Novela-desde-los-70-hasta-la-actualidad

1. LA NOVELA DESDE LA DÉCADA
DE LOS SETENTA A LA
ACTUALIDAD
EDUARDO MENDOZA

2. PANORAMA LITERARIO I
 Con la llegada de la democracia, la novela se hace más
fácil y accesible de manera que se comienza a extender y a
popularizar como el género más importante del final del siglo
XX.
 Una gran parte de los autores vuelven a la narración
tradicional, al estilo de los autores realistas del XIX o de los
escritores de la Generación del 98.
 Comienzan a surgir nuevos subgéneros dentro de la novela
con la finalidad de ampliar el panorama literario. Así,
encontramos desde finales de los años setenta novelas
policíacas, novela negra, de intriga, de ciencia-ficción, de
aventuras, rosa, de espionaje...
 El mercado impone su peso a la literatura.
 En los últimos veinte años ha crecido espectacularmente
el número de publicaciones a causa de la gran cantidad de
premios literarios que existen actualmente y del comercio
que las editoriales han instaurado a través de grandes
cadenas de distribución, como la Fnac, La Casa del Libro, El
Corte Inglés o Círculo de Lectores.

3. PANORAMA LITERARIO II
 La novela que inaugura esta etapa será
en 1975 La verdad sobre el caso Savolta
de Eduardo Mendoza.
 En los ochenta se podrán publicar obras
censuradas anteriormente y se recupera
la narrativa de los exiliados.
 Conviven distintas generaciones como la
del realismo social ( Delibes, Cela,
Martín Gaite), experimentalistas (Marsé,
Benet) con los nuevos autores (
Llamazares, Muñoz Molina, Millás…)
 Es la década de la incorporación de
numerosas mujeres escritoras: Ana María
Matute, Josefina Aldecoa, Rosa
Montero, Almudena Grandes o Dulce
Chacón

4. CARACTERÍSTICAS I
 Variedad temática y estilística:
relato fantástico, de aventuras,
policíaco, el humor, la parodia, el
erotismo, la introspección…
 Simplificación de estructuras
narrativas: hay un alejamiento
del experimentalismo, se evitan
las rupturas temporales, los
diversos puntos de vista…
 Recuperación del argumento:
se quiere contar historias y para
ello se recupera la trama, los
personajes, las historias
cerradas…

5. CARACTERÍSTICAS II
 Uso de las personas narrativas
tradicionales.
 Resurgimiento de las novelas de
género: policíacas, de
aventuras…
 Abandono de la intencionalidad
ideológica y de compromiso
social.
 Fusión de géneros: se
construyen textos sorprendentes
que reinventan la tradición
reescribiendo textos conocidos:
Caperucita en Manhattan de
Carmen Martín Gaite.

6. NOVELAS POLICIACAS Y DE
INTRIGA
 Se da importancia a la
reconstrucción del relato, el
suspense (Los mares del sur de
Manuel Vázquez Montalbán
(1979), El invierno en Lisboa,
Beltenebros de Antonio Muñoz
Molina (1987 y 1989), de Lorenzo
Silva La marca del meridiano
(2012- Premio Planeta)).
 El género de la novela negra de
calidad que incluye técnicas de la
narrativa más exigente comienza
en 1970 con Yo maté a Kennedy
de Manuel Vázquez Montalbán y
su detective universal Pepe
Carvalho.

7. NOVELA HISTÓRICA
 Se recrearán distintos episodios
de la historia de España (Edad
Media, conquista de América).
 En los últimos años se ha vuelto
la vista a la época de Guerra
Civil y de la posguerra en esta
línea están: Luna de lobos (1985)
de Julio Llamazares, Soldados
de Salamina(2001) de Javier
Cercas, El corazón helado
(2007) de Almudena Grandes,
La voz dormida (2002) de Dulce
Chacón…

8. NOVELA INTIMISTA
 Obras de corte psicológico,
de aprendizaje, crónicas
generacionales como:
 Historia de una maestra de
Josefina Aldecoa (1990)
 La lluvia amarilla de Julio
Llamazares (1988).

9. NOVELAS CULTURALISTAS
 Novelas eruditas,
intimistas, que se dirigen
a un lector minoritario
como es el caso de
Corazón tan Blanco
(1992) o Los
enamoramientos (2011)
de Javier Marías.

10. Qué desgracia saber tu nombre aunque ya no conozca
tu rostro mañana, los nombres no cambian y se quedan
fijos en la memoria cuando se quedan, sin que nada ni
nadie pueda arrancarlos. Mi cabeza está llena de
nombres cuyos rostros he olvidado son sólo una mancha
flotando en el paisaje, una calle, una casa, una edad o
una pantalla. Qué desgracia saber tu nombre aunque ya
no conozca tu rostro mañana, porque te convertirás en
su presa. Yo podría creer que nunca te he conocido si no
supiera tu nombre que permanece inmutable sin el
menor deterioro y con su brillo intacto y así seguirá
aunque hayas desaparecido del todo.
Javier Marías, Mañana en la batalla piensa en mí.

11. NOVELAS DE REALISMO
CRÍTICO Y SOCIAL.
 No es frecuente, pero
sí hay autores que
plasman el conflicto
de sus personajes
con el mundo y
ofrecen una visión
crítica y
comprometida:
Rafael Chirbes con
Crematorio (2007).

