El documento resume dos obras emblemáticas de la arquitectura moderna: el Edificio de la Bauhaus de Walter Gropius y la Casa Farnsworth de Mies van der Rohe. El Edificio de la Bauhaus en Dessau (1925-1926) manifiesta los principios del racionalismo arquitectónico a través de volúmenes puros y uso innovador de materiales como el vidrio. La Casa Farnsworth (1946-1950) en Illinois consiste en una estructura de acero y vidrio que integra la vivienda con el paisaje circ

1. OBRAS DE GROPIUS Y
MIES VAN DER ROHE
Referentes de la arquitectura moderna
Eddy Herrera C.I. 26.987.162

2. EDIFICIO DE LA
BAUHAUS EN DESSAU
Arq. Walter Gropius
Año: 1925-1926

3. Ubicación
Limita con una calle, atraviesa otra perpendicular a la primera y
dos de sus alas contornean un cercano campo deportivo. Su
dirección postal es: Gropiusallee 38, 06846 Dessau, Alemania.
Concepto
Gran manifiesto del racionalismo arquitectónico sería el
excepcional edificio de la Bauhaus en el que se agrupan las
características del Movimiento moderno: volúmenes puros
articulados racionalmente (funcionalismo), uso innovador de los
nuevos materiales, como el muro-cortina de vidrio en las
fachadas, ventanas horizontales, ausencia de ornamentación,
diseño global de todos los elementos y, sobre todo, una
concepción espacial presidida por la interrelación entre el interior
y el exterior a través del muro de cristal.

4. Descripción
Las fachadas son más que nada testigos de que la Bauhaus es por
mucho un edificio típico de la modernidad. Aunque se busque, nunca se
encontrará una fachada principal, todas fueron hechas con «el cariño»
por los detalles, todas con la intención de que ya de afuera se reconozca
la función.
Cada fachada responde a las exigencias de la actividad que se realiza en
su interior: la fachada del bloque de las aulas está formada por
ventanas horizontales, cuya función es asegurar una adecuada
iluminación, la de los apartamentos, en cambio, muestra aberturas
individuales pensadas para incrementar la privacidad.
Los talleres poseen un importante frente acristalado, que permite la
máxima iluminación y la visión del interior desde fuera. estableciendo
un cerramiento de vidrio que pasa por delante del borde del forjado,
quedando los pilares remetidos y dando un voladizo que permite
eliminar el machón de la esquina, creando así esa famosa imagen de
transparencia angular que constituye uno de los aspectos formales más
típicos de la Bauhaus.
La fachada frontal es donde el primer nivel es retranqueado para
producir la levitación de un volumen superior constituido por un muro
cortina obteniendo una tensión hacia el acceso producto del contraste
de lo opaco de los volúmenes del fondo.
Techos
Fueron techos planos de gran extensión, en aquel entonces casi no
había experiencias con construcciones semejantes. Es decir que la
construcción de los techos tuvo varios problemas. El mayor de ellos fue
su inclinación con sólo 1 grado de pendiente, el siguiente fue el desagüe
en el interior, y por último faltaba el drenaje con gravilla, así que el sol
radiaba directamente sobre las capas de alquitrán, y como tampoco
existían juntas de dilatación las capas se deformaban. Es decir, los
techos de la Bauhaus no fueron nunca impermeables.

5. Espacios
La entrada principal de la Bauhaus está dividida por tres puertas
separadas con columnas rojas que dan acceso a la escalera y al
vestíbulo.
La escalera está diseñada en tres tramos, el del medio más
ancho es el que lleva a los pisos superiores, los laterales más
estrechos descienden. Enfrente de la escalera encontramos una
ventana grande que va del suelo al techo e igual de ancha que
las escaleras.
Subiendo medio nivel se alcanza el vestíbulo, un lugar muy
interesante por sus elementos componentes. Algo muy
característico para el edificio de la Bauhaus, es que casi siempre
al caminar en los corredores o escaleras se tienen varias
posibilidades de adonde ir, resultado de que las diferentes
secciones del edificio obtengan cierta correspondencia.
Tres niveles en la parte norte que albergaban aulas y pequeños
laboratorios.
El aula magna es como el corazón de la Bauhaus porque aquí se
puede ver en forma compacta lo que fue desarrollado en esos
años y porque es donde se hacían los festejos.
Una ventana separa la cocina del comedor, siendo una novedad
para la época poder ver lo que está haciendo el cocinero.
Seis niveles con 28 habitaciones de 20 metros cuadrados cada
una. Todas tienen un pequeño balcón, una losa de hormigón que
sobresale hacia el espacio abierto.
Elemento puente que además de conectar las distintas alas, fue
destinado a las oficinas, al taller privado de Gropius y a un club
o área de recreo.

6. Estructura
Una estructura de hierro y hormigón forma el esqueleto del
edificio asegurando la unidad del conjunto y permite la
existencia de tres fachadas diferentes, construidas con
materiales tan frágiles e innovadores como el cristal.
La construcción estática no es como quizás parezca
completamente de hormigón armado sino que solamente el
esqueleto lo es, las superficies entremedio en su mayoría son
enladrillados, también los pisos.

