciones, casi sería factible reconstruir a grandes trazos la historia de la revolución. En realidad, pueden ser la clave que nos facilite la comprensión de la época, de suerte que cabría denominar a algunas "historias noveladas" en vez de novelas históricas
18. Los argumentos no sólo se basan en un hecho real y contemporáneo, como es la revolución, sino que buen número de sus novelas - por de pronto todas las de la primera épocadescriben episodios históricos, que unas veces serán batallas, otras saqueos, tal vez cambios políticos o, en fin, simples anécdotas. Los personajes todos están extraídos de la época y responden tanto a individuos reales - con sus nombres propios o cambiados-, como a determinados tipos surgidos por efecto de la conmoción revolucionaria. Sus autores - especialmente los novelista de la primera época- no tuvieron la necesidad de recurrir a la fantasía, ni siquiera a archivos, libros de historia o lectura de periódicos. Narran generalmente lo que han vivido y, todo lo más, lo que han oído contar de primeras fuentes, de testigos presenciales
19. Innumerables son los testimonios en favor de nuestra aserción. Azuela, en su obra maestra LOA de abajo, refiere las luchas y vicisitudes de la partida revolucionaria de Julián Medina, guerrillero y general villista, que en la novela aparece tras el nombre de Demetrio Macías. Y el mismo autor, médico de las fuerzas de dicho general, declara que al ser sorprendido por una partida carrancistaal ampano de. un covachón ablento en peña viva, tomaba apunten pana la escena {¡Inal de la novela. De las vicisitudes de la convención de Aguascalientes, del gobierno provisional de Eulalio Gutiérez y de otros hechos de menor relieve del bienio 1913^1915, se nos da detallada y elocuente relación en El águila y la & expíente, obra que - procedente de la novela- reportaje- es al mismo tiempo un documento histórico, una novela y una autobiografía. El propio Guzmán lo reconoce cuando dice que quiso dar de la revolución et n.etnato de. iui hombn.e¿ y la plntuna de. ¿>UA eicznat,, uKdldotloiunoi con ¿tu otnai y tsiamado todo mediante un pn.oce.dlmle.nto tal, que., dando unidad al conjunto y libelándolo de. ¿en. kl&tonla., blogna^ ía o novela, le comunique, la. natunalíza de loitxe¿> gínen.o&, consiguiendo así el no sencillo resultado de desbordar el rígido encasillamiento de los géneros literarios
20. La bien construida y sugestiva novela La iombna del. caudillo constituye una sátira del gobierno dictatorial de Calles, Aunque los nombres de los personajes son ficticios, no puede negársele el carácter de novela histórica por ser un fiel retrato - caricaturizado, según algún crítico- de los gobernantes de las instituciones y de la misma sociedad política de su tiempo. ¿Y qué diremos de ULLt>e¿ cUolZof El largo periodo de la historia de Méjico que abarca, no ha tenido mejor expositor. Vasconcelos no es propiamente un novelista - nunca quiso serlo- ya que tuvo su atención solicitada preferentemente por otras disciplinas. No obstante su autobiografía es realmente magnífica: tiene todos los atractivos y excelencias de la mejor novela, a la vez que un gran contenido ideológico e histórico, una conmovedora sinceridad y unas opiniones tajantes e inesperadas. Cantucho y LOA manoi, do. mamá dan de 19s hechos revolucionarios una interpretación empapada de ternura infantil femenina, aunque el carácter de novela de estos relatos se vea sometido a discusión, Caso contrario es La Ke.van.cha de Vera, cuyo argumento es pura invención, si bien salpicado de constantes alusiones históricas.
21. En Vtibandada pinta Romero, casi retrata, un hecho vergonzoso, aunque no por ello menos histórico y reoetido: el saqueo de un pueblo a mano de las hordas de un bandolero, disfrazado con el honroso título de revolucionario.- En Apunte* cíe un lugaAnfío no encontramos ningún hecho sobresaliente: se limita a describir un asunto de historia menuda, la repercusión que tuvo en un pueblo la revolución.
