Este documento resume los principales movimientos arquitectónicos del siglo XX, incluido el racionalismo y la arquitectura orgánica. Explica los cinco puntos de Le Corbusier para una nueva arquitectura: pilotis, techo-jardín, planta libre, fachada libre y ventana alargada. Detalla la evolución de las Casas Citrohan de Le Corbusier y cómo llegó a sistematizar sus cinco puntos a través del análisis de estas viviendas prototipo.

1. PROYECTO
BACHILLERATO
EXCELENCIA
Una vivienda orgánica

2. FASES DEL PROYECTO

CONSIDERACIONES INICIALES
 ARQUITECTURA DEL SIGLO XX
 INTRODUCCIÓN
 EL RACIONALISMO
 LA BAUHAUS
 EL ORGANICISMO
 ARQUITECTURA DE LOS AÑOS 50
 ARQUITECTURA DE LOS AÑOS 60
(ARQUITECTURA METABÓLICA)
 ARQUITECTURA FINALES S. XX
MOVIMIENTO POSTMODERNO
MOVIMIENTO TARDOMODERNO
 DECONSRUCCIÓN

3. INTRODUCCION
Al comienzo del siglo XX los jóvenes arquitectos toman conciencia de que deben
desarrollar una nueva arquitectura en consonancia con las nuevas necesidades del hombre
y con los problemas planteados por el desarrollo de la moderna sociedad industrial y
urbana. Las ciudades crecen por el desarrollo económico y hay que dar solución a la
vivienda y al crecimiento urbanístico. La Escuela de Chicago llevaba desde el último tercio
del siglo XIX introduciendo nuevos aires. En Europa esos cambios llegaron más tarde, el
movimiento historicista y el modernismo todavía eran predominantes. Estos movimientos
del XIX resultaban inadecuados a la nueva tipología de edificios: estaciones de ferrocarril,
aeropuertos, rascacielos, torres de comunicaciones, grandes almacenes, fabricas, etc.
Home Insurance Building by architect William Le Baron
Jenney in Chicago, Illinois
Marshall Field's Wholesale Store,Henry Hobson
Richardson, 1887

5. LA ARQUITECTURA DE LAS VANGUARDIAS
DE PRINCIPIOS DE SIGLO
•Romper con las tradiciones arquitectónicas
•Oposición al decorativismo modernista
•Tendencia a la sencillez y a la geometrización de las formas
•Muchas creaciones fueron utópicas.
Protorracionalismo
Adolf Loos. Casa Gustav Scheu,
1912, Viena

6. Auguste Perret
viviendas de la calle
Franklin de París
Notre Dame de Raincy

7. Peter Behrens
fábrica de turbinas de la A.E.G. en
Berlín

8. Futurismo italiano.
Antonio Sant´Elia

9. Neoplasticismo holandés.
Gerrit Rietveld en Villa
Schroder (1923-24)

10. - Expresionismo.
Eric Mendelshon
potenció las formas
orgánicas y fluidas, los
juegos cóncavos y
convexos y el carácter
escultórico,
acercándose, si cabe la
comparación, a la
estética de Gaudí y el
modernismo. La obra
más representativa es
el
conocido Observatori
o Einsten en
Postdam (1917-21).

11. EL RACIONALISMO.
Simplicidad de las formas, la forma sigue a la función:• materiales altamente
industrializados especialmente el hormigón armado. Es un material barato,
adaptable, incombustible, anticorrosivo y que permite la construcción en esqueleto
dejando la planta libre. Además permite la prefabricación en serie. Se alterna con
otros como acero, cristal o ladrillo.
• El muro no es soporte con gran número de ventanas que proporciona a los
interiores luz y aire. Los soportes son pilares de diferente sección de acero y
hormigón. Las cubiertas en general son adinteladas apoyando en los soportes con
los que forman el esqueleto, consiguiendo un efecto ligero e ingrávido de gran
audacia constructiva.
• No hay elementos decorativos, la forma recta y desnuda. Hay una gran
preocupación por la proporción, la simplicidad y la asimetría.
• El espacio interno se basa en la planta libre con paredes interiores que se
curvan y mueven libremente adaptándose a las diferentes funciones. En los
exteriores los voladizos, los bajos libres y las terrazas en horizontal definen la
nueva imagen.
• Gran interés por los temas urbanísticos ya que tratan de acomodar a los
hombres al nuevo ritmo de vida y organizar sus agrupaciones, proponiendo nuevas
fórmulas como la ciudad-jardín de Howard o la ciudad industrial de T. Ganier. Los
edificios más representativos son las viviendas sociales, en especial rascacielos de
viviendas, construcciones industriales, edificios administrativos, teatros, salas de
conciertos y estadios deportivos.

