La arquitectura está íntimamente ligada al ser humano, ya que cada edificio en el que vivimos se convierte en parte de nosotros mismos. A partir del siglo XVIII, la arquitectura emergió como una necesidad humana para adaptar el entorno natural a sus necesidades, creando el concepto de espacio. La arquitectura moderna incorporó racionalmente el confort a los edificios a través de instalaciones y materiales nuevos. Sin embargo, también generó controversia por su estética desnuda, que algunos veían como obscena o per

1. Nueva Arquitectura al Servicio del Hombre
La Arquitectura va más allá de una sencilla abstracción, ha cobrado vida
propia, porque dicha vida está implícita en el hombre mismo. Ambos han
establecido una relación única e inquebrantable; cada edificación, en la que
hemos vivido una pequeñísima parte de nuestra vida, establece una relación
profunda con nosotros mismos, cada espacio en el que ingresamos, forma parte
de nosotros y por él es que recordamos aquello que acontece en su interior.
Según Lefèvre expone que es a partir de mediados del siglo XVIII y parte del siglo
XX que emergen las nociones de cambio y de progreso consideradas como
procesos positivos, necesarios e inevitables.
De igual forma, es necesario argumentar que cada espacio en el que
vivimos y que llegamos a conocer se convierte en parte de nosotros, en una
extensión de la simple casa-habitación en la que vivimos; teniendo presente que
los espacios arquitectónicos a lo largo y ancho de la ciudad son parte de nuestro
hogar: los reconocemos, los vivimos y los extrañamos. Cada ser humano
establece una relación con el edificio y el espacio que se alza delante de él. Los
privilegiados elogian la ciudad, mientras los olvidados no la conocen, la obra
arquitectónica habla de la verdad del hombre, de cada hombre, de cada ser
humano que habita el espacio.
Es necesario explicar que la arquitectura, rama que nos interesa en este
estudio, surgió como una necesidad que buscaba ser resuelta, donde la capacidad
racional del hombre le dotó de la habilidad de adaptar los medios naturales
existentes en los alrededores, permitiendo la creación del concepto espacio, que
siglos después, cuando el lenguaje del hombre fue evolucionando hasta altos
niveles de abstracción, surgió como base para nombrar y diferenciar las
actividades arquitectónicas de todos los seres humanos con respecto a otras. De
igual manera, el aporte decisivo de la arquitectura moderna ha sido la
incorporación inteligente y racional del confort, sea en los edificios de viviendas
como en los equipamientos. Instalaciones centralizadas, control del ambiente,

2. cocinas y baños equipados, aparatos electrodomésticos, como también la
generalización de un sinnúmero de nuevos materiales y tecnologías de
construcción (revestimientos, cerramientos, carpinterías metálicas...); aparatos de
radio, luego de televisión, teléfono, garaje y otros los cuales contribuyeron a
modernizar la vivienda.
Por otro lado es importante mencionar, los aspectos estéticos y simbólicos
en la obra de arquitectura, en este caso la dimensión estética es quien reside
quizá la fuerza mayor y, a la vez, el punto débil del movimiento moderno. De
acuerdo con Le Corbusier, explica el movimiento moderno de la siguiente manera:
los pilotes, el techo-jardín, la planta libre, la ventana longitudinal, la fachada libre.
Cada uno de ellos, por supuesto, recubre aspectos programáticos y técnicos, pero
es indudable que el efecto buscado es esencialmente estético.
De igual manera, esta arquitectura consiguió reunir la unanimidad, el
público llegó a considerarla obscena a causa de su desnudez, que para los
profesionales de la construcción generaba el desempleo y peor aún, la
desaparición de ciertos gremios: decoradores, estucadores, tapiceros, entre otros.
Al mismo tiempo, los responsables culturales y políticos criticaban las dificultades
de identificación de esos edificios públicos y yendo al extremo, denunciaban la
expresión de una cultura pervertida, en todo caso, desprovista de valores
nacionales o regionales.
Finalmente, esta estética tuvo que soportar también otras adaptaciones,
cuando la modernidad empezaba a venderse en forma de argumento publicitario,
como ocurría con ciertos programas de edificios de apartamentos en condominio.
Los arquitectos se interesaban, sin duda, a Le Corbusier, pero reconocían que
Roux-Spitz o Mallet Stevens ofrecían alternativas menos radicales, y también
mejor adaptadas a las demandas de sus clientes, aún aquellos que querían vivir
como familias moderna.