22. l¿exna., de López Fuentes, posee también ese poso histórico del que no puede desasirse ningún novelista de la época: narra la vida del campesino de Morelos, su entusiasmo por la revolución, la traición de Huerta, el levantamiento de Zapata y su vil asesinato, el trimi fo de la revolución y la distribución de tierras con la consiguiente alegría de los campesinos. Todo ello enmarcado cronológicamente. Responde, en consecuencia, a su subtítulo La Ke.wlu.cJ6n OQKOHJO. en. Uíx¿co. Aunque ignorada por algunas historias literarias Tnopav¿e.ja, de Urquizo, posee una especial significación por cuanto ofrece una visión de los hechos desde el punto de vista del ejército federal. De ella se afirma que está babada z&tJvLctam&nte. en la hÁÁtonJa
23. Cuando los hechos, por su carácter increíble, parecen más que históricos, novelescos, el autor tiene buen cuidado de señalar su veracidad. Este es el caso de Vámonoi con Pancho V¿Ua, en donde Muñoz se inventa un grupo de héroes, protagonistas de acontecimien tos reales vividos por hombres de la División del Norte. Aparecen a menudo lugares y fechas, dando así más calidad dramática y realismo a la acción, si bien quizá su valor histórico más importante estribe en las semblanzas de los personajes que intervinieron en la Revolución. En la crónica-novela México ¿mun.Qe.nte., el periodista yanki Reed narra desde los mi_s mos campos de batalla ¿a Odthea. cíe un ULUteangloiajSn, peAcUdo en un dulzntomeAtÁzo en donde. Loé i¿n.ena¿ cíe la m¿i,exJjx, la. c6lexa, <¿l iu{¡A¿m¿ento, la. cAueJLdad, el ¿dual, la. h.ebel¿6n y la anUAtad cantan pon. lat, vocuant,¿o¿aA cíe un pueblo entexamente. dexticado al pKocoMo de. i,u pKopla ge¿tacJ6n (6)
24. Los relámpagos de agosto de Jorge Ibargüengoitia María Vargas Se puede empezar diciendo que la novela Los relámpagos de agosto de Jorge Ibarguengoitia, ganadora del Premio Casa de las Américas 1964 es una extraordinaria caracterización de algunos episodios de la Revolución Mexicana, trazada con plumazos simples y directos pero geniales, elevando la caricatura a un rango superior hasta convertirla en humorismo auténtico. Esta obra de tipo biográfico narra, dentro de los límites de un universo estético neobarroco, la autobiografía apócrifa del falso general, José Guadalupe Arroyo, narradorpersonaje construido en el laboratorio de la imaginación de Ibarguengoitia quien, a la manera del Dr. Frankenstein, lo concibió y creó combinando como parches, el nombre de la Virgen de Guadalupe, el de San José (nombre también del artista José Guadalupe Posada), el apellido del escritor de los t
25. Literatura mexicana Artículo principal: Literatura de México [editar] Del período postrevolucionario a Carlos Fuentes Hacia los años treinta del siglo XX, la novela de la revolución mexicana se halla en su auge. El primero en iniciar esta corriente narrativa había sido Mariano Azuela (1873 - 1952) con una novela internacionalmente conocida y que constituye uno de los hitos de la literatura latinoamericana del siglo XX: Los de abajo (1915). Por medio de un crudo realismo, Azuela presentaba en esta novela una antítesis entre dos personajes, Demetrio Macías y Luis Cervantes, como representación de los ideales populares de la revolución, que mueren, al igual que el protagonista, y del pragmatismo oportunista que termina por adueñarse de la situación, tergiversando los propios fines revolucionarios. El impacto de Los de abajo sólo puede ser comprendido si se atiende al hecho de que crea toda una modalidad narrativa, que perdurará hasta mediados del siglo XX. Una relación esquemática de la novelística de la Revolución mexicana debería incluir las siguientes obras: El águila y la serpiente (1928) y La sombra del caudillo (1929) de Martín Luis Guzmán; Apuntes de un lugareño (1932) y Desbandada (1934) de José Rubén Romero (1890 - 1952); ¡Vámonos con Pancho Villa! (1931) y Se llevaron el cañón para Buchimba (1934) de Rafael F. Muñoz; El resplandor (1937) de Mauricio Magdaleno y finalmente, la pentalogíaMemorias de Pancho Villa, que redacta Martín Luis Guzmán entre 1938 y 1951.