12. Los 5 puntos de la arquitectura de Le Corbusier, fueron
su fundamento teórico principal para poder desarrollar
su propio lenguaje arquitectónico.
Esta teoria no salio de la nada sino a través de una
evolucion de ideas que con ayuda de la nueva
tecnologia y materiales de su época.

13. Hormigón Armado
Perret, “El Maestro de
la Construcción de
Hormigón Armado”.
Fue el primero en
construir con Hormigón
Armado para poder
construir edificios mas
altos con esqueletos
livianos y plantas
flexibles.

14. Le Havre, Plan Perret
Rue Franklin
(estudio de Perret)

15. Sistema Domino
Sistema estructural
creado por Le Corbusier
en 1914 , con ayuda del
ingeniero Max Du Bois.
Es una estructura
fabricada con elementos
estándar que podían
combinarse libremente,
permitiendo gran
diversidad en el diseño
de viviendas.

16. El sistema domino
no fue abandonado,
sino que fue
evolucionando, y el
paso siguiente lo
condujo a levantar un
tipo de vivienda
denominada:
“Casa Citrohan”.
CORTE FRONTAL
PLANTA

17. Los 5 Puntos
A través de la evolución de La Maison Citrohan,
que cumple con perfecta coherencia las
concepciones de Le Corbusier, permite llegar a una
síntesis que constituye “la solución perfecta”, y que
seria planteado en 1926 con los 5 puntos de una
nueva arquitectura:
-Pilotis.
-Techos-jardín.
-Planta Libre.
-Fachada Libre.
-Ventana Alargada.

18. Pilotis
Son elementos unidimensionales colocados guardando
la misma relación de distancia entre ellos y ubicados en
la planta baja soportan el peso de la edificación quedando
suspendida en el aire lejos del terreno.
El jardín pasa por debajo de la vivienda.
PILARES
MUROS

19. Techo-Jardin
Las cubiertas planas de hormigón armado, necesitaban
una protección frente a los cambios de temperatura
exterior, y con los techos jardín Le corbusier hallo la
solución a este problema.
También los planteo como solución para una calefacción
en los espacios interiores y permitía recuperar las áreas
verdes perdidas.
TECHO-JARDIN
TECHO TIPICO

20. Planta Libre
Sistematización conceptual tanto espacial como
constructiva que aporta absoluta libertad en la
composición de la planta.
 Con esto Le Corbusier elimina los muros
portantes, sino las paredes se sitúan a voluntad
según las necesidades, permitiendo flexibilidad
y adaptabilidad en la planta.

MUROS LIBRES
MUROS PORTANTES

21. Fachada Libre
Le Corbusie logro esto haciendo volar la losa
por encima de los pilotis a modo de voladizo
alrededor del edificio, se desplaza toda la
fachada más halla de la estructura portante.
La fachadas se convierten en ligeras
membranas de muros sueltos y ventanas.
FACHADA LIBRE
FACHADA TIPICA

22. Ventana Alargada
Los pilares forman con las losas intermedias huecos
rectangulares en las fachadas, Le Corbusier en vez
de cubrirlos con un muro , creo en estos huecos
ventanas por donde entra abundante luz y aire.
Esta ventana ocupa toda la dirección horizontal de la
fachada en varios niveles.
VENTANA ALARGADA
VENTANAS CORTAS

23. Otros fundamentos teóricos
Le Corbusier, luego de plantear sus cinco puntos
para una nueva arquitectura, crea nuevas
teorías que lo ayudarían a complementar las
bases para poder proyectar con un lenguaje
arquitectónico propio.

24. Brise Soleil
La actitud de Le Corbusier
respecto a la fachada de
sus edificios cambia
cuando se percató del
sobrecalentamiento de las
viviendas en verano y la
excesiva perdida térmica
en invierno.
La solución a esto vino con
el Brise Soleil que funciona
a manera de filtro, que
rodea el edificio,
permitiendo la penetración
espacial y suaviza el
impacto formal de los
pilotis.

25. Promenade Architecturale
A través de esta Le Corbusier controla la circulación interior y
exterior de sus obras, con el propósito de transmitir al usuario
una secuencia de experiencias que dejan huella en el.
Le Corbusier se sirvió de rampas, escaleras y puentes y demás
pasos de circulación para infundir a sus obras expresividad y
experiencias inesperadas.