12. OTROS GÉNEROS
 Novela erótica: Las edades de Lulú
(1989) de Almudena Grandes.
 Novela alegórica, mítica,
fantástica: en La fuente de la edad
( 1986) de Luis Mateo Díez.
 Novela de aventuras: en esta línea
escribe Arturo Pérez Reverte (El
capitán Alatriste, El maestro de
esgrima, La tabla de Flandes…) o
Carlos Ruíz Zafón (La sombra del
viento (2001)

13. EDUARDO MENDOZA

14. BIOGRAFÍA I
 Cursó estudios de Derecho en Barcelona, completando su formación más
tarde en Londres, donde se especializó en Sociología. Tras trabajar en el
sector bancario, Mendoza decidió trasladarse a Nueva York, donde fue
traductor en la ONU.
 En 1975 publica su primera novela, La verdad sobre el caso Savolta, obra
con la que logró un gran éxito entre los círculos intelectuales, recibiendo
el Premio de la Crítica.
 Su segunda novela, El misterio de la cripta embrujada, apareció en 1979,
mostrando ya ese estilo tan peculiar de Mendoza en el que mezcla elementos
propios de varios géneros -como la novela gótica, la ciencia ficción o la novela
negra-, junto con un particular sentido del humor, la sátira y la parodia, como
ha repetido en varias ocasiones posteriores, como en Sin noticias de Gurb,
publicada por entregas en El País.

15. BIOGRAFÍA II
 De vuelta a España, Mendoza ejerció la docencia en la
Universidad Pompeu Fabra, donde impartió clases sobre
traducción. Varias de sus obras han sido adaptadas al cine con
gran éxito, como La ciudad de los prodigios o El año del
diluvio.
 Su personaje principal, interno de un manicomio y adicto a la
Pepsi, que había surgido en La verdad sobre el Caso Savolta,
reaparece en otras obras suyas como El laberinto de las
aceitunas y La aventura del tocador de señoras, sirviendo de
vínculo en estas.
 En 2010 resultó ganador del Planeta por su novela Riña de
gatos, y en 2015 recibió el Premio Kafka, uno de los más
prestigiosos de Europa, siendo el primer español en recibir dicho
galardón.
 Recientemente ha recibido el Premio Cervantes.

17. LA VERDAD SOBRE EL
CASO SAVOLTA
Esta obra se desarrolla en
Barcelona entre 1917 y 1919,
época de gran conflictividad
política y social. El
enriquecimiento no siempre
ético de los empresarios
contrasta con la precariedad de
la vida de la clase obrera lo que
llevará al enfrentamiento. La
obra constituye un mosaico de
personajes que representan,
por un lado, a la burguesía
catalana (superficial, inculta, sin
escrúpulos) y, por otro , a la
clase obrera (explotada,
violenta…).

18. TÉCNICAS NARRATIVAS EN LA
VERDAD SOBRE EL CASO SAVOLTA
 Perspectivismo narrativo: se utiliza la primera
persona de un narrador protagonista, a veces,
testigo, pero en ocasiones aparece una narración
totalmente omnisciente. Además la inclusión de
cartas, informes….
 Montaje caleidoscópico y de suspense que,
sobre todo en la primera parte, presenta una gran
fragmentación de la historia, la aparición de
personaje sin presentación y la diseminación de
fragmentos de una historia.
 Diálogo: es constante e intensifica el
perspectivismo.

19. Lepprince no era tonto, advertía la infelicidad en su entorno y quería remediarla en la
medida que le permitían sus posibilidades, que eran muchas. Pero no conviene
exagerar: no era un soñador que aspirase a cambiar el mundo, ni se sentía culpable de
los males ajenos. He dicho que acusaba en su interior una cierta responsabilidad, no
una cierta culpabilidad. Por eso se decidió a tendernos una mano a María Coral y a mí.
Y ésta fue la solución que juzgó óptima: María Coral y yo contraeríamos matrimonio
(siempre y cuando, claro está, mediara nuestro consentimiento), con lo cual los
problemas de la gitana se resolverían del modo más absoluto, sin mezclar por ello el
buen nombre de Lepprince. Yo, por mi parte, dejaría de trabajar con Cortabanyes y
pasaría a trabajar para Lepprince, con un sueldo a la medida de mis futuras ne-
cesidades. Con este sistema, Lepprince nos ponía a flote sin que hacerlo supusiera una
obra de caridad: yo ganaría mi sustento y el de María Coral. El favor provenía de
Lepprince, pero no el dinero. Era mejor para todos y más digno. Las ventajas que de
este arreglo sacaba María Coral son demasiado evidentes para detallarlas. En cuanto a
mí, ¿qué puedo decir? Es seguro que, sin la intervención de Lepprince, yo nunca habría
decidido dar un paso semejante, pero, recapacitando, ¿qué perdía?, ¿a qué podía
aspirar un hombre como yo? A lo sumo, a un trabajo embrutecedor y mal pagado, a una
mujer como Teresa (y hacer de ella una desgraciada, como hizo Pajarito de Soto, el po-
bre, con su mujer) o a una estúpidasoubrette como las que Perico Serramadriles y yo
perseguíamos por las calles y los bailes (y deshumanizarme hasta el extremo de
soportar su compañía vegetal y parlanchina sin llegar al crimen). Mi sueldo era mísero,
apenas si me permitía subsistir; una familia es costosa; la perspectiva de la soledad
permanente me aterraba (y aún hoy, al redactar estas líneas, me aterra...).