26. Resumen Debido a la cercanía del primer centenario de la Revolución mexicana es inevitable mirar atrás y recapitular; los análisis retrospectivos son insoslayables, aquellos que abarcan las expresiones artísticas que se han producido en torno a la Revolución, y los que ponderan los ideales, las conquistas y las secuelas de uno de los grandes movimientos sociales del siglo XX. La narrativa reflejó los cambios experimentados en la sociedad mexicana durante el siglo pasado: la vida campirana sucumbió paulatinamente mientras se propagaban nuevas costumbres, el entorno urbano y la modernización se consolidaron como nuevos paradigmas; y en la expresión literaria se desplegó en una gama de perspectivas, voces y estilos, entre los cuales aparece la parodia, estilo que desarrolló Jorge Ibargüengoitia.
27. En el primer capítulo, De la epopeya a la parodia, se presenta brevemente el desarrollo de la novela de la Revolución mexicana en siglo XX, se identifican el periodo y las tendencias literarias que predominaban cuando se publicó la novela Los relámpagos de agosto, y se incluye una semblanza de Jorge Ibargüengoitia. En el capítulo dos, El ámbito revolucionario, se identifican las características de la novela de la Revolución mexicana que se encontraron en Los relámpagos de agosto, se ubica el contexto histórico en el que se desarrolla esta novela y se presenta una síntesis. El tercer capítulo, La ironía como artificio, contiene el análisis de Los relámpagos de agosto de Jorge
28. Ibargüengoitia, en el que se identifican las características de la parodia y la ironía en fragmentos seleccionados de la novela; también se ejemplifican las formas, matices y funciones de la ironía, y los actantes que en ella intervienen. Los resultados del análisis se presentan en las conclusiones del ensayo bajo el título Más allá del texto. Palabras clave: Jorge Ibargüengoitia, ironía, parodia, novela de la Revolución mexicana.
29. Introducción Para sustentar el afán retrospectivo, se realizó una revisión bibliográfica para determinar las características de la novela de la Revolución mexicana y las principales tendencias literarias desde entonces. Sin embargo, los autores consultados mencionan brevemente la obra de Jorge Ibargüengoitia: en México en su novela, J. S. Brushwood le dedica apenas diez líneas a la obra Maten al león de Jorge Ibargüengoitia para indicar que el ambiente de la novela es ficticio pero que la situación política es reconocible porque es una representación apegada a la realidad latinoamericana; en Hacia la novela total: Fernando del Paso de Inés Sáenz, Jorge Ibargüengoitia sólo es mencionado en una cita textual de Von Ziegler, en la que establece que la Revolución mexicana es un tema inagotable. Debido a la escasa consideración
30. Debido a la escasa consideración de Jorge Ibargüengoitia en las obras consultadas se decidió analizar su obra; por la cercanía del centenario de la Revolución mexicana se eligió la novela Los relámpagos de agosto. El propósito de este ensayo es examinar Los relámpagos de agosto de Jorge Ibargüengoitia para identificar la intervención de la ironía en esta novela y ponderar sus efectos en esta versión paródica de un tema que suele abordarse con solemnidad. Una de las dificultades en la investigación de la ironía fue la escasa bibliografía, el único texto disponible fue el Diccionario de Retórica y Poética de Helena Beristáin; no obstante, se obtuvo suficiente información en Internet, donde se localizaron estudios recientes de la ironía aplicados al análisis de diversas obras literarias. Los conceptos de la ironía que surgieron de
31. esta investigación son más recientes que la novela de Ibargüengoitia, por lo que se espera que este ensayo contribuya al estudio de ironía, como la figura del pensamiento que logra proyectar los avatares del destino y que establece una complicidad con el lector.