26. Maisones Citrohan
Cada casa Citrohan es un despliegue de elementos funcionales en estado
de equilibrio- A partir de el análisis de estas Le Corbusier sistematiza sus 5
puntos.

27. Casa Citrohan I
En este primer prototipo creado en 1920 aparecen los dos primeros
principios conceptuales:
- La terraza-jardín, materializada en el solarium del segundo piso.
- Las ventanas alargadas , presentes en el contrafrente.
- La planta libre

28. Expresión de la importancia
de la fachada mediante las
ventanas corridas.
Dominio interno de las
plantas libres.

29. Casa Citrohan III
Al primer prototipo se le agrega en esta versión /echa en 1922) la
aparición de los pilotis, surgidos como consecuencia de la decisión de
separar visualmente la vivienda del suelo natural.
Esta parece rodeada por un balcón perimetral que luego reemplazaría
con la fachada libre.

30. Balcón que rodea la vivienda
y crea una división entre zona
social e intima dentro de la
vivienda.
Estructura armada con pilotis
que elevan la vivienda.

31. Casa Citrohan IV
Esta versión creada en el año 1925 fue la única construida en serie.
En esta no aparecen los pilotis, y utiliza por primera vez las ventanas
alargadas en todas sus fachadas, que cinco años después se pondría en
juego en la Villa Savoie.

33. Análisis de Obras
“La casa antigua da tan mal uso
del espacio, con si absurda
agrupación de numerosas y
enormes habitaciones en la que el
espacio se despilfarraba. Por el
contrario, debemos ver la casa
como una maquina donde vivir o
como una herramienta, tan útil
como un maquina de escribir.
La nueva forma de vivienda
tendría la imagen correspondiente
a la edad de la maquina, sin
cubiertas en punta, con paredes
tan lisas como las planchas
metálicas y con ventanas y puertas
iguales que en las fabricas”.
“Hacia una Nueva Arquitectura”
Le Corbusier.

34. Casa Citrohan V
Esta versión constituye la
culminación de la serie y
en ella Le Corbusier logra
la síntesis perfecta.
Aparecen por primera vez
en forma conjunta los
celebres 5 puntos de su
arquitectura.

35. PILOTIS:
En este modelo Le Corbusier
utiliza los pilotis que elevan e
insinúan una estructura
Ortogonal.

36. FACHADA LIBRE:
Se ve que se retrasan las ventanas
liberando la fachada de la zona
de estar.

37. PLANTA LIBRE:
Con las planta libre el espacio
parece moverse libremente a través
de balcones y divisiones virtuales

38. VENTANA CORRIDA:
La fachada libre permite la aparición
de las ventanas corridas, utilizándolas
en los cuatro frentes de la vivienda

39. TECHO-JARDIN:
Utilizado en la terraza y en los balcones
reduciendo el espacio de los dormitorios
y la sala de estar respectivamente.

40. PROMENADE ARCHITECTURALE:
A través de las escaleras y pasillos
Le Corbusier implementa la Promenade
Architecturale, y define los espacios por
medio de ciertos elementos alrededor
del conducto.

41. Maqueta de la Maison Citrohan V

42. Villa Savoie
La Villa Savoie es la apoteosis de todas las tentativas de Le
Corbusier durante los años 20 por crear la vivienda ideal . El diseño
satisface las ideas investigadas inicialmente en el modelo Citrohan.

43. PILOTIS:
Le Corbusier quiso levantar
un volumen por encima del prado
Para esto se sirve de los pilotis.
Dándole al visitante una amplitud
Visual al llegar a la villa .

44. FACHADA LIBRE:
La casa no debe tener una fachada
principal. Da jerarquía a una fachada
desfasándola de la estructura
principal

45. PLANTA LIBRE:
Se denota la manipulación que Le Corbusier
hace de los planos transforma la forma
genérica estática en otra dinámica.

46. VENTANA ALARGADA:
Recorren los muros en toda su extensión,
estando a media altura en cada nivel ,
dándole a la vivienda luz y una sensación
interior de libertad del espacio única

47. TECHO JARDIN :
Inserta la vegetación en la terraza
de la villa Comprometiendo a esta
con la naturaleza Circundante

48. Villa Stein
Esta casa constituye
una etapa en la que
Le Corbusier reune
Los problemas del
confort, el lujo y la
estética arquitectónica.