7. Planimetría
Planta conjunto

8. Planimetría

9. Planimetría

10. Planimetría

11. Planimetría

12. Planimetría

13. CASA FARNSWORTH
Arq. Ludwig Mies Van der Rohe
Año: 1946-1950

14. Ubicación
La casa está situada en medio de prados y árboles de gran
tamaño, bordeando el río Fox, en Plano, Illinois, Estados Unidos.
El río Fox suele desbordarse debido a las copiosas lluvias de la
región. Éste es uno de los motivos principales por el que la casa
se construyó elevada sobre el terreno. Al sur, una gran arboleda
cumple la función de proteger la casa esparciendo sus ramas a
una considerable altura sobre la terraza de travertino.
Concepto
La vivienda consiste en una estructura metálica sólo cerrada con
vidrio que responde a la concepción de un mirador, con lo que se
brinda homenaje a la belleza del espacio que circunda la casa.
La transparencia permite que desde el interior se tenga plena
conciencia del paisaje, pero también actúa a la inversa, al
incorporar el espacio interior de la casa al enclave de modo
radical. Mies actúa con plena conciencia de tal responsabilidad y
estudia cuidadosamente cada elemento en función de su
repercusión en el nuevo sitio que así se ordena. El arquitecto
elige conscientemente las condiciones del lugar que asume y el
modo de afrontarlas.

15. Descripción
El edificio se organiza a partir de dos plataformas rectangulares. La
primera de ellas, a la que se accede a través de cuatro escalones
lineales, carece de muros y cubierta y actúa como terraza,
encontrándose separada del suelo por cuatro pilares de acero. Desde
ella, otros cinco escalones idénticos a los anteriores facilitan el acceso a
la segunda plataforma, situada a 1,5 metros del suelo y que sostiene a
la vivienda propiamente dicha mediante ocho pilares de acero.
El plano elevado por encima del suelo es utilizado tanto en el exterior
como en el interior para evitar que el agua anegue la vivienda en
épocas de desbordamiento del río.
Un reduccionismo lingüístico y espacial que se compone como una villa
palladiana, aunque no se eleva sobre una plataforma, sino sobre el
vacío, aunque no use columnas sino vigas blancas que funcionan como
una pantalla que parece envolver el lugar de la transparencia, es decir,
el espacio de la casa, el espacio del vacío.
Un icono de la arquitectura del Movimiento Moderno

16. Espacios
Un núcleo central de madera contiene las instalaciones
sanitarias y crea la separación entre la cocina, dos dormitorios y
la sala de estar. La casa se prolonga hacia el prado mediante
una terraza y los niveles se comunican por medio de escalones.
Ésta consta de un primer espacio, cubierto pero abierto al
exterior por tres de sus lados, que se emplea como porche.
Pasado éste, se accede al interior de la vivienda, en la que
llaman la atención dos hechos fundamentales: la ausencia de
muros y de divisiones interiores de obra.
La casa carece completamente de muros, que han sido
sustituidos por pantallas de cristal de suelo a techo, únicamente
unas cortinas, si están corridas, impedirían por tanto la visión
del interior.
El resto del volumen interior de la vivienda no se encuentra
compartimentado, aunque son diferenciables una zona de salón,
en la que encontramos una chimenea, un comedor y dos
«dormitorios».

17. Estructura
Mies plantea una estructura sobre pilares que proporciona menor
superficie de contacto con el terreno y que no entorpece el discurrir
del agua. De este modo los planos horizontales se mantienen
radicalmente separados del terreno original.
En lo que se refiere a estructura estática la casa Farnsworth es la
máxima expresión del minimalismo utilizando sólo los elementos
mínimamente necesarios para asegurara la estabilidad de la vivienda.
Estos elementos mínimos los forman 8 columnas separadas entre
ellas por una distancia de 6,60 metros que soportan las dos losas que
forman el suelo y el techo.
Los pilares situados tangencialmente al canto exterior de los forjados
no interrumpen los planos horizontales, suelo y cubierta se conforman
de idéntica manera. Los pilares están formados por un perfil continuo,
de una pieza, desde el suelo hasta el remate de la cubierta. La línea
vertical prevalece sobre la proyección del forjado y mantiene análoga
relación con los dos planos, el inferior del suelo y el superior de
cubierta, lo que contribuye a reforzar la equivalencia entre ambos.
Dicha estructura formada por un esqueleto de acero cuidadosamente
elaborado con vigas y columnas soporta las losas prefabricadas de
hormigón utilizadas en el suelo y en el techo. Las losas vuelan 2,75
metros con respecto a la estructura de columnas dando lugar a
esquinas exentas de columnas que ayudan a enfatizar la
inmaterialidad de la vivienda.
La fachada está hecha de paneles individuales de vidrio que van
desde el suelo al techo, sujetos al sistema estructural por montantes
de acero. El interior diáfano con una altura de 2,85 metros está
únicamente fragmentado por el bloque de servicios que contiene la
cocina y el lavabo.

18. Planimetría

19. Planimetría