32. Capítulo 1: De la epopeya a la parodia 1.1. Panorama del contexto literario en el siglo XX El rango de la influencia que ha ejercido la Revolución mexicana en la literatura es un parámetro muy esquivo; sólo puede determinarse con precisión el inicio del ciclo de la novela de la Revolución mexicana porque aún no declina su vigencia como tema ó escenario, como estilo ó técnica. Al respecto, en 1972 Seymour Menton cuestionaba el final de la Revolución mexicana y establecía que todas las novelas escritas en México desde 1910 merecían ser consideradas como novelas de la Revolución,
33. en virtud de que el partido revolucionario instauró un régimen que conservó el poder político del país durante todo el siglo XX e influyó en todos los aspectos de la vida nacional (Menton, 37). Uno de los estudios retrospectivos más esclarecedores es el que realiza Inés Sáenz en Hacia la novela total: Fernando del Paso. En el capítulo Fernando del Paso en el contexto de la novela mexicana del siglo XX, la autora establece que la Revolución mexicana impregnó la temática de la literatura decimonona, que por eso, es más realista referirse a la novela de la Revolución mexicana como un proceso creativo en constante transformación que no puede circunscribirse a periodos cronológicos
34. Sin las restricciones del género ni las limitaciones del tiempo, la Revolución mexicana es un tema maleable e inclusivo que aún acepta muchas perspectivas y provoca visiones diferentes; Inés Sáenz cita al crítico Jorge Von Ziegler cuando establece que el tema de la Revolución es un asunto inagotable y que "no se puede decir que exista una novela de la Revolución como corriente literaria, sino novelistas para los cuales el tema es la única identidad posible en este vasto y desorganizado mundo
35. En ese inmenso espectro de posibilidades que conjugan y amalgaman la ficción y la realidad se desarrolló la narrativa mexicana en el siglo XX; este proceso de transformación se inicia con la Revolución mexicana porque con ella cambia la percepción de la historia y surge la diversidad creativa (Sáenz, 22). Por eso, cuando Inés Sáenz analiza el contexto literario en el siglo XX, inicia identificando las características de las novelas escritas durante la Revolución mexicana: el realismo testimonial de los relatos y la fusión entre el sentido crítico y la creación que impide la idealización de los personajes y del movimiento revolucionario (Sáenz,
36. Las vertientes por las que fluye el análisis de Inés Sáenz son los autores Juan Rulfo, Carlos Fuentes, Luis Spota, Elena Poniatowska, José Agustín y Gustavo Sáinz. El transcurso del tiempo coincide con el trayecto de su análisis, lo que hace posible identificar los rasgos que caracterizaron la obra de esos autores y relacionarlos con el contexto al que pertenecieron: la narrativa poética de Juan Rulfo se desplaza entre mitos, símbolos y el desencanto de la Revolución en el yermo campirano; la visión urbana es el crisol de épocas y razas donde Carlos Fuentes retrató a la nueva burguesía capitalina
37. Luis Spota describe el devenir del poder en el entorno político donde la vanagloria y el egocentrismo consolidaron el culto a la personalidad; con Elena Poniatowska se ausentaron los formalismos y proliferó el lenguaje coloquial de los marginados como protagonistas de la lucha revolucionaria; el escepticismo de José Agustín corresponde a un cambio de actitud en la manera de mirar al mundo, proyecta la vida cotidiana de los adolescentes y expresa su rebeldía; Gustavo Sáinz retó a los convencionalismos al describir la vida de los jóvenes en los perímetros urbanos de lo prohibido (Sáenz, 30-62).
38. 1.2. Semblanza de Jorge Ibargüengoitia3 Jorge Ibargüengoitia nació en 1928 en la ciudad de Guanajuato. Cuando se graduó en la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad Nacional Autónoma de México se incorporó al plantel docente; fue un literato con alto sentido crítico y su obra abarca novelas, cuentos, obras de teatro, artículos periodísticos y relatos infantiles. Fue becario del Centro Mexicano de Escritores, de las fundaciones Rockefeller, Fairfield y Guggenheim. Obtuvo el Premio Casa de las Américas en 1964 por su novela Los relámpagos de agosto, que se publicó en 1965, y el Premio Internacional de N
39. el Premio Internacional de Novela México en 1974 por Estas ruinas que ves. El humor en sus obras surgía de un sarcasmo fino y salvaje. También escribió Maten al león (1969), y sus novelas Las muertas (1977), Dos crímenes (1979) y Los pasos de López (1982) conforman la novelística del ―Plan de Abajo‖, porque se desarrollan en una región ficticia muy parecida a Guanajuato. El escritor decidió vivir en París con su esposa, la
40. la pintora inglesa JoyLaville quien ilustró las portadas de todos los libros que publicó en Joaquín Mortiz; en la capital francesa se dedicó a trabajar intensamente en la que sería su séptima novela, situada en la época de Maximiliano y Carlota. Por eso, cuando llegó la invitación para un encuentro de escritores en Bogotá, se mostró reacio a asistir. De última hora decidió hacerlo y abordó el fatídico avión que se estrellaría en Madrid, el 28 de noviembre de 1983.