49. PILOTIS:
La casa esta enteramente
sostenida por estos pilotis
independientemente de la
planta interior.

50. FACHADA LIBRE:
Las fachadas se consideran
a modo de pantallas reflectantes
de luz, ninguna de ellas descansa
sobre el suelo

51. PLANTA LIBRE:
Cada piso tiene una organización
totalmente diferente, los tabiques
son solo pantallas que se
distribuyen de acuerdo a las
necesidades en las plantas.

52. VENTANA ALARGADA:
Colocadas en toda la extensión
de la casa a través de un estudio
de proporción del volumen y
de la incidencia solar.

53. TECHO JARDIN :
En esta casa el jardín en el techo,
se insinúa a través de unas pequeñas
franjas de jardín en la azotea

54. LA BAUHAUS
WALTER GROPIUS
MIES VAN DER ROHE

55. LA BAUHAUS, fundada por W. Gropius en Alemania como centro pedagógico y experimental de
arquitectura y diseño. Aunque entra en decadencia en 1930, ejerce una enorme influencia que
crece al emigrar sus componentes a otros países de Europa y EEUU. Walter Gropius: su primera
obra importante fue la Fábrica Fagus (1911) concebida como una hermosa combinación de hierro y
vidrio, pero su gran obra es el edificio Bauhaus en el que colaboraron tanto profesores como
estudiantes. La planta está formada por tres brazos que se extienden con libertad y multiplica los
puntos de vista. Los muros son de cemento armado y vidrio.

56. Mies van der Rohe. en 1929 proyectó
el pabellón de Alemania en la Exposición
Universal de Barcelona, en el que
demuestra que su arquitectura se
fundamenta en el adecuado manejo de
los materiales modernos, en los
volúmenes nítidos y en el empleo del
muro cortina que sustituye al muro
tradicional. Emigrado a EE.UU. construye
un gran número de rascacielos que
parecen grandes cajas de cristal, en los
que se percibe la devoción del arquitecto
por las formas puras.

57. Arquitectura orgánica
F. Lloyd Wrigt (1869-1959)

58. F. Lloyd Wrigt define la arquitectura orgánica:
-El sentido de lo interior como realidad.
-La planta libre como flexibilidad y continuidad de ambientes.
-La unidad entre interior y exterior.
-El uso de materiales naturales.
-La casa como protección.

59. Casa de la Cascada sigue los principios de arquitectura
orgánica enfatizados por Wright en su escuela y
estudio. Básicamente consiste en integrar en una
unidad (edificación) los factores ambientales del
lugar, uso y función, materiales nativos, el
proceso de construcción y el ser humano.
•
•
•
•
•
El terreno en el que se ubica la casa tiene
abundantes afloramientos de roca, que
sirvieron de cimentación del edificio.
Del terreno del lugar se extrajeron rocas que
conforman la mampostería de la parte baja de
las fachadas del edificio, colocadas en ese
lugar para crear una progresión desde la roca
natural del suelo hasta el hormigón de las
partes altas.
El edificio guarda una relación con el entorno
que llega a ser de respeto o adaptación al
medio
Gran parte de la casa está en voladizo,
situado encima del arroyo
Las paredes de la sala de estar, al igual que
las del resto de la casa, son iguales que las de
fuera, con partes de mampostería de piedra
del lugar.

61. Las características de la obra de Wright. La arquitectura
orgánica.
1. Simplicidad y eliminación de lo superfluo: Juega con
los elementos geométricos rectangulares en las
composiciones de planos verticales y horizontales de sus
viviendas.
2. A cada cliente su estilo de vida y su estilo de casa
3. La naturaleza, la topografía y la arquitectura debían
integrarse armónicamente. Deseaba que sus edificios
formaran parte de la naturaleza y estudiaba
topográficamente el terreno y hacía un estudio geológico y
botánico de la zona.
4. Los materiales deben ser naturales. Utiliza la arcilla
(ladrillo), la madera y la piedra en su revestimiento,
adecuando el color del edificio y el entorno en el que se
integra y armonizando entre todos los materiales
empleados

62. tema decorativo de trazados
geométricos repetitivos que da coherencia
a la totalidad.
Frank Lloyd Wright. Isabel Roberts House, 1908.
River Forest, Illinois. Casa y árbol comparten
espacio
formas geométricas inspiradas en la
decoración maya, los "textile blocks"

63. Museo Guggenheim NY Evocando
el zigurat antiguo, produce un
edificio-escultura y un espacio
sagrado que testimonia su apego al
simbolismo monumental. El uso de
la espiral le permite hacer un museo
más asequible donde el visitante
recorre las salas ascendiendo
progresivamente y de continuo.